吕克贝松电影的冲突美学以这个杀手不太冷为例分析.docx

吕克贝松电影的冲突美学以这个杀手不太冷为例分析王璐熠中图分类号J905 文献标识码A文章编号37-1330/G4（2014）4-064-5 内容提要 作为 80 年代法国“新新浪潮”BBC 年轻导演之一的吕克贝松，在导演了电影这个杀手不太冷之后，获得了巨大的成功。他巧妙的将“法式浪漫”与“好莱坞模式”融合在一起。本文从电影美学理论出发， 深度分析这个杀手不太冷在叙事过程中所设下的种种“冲突”，并阐释这些“冲突”对情节发展的重要性。 关键词 吕克贝松 法式浪漫 叙事语言 冲突美学布轮退尔曾经说过 ：“没有冲突就没有戏剧。”这句话被人们看为“戏剧定律”。其实对于影视作品而言， 冲突作为情节发展的一种必要的叙事语言，存在于影 视艺术作品的每个角落。它给观众带来心理上的刺激 感和矛盾感，让观众对剧情的跌宕起伏既能感觉到合 情合理的同时又能产生新鲜感。为叙事手法和技法，冲突则是叙事过程中的内在驱动力，它推动着剧情的发展、变化，直至剧终，并使人 物形象得以成型。 冲突，包括人与自身的冲突、人 与人之间的冲突，人与环境的冲突。三种冲突都以人 为主体，既指个人，也指群体或集团，既有敌对的， 也有非敌对的 ；至于人与环境的冲突，包括了人与社 会环境和自然环境的冲突。事实上，上述各种冲突常 常融成一体，统一在一部电影或电视剧中。在电影这 个杀手不太冷中，这三种冲突都融入到电影的叙事 节奏中，为电影情节的发展起到了铺垫作用，并导致 了影片最后的悲剧结尾。一 . 影视艺术作品中“冲突”冲突，在叙事体影视艺术作品中有着非同寻常的意义。所有的影视艺术作品在其创作过程中都一直遵 循着冲突律。所谓冲突律 , 原属戏剧范畴 , 由黑格尔 真正构筑 , 他将亚里士多德的“头身尾”理论与辩证 法结合 , 总结其规律为 :“戏剧动作在本质上须是引 起冲突的 , 而真正的动作整一性只能以完整的运动过 程为基础。”“合适的起点就应在导致冲突的那一个情 境里 , 这个冲突尽管还未爆发 , 但在进一步发展中却 必然显现暴露出来。结尾则要等到冲突纠纷都已解决 才能达到。落在头尾之间的中间的则是不同的目的和 互相冲突的人物间的斗争。”冲突的本身，包含了叙 事内容 ；而冲突的设计、组合，却是叙事手法和技法 的问题。作为叙事内容，“冲突是叙事影片的精髓”。 一部影视剧中，构成的双方或几方每次冲突，都蕴含 着彼此间不同思想性格或不同意志的交锋、撞击，从 中发生出情状各别、规模不等的形形色色的戏来。作二 . 影视艺术作品中“冲突”构成（一）人与自身的冲突性格冲突人与自身的冲突起源于人的性格本身，是性格 所渴望呈现的与人在现实环境下被迫的表象之间的矛 盾。在这个杀手不太冷这部影视艺术作品中有三 位主角 杀手里昂、 小女孩玛蒂尔达、警察斯坦， 他们性格都非常饱满，之所以能这样，正是因为导演 吕克贝松将这三个人物的性格冲突安排的非常激烈、 性格色彩很丰富。1. 杀手里昂的性格冲突在影片中他的出场就是在一段长达 12 分钟的枪 战中，里昂以及其冷酷的形象和高超的技能，在短时现代视听/64间内解决了所有的保镖，并杀死了他追杀的目标。这种标准的“好莱坞式”枪战场景设置，也是吕克贝 松在好莱坞留学三年所继承的好莱坞式叙事方式，也 让他领悟了好莱坞式影视创作的精髓。这样一个出场 方式，观众对里昂的第一印象就是一个冷酷无情的杀 手形象。