电视画面构图的基本原则.doc

电视画面构图的基本原则经验交流有线电视技术视画罨面构凰的基本原则刘福才吉林市电视台摘要:本文从电视画面构图的概念入手.重点阐述了电视画面构图的基本要求和构建形式,并结台近年来优秀电视作品的画面创作.对电视画面的构建形式以豆内容和形式的关系进行了分析和研究.关键词:电视画面构图基本要求构建形式1引言电视画面构图主要是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有效地组织,选择和安排,以塑造视觉形象构成画面样式的一种创作活动电视节目的题材,主题和风格各异,在拍摄时也就形成了多种多样的造型方式和构图手法.从本质上说,构图是指画面的形式结构.它必须要为主题和内容服务.光线,影调,线条,形状等形式元素,呈现为一定的视觉形象.2电视画面构图的基本要求构图,作为一个创作环节,是一种即兴性,个人化的工作,难界定出具体化的,一成不变的原则和模式.但是.构图的根本目的是使主题和内容获得尽可能完美的形象结构和画面造型效果归根结底是要依靠一系列造型手段并通过摄像机的取景框以构成画面造型上的表现形式.无论构图形式怎样变幻多姿,有一些基本的构图要求和正确的造型观念是我们必须了解和理解的.没有规矩不成方圆.从一般意义上讲,电视画面构图有下面一些基本要求:2.1画面要简洁当我们扛起摄像机面对大干世界时,会发现被摄对象并不自然成画,它必须要求我们用取景框进行选择,提炼以至抽象,概括,才能从自然的,凌乱的物象中提取出一个优美动人的画面来.可以说,电视画面的构图,既需要摄像人员一方面牢牢地盯住主体,另一方面也要尽量避开妨碍主体的多余形象.总之,删繁就简,是莸取优美画面构图的第一步.2_2主体要突出画面所表现的主体对象是否突出,是衡量构图的主要标准之一.作为小屏幕,一次看过的电视画面,必须正确处理好主体,陪体及环境的关系,做到主次分明.相互照应,轮廊清晰,条理和层次井然有序,否则,所拍摄的画面就会主次不辨.不知所云,杂乱无章.2.3立意要明确构图是为主题思想创作意图创造结构形式的过程,要想出色地构图,必须深刻地构思,也就是说,每个镜头所要传达,表现的思想内容和艺术内涵必须是非常明确而集中的,切忌模棱两可,不明不白,而应以鲜明的构图形式反映出凝炼的主题和立意.2.4画面应具有表现力和造型美感我们常说.构图要美,要想真正构画出美的画面,必须根据所拍摄内容的要求和现实条件的可能性,通过画面的空间配置,光线的运用,拍摄角度的选择,以及调动影调,色彩,线条,形状等造型元素,创造出丰富多彩,优美生动的构图形式.2.5画面运动要有依据在处理运动构图时,如果是役有人物的画面,作环境介绍和背景交待时,不论是起幅还是落幅,都应找出能够表现环境特色的主要对象作为构图的依据和画面运动的依据.如果有人物的画面则是以人物为画面构图和画面运动的依据;摄像机的运动或者是作出复杂的场面调度等等,都应根据内容或环境的特色,抓住主要因素的变化构图.在运动的构图中,自始至终要注意运动方向,运动速度和运动节奏等因素的起伏变化.基本的一点是运动构图必须有其合理,充分的运动依据,那种仅仅为了炫耀摄像技巧而硬作出的运动构图,非但不能达到刨作意图,反而只能引起观众的厌恶和不满.2002年第5期(总第101期)有线电视技术经验交流3电视画面构图的构建形式由摄像机与被摄对象之问的动静变化及取景构图所产生的画面结构,形成各种构图形式.构图形式是为内容和主题而产生的,是各种视觉因素在画面中的布局形式.下面结合电视画面构图的基本要求谈谈电视画面构图构建形式的几个基本点.3.1主要线条,形状的提炼一幅画面上必须有一个主要的线条或形状占优势,观众才会很快地理解画面上的内容,看出其重点所在,主要线条或形状与框架的对应构成画面稳定的形式,其余的线和形一般是从属的,起配合和烘托的作用,并在色调上融人背景之中,背景与主体在色调上需有区别和对比,使主要线形轮廓清晰.主线形提炼的目的还在于强化某些视觉元素醒目突出,将其他的视觉元素淡化,攻其一点,是艺术家们重视的创作方法,一幅画面也要玫其一点,或是以形状的美,或是以线条的美,或以色彩的美动人.事实上,效果最好的画面是那些既不违背自然物的形式,又能力求简炼,敢于大胆地强调某种视觉元素的画面.在一些范围大,包括的景物比较多的画面中,我们也要养成一种习惯先寻找一个主体并围绕它来组台其他的事物在全景中将重点而有意义的事物突出出来.