纪实摄影教程【完整版】.ppt

纪实摄影教程documentaryphotography photojournalism 目录 概论纪实摄影世界史纪实摄影中国史哲学对纪实摄影的影响 决定性瞬间 等相关理论纪实摄影的拍摄方法 单幅纪实摄影作品的拍摄组照纪实摄影作品的拍摄民俗摄影的拍摄新闻摄影的拍摄图片编辑的方法 第一章概论 寻找摄影术的原动力 就是为寻找一种绘画的工具 这种工具要求能快速 准确的记录下所要描绘的对象 快速准确的记录下被记录的对象 是为了可以开拓更大的市场 使得平民百姓也能够拥有自己的绘画 拥有自己的肖像 拥有自己祖先的肖像 真实 在一开始就已经被定为他的特性 纪实性也一直成为其发展的原动力 所谓技术特点 就是摄影的时间性 他是一个瞬间的艺术 或者说他是一个时间的截断器 他把历史长河中的某一个瞬间永久的凝固下来 并且永远不能重复 所谓美学基础 摄影的纪实性是他的最主要的美学特征 他通过摄影自身的技术特点 把历史长河中的某一个瞬间永久的凝固下来 把人类形象的某一个瞬间保留下来 他传达的不光是具体的形象 还有人类的情感 这个人类生活最重要的编码完整的记录下来 传达给后人 他是人类使用文字记录历史以来 最大的 最有力的记录形式的贡献 通过摄影记录了许多的细节和人类的情感 我们几乎可以找到这160年以来的所有重大事件的影象资料 可以毫不夸张的说 几乎所有的摄影的传世之作都是纪实摄影作品 纪实摄影与其说是一种艺术门类 到不如说是一种工具 一种解读社会的工具 通过这个工具 摄影者 社会工作者发表自己对社会的看法 阐述自己对社会的评论 提出解决问题的方法 可以这样说 纪实摄影师应当使自己成为一个社会学 人类学 一个环境学 政治学和哲学学者 只有这样才能对社会进行科学的评论 第一节什么是纪实摄影 摄影术发明的原动力是纪实 摄影的技术特性决定了他的纪实功能 摄影的最主要的美学特征也是他的纪实性 纪实 是摄影术的生命 艺术摄影 所谓艺术摄影就是最大限度的使用视觉形式和各种摄影手段 表达摄影师的艺术思想和哲学理念 他不受真实性的影响 不受摄影手段的限制 也不受时间和空间的制约 今天我们主要来讨论纪实摄影 艺术摄影我们就暂且不论 纪实性摄影 所谓纪实性摄影就是对任何真实事件 场景 物体的现实现场的记录 他受到时间和空间的限制 受到摄影手段的影响 受到真实性的检验 我们讲的纪实性摄影为了阐述的方便 通常我们把他归类为两个方面 一是关于自然和物的 例如 自然风光摄影 野生动植物摄影 产品摄影 他不同于广告摄影 他主要的是表明产品的物理性质和外在形态 科技摄影等 总之他是对任何真实事件 场景 物体的现实现场的记录 并受到真实性的检验 二是关于社会与人的 他包括 生活摄影 肖像摄影 婚纱摄影 民俗摄影 新闻摄影 社会纪实摄影等 这类摄影他既受纪实摄影的特点的制约 还有一个主要的特征就是 他的主要拍摄对象是人 以及人与人组成的这个社会 第二节纪实摄影的定义 著名的纪实摄影家多罗西亚 兰格 DorotherLange 女士在应著名摄影家安塞尔 亚当斯 AnselAdams 的要求写 纪实摄影 词条时 她写到 纪实摄影记录我们这个时代的社会景象 它反映现在 但为将来做纪实 它的焦点是人与人的关系 它记录人们在工作中 战争中和娱乐中的行为 甚至一年中周而复始的活动 它描写人类的各种制度 家庭 教堂 政府 政治组织 社会团体 工会 它不仅展现他们的表面形象 同时还刻意揭示人们的活动方式 接受生活的方式 表现虔诚的方式 以及影响人类行为的方式 纪实摄影立足于自身的长处 并且靠自身便能产生效力 单一的一张照片也许可以是新闻照片 肖像照片 艺术照片或纪实照片 是其中的一种 是全部 或哪一种也不是 在社会科学的工具 图表 数据 地图和文字中 照片纪实现在正受到越来越多的重视 纪实摄影不仅需要专业工作者参加 而且还需要业余爱好者的参与 只有通过那些业余爱好者有趣的作品对主题的选择和跟踪 照相机对我们时代及我们复杂社会的纪实 才能恰如其分地抓住本质 并产生广泛的影响 1985年美国南卡罗莱那大学硕士研究生斯蒂芬尼 安 克莱恩 StphanieAmKlein 在她的硕士学论文 纪实摄影的新定义 中得出如下结论 1 纪实摄影是由一个技艺高超 富有献身精神的摄影家 以任何画幅的照相机拍摄的系列照片 他能够抓取人类状况之现实本质 展现生活的条件 而无论是好还是坏 2 摄影是对被研究社会状况的视觉描写 其中流露出拍摄者的关心 并表明可能需要做那些变革 3 纪实摄影是解释人与环境 与其重要活动之间的相互关系的解说性照片 第三节纪实摄影的参与主体 纪实摄影从一开始 就有专业摄影师和业余摄影师的参与 他们各自发挥着各自的特长 相互之间又弥补着各自的不足 纪实摄影作品水平的高低 是由多方面的因素决定的 有技术的原因 也有思想和观念的原因 纪实摄影作品是对社会的关注 对社会的研究 拍摄者对社会问题研究的深入程度 就决定着作品的内涵深度 而对社会问题研究的深入与否 是由拍摄者的学识所决定的 是一个长时间的积累才能达到的境界 这个境界的达到需要有以下几方面的知识所组成 哲学积累 哲学是一种世界观 哲学是关于人思维方法的科学 哲学有各种流派 他影响着接受它们的人们的思维方式 决定了人们观察事物的角度 我们前面讲纪实摄影需要思辩 思辩就是一种正确的思维方法 如何去学习和保持一种正确的思维方法 