（美术学专业论文）现代金属雕塑发展趋向探究.pdf

现 金滔雕塑发展趋 勾探究 摘要 雕塑最根本魄西的是为了满足入们一定的需要 除了使用功能以外 最重要的是要 满足人们的糖享孛感受和审美需求 作为雕塑艺术中的金属雕塑以它的材质及空闯特性充 分发挥了它的作用 文章开始于古代金属雕塑止予现代金属雕塑研究 归纳挺古典时期 侧重题材和实用性 而现代则更强调伦理和空间 揭示了金属雕塑发展规律及其特殊性 强化了金属雕塑作品存在的现实意义 文章采用多种法方法将金属雕塑各种风格进行剖析 并选择一种特定社会 特定时 代的觅解 对不同文明下的作品进行研究归纳 通过大量实例分析及结合信息时代体现 滋来的薪特征作磁了可行性研究 概括起来 文章主要包括以下几部分内容 1 金属雕塑概念界定 常见形式及特征 金属雕塑是指一切以金属为材料的雕塑 作品 由于它具有延展性 可塑性 稀有性及光泽性使金属雕塑有其存在的意义 即它 的神秘特征 地域特征 权贵特征得以充分体现 2 现代金属雕塑的变革 由于金属雕塑艺术的目标转向了艺术自身 形式美学诞 生使艺术在形式构成上产生了变革 金属雕塑在材料的应用上由传统到现代 使金属礁 塑在材质特征上产生了变革 丽在空闻认识上的演变煲 j 体现在空澜观念的拓展 量块 体积上 3 对现代金属雕塑的风格趋向研究 包括四个方丽 1 浪漫主义倾向 2 自 由主义趋向 3 理性与伦理 4 工业化趋向 4 世界文化背景下的现代金属雕塑创作趋向研究 包括 1 生态化趋向 2 数字化与信息化趋向 3 和谐化趋向 4 公众化趋向 5 基予时代的需求 对世界文化背景下创作趋向进行探讨后 在创作上从科技 空闻 生态 功能 布局 材质 色彩等几个方瑟入手 提出我们现阶段的设计愚路 使创彳乍实例更具有时代特征 更符合时代的需求 关键词 现代金属雕塑 风格 趋向 现代金属雌塑发展趋向探究 a b s t r a c t t h ef u n d a m e n t a lp u r p o s eo fs c u l p t u r ei st os a t i s f yac e r t a i nd e m a n do fp e o p l e i na d d i t i o n t ot h e i rf u n c t i o n sf o rp r a c t i c a lu s e t h em o s ti m p o r t a n ta s p e c to ft h es c u l p t u r ei st os a t i s f yt h e m e n t a ls e n s e sa n da e s t h e t i cn e e do fh u m a nb e i n g s a sm e t a ls c u l p t u r ei nt h er e a l mo f s c u l p t u r ea r t i t sm a t e r i a l sa n ds p a t i a lf e a t u r e sb r i n gi t se f f e c t si n t of u l lp l a y r e f e r r i n gt ot h e a r t i c l ed a t i n gf r o ma n c i e n tm e t a ls c u l p t u r et ot h er e s e a r c ho fm o d e mm e t a ls c u l p t u r e w ec a n d r a wt h ec o n c l u s i o nt h a tp e o p l ee m p h a s i z e do nt h et h e m ea n de m p i r i c i s mi nt h ec l a s s i ce r a w h i l ee m p h a s i z i n gm o r eo ne t h i c sa n dt h es p a c e w h i c hs h o w st h eg e n e r a ll a wo ft h e d e v e l o p m e n to fm o d e mm e t a ls c u l p t u r e a d d i t i o n a l l y i t ss p e c i a l t ys t r e n g t h e n e dt h ep r a c t i c a l s i g n i f i c a n c eo ft h em e t a ls c u l p t u r ew o r k s t h i sa r t i c l ea d o p t sag r e a tv a r i e t yo fm e t h o d sa n a l y z i n gv a r i o u ss t y l e so fm e t a ls c u l p t u r e a n dc h o o s e st or e s e a r c ha n ds u m m a r i z et h ew o r k so fd i f f e r e n tc i v i l i z a t i o nu n d e rv i e w so fa