（设计艺术学专业论文）现代家具平面装饰设计研究.pdf

现代家具平面装饰设计研究 摘要 家具平面装饰是家具整体设计的一部分 由于其所处位置的特殊性 它对家 具的作用是画龙点睛的 装饰通过不同的工艺 不同的图形意向让家具具有了不 同的审美意义和不同的内涵 家具平面装饰在丰富家具细节的同时传达了家具使 用者对某种生活情趣 身份象征或对吉祥寓意的追求 本文对家具平面装饰设计 的研究 建立在对家具装饰设计风格形成的时代思想研究基础之上 分析了一些 重要的传统家具装饰形式并举出其在现代家具设计中运用的实例 对现代家具平 面装饰设计思想的归纳则把握了当代设计思想由 以机器为本 到 以人为本 再到 以自然为本 的设计趋势 最后基于当代国内家具市场现状 总结了中国 当代家具装饰设计的机遇 展望了中国家具设计的发展前景 笔者希望通过对家 具平面装饰设计的系统研究 在理论上丰富有关中国家具设计研究的内容 以及 从设计实践上立足中式家具美学 设计出富时代感的中国风家具 关键词 现代 家具 平面装饰 工艺技术 设计研究 t h es t u d yo fm o d e r nf i 珏 n i t u 哏e s f l a ts u r f a c ed e c o r a t i o nd e s i g n a b s t r a c t f u r n i t u r e sf l a ts u r f a c ed e c o r a t i o ni sp a r to ft h eo v e r a l lf u r n i t u r ed e s i g n b e c a u s e o fi t ss p e c i f i c i t yo fl o c a t i o n i t sr o l eo nf u r n i t u r ei st h ef i n i s h i n gt o u c h d e c o r a t i o n m a k ef u r n i t u r ew i t hav a r i e t yo fa e s t h e t i c s i g n i f i c a n c ea n dd i f f e r e n tc o n n o t a t i o n s t h r o u g hd i f f e r e n tp r o c e s s e sa n dd i f f e r e n tg r a p h i c si n t e n t i o n f u r n i t u r e sf l a ts u r f a c e d e c o r a t i o nr i c hi nt h ed e t a i l so ft h ef u r n i t u r e a tt h es a m et i m ec o n v e yt h eu s e r s p u r s u i to fac e r t a i ni n t e r e s ti nl i f e s t a t u ss y m b o l so ra l l e g o r i c a lo fg o o dl u c k t h e s t u d yo ff u r n i t u r e sf l a ts u r f a c ed e c o r a t i o ni nt h i sp a p e rb a s e do nt h es t u d yo ft h ea g e t h o u g h to ff u r n i t u r ed e c o r a t i o nd e s i g ns t y l e sf o r m a t i o n a n a l y s e dan u m b e ro f i m p o r t a n tf o r m so ft r a d i t i o n a lf u r n i t u r ed e c o r a t i o n sa n dc i t e dt h e i re x a m p l e su s e di n m o d e mf u r n i t u r ed e s i g n t h ec o n c e p ti n d u c