学习哲学是唯一的必由之路 文学积累 有一种说法 摄影是文学 文学需要思想 文学是人学 故摄影也是人学 文学表现和反映各种人的情感 人的生存环境 人的生存状态 同样 摄影也是要表现人的情感 人的生存环境 人的生存状态 我们从文学中可以学到对环境氛围的把握 明晰各种事物各方面的关系 从文学中我们学习结构的处理 摄影技术积累 纪实摄影是用照相机作为工具对社会进行研究和记录的 对工具掌握的熟练程度 往往就决定着是否能够在事件发生的现场 能否将正在发生的事件记录下来 因为纪实摄影的工作性质是 瞬间思维 瞬间判断 瞬间构图 瞬间拍摄 敬业精神 纪实摄影需要有强烈的社会责任感 有强烈的敬业精神 他必须要有对社会观察的敏锐的洞察力 对社会现象有着极大的兴趣 他总是觉的 他有必要去研究现在正在发生的事件 有责任把正在发生的事件记录下来 无论他是好是坏 并对事件发表自己的观点 对事件进行评说 与人交往相处的技能 纪实摄影的拍摄对象是人 注重表现的是人与人的关系 人与自然环境的关系 与人交往的能力 决定了你能否进入拍摄对象的生活 能否进入拍摄对象的内心 能够很好的进入人们的生活圈子 进而进入被拍摄对象的内心世界 你就能拍到感人的好照片 就能很好的揭示生活的真谛 第四节纪实摄影表现的对象 纪实摄影所反映的是具有社会历史意义的人与人的关系 人的情感旅程 人的生存状况 人与环境的关系 这个关系是现在的 不是过去的 也不是将来的 纪实摄影作品的表达 可以是独幅的 也可以是成组的 独幅照片一般是一个典型环境的典型瞬间 是局部的 组照 能够全面的 多方位的 展示一个事件 可以展示事件的主体 也可以表现事件的陪体 还可以表现事件的观众和环境 纪实摄影是一个历史的记录 就需要历史的真实 因为拍摄行为的不真实 就会严重的影响到事实的真实性 第二章纪实摄影世界史 历史是现实的一面镜子 学习历史不光是为了知道历史上曾经发生过什么 而是要知道 发生 的原因 学习历史是为了看清历史进程上的各个历史阶段的每一个关键点 并从中找出规律 因为任何客观的事物都有其自身的发展规律 虽然在发展的过程中会有各式各样的人为的 客观的干扰 可是事物还是会顽强的按照自身的发展规律去前进 历史就是可以使我们站在一个比较高的角度来客观的看清楚事物的发展规律 同时 还可以使我们从 原点 出发经过 现在 做一条射线 这条射线就是 遵照事物自身的发展规律 帮助我们看清楚 预测事物的未来 早期纪实摄影 1839 1899 在摄影术的诞生地 法国 以及英国人 首先使用摄影术进行风光和静物的拍摄 对于早期的摄影家来说 风光和静物也是最容易掌握和最容易适应早期的摄影器材 感光材料的题材 这不仅是因为自然的迷人美景强烈的吸引着人们 更重要的是当时的感光材料还难以记录略有动感的影像 可是在大洋彼岸的美国人一开始 就把摄影术用在了人像摄影 尽管当时感光材料对光的敏感度很低 为了防止被摄对象的晃动 甚至要把人用支架固定住 可是为了把自己的形象留给后人 有资料显示 1850年美国人用于人像摄影的经费约一千万美元左右 占摄影的总支出95 从中人们悟出一个道理 人发明反映和保留自身真实形象的摄影术之根本任务就是照人 10世纪50年代 摄影术不断的被人们认识 她的记录的功能逐渐的被人们接受 摄影术又被陆陆续续的应用于新闻 生活 旅游 天文 考古以及文物的复制 下面我们来看一看摄影在各个领域的应用情况 新闻摄影 1842年5月德国人比欧乌 照相馆摄影师受报社之托 拍摄了 汉堡大火遗迹 使之成为全世界第一张新闻摄影照片 1855年英国人芬顿 带着暗房马车拍摄了克里米亚战争 成为世界上第一个战地记者 拍摄的战地照片举办了第一个新闻摄影展 1860年意大利人贝阿脱拍摄了英法侵略军攻占天津 北京的照片 1861年美国人布雷迪拍摄了关于美国国内战争的报道 使人们第一次从照片中看到了战争的恐怖和残酷 1871年法国警察利用照片查找巴黎公社社员 1880年3月4日美国摄影师霍根把照片 棚户区 印在纽约每日画报上 这次报道使得美国人看到还有人在那么困难的环境下生活 引起了巨大的社会反响 以至于使得议会通过仪案 改造贫民区的生活状况 1886年摄影采访第一次出现 法国摄影家纳达尔采访时年75岁的音乐家里斯特 社会生活摄影 1877年英国摄影家汤姆逊拍摄了 伦敦街头生活 系列照片 并进行了展览 使得下层人民的贫困生活第一次在摄影中得到真实揭露 1890年美国摄影家里斯拍摄的 另一半人怎样生活 揭示了贫民窟的生活状况 迫使政府通过了改造贫民窟的法案 科技摄影 1840年美国天文学家德雷伯拍摄下第一张月球的照片 1845年最早的显微摄影 青蛙血球的放大照片问世 1872年 1877年美国摄影家拍摄跑马的动态照片获得成功 1895年德国物理学家伦琴 利用X光拍摄出人的手骨结构的X光照片 1896年摄影还帮助居里夫人发现了比铀更强的镭射线 早期摄影的美学思想 由于摄影术受到绘画艺术的全面的影响 同时还受到从事绘画的人们的鄙视 争取摄影的艺术的地位就显得十分的重要 为了取得艺术的确认 摄影的创作题材 创作风格都极度的向绘画靠拢 高艺术摄影流派就应允而生 高艺术摄影就是使用照相机去模仿绘画的表现题材和风格 借用流行诗 历史传说和 圣经 中的轶事 寓言故事 基督生活作为题材进行创作 其宗旨是通过这些画面阐述道德观念 给人以教益 1857年英国摄影家奥斯卡 