p a r t i c u l a rb a c k g r o u n do fs o c i e t ya n da g e m e a n w h i l e t h r o u g ha n a l y z i n gm a s sp r a c t i c a l e x a m p l e sa n dc o m b i n i n gt h en e w c h a r a c t e r i s t i cr e f l e c t e db yt h ei n f o r m a t i o na g e i th a sd o n ea r e s e a r c ho nf e a s i b i l i t y i ns u m m a r y t h i sp a s s a g em a i n l yc o n s i s t so f5p a r t sb e l o w 1 s e t t i n gt h ec o n c e p t u s u a lf o r ma n dc h a r a c t e r i s t i co fm e t a ls c u l p t u r e m e t a ls c u l p t u r e r e f e r st oa l ls c u l p t u r e su s i n gm e t a la st h e i rm a t e r i a l i t sd u c t i l i t y p l a s t i c i t y p r e c i o u s n e s sa n d l u s t e rl e a dt oi t s s i g n i f i c a n c e o fe x i s t e n c e t h u s i t sm y s t e r i o u s r e g i o n a la n dn o b l e c h a r a c t e r i s t i c sg e tf u l l yr e f l e c t e d 2 t h em o d e mr e f o r m a t i o no fm e t a ls c u l p t u r e r e s u l t i n gf r o mt h ea i mo fm e t a ls c u l p t u r e a r t b e i n gt u r n e dt oa r ti t s e l f i so n ew h i c ho c c u r so nt h ea r tc o n s t i t u t i o n t h a n k st ot h e f o r m a l i s mo fa e s t h e t i c s o nt h ea s p e c to ft h eu t i l i z a t i o no ft h em a t e r i a l m e t a ls c u l p t u r eh a s c h a n g e df r o mt r a d i t i o n a lo n e st om o d e m w h i c ha l s og i v e st h em e t a ls c u l p t u r ed e v e l o p m e n t a r e f o r m a t i o no nt h em a t e r i a lc h a r a c t e r i s t i c h o w e v e r t h ee v o l u t i o no fs p a c er e c o g n i t i o ni s i n c a r n a t e do nt h ee x p a n s i o no fs p a c ec o n c e p t 3 t h es t u d yo fs t y l ea n dt r e n do fm o d e mm e t a ls c u l p t u r ec o n s i s t so ff o u rp a r t s 1 r o m a n t i c i s m 2 t r e n do fl i b e r a l i s m 3 s e n s ea n de t h i c 4 i n d u s t r i a l i z a t i o n t e n d e n c y 4 i nt h eb a c k g r o u n do fw o r l dc u l t u r e t h ec r e a t i n gt e n d e n c yo fm o d e mm e t a ls c u l p t u r e c o n s i s t s o ft h es t u d yo fe c o l o g i c a lt e n d e n c y d i g i t a lt e n d e n c y h a r m o n i o u st e n d e n c y a n d p u b l i ct e n d e n c y 5 b a s e do nt h ed e m a n do ft h ee r a ac l o s es