t i o no fm o d e r nf u r n i t u r e sf l a ts u r f a c e d e c o r a t i o ng r a s p e dt h ec o n t e m p o r a r yd e s i g nc o n c e p t sf r o mt h e m a c h i n e o r i e n t e d t o p e o p l e o r i e n t e d t o n a t u r e b a s e d d e s i g nt r e n d s f i n a l l ys u m m e du p c h i n a s c o n t e m p o r a r yf u m i t u r e sd e c o r a t i o nd e s i g no p p o r t u n i t i e sa n dl o o k i n gf o r w a r dt ot h e f u t u r ed e v e l o p m e n to fc h i n e s ef u r n i t u r ed e s i g nb a s e du p o nt h ec u r r e n ts t a t u so ft h e d o m e s t i cf u r n i t u r em a r k e t ih o p et h a tt h r o u g ht h es y s t e m a t i cs t u d yo ff u r n i t u r e sf l a t s u r f a c ed e c o r a t i o nd e s i g nc o u l de n r i c ht h es t u d yo fc h i n a sf u m i t u r ed e s i g ni nt h e o r y a n dp r a c t i c eb a s e do nc h i n e s ef u r n i t u r e sa e s t h e t i c s d e s i g nas e r i e so fc o n t e m p o r a r y c h i n e s es t y l ef u r n i t u r e k e yw o r d s m o d e m f u r n i t u r e f l a ts u r f a c ed e c o r a t i o n p r o c e s st e c h n o l o g y d e s i g n s t u d y i i 原创性声明 本人郑重声明 所呈交的学位论文是本人在导师的指导下独立进行研究工作所取得的 成果 论文中有关资料和数据是实事求是的 除文中已经注明引用的内容外 本论文不含 任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果 对本文的研究做出重要贡献的个人和 集体 均已在文中以明确方式标明 若有不实之处 本人愿意承担相关法律责任 学位论文作者签名 五谢致f i 洲年l 月沙同 学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解北京服装学院有关保留和使用学位论文的规定 即 研究生在 校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属北京服装学院 学校有权保留并向国家有关部 门或机构送交论文的复印件和电子版 允许学位论文被查阅 借阅和复印 学校可以将学 位论文的全部或部分内容公开或编入有关数据库进行检索 可以允许采用影印 缩印或其 它复制手段保存 汇编学位论文 保密的学位论文在解密后适用本授权书 学位论文作者签名 讥泡眨 日期 了 7 年lp 月 佃 导师签名 醐 1 年 谰汀 北京服装学院硕士学位论文 第1 章引言 家具 一词 广义的解释应泛指一切家居必用之器皿或用具 狭义的认定 则为目前约定俗成的桌 椅 床 柜等 又基于长久以来 中国家具的演变与建 筑呈互为表里的发展 建筑为表 家具为里 家具素有 屋肚肠 的俗称 传 