古斯塔夫 雷兰德创作了 人生两条路 的作品 作品在曼切斯特美术展览上展出 作品是用了37张底片放大制作而成 画面阐述从善的道德观念 创作手法 画面构图都是按照绘画的方式创作的 作品在展会上被维多利亚女王买走 这使得高艺术摄影得到空前的重视和发展 英国摄影家彼得 亨利 埃默森1889年出版了 自然主义摄影 一书 提出了自然主义摄影的原则是 把眼睛感受到的自然现象直接记录下来 要求主题的真实性而不是有意义的安排或设计 构图应该以每处景物的内容决定 而不是要依据什么强加的 艺术准则 任何过于复杂的人为加工 只会损害图象的内在美 破坏作品的艺术价值 摄影不是绘画 是一门真实反映生活的独立艺术 摄影模仿绘画是愚蠢的 在真实的环境中拍摄真实的景物 摄影家应当研究自然现象 表现自然景物的影象美 发展期的纪实摄影 1900 1939 摄影术和摄影思想的最重要革新是在20世纪 最主要的革新发生在德国和美国 在这段时间内 器材的发展给摄影的发展开辟了广阔的新领域 柯达胶卷的发明 莱卡小型相机的问世 都给纪实摄影的大发展作好必要的物质准备 德国摄影家莎洛蒙 埃里奇1928年开始了他的摄影记者的生涯 他用小型照相机 大光圈 不使用闪光灯 使用偷拍的方式记录上层社会的政治家和部长们的生活 给报道摄影送来一股清新的气息 开创了新闻摄影的一个全新的拍摄方式 抓拍 报道摄影产生于德国 发展在英国 法国 特别在美国得到了进一步的弘扬 德国的 墨尼黑画报 总编洛伦特1928年提出了摄影报道的基本原则 画报不用任何摆拍的照片 新闻专题照片不应是拼凑起来的一堆照片 而应是用 一系列照片形象描写一个中心主题 它有头有尾 有时间地点及经过 使人看到的是真实的故事 这种报道风格 对法国的 观察 画报 英国的 图片邮报 特别是美国的 生活 杂志都产生了重大的影响 纪实摄影在发展中壮大 1902年美国的艾尔弗雷德 斯蒂格利茨组织了 摄影分离派 其宗旨是摈弃画意摄影中的模仿绘画的手法 提出了纯摄影主义的理论 力图强调摄影不仅在技术上 同时也在表达个体的个性上 更多的考虑摄影本身的规律和特点 使得摄影变得更加纯粹化 独立于绘画之外 分离派成员美国摄影家海因1909年拍摄了大量的童工生活的照片 这组照片直接影响了美国反童工法的通过 这也是全世界的第一个反童工法 海因主张 摄影 要表现那些应于纠正的事情 也要表现那些应于赞赏的事情 著名的女摄影家兰格为代表的FSA摄影群 拍摄了大量的农业危机和贫困农民的生活 促使国会通过了农业经济拨款法案和改革措施 纪实摄影作品的成功的传播不仅需要有优秀的摄影家 还需要一种合适的媒体 承载着优秀的作品产生更大的影响 图片杂志正式迎合了这种需要 美国报业大王 时代 公司创业者卢斯 在1936年创刊的 生活 杂志就是这样的一种以摄影报道为主的杂志 卢斯在创刊时写下了 生活 杂志的宗旨 让我们观察生活 观察世界 观看各种重大事件 观看贫苦人的面容和高傲人的身姿 观看罕见的现象 机器 军队和群众 以及热带丛林的深处和月球表面的阴影 观看一千英里外的事物 隐藏在墙壁背面或室内的物体和极为危险的现象 观看绘画 宝塔等人类发明或发现的创造物 男人还可以看到所爱的女人和孩子们 观看 通过观看可以使人高兴 也可以使人吃惊 通过观看 可以学到很多东西 成熟期纪实摄影 1940 1969 1941年美国摄影家A 纽曼举办个人摄影作品展 他最让人们称道的是为艺术家拍摄有环境烘托的人像摄影作品 他善于利用背景和陪衬物表现突出被摄人物的禀性 他为名人拍照 他认为人像照片 是被摄者的自传 除了人的外表 性格 特征之外 还需要表现出被摄者与周围环境的关系 1942年美国普利策新闻奖增加最佳新闻摄影奖 自此以后 每年的普利策新闻奖代表美国新闻摄影的最高成就 普利策新闻奖是由报刊发行人普利策在1917年捐赠50万美元设立普利策新闻奖基金 评奖有哥伦比亚大学负责组织 1946年曾在英国创办 图片邮报 的摄影记者麦克库姆转职到美国 生活 杂志时 在合同文本中提出 完全拒绝使用闪光灯 的条款 这一条款被 生活 杂志的图片编辑麦克兰德称为 前无古人后无来者的条款 要求真正的真实 不干扰被摄体 不破坏现场的氛围 永远是一个观察者 记录事件自身发生发展的真实过程 他是用拍摄行为的真实性 保证提供给读者新闻事件影象的真实性 1947年玛格南图片社成立 他是由欧美一批杰出的摄影家组成的国际通讯社 这些摄影家都是战后新闻摄影中的优秀人物 他的创建人有亨利 卡蒂埃 布勒松 罗伯特 卡帕 戴维 西摩 乔治 罗杰 沃纳 比肖夫等 1948年W 尤金 史密斯在 生活 杂志上发表 乡村医生 开始了他的一系列著名专题摄影报道 1949年 史怀哲医生 1951年 西班牙乡村 助产士 1955年 匹兹堡冶炼工人 1972 1975年 水俣 等 史密斯坚持使用小型相机 坚持拍摄人 而且只拍摄遭受苦难的人 勇于想命运挑战的人 热心为别人服务的人 以及需要大家关心的人 决定性瞬间 的理论 把摄影写真纪实特质和瞬间画面表现对象的特点全面概括 决定了摄影美学的要点 摄影就是要面对真人 真事 真场景 选择空间与瞬间 表现真相 实情和动态 决定性瞬间 的理论的摄影美学思想符合摄影特点和规律 第三章中国纪实摄影史 中国早期的纪实摄影 就如同世界摄影发展一样 人们最早 最本能的就认识到了摄影的本质 摄影的纪实功能 