t u d yi sm a d eo ft h ec r e a t i n gt e n d e n c yi nt h e b a c k g r o u n do fw o r l dc u l t u r e s t a r t i n gw i t hs o m ea s p e c t s s u c ha ss c i e n c ea n dt e c h n o l o g y e c o l o g y s p a c e f u n c t i o n d e s i g n m a t e r i a l c o l o r e t c w ec o m eu pw i t ho u rc u r r e n td e s i g n i n g t h e o r y m a k i n gc r e a t i n gs a m p l e sm o r eo ff e a t u r e so ft h et i m e s a n dm e e tt h ed e m a n do ft h e t i m e s k e yw o r d s m o d e r nm e t a ls c u l p t u r e s t y l e t e n d e n c y 独创性说明 作者郑重声明 本硕士学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工 作及取得研究成果 尽我所知 除了文中特别加以标注和致谢的地方外 论文中不包含其他人已经发表或撰写的研究成果 也不包含为获得大连理 工大学或者其他单位的学位或证书所使用过的材料 与我一同工作的同志 对本研究所做的贡献均己在论文中做了明确的说明并表示了谢意 作者签名 二婢日期 互旦 乏笸霉 火逐理l 入学硕 磷究生学侮论文 大连理互大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者及指导教师完全了解 大连理工大学硕士 博士学位论文版权使用 规定 同意大连理工大学僳罄并岛困家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子 叛 允许论文被蜜阕和借阕 本人授权大连理工大学可以将本学位论文的全部或郄分恣 容编入有关数据库进行检索 也可采用影印 缩印或扫描等复制手段保存和汇编学位论 文 作者签名 三誉立竺孓 导师签名 之童卜 2 堑车j 月生日 现 金篱髓塑发襞憝淘探究 第一章绪论 1 1 课题的提出 雕塑艺术 是伴随着入类文明的前进步伐向前发展 延伸的 干百年来 它给入 类留下了数不尽豹文诧艺术遗产 被誉为 入类文明韵石头编年曼 人类文明古国在 掰史豹长河中剖造了辉煌斡文囊二艺术遗产 德是 有些文甓吉国历经沧桑 出现了文豫 麝史的断层 甚至惠于无尽的战争 使一些文碉古国的文化艺术遗产遭到惨痛破坏 绘 人类鼷下种种历史遗憾 全球化文化背景下 可以说我国对本民族雕塑的传统妄自菲薄和盲目臼大是同时 并存的 西方现代雕塑观念对中圈现代雕塑形成了巨大的冲击 一个历史如此悠久的民 族 怎样才熊以雕塑艺术展示自跫的耩神 塑造崭然于世的形象 其实我们的祖先翠已 经傲到了 亮禄顿跳遴秦兵马镛坑说 我要了解 个霆家的未来 必须先了解它静历 史 我们的先入在世赛西蓠展示了中国醚塑的气魄l 但在不久的将来 我们将隽未 来人类的博物馆留下什么昵 现代金属雕塑是雕塑艺术领域中很重要的一部分 它伴随世界文明的发展而发展 也受民族 风俗 习惯 宗教观念 制作技巧等不同因素的影响 西方现代金属雕塑的 兴起与发展与其现代工业的兴起和发展是紧密联系在一起的 已经有一百多年的历史 了 它是一个革命性与连续性褶统一的健藤发展过程 所默会产生 批水平较高 相对 毙较裁熟的现代雕塑家 以及一揽优秀浆金属黠塑俸赫 两现代金属雕塑在中雷起步较 晚 由于中强一百多年的特殊国情 戤塑作必一种独立的现代艺术形式 也只是在近赞 年才出现多元化的发展的局 蕊 褫且仍是以引进 效仿为主 国际多变的政治格局和文 化冷战以及不同的意识形态也对现代金属雕塑的创作产生很大影响 因此 这2 0 年也 并非坦途 在当今世界文化背景下的中函金腻雕燮又该何去何从 我们该如何传承那五千年 不熄的火焰 今天我们豹公共金属雅塑面耩豹闯题是什么 该如何解决 本文以主溺 题进行了探讨 现代金属埘位理发展趋向探究 1 2 国内外研究状况与进展 金属雕缝艺术的风格演 叟是文明 思想演变的印证之 这种演变还涉及到诸多方 面 而真 f 对金属雕塑的理论研究是从近代丌始 近代金属雕塑迎来了以面向广大的人民群众的新兴金属雕塑创作局面 到现代金属 雕塑创作阶段 着重体现现代社会中人与本能 人与他人 人与自然 人与理想的新兴 关系 现代金属雕塑已挣脱了神灵时代与封建时代的枷锁 打破了保守单一的传统意 识 破除了静止与稳定的历史模式 正在朝健康明晰 更具感染力 更具视觉冲击力方 向发展 尤其是现今世界金属雕塑在对材料的认识和发掘上已进入了 全方位 阶段 几乎是到了无料不可用 连垃圾也不轻视的程度 在新的环境促使下几乎 无所不为 形象上千变万化 争奇斗艳 这也是世界千年以来 特别是文艺复兴以来雕塑传统发展 的必然结果 当代人们对单纯的造型和简洁的装饰表示出认同和欣赏 以往繁复和晦涩的表现己 不再适应时代的需要 