统上中国的木构建筑称为 大木作 建筑装修和木制家具则为 小木作 家具 是人类社会文明的标志之一 自从人类进入了与动物有区别的有尊严的生活 家 具就出现了 伴随着人类社会的发展进步 家具与政治 经济 艺术 技术等要 素紧密联系 成为我们日常生活中必不可少的用品 所以说 家具不仅仅是家具 它还是人类文化的映照 最初的家具总是作为建筑室内空间的一种补充与完善 于是有了 家具是一种室内陈设 的概念 当人们要提高环境质量 满足室外活 动的各种需要 将家具搬到室外时 家具具有了与建筑相似的功能意义和空间意 义 装饰是对生活用品或生活环境进行艺术加工的手法 它与所装饰的客体有机 地结合 成为统一 和谐的整体 以丰富艺术形象 扩大艺术表现力 加强审美 效果 家具平面装饰是家具整体装饰的一部分 但由于其所处位置的特殊性 它 对家具的作用是画龙点睛的 装饰通过不同的工艺 不同的图形意向让家具具有 了不同的审美意义和不同的内涵 家具平面装饰在丰富家具细节的同时传达了家 具使用者对某种生活情趣 身份象征或对吉祥寓意的追求 从一定程度上来看 家具平面装饰由于其地域独特性与对文化的承载性 极大地丰富了家具本身的意 义 使其更加意蕴深长 耐人寻味 崇尚人的价值是中国文化的显著特点之一 家具上得体的装饰是人的情感在产品上的依附 精湛的工艺反映了设计者的智 慧 在装饰 工艺与人性化理念的结合之中达到人与社会共生的和谐是家具设计 的最终目的 中国传统家具的特点之一是崇尚自然美 动植物图案在家具装饰中 的运用和自然材料的大量使用反映了这一点 中国传统家具既是以人为本的设计 思想的典范 又是以自然为本的设计思想的典范 这两种当今主流的设计思想早 在中国古典家具设计中就有所体现 我们应该在设计新中式家具的过程中及时对 传统进行分析总结 吸收并合理运用优秀的传统设计理念 当代中国家具设计界受到欧美现代主义风格的影响 体现出极简主义的冷 第1 章引言 漠 家具表面上的装饰被鲜艳的颜色和材质本身的肌理代替 本土设计特色逐渐 被世界设计的大潮淹没 而且 我国的改革开放使得中国广泛接触到各种世界文 化 特别是近年来由于经济水平的提高 各个国家 民族特色的家具类型 不同 历史时期和流派的家具款式都出现在中国市场 可谓五彩缤纷 设计师们在设计 中受到商业驱使的影响 盲目模仿国外设计而不加思考其背后的文化内涵 消费 者相应地追赶所谓 流行 家具市场呈现一派无序的局面 在世界文化多元化 的今天 如何发展具有本民族特色与深刻内涵的中国家具设计 保持并发扬传统 中国风格 是我们不得不面临的问题 我国目前对于家具设计的平面装饰研究尚处于比较零散的阶段 大部分的研 究都集中在清式家具的装饰手法 装饰题材 装饰工艺 以及明式家具的形制与 人文内涵上 笔者认为有必要对家具平面装饰这个范围较小的论题进行系统的分 析和归纳 国内系统的家具论著 胡景初 方海 曾坚等专家的著作为家具文化 研究奠定了坚实的理论基础 现代家具设计中的 中国主义 世界现代家具 发展史 北欧现代家具 等论著都是研究系统的家具文化难得的资料 在笔者 写作的过程中给予了莫大的帮助 本文对家具平面装饰设计的论述与阐释 建立 在对家具装饰设计风格形成的时代思想研究基础之上 分析了一些重要的传统家 具装饰形式并举出其在现代家具设计中运用的实例 对现代家具平面装饰设计思 想的归纳则把握了当代设计思想由 以机器为本 到 以人为本 再到 以自然 为本 的设计趋势 最后基于当代国内家具市场现状试总结了中国当代家具装饰 设计的机遇与发展前景 笔者希望通过对家具平面装饰设计的系统研究 在理论 上丰富有关中国家具设计研究的内容 以及从设计实践上立足中式家具美学 设 计出富时代感的中国风家具 2 北京服装学院硕十学位论文 第2 章家具装饰设计 装饰伴随着人类的发展而发展 从最初为了单纯满足人的视觉愉悦 发展到 整合人们个体愉悦 社交生活与意识形态上的信仰 在人类生活中扮演了不可或 缺的角色 人类文化大体由器物 社会制度 精神生活所构成 家具作为器物的 一种 以其本身装饰 形制等的不同体现了不同地域 不同民族的社会制度与精 神生活 而一个地区的时代审美意识又深刻影响了家具装饰设计的产生与发展 2 1 装饰的概念和基本功能 装饰是对生活用品或生活环境进行艺术加工的手法 它与所装饰的客体有机 地结合 成为统一 