摄影在发明以后不到五年的时间内 就在中国登陆 大批的外国商人和传教士进出中国大陆 频繁的外交和商贸往来 沟通了摄影术传入中国的渠道 摄影术作为外来的科学技术 最早是被有条件和外国人接触的达官贵人所接受 现今意义上的纪实摄影 也只是来中国旅游的外国人所拍摄 或是在中国长期生活的外国人所拍摄 英国摄影家汤姆逊 1837年 1921年 专门拍摄贫穷阶层的生活实态 又被称之为街头摄影家他用照相机记录人们平常的生活实态 1868年他开始了神秘的东方之旅他到过印度 中国 日本 他所到之处 就用他手中的照相机记录当地的百姓的日常生活 1873年到1874年 汤姆逊出版了 中国和中国人 的画册 画册记录了中国老百姓当时的生活情景 成为我们今天窥看过去历史的窗口 摄影术传入中国后的五十年 摄影题材主要局限于肖像摄影 但是已经有一些摄影师开始了拍摄时事照片的尝试 摄影留念已成为一些重大事件和活动所必备 1872年清政府在全国选派的首批赴美童学生 在起程前开始留影 就在当时的中国政府购买外国的军舰时 照相机是作为军舰的附属品一起购买的 在中国军人去接收所购买的军舰的同时 就学会了摄影 所以今天我们可以看到当时北洋水师的军人在军舰上的留影 在纪实摄影中还有一位杰出的人物他就是容却闳 他用拍摄到的照片在与秘鲁的外交事件中为中国争取到了合法的权利 揭露了罪恶 使得当时受尽外国列强欺辱的中国 在外交斗争中取得了胜利 今天 我们还看到了许多记录农民革命义和团运动的照片 我们还通过照片认识了许多中国革命的先驱 如 孙中山 秋瑾 黄兴等 1907年 中国留法学生在巴黎编印 世界 摄影画报 在国内和国外发行 世界 摄影画报发表了 泰山 曲阜名景全图 让世界认识了孔子的家乡 京张路工摄影 介绍了当时中国人自己设计和修建的穿越燕山山脉的铁路 这是曾经被外国人认定无法修建铁路的路段 由中国自己的工程师詹天佑设计出了 之 字型路段 并建成通车 1914年中国著名摄影家戈公振 1890 1935 进入上海 时报 1920年 他鉴于欧美报纸多附有图画附刊 并且很受读者欢迎 还能增加销量 他首先出版 图画周刊 这是我国的第一个报纸摄影附刊 在画刊上人们看到了 五卅惨案 以及当时的一些新闻事件的现场照片 戈公振在 图画周刊 发刊 导言 中指出 摄影图片应起 彰善阐恶 的作用 其他方面都是次要的 这一观点在当时是难能可贵的 表明戈公振具有过人的见识和作为一个报人的责任感 30年代戈公振还支持邹韬奋的 生活 出版半月一期的 生活画报 1923年 北大成立 艺术写真研究会 后更名为 北京光社 这是中国第一个业余摄影家组织 他是由一些对摄影有爱好的大学里的知识分子所组成 他们不时的开会 讨论 研究 互相观摩作品 决定每年举办一次摄影展览 从1924年到1928年共举办5次摄影展览 还在每年展览的基础上出版了中国最早的摄影年鉴 27年 28年 光社成员刘半农还在1927年出版了 半农谈影 半农谈影 是我国的第一本摄影艺术理论专著 他的特点是 为摄影艺术的诞生呼吁 为摄影进入艺术之宫扫除障碍 同时总结摄影创作的经验 提出带规律性的见解 当然也由于历史的局限性 其主张以客体物为 作者意境 的 寄籍 目的 选美 为的是 消遣 至次以后艺术摄影 唯美 之风甚浓 各种摄影团体的宗旨皆以研究摄影技术和美的再造为目的 但是 社会的变革 时事的动荡 使得摄影家门不能再坐在艺术的殿堂里 他们拿起了照相机反映现实社会生活 记录社会变革 5 4 运动推动了中国的新文化运动 反帝 反封建的斗争蓬蓬勃勃发展 新闻事业有了长足的进步 通过摄影报道时事政治 报道人民生活状况 在反帝 反封建 反对侵略 反战争等各方面都起到了很大的作用 1926年中国大型摄影画刊 良友 创刊 由于 良友 揭露了国民党政府的不抵抗的卖国政策和与人民为敌的真面目 良友 引起反动当局的嫉恨 抗日战争开始后 良友 曾在香港出版 不久又回到上海租界出版 1941年12月停刊 共出版171期 1935年邹韬奋主编 大众生活 周刊 一反当时的刊物以美女开道 吸引读者的旧道 没有美女 没有风花雪夜的照片 全部刊登严肃 热情 真诚的时事照片 宣传进步 主张抗日救亡 揭露汉奸丑态 并善于运用特写和专题照片 由于其观点鲜明 直接面对生活 很快就得到了广大读者的欢迎 刊物的发行量很快就达到了20万份 正是由于他坚持真理 直面社会生活 他得罪了当时的统治阶级 在他发行出版16期后被国民党勒令停刊 20世纪30年代的 9 18事件 1 28抗日救亡运动 震动了全中华民族 也震动了摄影界 人们开始认识到摄影与整个中华民族的命运息息相关 9 18 后 许多的摄影家走出 艺术的宫殿 到华北前线 到全国各地进行拍摄 宣传爱国 宣传抗战 鼓舞士气 尤其在1932年1月28日日军入侵上海 许多的摄影工作者不怕牺牲 到前线 到敌后去拍照 用自己的摄影作品投身到抗日救亡的运动中去 这一时期 反映凇沪抗战的摄影画册就达数十种之多 在这些摄影工作者中较为突出的就是摄影家沙飞 1921 1950 沙飞是摄影记者 他因报道鲁迅先生逝世前10天的活动和逝世后人民对鲁迅先生的悼念活动而闻名 他同时又是抗日战争爆发之前在文化界倡导 国防摄影 的第一个实践者 1937年6月他在桂林举办个人摄影展 作品约100幅 分四个部分 一 华南国防前线的南澳岛 二 纪念鲁迅先生 三 儿童节献画 四 大众生活 54幅 