作为主体的事物,一般来说,既是表现内容的重点,又具有鲜明的形式美感.比如,拍摄天安门广场的画面,在众多的景物中,人们会选择天安门城楼,纪念碑或高高飘扬着的五星红旗来作画面的主体拍摄风光时,会选择具有视觉价值的亭,塔,桥来作趣味中心.拍摄群众场面,也会选择那些地位优越,动作富有特点.色彩跳跃的事物作为结构重点,让其他景物与它们联系呼应,结成有主有次,有起有伏,有重点有烘托的整体,在纷乱中理出程序在运动画面中,画框中一般也只要一个结构中心,运动时以主体的运动为转移,让其始终保持在画面的重要位置上.或者一个主体的消失,另一主体的出现;或者一个主体转向另一主体.象这种情况,在电视剧或电视专题片的拍摄中是经常遇到的.在电视剧笑傲江湖一段描写令孤冲与任盈盈情感纠葛的戏中,导演运用了摇镜头的拍摄手法,首先从令孤冲摇起画面淡出,组接另一组摇镜头,任盈盈淡人,然后又是令弧冲的摇镜头淡人,接连两组镜头,表现了男女主人公之间复杂的心理动态,使观众体味到他们欲罢不能的心情.3.2多样统一我们说画面上要有主要线条或主要形状的优势,它构建画面的形式骨架让视觉能在很短的时间里便能把握住它.但是,逸并不等于说画面只有一种线条,一个形状,那样匦面会单调乏味.主线形之外,还应有其他富于变化的形式元素与联系呼应,形成一个多样而统一的整体.比如,一幅画面以横线为主线,但适当地有垂直线形的事物存在,它们与横线的交汇适当,并不妨碍横线的突出,相反,由于它的存在,可能使横线效果更为动人.这说明,在一幅画面之中,线形必须有主次,其他线形必须服从主线形的优势,一般不要干扰主线形的突出,要与其有奔趋呼应之势,其影调要与主线形有区别,最好能溶人背景的统一色调中.相同的形状,或大小不同,或位置不同,或疏密关系不同,以体现主线形的优势.在景物较多的画面中,作为主体的形状应具有视觉的吸引力,在画面上有较优越的位置,较大空间的背景衬托等,其他景物与之联系呼应,使景物多而不乱,各种形象元素统一3.3安排比例关系台适的比例关系是产生画面中形式美的重要内容.画面的均衡,对称,和谐,节奏等形式美感都与比例有关.(1)主体与环境背景之问的面积比例,在匦面中,主体面积太,周围环境背景面积小,在于展示主体本身的质地,内心世界;主体面积小,周围环境背景面积大,主体的神韵得以生发,有利于意境的创造.电视剧太明宫词中,有许多画面,着重环境来渲染人物的内心活动,比如,太平公主的丈夫薛绍死了之后,导演运用了很多广角镜头,背景是阴冷,昏暗的宫殿,衬托悲怆古典的音乐,表现了太平公主此时孤独,凄凉的心境而在表现太平公主心情压抑时,主体画面面积较小,一般为特写镜头,环境给予她心灵的压力,通过这一系列视觉形式展示了出来(2)画面上物与物之间的比例,画面上物与物之间的太小比例可以显示空间,尤其是相同的物体之间,如两棵树,一棵树很大,另一棵很小,就显示了空间距离.比例越太,空间感就越大,在电影电视的叠画技巧中,比例的改变和夸张更显示出艺术的魅力.电影红高粱中,有一幅画面,一轮圆月悬在画面中,比土岗还太,改变了月亮和地面景物的比例,使画面具有一种沉静肃穆的历史感.电视剧西祷记中,孙悟空在如来佛手中,在猪八戒的耳朵上,是通过叠画,抠2002年第5期(总第i0i期)经验交流有线电视技术象产生的物与物之间的比例形成各种富有神话色彩的画面.3.4均衡与变化由于画面是一个有着明显边框的平面,它就有一个明确的中心点和中轴线,画面内部景物的布局如果均衡流畅,画面就会感到稳定,给人严谨的整体感.如果画面上的物体布局在中轴线的一佣,而让另一侧空着,显得不稳定.当然均衡也并不是指在中轴线两边安排同样大小的物体,而是力的均衡,利用观众视线的力,利用线条的指向和伸展合聚,利用相同影调的连续等,都能使观众的视线在画面上流动起来.画面上不出现使视线忽略的死角,画面就不但能给人均衡感,而且活泼生动具有和谐的韵律.均衡的规律在正常的情况下是应当遵守的.在电视画面中正常的叙述性画面中,大体要求均衡,使观众的欣赏在平稳的心境中进行.但在一些人物内心不平静的气氛时,则有意让画面不均衡,不稳定,给观众以感染,激起相同的反应.3.5节奏与韵律节奏是一种有秩序的进程.它提供一种可靠的格局和步调节奏一旦建立后,人们就会顺应着它,产生一种预期的进程.当人们预期的停顿,间歇,延续得以印证和实现,人们就会感到一种满足,一种喜悦.中央电视台拍摄的文成公主这部电视剧的基调富有浓厚的抒情色彩,所以在全剧蒙太奇结构和摄影处理上基本采取了轻柔,委婉的节拍,只是随着情节的展开和矛盾的激化,再换成短促,快速的蒙太奇手法,或采用移动摄影以适应连续的,流畅的抒情气氛.3.6虚实藏露画面构图的目的在于艺术地传达内容.