更多强调视觉享受和审美价值 不断揭示艺术家内心世界和人们 对美的创作认识 金属雕塑艺术以多元化 多层次 多角度体现了新时代的精神面貌 作为渴望发展和丰富的中国金属雕塑 这也是同样面临的课题 希望在对东西方古今金 属雕塑的研究及借鉴参考基础上 创造出我们东方的 优秀的 足以和西方相媲美的金 属雕塑作品 1 3 研究的目的与意义 金属雕塑艺术作为人类文明载体的一部分 它的直观性 普遍性成为人类文明发展 的佐证 事实上 许多古代金属雕塑的价值 除了印证历史的文化性外 还具有反映文 化取向及审美观念的审美性 因此 作为一名美术学雕塑专业的研究生 对世界各国的 金属雕塑艺术进行深入而广泛的研究是极为必要的 朱青生 没有人是艺术家 也没自 人 f i 足艺术家 北京 商务e 书馆 2 0 0 0 年版 第2 3 页 一2 一 现代金较雕塑发展趋囱探究 正如论题目标所示 试图将现代会属雕迥艺术走向作研究课题 论文丌始于占代金 属雕塑艺术 止f 现代公共金属雕颦艺术 从历史发展来看 这是一个漫长的过程 本 文描述会淄雕塑发展采用的方法楚把它分列裁各种风格 而这些风格又是相互交叉发展 的 由于有些风格适合不同时期 不网地域 因此它们是抽象或反复出现的 所以 我 选择一种特定社会 特定时代的见解来对不同文明下的会属雕塑进行研究归纳 从而构 建起论文的基本框架 论文打破了以往根据时代划分的模式 采用以金属雕塑的遗域特征 权贵特征 神 秘特征几个体系来展现金属雕塑艺术的发展进程 以现代金属雕塑的变革 现代金属雕 塑的风格趋势 现代金属雕塑的风格特质 及世界文化背景下的现代金属雕塑创作走向 为论文核心 成必论文的整体脉络 论文共分三个部分 五个章节 配有近9 0 幅图片 每件作品均有文字说明 文中出现的金属雕塑作品 从文物考古的角度来看 有的并不 陌生 但是从金属艺术所反映的文化取向和审美角度进行推理后 又会给人新的发现和 瘾示 论文开始的第一章绪论是对论文总体的概述与总结 第二章金属雕塑概述为追溯各 种文明下最初的金属雕塑萌芽 它既是会属雕塑的初始 又传载着金属雕塑的灵魂 文 中把体现权贵精神的金属雕塑划为一节进行分析研究 在对漫长历史圈顾过程中 必须 承认宗教信仰对会属雕塑发展的巨大推动传用 宗教信仰所导致的精神原动力是构成所 有宗教文明内在的精神基石 可以说 宗教艺术以具体形式 以神的形象为当时人们描 绘了灵魂的观念 宗教信仰以它的独特性 使得一批金属雕塑作品的艺术形式固定下来 所以 论文选择了金属雕塑的地域特征 权贵特征 神秘特征进行分析 来阐述信仰从 吉至今对艺术的先导性影响 而战争作为孵决冲突的一种手段也给后人露下了大量工艺 精湛的兵器艺术品 对于既有使用价值又有欣赏价值的战争会属雕塑 文中也进行了相 应阐述 由于社会的高速发展 艺术的表现空间雩罨到空前拓展 集合于材料运用和设计创新 现代金属雕塑体系风格形式趋于丰满化 本文把现代金属雕塑进行探索性分析 总结出 现代金属雕塑在构成上的变革 材质特征的变革 空间认识上的变革与发展 而浪漫主 义倾向 自由主义特征 金属雕塑的理性和伦理佟用不仅强调形式和含义 褥且试图对 翻然 工业 生态等概念作出现代意义上的诠释 世界文化背景下的现代金属雕塑创作走向更为强调对生态的重视 数字化和信息化 为会潺雕塑注入了新鲜的血液 和谐的社会 公众化的趋势大势已定 是我们会属雕塑 创作的真艰走向 我们应当对论文中金属雕塑所表现的精神思想进行重构组合 对外域 一3 一 现代金缀髓塑发展趋向探究 文化进行吸收转化 创作出更为时尚 前卫 经欺的金属雕蛔作晶 这就是本篇论文研 究的内容和意义 1 4 内容概述 论文共分五个章节 第一章 绪论 第二章 金属雕塑概述 这一章分为三节 为概念释义 常见形式和三大特征 第三章 现代金属雕塑的变革 是对构成形式 材 矮特征 空阆认识上的探究与总结 第四章 现代金属雕塑风格趋势 总结出金属雅塑 浪漫主义 自由主义 理性特征 伦理性 给金属雕塑作出了现代意义上的注诠释 第 五章 世界文化背景下现代金属雕塑创作走向 对生态化特征 数字化与信息化特征进 行分析阐述 提出了城市金属雕塑应具有的社会功能 从多角度多领域寻求 借鉴适合 创作的形式来源 解决金属雕塑的公共性 空间效果 意识超越 艺术精神等问题 构 建全方位 多元化 开放式的新模式 从而实现会属雕塑本位的回归 最后部分附加创 作实例 1 5 论文的研究方法 1 分类法 在本文的论述中 有意识地将雕塑这一大系统中金属艺术雕塑作为子系统单列出来 进行研究 找到这一子系统中不同地域 不同时期 不同风格的切入点 研究其风格区 别及彼此的联系 2 案例分析法 雕塑艺术是一门实践的艺术 是一门造型的艺术 其悠久的历史正式得益于造型的 保存 从古至今 优秀的 成功的雕塑作品不胜枚举 对于雕塑这门艺术来讲 雕塑相 对于文字具有更强的表述能力 本文主要通过列举图片的研究方法来解读金属雕塑的演 进史以及雕塑构建方式的成功与失败 3 比较 分析与综合是本论文的主要研究方法 在广泛涉猎国内外相关资料的基 础上 主要对中国古代传统金属雕塑艺术 欧洲传统金属艺术 宗教中的金属艺术以及 近现代国内乡 一些优秀的金属艺术作器 然岳进行分析 比较 找出问题所在 依据相 关的理论知识 从古今中外借鉴 提出了金属雕迥创作的一般性规律 将一体化概念引 入金属雕塑的创作中来 进行了一体化设计的相关问题的初步探讨 