其中 大众生活 专题下的 小姐的闲情 上帝的女儿 为了活命 女佣生活 生命的叫喊 为题的照片并列对比 暴露和抨击社会的不公和虚伪 影展给人的印象强烈 大声的疾呼号召人民起来革命 推翻这个不合理的社会制度 影展受到进步文化人士的高度重视 这在当时 美女 当道 风花雪夜 盛行的局面下 沙飞的展览简直就是一场革命 沙飞是在去华北采访敌后抗战的时候 以摄影记者的身份加入八路军的 他拍摄了大量的白求恩同志在八路军中救治伤病员的照片 严酷的社会现实 也使得摄影理论工作者不得不仔细的思考 摄影的功能 摄影的作用 摄影要面对的现实 摄影与社会之间的关系 1936年7月冯四知说 仅只美呀 诗意画意的照片不能算是摄影艺术 真正的艺术品是能改变人的环境 生活 思想 有一种力的感动 沙飞写到 我觉得摄影是暴露现实的一种最有力的武器 我总想利用它来描写现实诸相的工具 在中国早期的摄影史中不能不谈谈第二次国内革命战争时期的摄影工作 因为当时的革命根据地缺乏摄影器材和摄影技术人才 没有专门的摄影人员和机构 工作难以开展 为了保存革命历史资料 遇有重大活动时 不得不请所在地的照相馆来拍照 这也就限制了更广泛的记录早期的革命活动 所留下的史料照片 大多数也就是会议的照片 1931年在第二次反 围剿 的战斗中 红一军团缴获了一架照相机和一些胶片 聂荣臻同志就用这架照相机开始为红军部队拍照 这几乎就是红军自己的革命史的纪实摄影的第一步 当时红军会使用照相机的大多数都是有过留学经历的 当时使用照相机的还有叶挺 耿飚 张爱萍等 红军经过长征之后到达陕北 摄影的条件有所改善 器材可以在敌占区购买 同时还有大批的青年学生和知识分子来到革命根据地 会使用照相机的人数增加 许多的红军战士还学会了拍摄和印放照片 抗战时期 一些外国的记者和作家 来到陕北革命根据地采访 拍摄了大批的另一种中国军人 军队的照片 客观的介绍了中国共产党所领导的八路军和新四军 最早来到陕北的是美国记者斯诺 他在陕北拍摄了 30个胶卷 第一次拍摄到中国红军的照片 这些照片和斯诺的 西行漫记 的出版 立即引起了轰动 改变了中国共产党和他所领导的八路军 新四军在西方人士心中的印象 扩大了我党 我军在海内外的影响 使得国统区和海外的人民认识了领导中国共产党和共产党军队的毛泽东 打破了国民党对中国共产党在政治上 军事上和经济上的封锁 赢得了包括海外中外人士和广大人民的民心 在抗日敌后与日寇作战的同时 我党还不忘开展第二条战线的斗争 这就是在国统区里的宣传工作 1935年 中外新闻学社 在天津成立 这实际上是我党领导下的一个群众团体 成员都是进步学生 1937年 9 18事件 后 在太原以 中外新闻学社 为班底成立了 全民通讯社 以党的统一战线作为指导思想开展工作 随着战况的变化通讯社几次搬迁 通讯社摄影记者方大曾 一直在抗战前线拍摄 发回了大量的前线作战的照片 真实的报道了前线作战的情况 方大曾是当时北方最活跃的战地摄影记者之一 后来摄影记者方大曾失踪 抗日战争期间 1940年我晋察冀抗日根据地的八路军发起了 百团大战 许多八路军的战士拍摄了战斗的场面和胜利的瞬间 他们利用战斗的间歇冲洗 印制照片 把摄影展办到了战壕里和敌后根据地 鼓舞士气 建立人民抗战的信心 1942年 晋察冀画报 创刊 在他的带动下 其他解放区也都相继出版了画报 利用图片鼓舞士气 解决了当时大量的战士不识字的困难 他们通过图片也能了解我党的方针政策 了解各战场的情况 1945年 随着东北解放区的建立 利用东北地区发达的工业条件和印刷条件 东北画报 创刊 这是解放战争中印制最多的画报 画报发行到我党在各个作战前线的部队 1947年 全党在学习我党的第八次代表大会的精神 学习毛泽东同志在 八大 上的讲话 反对党八股 晋察冀画报 赵启贤发表文章 克服摄影八股的关键 文章中指出在摄影中出现的八股现象 1 内容上前后重复 2 形式上模仿 千篇一律 贫弱无力 3 以及造成这种现象的原因 报道目的不明确 不深入调查 不仔细观察 缺少对新事物 新特点和新创造的敏感性 特别是50年代 我党在 八大 中所批判的八股现象又有所抬头 中国摄影界出现了 导演 摆布 和 弄假 其理论认为 摄影是艺术 艺术必须讲 美 摄影是宣传 必须服 从政治的需要 1957年就更是提出了 摄影是阶级斗争的工具 1966年到1976年的文革期间 更加强化为 事实为政治服务 主题先行 不受真人真事的限制 以及 利用一切手段塑造英雄形象 在新闻摄影 纪实摄影的手法上鼓吹 摆中抓 抓中摆 实际运用上就完全是摆 可以不顾事实 为了 美 为了 政治 不惜弄虚作假 政治上要 大跃进 就有 亩产万斤粮 就有 人站在稻穗上 的照片 1959年摄影记者徐永辉在 浙江日报 发表了一组跟踪摄影报道 记录了浙江农民叶根土一家 从1950年到1960年这解放后的十年中生活上的巨大变化 从一个很小的一个家庭生活的变化反射出我们国家的变化 这在当时是难能可贵的 虽然 这一组照片数量不多 发表的报纸也只是一个省的报纸上 但是他表现的是摄影真实性的力量 他的感染力和自身的魅力就体现在真实上 1976年 人民群众反对 四人帮 悼念 周总理 形成了强大的抗议活动 大批的业余摄影爱好者不顾禁令 自发的参加纪念活动 拍摄了大量北京天安门广场的纪念活动 这些照片三年后发表在报刊上 并举办了 四 五运动纪实摄影展 后来又出版了 