然而，随着剧情的发展，里昂对自己随身携 带的绿色植物的精心呵护，让观众看到里昂内心柔软 的一面。里昂身为杀手，看似是一个非常酷的职业， 他杀人时冷静而神秘，一旦卸下杀手的面具，他就变 成了一个普普通通的中年大叔。每天的生活循规蹈矩， 一成不变，他去便利店买牛奶、面包；他在房间里锻炼， 擦拭自己的枪支弹药，甚至还一个人偷偷去看爱情类 的电影 ；他给绿色植物浇水、擦叶子。一个与城市生 活完全隔绝的人，他与外界唯一的联系就是自己的老 朋友兼上司餐厅老板。多年独身的杀手生涯让里 昂内心十分孤独，只有一盆植物陪伴在身边。这些细 节都表现出里昂这一人物性格深处还是渴望爱的。里 昂虽然已年届中年，而且为人沉默冷酷、机智干练， 但在他不苟言笑的外表下，却深藏着一颗温柔善良、 天真质朴的赤子之心。杀手的冷酷与内心深处的柔软 善良在里昂身上产生了激烈的碰撞。这种性格冲突使 得里昂在决定是否救玛蒂尔达时表现的十分的痛苦和 纠结。一方面理智告诉他，自己作为杀手，应该对这 种事习以为常，避免麻烦才是明智之举，可是内心的 善良淳朴又让他的良心受到煎熬，他从不杀孩子和妇 女，所以当看到年幼的玛蒂尔达在门口苦苦哀求时， 他最终还是决定收留了她。里昂的性格冲突致使他最 后的的悲剧结局，但却给观众留下的深刻的印记 一颗有着柔软内心的杀手。2. 小女孩玛蒂尔达的性格冲突玛蒂尔达的家庭是一个非常畸形的、不健全的家 庭。父亲整日无所事事，给缉毒警察做线人，后妈带 着一个青春期的女儿和她们全家一起生活，唯一让玛 蒂尔达感到家庭温暖的就是她年幼的弟弟。父亲和后 妈的打骂，同父异母但性格暴躁的姐姐，这些都让玛 蒂尔达变得异常坚强，一张美丽幼稚的脸上有着不同 于同龄人的成熟，悲惨的生活经历使得玛蒂尔达的性 格非常的倔强任性、独立自主。她会坐在走廊上抽烟， 满脸忧愁。她很懂事，经常帮着大人去商店买东西， 她看似成熟，倔强，实际内心却是渴望有家庭温暖， 能有人疼爱的孩子。玛蒂尔达有着 18 岁的老练与深 沉，可以满不在乎地对着大街开枪，然而当她躲进里昂怀里哭泣时，依然表现出 12 岁女孩的恐惧无助。生活的环境让她的表象看起来坚强独立，其实她内心 却渴望着温暖。作为一个孩子却有着超出年龄的成熟。 玛蒂尔达的性格冲突让人们真切感受到一个小大人内 心复杂的情感，当她与里昂生活了一段时间以后，她 对里昂产生了特殊感情，但是观众对这样的情节发展 感到不可思议，但细想之后又在情理之中。这段忘年 恋是影片最大的亮点。玛蒂尔达对里昂的感情是否是 真正的爱情，人们一直争论不休，其实，玛蒂尔达的 性格冲突就决定了她复杂情感背后一颗简单纯净的心 灵。她把里昂当做精神支柱，在全家被灭门之后唯一 的依靠，这种依靠逐渐转化为一种爱，她当时年少轻 虑，无法正确判断跟里昂的感情到底是什么性质，可 她把一切都归于一种爱恋。她对弟弟深深的爱促使她 急切的想找警察斯坦报仇，坚强的外表下有着一颗敢 爱敢恨的炽热之心。3. 警察斯坦的性格冲突坏警察斯坦这个人物可以说是披着天使外表的魔 鬼。他本身的职业是正义的化身缉毒警察。可他 背地里却在走私毒品，甚至自己还吸食毒品。因为玛 蒂尔达的父亲私吞了毒品，他竟然杀害玛蒂尔达一家 人，连玛蒂尔达年幼的弟弟都没有放过。在描述他残 忍性格的片段中，最精彩的莫过于他磕了药，在亢奋 状态下杀害玛蒂尔达一家的情景。他一边听着交响乐 一边拿枪扫射玛蒂尔达家，脸上的表情透露了满满的 幸福感，让观众不禁毛骨悚然。