和谐的整体 以丰富艺术形象 扩大艺术表现力 加强审美 效果 一部装饰史 就是一部精神文化和物质文化的发展史 装饰是艺术表现形 式的一种 也是和社会生产有直接联系的物质文化之一 它具有精神生产和物质 生产的双重性 装饰与工艺息息相关 体现在多种题材上如生活日用品家具 纺 织 陶瓷等 还体现在装饰欣赏品如牙骨雕 玉器 景泰蓝等 装饰反映着时代 的思想 又直接体现社会的生活方式 它既体现了人民生活方式和审美意识的演 变 又体现了社会生产水平和人在自然界中所处地位的变化 装饰冲动是我们作为一个物种与生俱来的能力 它的存在要先于历史文化 的出现 装饰冲动的存在有助于我们知觉自己所创造的世界 其中也包括对我们 自己身体的认识 l 装饰伴随着人类的发展而发展 从早期人类的劳动生活中 我们就可以发现装饰的雏形 旧石器时代山顶洞人把石块 兽牙 海贝等制成装 饰品并染色美化 新石器时代早期作为少女陪葬品的用小螺壳制成的项链 半坡 型彩陶的鱼纹 人面纹装饰 新石器时代晚期马家窑型彩陶表面流畅的螺旋纹等 等 原始部落留下的质朴装饰凝聚了劳动者对生活的热爱和对美的追求 早期的 装饰往往具有宗教的意义 如最早具实用意义的装饰 一 图腾 即为原始氏族 采用一种动物或植物作为本氏族的标志 并赋予它一种想象的超自然的力量 以 l j 英 大卫 布莱特著 张惠 田丽娟 王春辰译 装饰新思维一视觉艺术中的愉悦和意识形态 m 南京 凤凰出版传媒集团 江苏美术出版社 2 0 0 6 第6 页 3 第2 章家具装饰设计 求达到保护自己的作用 装饰审美的功利性高于艺术性 随着社会的发展 装饰被运用在祭祀用品上 商周的青铜器主要用作祭祀 其上使用了大量人们想象中的动物纹 被称为饕餮的兽面纹是牛 羊 猪等祭祀 牺牲品的形象的表现 近似龙纹的怪兽纹夔纹 是对古代爬虫类动物的描写 最 早见于青铜器的龙纹更是一种对古代文字记载中怪兽形象的演绎与再造 这类装 饰纹样富宗教意义 它的社会意义大于审美意义 青铜工艺中装饰的运用反映了 一种神秘 威严 庄重的气氛 体现了当时社会生产力低下 人对自然现象不能 解释的精神面貌 六朝时期的莲花纹 忍冬纹是我国古代装饰中最早见的植物纹 商周到六朝以动物纹为中心的装饰题材过渡到隋唐以后以植物纹为中心 体现了 随着科技和精神文明的发展 人们逐渐开始追求自然的美 越发重视自我的存在 而非单纯地对自然采取敬畏的态度 英国著名设计学教授大卫 布莱特在其著作 装饰新思维 一视觉艺术中的 愉悦和意识形态 中将装饰的功能分为个体功能和社会功能 他认为 在真实的 情形中 装饰对人的吸引既有个体因素也有社会因素 当然 装饰给人带来的愉 悦虽然会带有文化情境的烙印 总是要由个体来经验的 装饰和视觉愉悦的个体 功能就要优先被考虑 装饰的功能之一就是使物体具有可选择性 是给物体赋 予意义 情感和整体感 2 生活中有了装饰 装饰的载体有了细节或整体的变化 物体不再是千篇一律 被赋予了或多或少的情感 装饰又分为装饰载体结构需要 的装饰和非结构需要的装饰 举一个简单的例子 生活中女士使用的带流苏的披 肩 长长的流苏使得女士在经过时肩上轻舞飞扬 但流苏是后加上去的 它仅仅 代表着流苏本身 并非出于结构需要 装饰给物体带来的可选择性与视觉愉悦是 装饰个体功能的重要表现 我们有时会被一些莫名其妙 甚至无法理解的事物 迷得 神魂颠倒 b o w l e do v e r 这种经验非常有趣但却难以分析 与之相反 有些新的视觉经验虽然变幻莫测 从某种意义上来说 是错误 甚至怪诞或者令 人憎恶的 我们却觉得它趣味十足 3 此段话中 大卫 布莱特主要探讨了装 饰对于视觉层面的吸引 此外 人们还会在真实或者想象的制作过程中感受到触 觉层面的吸引 对材料真实或想象的处理带给人的愉悦丝毫不逊于视觉愉悦 无 f 2 英 大卫 布莱特著 张惠 i 丽娟 王春辰译 装饰新思维 视觉艺术中的愉悦和意识形态 m 南京 凤凰出版传媒集团 江苏美术 i 版社 2 0 0 6 第6 9 页 3 j 同上 第8 6 页 4 北京服装学院硕 学位论文 论是工艺的参与者还是欣赏者 工艺的魅力总能抓住其注意力 以中国古典家具 装饰为例 不论是形式简洁文秀 用料精致考究的明式家具 还是外形厚重繁缛 气势彪悍雄伟的清代家具 工匠都将严谨的工艺 精良的原料与家具装饰和谐地 结合 