人民的悼念 画册 这些照片真实的记录了人民的斗争精神 同时也给中国的新闻摄影和纪实摄影带来了一股清新的春风 真实性又一次回到了人们的身边 时任北京西城区文化馆的摄影干事解海龙同志 主动要求自费到当时全国的四十个贫困县去拍摄贫困地区的孩子没有书读 读不起书的艰难现状 解海龙同志花费了一年的时间 几乎跑遍了全国的所有的贫困县 拍摄了大量的真实的照片 照片在北京展览期间 吸引了全社会的关注 人们不等展览结束 就主动的找到工作人员要求捐款 展览后来还到了台湾和香港以及全国许多大城市展览 都收到了良好的社会效果 中国青少年发展基金会收到了大量的捐款 在全国修建了上千所的 希望小学 捐助了许许多多的贫困孩子上了小学 中学 大学 受捐助的同学有的还读了硕士 博士 希望工程 改变了几千万人的生活 回头看看 希望工程 的经历 我们看到了纪实摄影的照片的感召力 希望工程 的照片我们看不到 美 看到的是真情实感 希望工程 照片的力量就是真实性的力量 希望工程 纪实摄影作品的成功 还在于他给我们这样的启示 贫穷 疾病 灾难 犯罪 腐败 战争不会随着政治制度的变化而消失 它们是我们人类存在的附属品 它的存在是不以我们的意志为转移的 面对贫穷 疾病 灾难 犯罪 腐败 战争全体人类都会共同抗争的 从 希望工程 的成功 我们明白了真实 事实的真实和拍摄手法的真实是纪实摄影的生命线 拍摄手法的不真实会严重的影响到事实的真实性 第四章哲学与纪实摄影的关系 哲学是世界观 是研究人们思维的科学 摄影与哲学 初听起来似乎有一种风马牛不相及的感觉 然而 现实生活中却明明确确证明 摄影作品是否出新 是否能从新的角度去诠释一个被别人已经拍摄过了 似乎已成为一种定式的题材 哲学 只有哲学才能从更高的角度去指导人们去如何思考 如何透过表象看到本质的本质 哲学使我们能重新的理解一个事物 并在重新理解的角度上去表达 叙述 揭示这个事物的本质 艺术家与哲学理论家的不同就在于 他不是用文字和语言来阐述自己的思想和观点 而是用艺术的手段将这种哲学思想加以表达 任何一个艺术的流派 他要成为一个流派 就必须要有自己的哲学观点做支撑 第一节哲学在摄影艺术发展过程中的作用 由于摄影艺术的迅速的普及和摄影纪实的观念的冲击 他逐渐的演变成 画意摄影 画意摄影 作品的主题常常是仿照传统绘画创作的主题 就本质而言 画意摄影 是违背了摄影的自身的美学 和自身独特的创作手法 是对摄影本质的误读 英国摄影家彼得 亨利 埃默森 PeterHenryEmerson 出版了 自然主义摄影 一书 提出了 回归自然 的口号 表明自然主义摄影的原则是 把眼睛感受到的自然想象记录下来 追求主题的真实性 而不是有意的安排和设计 构图应该以景物的内容来决定 任何过于复杂的人为的加工 都会损坏图象的内在的美 破坏作品的艺术价值 这无疑是给 画意摄影 有力的一击 在摄影发展史中我们还可以看到 由于哲学影响产生一个摄影的流派 诸如 达达主义 的艺术思想 达达 原指马匹在信马由缰的状态下的马蹄声 他门鄙弃一切价值观念 推翻所有的艺术流派 用自己的惊世骇俗的新艺术促使人们重新修改价值标准 理论有时就是一种观念 就是一句话 就能对你的实践具有指导性的意义 全新的观点 理论都是以哲学思想为基础的 虽然这些观点 理论和哲学思想都已经过去了 同样 现今的观点 理论和哲学思想也会成为过去 但是 新的观点 理论和哲学思想还会诞生 带来全新的气息 产生全新的作品 第二节今日的哲学是怎样影响摄影的 彩泉 的作品 这是云南中甸文化馆的摄影干事 在云南拍摄的藏族同胞在地热温泉中洗浴的一张作品 作品在全国 尼康杯 的摄影比赛中落选 在国家为参加92年联合国举办的世界环发大会摄影比赛的国内预选中被刷掉 但是 作者自己把被刷掉的作品直接寄到巴西参加比赛 结果得了一个最高奖 当今的世界 是一个多元的世界 各种文化共存 各种哲学思想共存 生活在这个世界上的人们看世界的方法 角度都会有所不同 我党 我国的指导思想是辨证唯物主义 存在决定意识 但有时我们会感到困惑 用已有的观点 思想去观察社会理解世界 有时会感到是那么的无力和苍白 时常会发现别人对同一事件的理解与众不同 而又使人信服 原来别人是用另一种哲学思想指导下的思维方式看待 分析事件 所以他们看的更高 更远 更有新意 此时我们会感到只用一种哲学观念去面对和解释当今的世界 是远远的不够了 环顾世界 我们发现了还有许许多多的哲学 他们如同辨证唯物主义一样多姿多彩 而在这些的哲学的指导下 产生了许许多多的全新的作品 这些作品揭示了事物的本质 很好地表达作者的个性和情感 对世界的认识和理解更加深刻透彻 更能表达作者的内心 外国的摄影记者在北京拍摄的 北京少体校 的组照 获得体育类一等奖 国内有一作者就拿出了和获奖作品中几乎是同一个角度 相同的形式的照片 这里的看到与没看到 拿出来与没拿出来 其实就是一个思想的差距 观念的差距 我们常说 摄影是一个世界性的语言 为什么是世界性的语言 这就是因为图象是直观的艺术 图象能直接的传达人类的情感 为什么不同民族 不同语言的人们能通过图象进行交流 沟通 这是因为我们人类有共同的情感 同样的表达喜怒哀乐的方式 这是我们交流的基础 第三节哲学思想对摄影指导的两个方面1 哲学对拍摄题材的影响 一是人 是你对人的认识 对人性 人权 人的情感 人的生存状态 人的生活环境 我们以前对人的认识 