最后 结合创作实 铡 说明具体的设计方法及其运用 一4 一 瑷伐金疆耀颦毁襞趋囱探究 6 技术路线 一b 一 现代金属雕塑发展趋向探究 第二章金属雕塑概述 2 1 相关概念释义 金属通常指金 银 铜 铁 钢 铝 锡等的总称 它具有光泽和延展性及可塑性 易导电 传热 雕塑 是造型艺术的一种 运用各种材料雕刻 塑造各种艺术形象 在 辞海 雕 塑条 中的解释是 雕塑以各种可塑 如黏土 或可雕可刻的 如金属 木 石等 材料 制作出各种具有实在体积的形象 金属雕塑 从广义上讲 泛指一切以金属为材料的雕塑作品 而从狭义上讲 则是 指直接以金属材料作为物质材料进行雕塑创作的作品 即以金属作为创作的主体方式 2 2 金属雕塑的常见形式 一6 一 现代金属雕塑发展趋向探究 2 3 金属雕塑的特征 2 3 1 地域特征 公元前4 5 0 0 年左右 生活在美索不达米亚的苏美 尔人创造了文字 用以记录春种冬藏 部落战争 自此以后 人类踏上了漫漫五千年的历史进程 从原始 落后 孤立 分散 封闭的部落一步步走到了被称为 全 球一体化时代 的今天 大约4 5 0 0 年前 幼发拉底河和底格里斯河是迄今 为止所知道的人类文明最早的发源地 在那里人类修建 了第一座城市 诞生了最古老的文字 第一个陶轮 第 一部法典 制作出了第一批金属艺术品 苏美尔头盔 见 图2 1 金属制品 见图2 2 头像 见图2 3 充分证明了当时的苏美尔人已经掌握了熟练的冶金技 术及高超的艺术水准 古埃及因古老而神秘 近来两百年来 探险家 考 古学家 语言学家一步步走进古埃及 可是越走进却越 疑惑 古埃及似乎没有经历由原始到进步的发展阶段 就突然呈现出另一种先进的文明 那些庞大的庙宇挖掘 自岩石的奢侈墓穴 巨大的金字塔 以及令人叹服的金 属雕塑 见图2 4 2 5 仿佛是从地下突然冒出来的 这就是富有传奇色彩的古埃及文明 大约公元前3 1 0 0 年 瓣 图2 1 苏美尔人的头盔 图2 2 苏美尔女性金属制品 图2 3 萨尔贡头像 图2 4 法老的金饰 图2 5 法老雕像 一7 一 现代金属雕塑发展趋向探究 古印度文明充满了东方魅力 他i 1 5 1 定了完美的社 会制度 创造了世界上最长的史诗和精美的绘画 又建 造了大量的佛塔和神庙 而古印度的金属雕塑恰恰充分 印证了古印度灿烂辉煌的佛文化 哈拉帕雕像 见图 2 6 是古印度青铜时代的金属雕塑 这件作品造型简 练 完美的符合解剖原理 比起一千年后的古希腊雕塑 更有生气 大约公元前3 0 0 0 年 古希腊文明诞生于巴尔干半岛和爱琴海域 在那时 的希腊地区奴隶制度已经确立 经济活动与艺术发展空 前迅猛 罗马军团所向披靡的挺进奏响了希腊文明的挽 歇 古希腊时期金属雕塑经典代表作品有许许多多 其 中的典型代表 见图2 7 光荣属于希腊 伟大属于 罗马 罗马人开拓疆土 从西方古典文明的摇篮 地 中海 直至欧亚非 同时将其精悍的金属雕塑艺术播散 到世界各地 入侵与征服 纷争与同化 文明的曙光与抑制文明 的黑暗写满了中古时期欧洲的历史 这一时期已服务于 战争的金属雕塑及金属制品迅猛发展 见图2 8 拜 占庭的辉煌波及整个欧洲 见图2 9 北欧海盗踏上 了欧洲大陆 以上帝的名义进行了东征的十字军的贪梦 掠夺 欧洲在这漫长黑暗的时期艰难前行 但黑暗终将 过去 麦哲伦开始扬帆去寻觅新的世界 达芬奇开始在 画室里涂抹中时期的亮色 米开朗基罗开始在精心打制 他理想中的女神 小结 站在历史的角度上看 原始金属雕塑与当今的金属 作品的审美准则是密不可分的 伴随着时代的发展 原 一8 一 图2 7 母狼与孪生子 图2 8 迦太基人镀金盔甲 公元前2 0 0 年左右 图2 9 拜占庭金香炉 现代金属雕塑发展趋向探究 始金属雕塑对后代影响同趋时显 这段史诗般的历程 灿烂的文明 精美的金属雕塑为后人在雕塑创作的手法 运用和风格特征等方面找到了自身的发展方向 2 3 2 权贵特征 黄金是稀有金属 拥有它就是拥有财富 权力 在古代世界的许多地方都视其为太阳的标志 此外由于 黄金光芒四射 不易腐蚀 长久耐用且具有极大的可塑 性 这就成就了它神圣的象征地位 黄金在当时被视为 恒久不变的象征 更是权力的象征 就如同天空中金光 闪闪的太阳一样拥有无限的力量 1 9 2 2 年底 英国考古学家卡特经过2 0 年的艰苦发 掘 在人们认定一无所获的地方 终于打开了图坦卡蒙 陵墓 叫尽管这是埃及王陵中规模比较小的一个 但它 保存完好 其随葬品之丰富精美 使世人惊叹不己 卡 特察看之后 认为这些随葬品 极为生动的表现了一个 时期的埃及艺术 古埃及的金属雕塑艺术灿烂辉煌 最能代表古埃及 艺术水平和成就的是法老图坦卡蒙墓中的出土物 包括 内外双层的金棺 金制宝座 见图2 1 0 面具和王冠 等 件件都施以华美的雕饰和彩绘 其他如狮子 双翼 设计佩剑物等 制作雕刻都极为精巧 堪称是金属雕塑 史上杰作 在墓室入口 有图塔卡蒙的等身立像 木雕 涂漆包金 高1 7 1 厘米 雕像取传统迈步姿势 但给人 以奇特的感觉 护身符等是金饰 脸部和身体后涂黑漆 黄金与黑漆对比强烈 且显得十分高贵 表现了法老的 阿赫那顿的女婿图塔阿顿继承l 位后 重新恢复对阿蒙神的崇拜 法老图 塔阿顿改名为幽塔卡蒙 意为 阿蒙神的化身 若仅此而已 图塔卡 蒙也就小值得一提丫 然而 2 0 世纪初的一次重人考古发现 使图塔卡蒙 名声火噪 