这就是一个表面正义， 内心却阴暗残忍的变态警察。斯坦的性格冲突对观众 的冲击力是极大的，让人们对这个角色恨之入骨，也 更加衬托了杀手里昂善良纯洁的内心。（二）人与人之间的冲突戏剧基本特征是社会性冲突人与人、个人与集体、集体与集体、个人或集体与社会或自然力量之 间的冲突。在冲突中自觉一直被运用来实现某些特定 的 , 可理解的目标 , 它所具有的强度应足以导使冲突 到达危机顶点。 从分析这个杀手不太冷中人物 冲突的视角来组织这一段论述的思维。就整部电影而 言，故事情节的发展主要起源于社会性冲突中人与人 之间的冲突。然而人与人之间的冲突包含两种 ：一种 是敌对的，比如玛蒂尔达与警察斯坦之间的矛盾冲突。 另一种是非敌对的，例如里昂与玛蒂尔达之间的人物 冲突。两种冲突都为剧情的发展作了铺垫。现代视听/65影视艺术/YINGSHIYISHUMODERN AUDIO-VIDEO ARTS2014年第4期1. 敌对关系冲突玛蒂尔达与警察斯坦之间的冲突是不言而喻的， 这是整部影片的主线。剧情的发展全都是建立在这个 冲突关系上的。两人在影片前段并没有太多正面交锋 过。但从斯坦枪杀了玛蒂尔达的弟弟时，矛盾冲突就 产生了。玛蒂尔达对斯坦的恨致使影片继续发展了下 去，因为玛蒂尔达一心想要为弟弟报仇，所以恳求里 昂教她怎样做一名杀手。玛蒂尔达才会与里昂发生那 么多的情感交流。影片后半段，玛蒂尔达不顾里昂的 劝阻，孤身一人来到警察局想要杀掉斯坦替弟弟报仇， 两人才算第一次正面交锋。可惜，作为孩子的玛蒂尔 达虽然比同龄人成熟很多，可她也不可能敌得过阴暗 狡诈的斯坦。玛蒂尔达这次仓促冒昧的报仇，为影片 悲剧的结局埋下了伏笔。斯坦知道了玛蒂尔达的存在 后，依他变态冷血的性格，是绝对不会放过玛蒂尔达的。 所以才会有了后来 200 名特警围攻里昂的事情发生。2. 非敌对关系冲突玛蒂尔达与里昂之间的冲突其实是这部影片中情 感戏发展的主线。两人之间的忘年恋正是因为这种非 敌对关系的冲突才产生的。里昂的呆板老实与玛蒂尔 达的古灵精怪相互碰撞，导致了爱情的火花。这种冲 突是柔和且欢快的。两个人在一起的那段时间，玛蒂 尔达和里昂做游戏，玛蒂尔达装扮成各种电影时尚明 星的样子让里昂猜，结果里昂一个都没有猜对。里昂 装扮的一个个明星玛蒂尔达也猜不出。这其实是两人 关系冲突的具象化。暗示着两人其实不是一个世界的 人。两种性格迥异、来自不同世界的男女因为一次巧 合走在了一起，而这种人物关系的冲突却产生了很多 笑料。诠释了吕克贝松的“法式浪漫”的精髓。这 种非敌对的关系冲突也让观众接受了里昂与玛蒂尔达 的忘年恋，并为之感动。格上竟然又有着如此美好的东西，他勇敢忠诚，热爱自己的工作 ( 社会清道夫 )，具有爱心和良知 ; 做杀 手，他有着职业底线，他不杀妇女儿童，等等，可谓 盗亦有道。 里昂本身是一个善良质朴的人，他内心 世界很简单，单纯的渴望爱。当玛蒂尔达让他重温了 生活的乐趣，感受到了爱情的甜美后，他的职责就变 成守护玛蒂尔达，哪怕牺牲自己的生命。里昂与生活 环境的冲突在影片的后半段变的尖锐起来，当他与餐 厅老板发生争执时，其实就是这种冲突的具象。餐厅 老板托尼是里昂人生中唯一的伙伴，他带领里昂走入 杀手这个职业，托尼的人生观代表了里昂所生活的社 会环境，托尼认为里昂为了一个小女孩铤而走险是不 值得的。托尼与里昂在餐厅发生争执的那段对话正是 里昂与自己所处的社会环境的抗争。这种冲突的设置 暗示了里昂最后的结局。2. 