使中国古典家具成为一种文化 欣赏者从中得到了触觉的愉悦与视觉的愉 悦 布莱特认为 装饰的社会功能体现在即使是最简单 最常见的装饰 也扮演 了一个整合者的身份 它整合了个体愉悦 社交生活 以及其意识形态上的信仰 因而个人独特性与公众性对接起来并互为延伸 感受力 个人的愉悦以及能够表 明各种社会关系网络的因素等构成了社会关系网络并对其赖以生存 趣味是一种 群体现象 事实上它是某个团体的一个构成标志或是一组人共同分享的某个现 象 人们共同分享这种通过装饰表达出来的一种氛围 但这种群体现象却好像是 个人所独有的激情一样被个体所经验 这种激情为他人所认同 并把单独的个体 联系到一起 进而产生社交空间 然后在这种社交空间中 单独的个体找到或重 新找到各自的位置 厚重繁缛的清代宫廷家具即是通过不同形制代表不同等级的 具体装饰 构成了一个高高在上的氛围 传达一种特殊的文化品位 2 2 家具装饰设计 家具从诞生到现在一直和人类的生活发生着密切的联系 家具最直接的意义 就是服务于人的生活 人的坐 卧 起 居一时 刻也离不开家具 缺少家具的 场所只能给人一种临时场所的感觉 家具是衡量人们生活质量的标准之一 家具 设计反映了不同人们对自身生活方式的需求 从某种程度上 家具设计反映了家 具使用者的社会层次 审美标准 功能取向等因素 家具还是人们社会生活中尊 严 地位的象征 明代简洁秀美的明式座椅是文人内敛清高气质的物化表现 清 代显贵使用的宝座给人传达出一种高贵威严之感 各种个性化的家具类型让其拥 有者的气质彰显无遗 另外 家具还是人们生活方式的直接体现 中国近代历史 上的文革时期 在一部分人的眼中 家具与 资产阶级生活方式 联系在一起 改革开放初期 欧式家具作为西方文化的体现受到热烈的追求崇拜 当代中国市 场存在的 仿古家具热 和 欧陆家具热 都表明 家具的一定形式代表着一定 5 第2 章家具装饰设计 的社会地位 在人们意识中 拥有某种风格的家具就是拥有了与此种风格相对应 的生活方式 家具与使用者的精神追求不可分割 如果说家具是一个精彩的艺术作品 那么生活就是它的第一原型 任何对于 家具的构思都离不开现实生活 生活的内涵必然会反映到家具设计上来 家具设 计如果迎合了生活 设计出来的产品才能受到人们青睐 但家具设计又不能只是 对生活的一味迎合 而是可能以此为媒介 倡导设计师理想中的生活 生活方式 包括了人们对生活的理解和对生活的态度 也包括人们具体的生活行为 是家具 设计的基本思想源泉 譬如我国古代由于对文人精神的体现的需求 产生了风格 典雅清逸的明式家具 现代由于可持续发展的趋势 我们产生了生态设计的思想 制造出相应的材料环保 可回收利用或报废形式合理的生态型家具产品 家具丰 富了生活 生活造就了家具 由此可得 家具设计实质上就是一种对生活方式的 设计 人类文化大体上由器物 社会制度 精神生活所构成 原始人为了生存创造 了各式器物或物品来满足衣食住行的需要 家具就是器物的一种 工业革命后 器物 被称作 产品 作为人类活动的产物 蕴含了人类文化的理念和价值 观 家具作为一种器物或产品凭自身的功能进入人类世界后 便有了独立性格和 前进的道路 在生活的方方面面同人类发生着千丝万缕的联系 不知不觉间影响 着使用者的生活习惯 生活方式 感受 观念等 同时后者又反过来促进前者的 发展 中国传统文化的主要特征之一是富于生动的象征意义 象征是指借具体事 物外形的特点和性质 表示某种抽象的概念和思想感情 中国器物的象征性特征 对我们采取象征手段来设计具有中国风格的家具产品有很重要的借鉴作用 将中 国器物的象征性特征结合运用到家具设计中 需要将以下几方面考虑在内 1 家 具造型的象征性 家具造型代表了不同时代 不同民族的审美情趣和价值取向 家具的外形被烙上了文化的印记和被赋予不同的象征意义 中国家具的外形中融 入了传统文化的背景 积淀了社会的价值和内容 是对自然的高度凝练和升华 使家具具有了高度的审美功能和意义 如明式家具简洁洗练的造形 在传达了文 人精神的同时 具有中庸的象征意义 2 家具材质的象征性 木材一直是家具用 材的首选 因木材按照中国古代阴阳五行的观点 其特性是周遍流行 阳气舒畅 阳气散布后 五行的气化也就显得畅通平和 敷和的气理端正 理顺随 其变 6 北京服装学院硕士学位论文 动是或曲或直 其生化能使万物兴旺 