图2 1 0 法老的黄金宝座 图2 1 1 图坦卡蒙人形棺 一9 一 现代金属雕塑发展趋向探究 尊严和气派 图塔卡蒙黄会颜面肖像人形棺 见图 2 11 重达1 3 4 公斤 建造时耗去黄金3 0 0 磅 它用 刻线表现出守护女神用双翼庇护法老 并以宝石 玻璃 等镶嵌 装饰华丽 工艺精湛 覆盖在法老木乃伊上的 黄金面具 面部表情富有青春气息 图塔卡蒙金面具 见图2 1 2 是古埃及艺术中最为 华美的宝物 它以高度的厚金板锤击打制而成 人物面 部结构与表情比较写实 眼睛外轮廓与眉毛以蓝宝石镶 嵌而成 前额装饰有生命的象征 眼镜蛇 保佑皇族 打败对手的圣蛇像 一般指古埃及帝王冠冕正中昂首崛 起的蛇形饰物 和埃及王权象征 秃鹫 这一时期 已是埃及极其富强和豪华奢侈的时代 这一时代的特征 毫无保留地体现在这一纯金面具上 公元前5 5 0 年 波斯定都苏撒城随着领土不断扩张 波斯形成了地跨欧 亚 非三大洲的奴隶制大帝国 那 一时期的黄金雕塑华丽 富贵 设计别致 见图2 1 3 在罗马帝国无比鼎盛时期 只有贵族们才可能拥有金币 见图2 1 4 只要1 枚金币就可换来5 0 0 多奴隶的自 由 金币以浮雕的形式或是帝王头像或体现宗教题材 那一时期的黄金雕塑精美绝伦 1 6 世纪欧洲的尼德兰将 金属雕塑艺术推到了一个新的高峰 如尼德兰金蜗牛 见图2 1 5 构思独特 别巨匠心 法国封建贵族生活 原始人生活在其中的巫术的 无组织的环境 由于将自然力拟人化 人 类对于原来畏惧万分的自然力产生了免疫力 人类崇拜诸神 不再仅仅与 物接触 并与能命名的生物接触 对之祈祷和召灵 有益和有害之物现在 趋向具体化 为善和恶的抽象性质的代表 动物一直都是所有文化群体中 最直接 最有力 最重要的象钲源泉 j e 他任何素材都不能提供如此多的 象征形象 几乎所有的人类品质都能用某螋动物水表现 在原始文化中 人们认为 动物优于人类的身体素质和感官能力使人们更加确信他们具有 某种神奇的精神力量 这些都说明了人多数古代神灵都以动物的形象 删 一1 0 一 图2 1 2 图坦卡蒙金面具 图2 1 3 波斯贵族黄金马车 图2 1 4 波斯金币 图2 1 5 尼德兰金蜗牛 现代金属雕塑发展趋向探究 极为腐奢 为了证明富贵身份 连装盐的罐子都用黄会 制作 见图2 1 6 公元前5 世纪的中国 f 是春秋时期 会银兽首形辕 饰 见图2 1 7 是魏国的车马饰件 那时的车马饰件非 常讲究 贵族们多用金银镶嵌来体现他们的富有 公元前1 5 0 年 罗马白银十分稀缺 四年后 罗马 军队荡平迦太基 作为地中海世界艺术创作与幽雅生活 为中心的希腊也因科林斯被占据而被纳入了罗马的统 治 突然间 罗马的稀世珍宝如汗牛充栋 这些战利品 使人们对于奢华的追求变得更加贪得无厌 战胜后的一 夜暴富 使罗马人有足够的金钱沉湎于新的口味的刺激 之中 这些贵族从国外请来了工匠 为他们制造精美的 家具用品以及个人饰品 显然这种投入发展过了头 一 对银质酒杯价值1 0 0 0 0 0 塞斯退斯 罗马货币 等于 一个连的军人一年的开支 追求奢华的风气扩散到了罗 马天下的每一个角落 一个罗马总督为了向他的日耳曼 属民炫耀 搞了一次带着1 2 0 0 0 件白银餐具的军队游行 罗马人尽情地奢华 从公主 主妇们的个人化妆到公诸 于众的场面 都能看出他们生活中渗透着富足的精神 贵族们认为能自由地消费这些奢侈品 就能表现其权利 和财富 在中国的唐代 银器品类丰富 工艺精湛 水平卓 越 初唐银器多模仿西方器物 带有明显的罗马 拜 占廷 波丝萨珊的银器风格 至盛唐逐渐摆脱异域影响 形成雍容华贵 富丽堂皇的本土特色和时代风格 陕西 西安何家村 扶风法门寺 江苏出土作品颇丰 集中展 现了唐代银器的风格面貌和工艺成就 西安南郊何家村 出土2 0 5 件初唐至盛唐时期的窖藏银器 有鎏金双狐纹 双桃形银盘 舞马衔杯纹银壶等 据文献记载 玄宗时 宫中驯养舞马数百匹 每逢玄宗生r 皆有舞马助兴 澎 图2 1 6 黄金盐罐 法1 6 世纪 图2 1 7 车马辕饰 图2 1 8 舞马衔杯纹银壶 囊鬓魏穿 j 髯 图2 一1 9 元代银镜架 一王1 一 现代金属雕塑发展趋向探究 马闻乐声起舞 曲终衔杯跪伏 以示祝寿 壶造型巧妙 别致 舞马生动传神 为唐代银器中的珍品 见图2 1 8 到了宋元时期城乡生活丰富活跃 民间交流频繁 金属雕塑朝功能的多元化 审美的多样化方向发展 在 金属雕塑作品中写实手法大量使用 银镜架 见图2 1 9 是元代时典型的皇族用品 架上的浮雕具有很强的写实 色彩 银酒杯 见图2 2 0 造型奇特 制作精良 为 元代雕塑中佳作 1 4 一1 5 世纪欧洲写实银雕塑代表作品当属沙皇时期 的 三套车 见图2 2 1 这时期的俄国银雕造型准 确生动 极具欣赏性 这件作品与中国元代 见图2 2 0 在技法上有相似之处 但元代酒杯更强调实用性 时至近代白银雕塑不仅仅是富有的象征 它更加具 有艺术特质和收藏价值 金鱼和龙凤架熏球是近代集工 艺与雕塑于一体的银制精品 见图2 2 2 图2 2 3 中国青铜器经历了产生和最初的发展阶段 夏商旱 中期青铜器即是这一阶段的作品 他继承了龙的文化陶 器的造型和艺术特点 经过了长期的发展变化逐渐形成 了独特的雕塑艺术体系 这一阶段的青铜器 由小到大 从简到繁 由朴素无华到富丽堂皇 为后来的青铜器的 高度发展发达奠定了基础 