一切都清晰完整,和盘托出,并不就是完美的构图.艺贵含蓄,画面同样需要有含蓄的魅力,讲求虚实藏露之法,画面上的形象有虚有实,有藏有露,保留一些模糊朦胧之处,多一些想象空间,给视觉以可触而不可及的境界电视剧文成公主的虚实处理得恰到好处在文成公主的个性当中贯彻始终的是她对父母,对大唐的忠贞以及对松赞干布,对吐番百姓的忠贞不渝的爱恋之情.对此,导演运用了大量中近景镜头和丰富的细节,向观众呈现了一组组催人泪下的场面.例如,第四集文成与母亲告别的一段戏中就不得不让人潸然泪下:娘,我明天就要离开长安了,是不是真的就要见不到你,见不到这个家了?傻弦子,你看这个是你外婆留下的一块宝镜,你只要久久地看着它,就能看见你想看的人,你把它带走,你不就想起娘了吗?简短的对话和母女离别时痛苦复杂满脸泪痕的表情,即使性格刚强的人.也会为之动情3.7画面的封闭与开放所谓封闭式构图是以画面内景物安排的和谐统一,以画面的整体感,内向性为特征的.景物的安排能将观众的视线引向内容的重点上,观众的理解和思考主要是从画面内部所提供的形象及相互的呼应和联系中进行的.它具有结构的明晰性和和谐美.而开放式构图具有相反的特点,主体的视线和动势向画面外部寻找呼应和联系,落点常常在画面之外,构图常常是不均衡不完整的,具有向外的动势和张力.在电视画面中常见主体出画人画,或一半在画内,一半在画外的大幅度动作.这两种构图形式在思维方式上有不同的出发点.封闭式构图是把画面的边框看作画内世界与外部世界的界限,把画面内部看作是一个完整的天地,着力经营画面内部的秩序,使影片画面具有古典的绘画美.象郭宝昌执导的大宅门都属于这种思维方式.画面内部秩序严谨开放式构图则着力把框架当成一个窗口,它的边缘阻挡了观众的视线,而外部和内部是一个整体,是一个流动的世界,它引导观众想象画外的空间和形象,创造画外之音.一些抒情的,着重心理描写的影片,以封闭式构图为主,使其画面的两头仍然要引进开放式因素.如人物回头向外张望或走出画面,以便画面组接流畅画面的封闭和开放在电视画面中并不截然分开,它是以片子不同的摄影风格而决定其侧重于哪一种方式.4形式与内容的关系人是按照美的规律来建造的.影视艺术作品也必须按照美的规律进行创作.按照撮一般说法,美至少由两部分组成:一是美的内容,即内在美,或本质美;二是美的形式,即外在美,或形式美,这两者的有机结合,矛盾统一,和谐一致才产生真正的具有高度审美价值的艺术作品.因此,那类无美可言,或唯创造者认为美的孤芳自赏,而不为广大观众所接受,所欣赏的东西,就难说其是美的艺术了.内容和形式在一部完整的艺术作品中是统一的.但又是统一体表里两个方面.就像人有外表和内脏,有躯体和精神一样,两者既不可分离,也不可替代,更是缺一不可.文艺作品也是如此,俄国的别林斯基就这两者的关系作了如下2002年第5期(总第10l期)有线电视技术经验交流浅谈舅烈熏玉粤蠹熏赢个阿题陈学林江西万载广播电视台可寻址收费系统是解决经营单位收视费收费困难的一种技术措施,从设计到施工都涉及到系统指标,设计效果,施工质量,用户电平与图像等.所以,在安装可寻址收费系统施工中需要注意以下几个方面的问题.(1)可寻址收费系统的网络设计与安装可寻址分配网络是在原用户分配网络的基础上进行改进和调整,合乎可寻址分配器件的工作要求,在可寻址分配器输出口(终端用户)加上不相同的地址编码,利用前端机指控每个可寻址分配器工作在线路安装要求上与用户分配网的安装基本相同,与其不同的是可寻址分配器需要一个60V的工作电压,原系统的分支分配器必须更换成过流分支分配器,在供电问题上一是采取光接收机直接供电,可与信号共缆传输,二是采用60V供电器在线路上就地取电.(2)可与网络改造同时进行原来的分配网络特别是干支线电缆因使用35年乃至更长的时间,各种性能指标下降,电缆的传输性能变差,用户图像劣化.在安装可寻址收费系统的同时,将劣化的电缆以及部分设备器材作退休处理,对原来的网络进行全面的改造.这样既使网络规范化,标准化,全新化,又减少了网络工程的施工费用和时间,提高了效益.(3)减少延长放大器的级数,多采用信号集中分配在工程设计中,我们尽可能采用信号集中传送,集中供电,合理分配,安装时必须考虑预留电缆损耗和电缆老化余量,尽量不使用或少用串接分支器,在电缆的使用当中必须注意一5电缆不得作过流使用(