其属类是草木 其功能是发散 其征兆是 温和 也就是说 木材由于其敷和的气理 能使万物 哥e 的吉祥含义以及温和 的象征和预兆而具有社交的 伦理的 文化的诸多象征意义 从而成为家具的首 选用材 3 色彩的象征性 与造型相比 色彩是一种更为原始的审美方式 人们 对色彩的感受是一种生理的自然反应 不同的文化决定了色彩具有不同的象征 性 如红色在中国文化晕被视为喜庆 吉祥 古代的 嫁妆中家具均使用红色 在西方则作为战斗象征牺牲 之意 4 装饰的象征性 家具的基本使用功能固然重 要 但装饰对家具的作用是画龙点睛的 装饰通过不 同的工艺 不同的图形意向让家具具有了不同的审美 意义和不同的内涵 如某些明式太师椅背板上的 寿 字变体或龙纹团艳的装饰瑷计 在丰富家具细节的 司 时传达了家具使用者对某种生活情趣 身份象征或吉 田1 滴代颦子床 祥寓意的需求 如图1 这件清代红木雕 九狮戏球 大开门架子床 结构精巧 装饰华美 装饰题材包台了和谐 吉祥 多福之寓意 5 形制的象征性 尺度和 形状在家具中的象征意义古已有之 北京故宫中的龙椅的设计绝非因为当时的皇 帝体型高大魁梧 而是出于对 神圣不可侵犯 的阜权地位的考虑 从很多清式 家具厚重的体征我们可以看出家具形制对于尊贵地位的象征性 现代办公家具中 形体夸张的老板桌 老板椅也是家具形制象征性的反映 6 家具对生活形态的象 a e 性 如元代家具 多用圆雕和高浮雕 很少用浅雕和线雕 强调立体效果和远 观效果 题材多为花草 鸟兽 云纹 龙纹 其中花草最多见 喜欢用曲线 如卷珠纹的运用 无论是雕刻还是绘画 都要极力表现如云气流动般的气势 这 可能都缘于游牧民族在高速运动中得来的对运动的认识在审美上的体现 坑 代家具所展示的艺术风貌和审美意识 能让人感受到强烈的生机和健康向上的气 息 元代家具的造型特征所体现出的力量感和缸放气势 是当时多民族文化交汇 f 蒙古族等北方游牧民族的审美趣味和长期流动的生活方式所共同决定的 家具是一种文化形卷 家具殴计是一种文化表现 体现了一个时期一个国家 地区或民族的生产力发展水平 家具装饰设计则是时代性与艺术特征的重要反 h 架冰 淡元代客肄的风格 j 装饰1 睁9 5 第7 0 血 7 第2 章家具装饰设计 映 在中国文化中 家具是很重要的一部分 几千年来 中国创造了独特风格的 家具 明显地反映出材料文化 生活方式 思想感情和不同时代艺术价值的发展 中国家具的艺术成就对许多东西方国家产生了巨大影响 在世界家具的发展中扮 演着重要角色 特别是在现代家具设计中成为重要的创造力源泉 装饰与美化 的品质就好像妥帖得体的举止 达到上乘境界时反倒会因为完全融入了其试图营 造的整体氛围而为人们所忽略 5 家具平面装饰作为家具设计不可分割的一部 分 从一定程度上来看 家具平面装饰由于其地域独特性与对文化的承载性 极 大地丰富了家具本身的意义 使其更加意蕴深长 耐人寻味 正如欧洲家具体系一样 中国家具体系经历了一个漫长的发展过程 其中以 楚 宋 明 清式风格最为卓越 在明晚期和清代家具中 家具的装饰得到了全 面的繁荣发展 我国家具装饰巅峰期开始于明代郑和下西洋之后 因郑和下西洋 以当时外国盛产的大比重木材压在船底回国以保证航行安全平稳 这些珍贵的紫 檀 柚木 花梨木等硬木到达我国 为明朝的家具制造行业提供了前所未有的良 材 我国家具制造与装饰得到了极大发展 迎来了木质极品家具时代的来临 明 清家具造型生动 日趋华丽繁复 硬木家具表面装饰多有镶嵌物的参与 从宝石 玛瑙到螺钿 兽骨 大理石 几乎所有具备装饰效果的材质无所不包 饰物题材 也包罗万象 直至发展到直接将绘画作品嵌于家具之上 清代家具将家具装饰设 计带到前所未有的顶峰 产生了大量珍贵的作品 是我国家具史与工艺美术史上 的一颗璀璨明珠 清代家具的装饰形式与手法对近代欧洲家具设计产生过相当大 的影响 直到今天 现代的一部分家具设计仍然沿用清式装饰技艺 结合现代工 艺 为家具设计界增添新的意义及价值 有关清式装饰技法的论述详见本文的第 三部分 家具随着时代的变迁和社会的发展会呈现不同的意义 当代的家具已经 不再单纯是手工艺制品和生活用品 还更多地表现出工业产品 艺术品和环境陈 设的意义 家具设计也不再仅仅是师徒之间手艺的传递 而是作为一种设计现象 在发展 