考古发掘可以知道早在仰韶文化时期的西安半坡 和临潼姜寨遗址就曾出现过青铜片或黄铜管 属于马家 文化的甘肃东乡林家遗址曾发现过青铜刀 公元前二十一世纪夏王朝的建立 表明中国开始进 入了人类历史的文明时代 公元前十六世纪商王朝把我 国的古代文明向前推进了一步 夏商周属于青铜时代 中国商周时期 青铜被称为 金 是一种像黄金 一样贵重的金属 只有国王贵族才可以享用 当时 青 铜器除了铸造供贵族使用的饮食器具和兵器外 还铸造 一1 2 一 图2 2 0 元代银制酒杯 图2 2 1 三套车 俄 图2 2 2 银制金鱼 图2 2 3 龙风架熏球 现代金属雕塑发展趋向探究 象征权力 用于祭祀的礼仪用器 放置在宗庙和宫廷 尽管某些青铜纹样可以追溯到原始图腾和陶器图案 但 它毕竟主要体现了早期宗教法制社会统治者的威严 力 量和意志 四羊方尊 见图2 2 4 是商代晚期的一件代 表作品 尊肩四以高浮雕形式铸出四个羊首 极大的丰 富了器表的层次及造型空间 整体庄重华丽 工艺高超 精湛 实为经典之作 具有代表性的以饕餮纹为代表的青铜纹样 以不同 的神奇的几何纹样 它们原为具体的动物形象 但现实 世界并没有这种对应的动物 这是统治者的利益 想象 出来的 祯祥 标记 具有肯定自身 保护社会 协 上下 承天体 的祯祥意义 这种符号在幻想中含有 巨大的原始力量 是神秘 恐怖 威吓的象征 所以各 式各样的饕餮纹样以及以它为主体的青铜器 特征都在 突出一种无限深远的原始的神秘力量 它们之所以具有 神秘的力量 不在于这些异物的形象本身 而在于以这 些怪异形象为象征符号 指向了某些似乎是超世间的权 威观念 如周天子的九鼎 见图2 2 5 正因为如此 青铜器无论造型 还是纹饰图案 都透露出王者无上而 神秘的统治权威 西汉长信宫灯 图2 2 6 是中国古代汉代青铜宫灯 中的杰作 长信宫灯是汉代出土的唯一的人形灯具 通 体鎏金 虽已有2 0 0 0 多年的历史 但仍金色不退 长 信宫是西汉中山靖王刘胜的祖母所居之宫 此灯是专为 长信宫所制 灯体为一跪坐宫女状 设计者巧妙地将灯 与宫女手臂 身体连接 烟尘可通过右臂排入体内 减 少污染 灯座 灯罩 宫女头及左臂可拆卸旋转 灯罩 灯盘可调节亮度和改变照明角度 长信宫灯将科学与艺 术 实用与欣赏完美的融合于一体 错银铜牛灯在牛首 上连一弯与灯体相连 既是烟道又是灯把手 一举两得 牛体与灯体也相连 牛腹中空 可存水溶烟 圆形带柄 灯盘上有可转动的屏板 并通体以金银装饰流云纹等纹 图2 2 4 四羊方尊 掣滞博 蔫湃帑 图2 2 5 周天子的九鼎 图2 2 6 硝汉k 信宫刿 一1 3 一 现代金属雕塑发展趋向探究 饰 铜牛灯与长信宫灯是汉代铜器中的珍品 以马为母 题的青铜雕塑在两汉时代非常盛行 陕西茂陵附近出土 的西汉鎏金铜马 见图2 2 7 立体部位系一次浇注成型 造型平实简洁 轮廓舒展圆润 汉代最经典的一件铜马 是出自甘肃的奔马踏飞燕铜塑 见图2 2 8 作品整体 造型为一匹凌空飞驰的骏马 马三蹄腾空 一蹄踏燕 马昂首甩尾 张口嘶鸣 体态矫健 燕展翅回首 轻盈 迅捷 作品洋溢着灵动 劲健之气 充满理想情趣和浪 漫色彩 小结 以统治者为中枢的宫廷贵族 他们假借各种各样的 道具 以贵重的金 银等制作 这种情形见于各国宫廷 来演绎自己的权利及社会地位 为了表现自己的社会地 位 他们随时动员无数工匠 而这些工匠则需竭尽技能 应付富于变化的各种新要求 完成的作品必须具备细 腻 华丽 美妙等条件 金属工艺品的材质选择 造型 设计和装饰内容 皆以体现宫廷贵族的审美意识为标 准 豪华奢丽 精致细腻 刻意追求装饰性的表现 以 及带有浓郁的宫廷艺术色彩为主要特征 体现了贵族的 审美要求 充满了享乐主义气息 奢华的金属雕塑作品 金 银 铜等贵重材料为那些身怀绝技的艺术家及工匠 们提供了无限的表现平台 他们的作品不但具有极高的 价格 更有着无限的审美价值 奢华艺术 的产生带 动着金属雕塑的发展 所体现出的精髓是后人创作的表 现方式之一 2 3 3 神秘性特征 在对漫长的历史回顾过程中 宗教信仰对金属雕塑 的巨大的推动作用 宗教信仰所导致的那种精神原动 力 是构成那个时期所有金属雕塑的精神基石 我们要 1 4 图2 2 7 西汉鎏金铜马 图2 2 8 马踏飞燕铜塑 现代金属雕塑发展趋向探究 大家看到宗教从古代到现代是如何总是成为会属雕塑 创作艺术先导的 从远古的埃及到神学统治的中世纪 金属雕塑都是 直接为宗教服务的 埃及的地理位置使它的文明借助于 得天独厚的自然环境和泛神论的宗教而发展 他们崇拜 众神灵 礼拜阿顿神的阿赫那顿一家 描写的正是 对阿顿神的崇拜 见图2 2 9 浮雕将法老夫妇和公主 的身体特征夸张地表现出来 法老全家站在用莲花装饰 起来的露天祭坛前 手持神壶向着阿顿神礼拜 上端一 轮太阳正以直射的光芒照着法老一家 每条光线的前端 用小手掌表示 在接近法老夫妇的脸部的小手上还握有 环形的十字架 象征着太阳神赋予阿赫那顿一家以生 命 头戴法老双重王冠的人被视为神灵 仪式表演本身 就引导人们接受权威 而权威是宗教观点的基础 纵 观埃及的金属雕塑 始终充满了静穆 庄严 浑厚和道 劲的风韵 同时伴随着浓郁的神秘色彩和宗教气息 圆 与许多其他民族一样 古印加人将太阳神崇拜作为 他的重要信仰 但印加的成熟表现在 他们将太阳神的 信仰与帝国统治相结合 形成政教合一的集权国家 