只局限在 正面 向上 的笑脸中 缺少对人 人性 人权的深层次的思考 忽视了记录人的无表情以及痛苦 悲伤 抗争 绝望 失败的神情 以为这是所谓 负面 的 其实 这更能表达人的精神 更具有画面的冲击力 不要有这样的偏见 不能拍也不能发表贫困 犯罪 疾病 灾难的照片 这是对社会的不负责 会对社会带来负面的影响 其实 贫困 犯罪 疾病 灾难这和社会制度是无关的 这些是和人类社会存在伴行的现象 二是对自然 是你对自然的认识 人与自然的关系 是征服者与被征服者的关系 还是平等的关系 应当讲 以前我们是不清楚的 我们只知道 人定胜天 人要发挥人的主观能动性 改造自然 向荒山要粮食 向海洋要土地 于是乎 我们超越了人的能力做了许许多多的荒唐事 当我们初步认识到人与自然是平等的道理后 我们还会作出一些看似保护 关爱 实际还是把人放在一个居高临下的 所谓保护行动的态势 没有看到 人在自然现象中所处的弱势地位 没有真正认识人与自然的平等关系 人与动物的平等关系 以及人与自然和动物的相互依赖关系 当我们从WPP的作品 亚美尼亚地震后的葬礼 中我们认识到人的弱小和无力 从 热带雨林中的动物 看到了 人原本就是和所有的动物是一样的 我们有什么理由掠夺 抢占其他动物的家园和林地 我们还看到 搜寻孤象 中人与动的平等关系 当然 我们更看到 被鲸血染红的海湾 中 人被利益驱使后的残忍 残酷 我们今天可以更深刻的理解了人与自然的关系应当是 平等的 互敬的 人应当尊重一切生物的生存权 并善待它们 我们人类在与自然相处的过程中经过了三个阶段 第一个阶段是人类受虐阶段 那时 人的工具水平比较低下 人抵御自然灾害的能力比较低下 人受自然的风 霜 雨 雪 地震 火山 水灾 野生动物 饥饿和疾病的伤害 人从自然中获得维持生命的食物和御寒的物资 第二个阶段是人与自然的互虐阶段 此时的人类由于工具的发展 已具有抵御部分自然灾害的能力 同时 人的私欲极度膨胀 疯狂的想大自然进行掠夺 滥捕滥杀野生动物 乱砍滥伐森林 破坏大地植被 大肆开采石油和地下水 污染水源 空气 同时大自然也毫不留情的对人类进行着报复 洪水 泥石流 水和空气污染 吞噬着人的生命和家园 第三个阶段是人与自然的和谐的阶段 人与自然的互敬 人保护自然 不去侵占野生动物的家园 爱护森林 草原 大气 有节制的利用自然资源 人与自然平等相待 这是一个理想的自由王国 现在已有越来越多的人们认识到要保护我们的家园 保护大自然 2 哲学对摄影技术上的影响 哲学不光是对摄影的题材的把握上产生影响 还对摄影的具体技术产生影响 因为 任何技术都是为了表现题材的主题思想而存在 具体的影响包括 拍摄的距离 使用镜头的焦距 构图的形式 视觉形象的塑造 拍摄距离的选择纪实摄影要求真实的记录被拍摄对象 要产生一种事件就发生在自己身边的感觉 缩短拍摄者与被拍摄者之间的距离 是我们保证有一种身临其境的感觉 近距离的观察表现被拍摄主体 就能发现许多的细节 细节是最感人的 镜头焦距的选择纪实摄影作品要产生现场感 使读者有一种 我就在现场的感觉 为了产生现场感 我把拍摄距离向前靠了 此时 拍摄者既要想前靠 同时拍摄时还要注意环境的交代 选择广角镜头就是必然的了 广角镜头还能很好的记录细节 使得画面的细节更加丰富 信息更加多 广角镜头还有一个十分优秀的特点 就是便于进行偷拍和盲拍 视觉形式塑造纪实摄影的视觉形式 受作品的真实性的影响 还受现场感的影响 还受读者的视觉感受的影响 所谓读者的感受 就是通过画面的形式刺激观众 引起生理反应 达到影响观众的心理的作用 尤其是纪实摄影 不常用画面的影调来影响读者的心理 纪实摄影更注重真实性 现场感 研究视线运动和视觉的心理特征 以及视线运动和视觉心理特征对画面和对观众的影响 边线角畸 亦包括奇的因素 残框剪影 摄影作品中 还应注重视觉心理对人的影响 所谓视觉心理 就是人们日常生活中构成的一种心理定式 它可表达人们的思想和情感 所谓平衡 对称 呼应等等都是视觉心理的正效应 这是广为大众所注重的 而忽视的就是那些心理起负效应的形式 如画幅水平线 垂直线分割画面在特定的情况下能表达特定的现场气氛 作者的内心感受 甚至两种显明对比的边接线 地平线的倾斜 垂直线的歪倒 都可暗示心理的不稳定和混乱 其实 每一种形式的出现 都有其特殊的作用 每一种形式都可以在特定的主题中起到很好的烘托作用 形式可帮助主题得到升华和强化 表达作者的心态 影响观众的感受 第四节现在对摄影影响较大的哲学思想介绍 后现代主义哲学介绍当 后现代 成为一种主义以后 他就成为一种人们的思维方式 一种哲学 这种思维方式就是对 传统 的现代的反叛 后现代主义的特点是 强调大众化 强调参与 蔑视权威 后殖民主义哲学介绍讨论后殖民主义哲学 必须先要知道什么是殖民主义哲学 艺术中的所谓殖民主义哲学 就是用西方的观点来看东方的问题或第三世界问题时 用西方的语境来谈问题 并得到西方的阐释 完全不顾东方 和第三世界的本义 尽管我们没有说西方的阐释一定是错的 但是我们不能忽视这西方阐释的偏见 以及由此而来的误导 在遇到许许多多的事件 需要你拿出你的判断时 来判定一下他的文化价值 你会用那一种哲学观念来判定 这决定着对文化的选择 决定着对事物的批评还是肯定 决定着你的行动 哲学的学习 在摄影实践中的应用 就是为了使得摄影者的思维更加敏捷 发现新题材 对事物有一个科学的 