作为世界家具发展史上被誉为巅峰之一的明式家具的诞生地 如今的中 国已经是世界第一大家具生产国 但还不是家具生产强国 在生产技术上和设计 水平上都与西方国家存有较大差距 如何反思当代 并将古人留下的设计财富加 以合理传承运用 是当今设计师们亟待解决的问题 5 j 英 大卫 布莱特著 张惠 田丽娟 王春辰译 装饰新思维一 视觉艺术中的愉悦和意识形态 m 南京 风凰出版传媒集团 江苏美术出版社 2 0 0 6 第3 页 北京服装学院硕士学位论文 2 3 时代审美意识与家具装饰设计风格的形成 家具的装饰设计形式与时代审美意识密切相关 而某一地区时代审美意识的 形成主要受两方面影响 一 此地区统治阶级的审美趣味 二 不同地区 不同 民族之间文化的相互交流 统治阶级的社会背景与美学偏好都在与人生活联系紧 密的日用品一一家具的设计中得到强烈而全面的表现 不同文化之间的相互碰 撞融合形成新的设计风格 家具装饰作为物质个性的载体 真实地反映了一个时 代的特定审美意识 2 3 1 统治阶级的审美 在一个地区的一个时期 对家具风格的影响力同时来自统治者的趣味 民间 审美和宗教艺术 在我国明代甚至出现第四种影响 即文人的审美 浓厚的文人 精神在当时深刻影响了家具的形制及装饰 我国封建社会时期是家具艺术大放异 彩的时期 上等的家具材料 优秀的匠师和精湛的制造技术都主要集中在宫廷 所以统治者的审美成为影响家具装饰风格的主流因素 民间家具艺术反映了大众 化的审美情趣 充满生活气息 但由于其工艺技术与用材的限制 在平面装饰上 的表现比宫廷家具较显薄弱 民间对上层社会生活品质的推崇也导致了部分民间 家具对宫廷家具装饰风格的效仿 宗教家具虽有鲜明特色但适用范围偏窄 影响 力不够广泛 笔者认为 在某个时期某一个地区 统治阶级的审美趣味很大意义 上决定着家具装饰的风格特征 以清代为例 由于崛起到统一中原的进程太过短 促 清代统治者入关伊始 就带着浓厚的草原气息与中亚的审美意识 为了强调 其至高无上的权威 他们十分看重家具的作用 对家具的制式 尺度 用材 装 饰都一一过问 到了康熙 雍正 乾隆年间 经济空前繁荣 统治者无休止地追 求制作精巧新奇的阜家家具 甚至由阜帝亲自出样监制 家具造型上极力显示其 威严 豪华 富丽 逐渐抛弃了明式家具简洁 文秀的特点 追求厚重 繁缛 营造骠悍雄伟的气势 晚明文人之所尚 相较于入清以后康熙 雍正时期家具 偏向漆作 乾隆以后的家具独好华丽的紫檀 并且 在金雕银镂 层层迭迭的多 重陈设之余 还有随处可见粼粼闪闪的玻璃与镜面镶嵌 设若文震亨等人在乾隆 9 第2 章家具装饰设计 二三十年代走访一趟乾隆皇帝的厅堂阁室 目眩而错愕之余可能还坐立难 安 川6 明清家具 除了部分取材用料与陈设品味的差异外 器表的装饰意境截 然不同 明代江南文人主导下的明式家具 器表装饰秉承了自北宋以来绘画构图 所讲究崇尚的 攒三聚五 疏密有致 甚至有 留白 之笔 表达 笔尽意在 之意 入清之后 留白一之处被原是明朝边疆一部分的女真族以绵密细致又连 续的缠枝花卉图案填满 攒三聚五 疏密有致 的含蓄内敛也铺陈了金银雕镂 宝石镶嵌的多重堆栈 以及明亮艳丽的彩绘描饰等种种带有浓郁的草原文化美学 所取代 清代统治者在承受汉族文化的同时 对所有东洋或西洋的外来新奇事物 表现得兴致盎然 展现了容纳 汲取与开创的胸怀 直接成就了盛清时期独特的 家具形制与多元化的家具平面装饰 西方家具风格的发展变迁也同样受到统治者美学的影响 十七世纪中期开始 执政 统治法国达7 2 年之久的 太阳王 路易十四 缔造了法国封建史上最鼎 盛的时期 同时也在宫廷里掀起了一股 金光四射 的奢华之风 反映在建筑 室内装饰 家具与服饰上 巴洛克风格家具的主要特色是强调力度 变化和 动感 家具往往是木雕镀金 雕刻涡卷纹 莨菪叶饰 扇贝花饰 人物像等装 饰 突出夸张 浪漫 激情和非理性 幻觉 幻想的特点 强调建筑绘画与 雕塑以及室内环境等的综合性 打破均衡 平面多变 强调层次和深度 使用各色大理石 宝石 青铜 金等材料 装饰华丽壮观 显示出统治阶级 至高无上的地位和权威 巴洛克风格的家具将富于表现力的装饰细部相对集 中 简化不必要的部分而强调整体结构 在家具的总体造型与装饰风格上 与巴洛克建筑 室内的陈设 墙壁 门窗严格统一 创造了一种建筑与家 具和谐一致的总体效果 1 7 