人与自然环境影片中除了表现出人与社会环境之间的冲突，还 表现出了人与自然环境的一种冲突。这种冲突并没有 对剧情的发展产生实质性的作用，但却奠定了电影的 格调。比如里昂古板、怪异的装扮与充满法国浪漫情 调的城市建筑风格所产生的冲突，建筑的选择、场景 的拍摄手法以及意境的营造都是一种巴洛克式电影风 格。 影片中城市到处是低矮的古朴欧式建筑，既温 馨又有法式风情，里昂每天行走在这样的城市里，却 整天穿着怪异的长袍、带着一顶灰色帽子和墨镜、手 上随时拎着装满武器的铁箱。这样的冲突实质上代表 了枪战片风格与法国式浪漫之间的冲突，而这种冲 突反而使这部电影成为一部经典的另类法式浪漫枪战 片。包括里昂与他最心爱的植物银皇后之间也是 属于人与自然环境的冲突范围内的，里昂呆板的硬汉 形象与绿色植物的勃勃生气之间的冲突也对电影格调 的确立有所帮助。（三）人与环境之间的冲突1. 人与社会环境这个杀手不太冷中所展现的人与环境之间的 冲突，主要指的是人与社会环境之间的关系。杀手里 昂经常面对血腥暴力的场景，在各式各样大佬之间穿 梭杀人，他所处的社会环境是一个非常冷酷无情的成 人世界。莱昂是一个游离在法律之外的杀手，属于黑 社会，在进行着黑吃黑的工作，是不被主流社会的道 德所认同的，因此一个人和社会处在对立状态时，他 的命运必然是毁灭性的结局。然而，这个人在个人人三 . 影视艺术作品中“冲突”的叙事意义“冲突是叙事影片的精髓”这句话还包含了这样 一层意思 ：冲突能推进戏的一场一场展开，成为叙事 过程的内在动力。冲突，随人物关系以及这些特征、 关系变化推动叙事过程。玛蒂尔达与里昂关系的冲突 让两人从相知、相熟到相爱。从普遍的意义上说，人 物个性特征和人物关系的发展变化都有个渐进的过 程，作为推动这个过程的内动力，冲突的展开应当有现代视听/662014年第4期MODERN AUDIO-VIDEO ARTS影视艺术/YINGSHIYISHU层次感，使整个叙事过程合乎情理，同时通过层次之间内在的逻辑联系产生叙事的悬念感。她仍然没有失去孩子天真可爱的本质，对自己年幼懂事的弟弟照顾有加，对帮助过她和关心她的人给予回 报。斯坦变态邪恶的内心与他自身的警察职业之间的 “冲突”，让观众更加深刻的理解了斯坦黑暗的内心世 界。一个本该除恶扬善的警察却干着肮脏龌龊的黑色 交易。演员本身的出色演技也让这个角色更加活灵活 现，让人记忆犹新。由此可见，“冲突”作为奠定人 物性格特征的重要手段，有着非常重要的作用。（一）推动故事情节的发展 巧妙的设置“冲突”才能使剧情跌宕起伏的发展下去。平淡无味的叙事是无法达到戏剧中所说的“高 潮”。小的“冲突”使情节更富有戏剧性，大的“冲突” 使得情节发展产生质变。玛蒂尔达与里昂的感情正是 在一次次冲突下才变得深厚起来。从第一次两人在楼 道相见，玛蒂尔达抽烟被里昂看到，她请求里昂不要 告诉自己的家人，她满脸的忧愁就给了里昂内心一次 敲击。随后，玛蒂尔达在目睹家人被杀，走向里昂房 门口哀求时，里昂内心经历了一次痛苦的挣扎。正是 这次挣扎后的决定让两人产生了后续的热烈情感。引 导了影片的叙事节奏。随着里昂救下了玛蒂尔达，两 人共同生活以后，玛蒂尔达通过一次次的冲突走进了 里昂的内心。第一次改变两人关系的冲突是玛蒂尔达 告诉旅店老板 ：里昂不是自己的父亲而是爱人。这是 玛蒂尔达第一次正视自己的情感，说出内心的想法。 而里昂却极力否认这种感情。其实里昂内心感受到了， 只是他不愿意接受也不敢接受这个事实。