在印加 最为广泛深入的信仰是太阳神的信仰 太阳神 的崇拜是印加的国教 当然 现在人们已经知道 对 太阳的崇拜是许多许多原始民族共有的神话内容 太阳 每天东升西落 由它造成的光明和黑暗不断交替 这些 让人无法捉摸的现象 是导致太阳崇拜的直接原因 但 印加人不仅仅是单纯崇拜太阳 他们还将这种信仰融入 荚 克利祸德 格尔茨 文化的解释 韩莉译 详林 版礼 2 0 0 0 年 版 第1 4 4 1 4 5 页 曹邹义主编 世界艺术全鉴 外因t 艺荧术经典 北京 人民荧术j i 版社 2 0 0 0 年版 第钙页 e j j 加 i n c a 一词在印地安语中意为 太m 的了孙 原指首领 图2 2 9 礼拜阿顿神的 阿赫那顿一家 一1 5 一 现代金属雕塑发展趋向探究 了自己的文化 使这种思想与自己的生活紧密结合在一 起 太阳神庙供养的主神是太阳神因蒂 全国神庙最具 盛名的是人称 科晕坎查 即 黄金圣地 的库斯科太 阳神庙 库斯科太阳神庙内部富丽堂皇 主殿供奉着太 阳神偶像 见图2 3 0 这个形象是拟人化的 是一张 向四面放射着无数金光的人脸 偶像被雕刻在巨大的金 盘上 金盘上装点着绿色的宝石等名贵珠宝 这个巨大 的金盘被安放在神庙巨大的东门前 占据了整整一面 墙 每天太阳升起 阳光直射反射出耀眼的光芒 就更 增添了太阳威严 印加人之所以用黄金来塑造太阳神的 偶像 不仅处于视觉的近似的效果 也处于印加人的理 念 当时 人们认为 金子是太阳神的眼泪 晚期的罗马帝国统治时代 出现了一批造型生动 寓意深刻的经典之作 见图2 3 1 到了是三世纪帝国 大危机造成的破坏得到恢复后 拜占庭文化结合的形式 不断发展 见图2 9 自古罗马帝国灭亡至文艺复兴的这段时间 史称 中世纪船 此时 神学在知识活动的整个领域中有无 上的权威 在 上帝就是美 美就是上帝 的美学思想 指引下 作为中世纪的金属雕塑同样与其他文化现象一 样 带有明显的宗教性质 古代的宗教仪式的根本在于 奉献牺牲 而此时遗物的崇拜 根本上是与古代宗教有 极其密切的联系 意欲收藏这些圣遗物 以永久保存的 观念 使当时的工艺更为精湛 并使许多神圣遗物留存 至今 六世纪以后 拜占庭文化进入了迅速发展阶段 拜 占庭帝国是一个充满基督教迷信的国度 拜占庭艺术就 是基督教的神秘艺术 这是许多学者的共识 这种意见 虽有些偏颇 但是确实抓住了拜占庭文化的一个明显的 特点 即他的宗教性 教会通过教堂 修道院和慈善机 构扩大影响 通过吸收由文化传统的知识界向社会传播 一1 6 一 图2 3 0 太阳神黄金面具 圈2 3 1 神话中的青铜怪兽 现代金属雕塑发展趋向探究 灌输基督教价值观和行为准则 因此 新的文化形式不 断变革 同时 也出现了艺术与建筑的新风格 拜占庭文化长期笼罩在上帝神秘而庄严的光环中 信仰在拜占庭社会成为一种艺术 拜占庭人的信仰和神 学的主要来源是原始基督教教义 古典希腊哲学和犹太 教的神秘思想 拜占庭人从接受基督教信仰开始 就逐 渐远离了古典文明 其最初具有的世俗性也逐渐消失 基督教思想锁链日益束缚艺术创作多样性的发展 不仅 表现为艺术创作题材的减少 观察外面世界的萎缩 而 且在文化艺术的表现倾向上失去博大的情怀而热衷于 小型艺术 使贵金属微型加工发展迅速 中世纪的法国是一个封建割据国家 1 5 世纪之后法 国王权开始加强 路易十四极力加强官僚机构 国家还 要求每个臣民都信奉天主教 路易十四便以太阳王的标 志 见图2 3 2 作为他个人的标志 迫使臣民们崇信他 同时教会用剥削来的钱财制作各种精美无比的圣物 见 图2 3 3 亚洲的古印度人的宗教信仰由早期的自然崇拜 发 展为完整的佛教 公元前2 6 8 年的阿育王统一了印度后 他由一个残暴的统治者变为一个虔诚的佛教徒 为了使 佛法得到贯彻 他采取了许多措施 并派人到其他地方 传教 使佛教走向了世界 那一时期的金属雕塑大部分 是为佛教服务的 见图2 3 4 中国隋唐时期 中西文化交流出现了前所未有的局 面 玄奘西行取经后 中国佛教十分兴盛 武则天时 佛教的地位已经位于其他宗教之上 社会上兴起了崇佛 热潮 以佛教为表现题材的金属雕塑发展到了黄金时代 见图2 3 5 2 3 6 2 3 7 中唐以后宫中道场早晚都 有几百名和尚念经祈福 几次迎佛骨活动更是弄得举国 若狂 天子诞辰有法会 士大夫几乎人人信佛 与高僧 交往 舍宅立寺修塔 见图2 3 8 有些甚至弃官出家 耨 图2 3 2 太阳王的标志 图2 3 3 教会圣物 图2 3 4 破坏神湿婆像 一1 7 现代金属雕塑发展趋向探究 民众则结社奉佛 佛教艺术发挥了巨大作用 佛教成为 当时稳定社会秩序的精神力量 舍利于基督教的圣遗物 一样 都被保持在非常精致的工艺品中 有时还安放在 主要建筑的塔或下面 所谓的舍利 亦即释迦牟尼的圣 骨 也被各处的佛教寺院所继承 舍利被流传至今 正 是由于那些金雕器物的保护 西方相信金银等贵重金属 会在地底下不断增值 舍利的增值观念想必与此类的思 想有密切的关系 隔绝的境界 时至当代也有不少金属雕塑仍然借鉴盛唐时期的 雕刻技法 制作作品服务于佛文化 见图2 3 9 每个民族的信仰不同 由此信念产生的仪式方式就 会不同 用于完成仪式的道具自然也是可变的 中国四 j i i f 汉三星堆古城始建于三星堆文化二期 晚商偏早阶 段 古代蜀人信奉多神 但以土地崇拜和祖先崇拜为核 心 蜀人除了崇拜土地神