全面的 正确的认识 并基于这个认识 用一个全新的角度去表现传统的事物 或新生的 还不被人们认识的事物 而不是在嘴上挂一些时尚的哲学名词去糊弄人 第五章 决定性瞬间 等相关理论 在摄影术的技术不断完善的过程中 人们开始逐步的认识了摄影的本质和摄影的美学特征 于是就诞生了 决定瞬间 的理论 可是决定瞬间的理论只对画面的内在构成有意义 如何利用画面影调的形式 来影响观众的心理 也就使得其他的观点应孕而生 第一节 决定性瞬间 理论 决定性瞬间 的理论 是1952年法国人卡蒂埃 布勒松在对他20年摄影实践进行总结 出版的画册 决定瞬间 一书的前言中提出的 决定性瞬间的理论是最好的运用了摄影的技术特征 在一个瞬间揭示事物的本质的美学理论 他的这一理论给摄影家们以极大的影响 选择的环节是最重要的 是在选择空间中 把某一有意义的瞬间固定下来 对于表现人 要捕捉到被摄者的外部形态和内心世界相互交融的典型瞬间 尊重被摄者周围的环境气氛 典型瞬间 虽然只是一个瞬间 却可能有过去的残留 映照着未来 决定性瞬间 的理论还将摄影的抓拍手法 作为实践 决定性瞬间 理论的唯一方法 由于摄影是一个瞬间的艺术 在事件现场容不得你过多的思考 只能凭着你在日常生活的积累 凭着直觉进行拍摄 这就是我们常说的 思考在拍摄之前或在拍摄之后 而不是在拍摄之中 一 环境的决定性瞬间 前景的决定性瞬间 背景的决定性瞬间 光影的决定性瞬间所组成 前景的决定性瞬间 前景是画面中距摄影镜头最近的景物 它的主要功能是造成画面的空间感 这是与绘画语言最有别的摄影自己的独特的语言 它还可以利用其形态 影调 大小 虚实来丰富画面语言 前景可以是静的也可以是动的 动态的前景的选择 对作品的成功与否 是有着十分重要的作用 背景的决定性瞬间 背景是交代环境的重要画面组成部分 背景也是具有分散注意力的弊端 但是 在纪实摄影更多的是利用画面的背景来交代环境 安排对比 为突出主题做垫补 这种方法主要用于拍摄的主体的相对的静止 或利用拍摄主体的运动来选择主题所需要的背景 光影的决定性瞬间 我们说纪实摄影不是艺术 但是 他有艺术成分在其画面的构成之中 光影就是具有艺术成分的主要表现 光影效果所形成的影调 对形成画面的视觉效果有着非常重要的作用 对读者的心理起着潜移默化的作用最明显的 二 人物的决定性瞬间 神态的决定性瞬间 交流决定性瞬间 运动决定性瞬间所组成 神态的决定性瞬间 神态是人的内心世界的外在表现 是精神世界的具象化 卡蒂埃 布勒松就说过 难道还有什么比人的面孔表情更加转瞬即变 捕捉一种表情 一个眼神 以概括人的感情和性格 交流决定性瞬间 交流是作品中人与人之间的交流 作品中人与读者的交流 交流中反映人与人之间的关系 交流使得画面产生动感 交流使得静态的画面产生矛盾 产生冲突 交流最常见的有情感的交流 形体的交流 要知道姿势是人与人交流的基本要素 它比语言的信息量大得多 一个微不足道的细节 常常能提供最为明彻的信息 运动决定性瞬间 因为摄影作品是一个静止的画面 记录运动就是他必须努力解决好的一个问题 我们知道既是运动 就会有运动的运动轨迹 决定性瞬间就是要分析 研究这些运动的轨迹 找出那个 有过去的残留 映照着未来 的拍摄点 并把他记录下来 第二节非决定性瞬间 非决定性瞬间的理论是正对 决定性瞬间 的理论而提出来得 非关键时刻的拍摄 也能成为摄人心魄的一瞬 事实上 在 决定性瞬间 理论提出来之前的近一百年的摄影史中 许多的好照片就不是依据 决定性瞬间 理论拍出来的 第三节符号学 符号学 是一种思维工具 又是一种思维方式 在摄影创作中 我们有时会不自觉的使用 这种使用就是表现在 作品有含义 其意义深深的包含在作品中的形象中 也就是 藏 的艺术 学习符号学为的是我们能自觉的使用符号学原理 拍出更多更好的作品 什么是符号学呢 符号学是研究人类的思维方式在基本精神表达原则的科学 不研究具体的人文知识形态 而着重研究形成这些人文知识形态的思维方式 以及精神表达方式 符号学有关注思维对象转向关注思维方式 他横跨语言学 哲学 美学 心理学 文化学 社会学 历史学等诸多学科 对广泛的人文现象进行研究的边缘科学 他是研究普遍的人文现象背后的共同的深层精神表达原则的科学 符号的两个作用 1 它是某种事物的替代物 既所谓的能指和所指 2 它带来人们对事物的新认识 符号带有人的主体意向性 符号反映了人与民族的精神方式 是人的本质的对象化 符号的功能 1 指涉功能即表示客观事实 符号和客观事实之间的关系决定指涉功能2 结构功能即符号表述的语法功能 符号与符号之间的关系决定着结构功能 3 表达功能即符号表达人类的主观意向 人与符号的关系决定着表达功能 4 交流功能即符号的社会功能 人与人之间的关系所决定着交流功能 符号学初看起来似乎与摄影无关 但是 当你进入了较深层次的摄影领域时 你就会感到符号学在摄影方面的重要性 当你在别人的讲解下 读懂一些照片中的寓意时 你就会产生这样的问题 我怎么就不了解这些看上去与摄影无关 但对表达寓意却有着重要作用的环境 构图形式 光影后面的深层次的内涵 其实这与符号学就是有联系了 通过二级间距性悖论 我们可以明白 厕所是一个排泄的场所 排泄是一种宣泄 排泄可以给人带来快感 于是我们就能理解 作品安排在厕所环境下发生的事 就有渲泄的含义 同时符号也受不同文化背景的影响 不同的文化背景对不同