随后玛蒂尔 达一次次引导里昂面对这份感情，让他睡在床上，躺 在他的怀里，和他玩换装游戏，给他带来快乐。里昂 才不得不承认了自己对玛蒂尔达的感情。在影片的最 后，里昂将玛蒂尔达推向安全通道时，两人的关系冲 突达到了高潮，里昂勇敢的说出了自己的对玛蒂尔达 的爱，并用行动证明了一切。（三）激发观众的求知欲一部影视艺术作品要想吸引观众的眼球，让观众愿意观看下去，必须要有坎坷发展的故事情节，有铺 垫、 发展、高潮和结尾。要想产生故事情节的高潮， 没有“冲突”是不行的。在里昂和玛蒂尔达之间的冲 突不断，才使得观众对两人的后续发展产生兴趣，第 一次敲门求救的冲突使得两人开始在一起生活，第二 次冲突是玛蒂尔达对旅店老板说里昂是自己的爱人， 这使得里昂第一次思考自己对玛蒂尔达的感情，这一 层层的冲突让观众内心波澜起伏。影片的最后一次冲 突是里昂放弃生的机会选择让玛蒂尔达逃离，里昂在 生死关头最终对玛蒂尔达说出了我爱你。影片的高潮 戛然而止，随后放起了玛蒂尔达在寄宿学校生活的场 景，让人们留下了无限的回味。可以说“冲突”是吸 引观众求知欲的最好方式。四 . 结语吕克贝松是上世纪 80 年代法国“新新浪潮”BBC年轻导演之一，这个杀手不太冷作为他的成名作 将他的个人色彩电影推向的巅峰。在影片中各种冲突 的发展下，使得电影的情节层层向下延伸。里昂的性 格冲突使得人物形象饱满立体，贴近现实。玛蒂尔达 的性格冲突使得人们更加理解影片中忘年恋的产生。 斯坦的性格冲突衬托了里昂作为杀手却纯净善良的内 心。剧中的人物关系冲突和人与环境之间的冲突使原 本互不相关的人物串联在一起，并产生情感纠纷。可 以说这个杀手不太冷既诠释了吕克贝松的“法 式浪漫”的爱情又体现了美国好莱坞电影的枪战风格。 两者的融合成就了影片的辉煌。（二）奠定人物的性格特征在“冲突”的众多叙事意义中，奠定人物的性 格特征是必不可少的叙事意义。在本文前段部分论述 了人与自身的冲突即性格冲突，没有“性格冲突”的 设置就没有人物鲜明的个性特征。三位主角之所有能 塑造成如此有血有肉的形象，离不开“性格冲突”的 设置。里昂硬汉的外在特征与温暖的内心世界之间的 “冲突”让观众永远记住了这位独特的“杀手”。他不 再是屏幕上一个简单乏味的人物形象，而是黑暗中的 “正义力量”，直击观众内心最柔软的部位，让人们感 受到温暖。玛蒂尔达坏女孩的外表和天真可爱的内心之间的“冲突”，让观众更加了解小女孩内心的世界， 也让观众更加心疼这个因为黑暗肮脏的成人世界而受 到伤害的孩子。即使是她生活在恶劣的家庭环境中时，注释 ：黄雯 ：怎一个冲突了得浅析中国电影在冲现代视听/67影视艺术/YINGSHIYISHUMODERN AUDIO-VIDEO ARTS2014年第4期核心与平台：少儿频道的 产业开发路径 李鲁中图分类号G229 文献标识码A文章编号37-1330/G4（2014）4-068-3 内容摘要 少儿电视产业的前景有目共睹，仅中国 14 岁以下 2.9 亿少年儿童的文化教育及娱乐，就构成少儿电视产业巨大的市场空间。可是，长期以来的体制约束和整体营销水平的落后，导致多数少儿频道生存困难、 发展受阻，甚至形成了少儿频道的高收视与低创收的极大反差。 关键词 少儿频道 产业开发 核心平台中国传媒大学教授胡正荣认为，广播影视产业是包括广播、电影、电视以及相关的辅助产业在内的整 体，它按价值链分，可以分解为创作、生产、集