世纪后半期 大量出现一种被称 m a z a r i n 的家 具 这是一种有8 个支脚的写字桌 它最突出的特点在于其8 个扶垛式的支脚 并且还带有抽屉 桌的支脚用直杆横撑连接 中间一总横撑与两边横撑连接 整 件家具在深色的底上镶嵌黄檀木装饰纹样 有菱形 长方形 毛莨叶等纹样 用 线严格 精细 周边纤细的镶嵌装饰带 非常典雅 秀美 m a z a r i n 写字桌代表 了法国巴洛克艺术中一种独特的家具风格 一直到路易十四时期的1 7 1 5 年这种 家具便消失了 如图2 3 是一件典型的1 7 世纪末期的巴洛克家具 这件m a z a r 6 1 吴美凤 盛清家具形制流变研究 m 北京 紫禁城出版社 2 0 0 7 第3 6 7 页 1 0 北京服装学院硕士学位论立 i l i 写字桌底脚横撑变成了x 形 横向的横撑取消 家具韵表面镶嵌花饰纹样 非常丰满 豪华 生动 工艺稍湛 激动人心 在路易十四之后的摄政时期 出 现了与原来的厚重 对称 奢华之风相反的轻巧 自由 简洁的家具风格 并在 路易十五统治时期发扬光大 这种风格最典型的特征就是不对称 并以自然界中 的动物 植物形象做为主要装饰语言 叶子和花交错穿插在岩石和贝壳之间 外 轮廓不规则的形式遮住了传统的结构 这就是洛可可风格 一种巴洛克风格与中 国装饰趣味结合起来的 运用多个s 线组合的一种华丽雕琢 纤巧繁琐的艺术样 式 洛可可风格1 8 世纪初在法国形成 随后传到欧洲其他国家成为1 8 世纪流行 于欧洲的装饰风格 洛可可在形成过程中受到中国艺术的影响 特别是在庭 园 室内 家具 丝织品 瓷器 漆器设计等方面 洛可可艺术风格由路易 十血的情妇莲帕杜夫人大力倡导 1 7 世纪太阳下统治下有盛t 眭气蒙的雕刻风 格 被1 8 世纪这位贵妇变得分外柔媚 巴洛克瑚i 洋溢的生气 庄蘑的量感 和男性的尊大感 部被游戏般的情调 艳丽而纤弱柔和的女性m 格所取代 存洛可可风格风行的时期 家具薄木贴面技术和镶嵌技术变得异常重要 面板 上镶嵌了镀金的铜件以及用不同颜色的上等木科加工而成的雕饰 大面积的 薄木贴面技术被广泛应用 桃花心木 椴木成为主要材料 玫瑰属植物和郁金香 成为主要的装饰图案 如图5 彩绘家具极受重视 艳红 绿 黄和黑色的底 子与金色的描线进行对比 形成了富丽堂争的室内气氛 油漆工艺被研究得更加 深入透彻 洛可可家具的装饰形式把截为弧形发展到平面的拱形 圆角 斜 棱和富于想像力的细线纹饰使家具显得不笨重 各个部分摆脱了历柬遵循 的结构划分而结合成装饰生动的整体 伴随着路易十五时代的终结 这种 华丽的家具m 格才告结束 在接下来的路易十六统治时期 新古典式家具 风格同样是在统治者的推崇下开始风行 在此不再赘述 鬟 器举戳露磊磐 圈2 图3m a z a r i n 写字桌 1 世纪末期 鬻 第2 章家具装饰设计 圈4 装怖有赛夫勒瓷片的写字台 1 8 世纪后期圈5 镶嵌抽屉柜 1 8 世纪中期 2 3 2 不同文化的交流 在家具设汁发展的历史长河中 文化交流对家具装饰的影响无疑是巨大的 许多新家具装饰形式的产生并不是通过新发明而是通过对外来形式的借鉴 与本 民族文化融合再生而得的 本文主要从清代广式家具 现代受中国风影响的北欧 家具 欧洲2 0 世纪2 0 3 0 年代装饰艺术运动中多种文化影响下的家具几个方面 对不同的文化交流这一节展开论述 清代家具指出现于清康熙年问 盛行于乾隆时期 以造型稳重 装饰华丽 做丁 精细为特征的一类家具 1 7 世纪束至1 8 世纪是欧洲巴洛克式和洛可可式家 具盛行的时期 也正是清代家具形成的时期 广式家具与苏式家具 京式家具井 称为消代家具的三大名作 是清代家具的主要代表之一 苏式和京式家具保留了 更多中国传统家具的形式 广式家具受西方影响较大而形成独树一帜的风格 广 东地处亚热带 是家具用珍贵硬术的产地 花梨即是广东所产 清代的广州又是 西方文化进入中国的主要口岸 远洋航运的发展促 进了中西文化的交流 给家具业所需硬木的进口和 家具出口带来方便 促进了家具业的繁荣 同时 西方的绘画 建筑 雕刻 家具等也大量涌入中国 对清代家具的形式变化带来了冲击 巴洛克式家具 风格豪华奔放 连续而夸张的曲线富于动感 华耐 浪漫 洛可可式的家具线条流畅柔婉 雕刻精荧细 图6 清代紫檀漆面团转桌 匕京服装学院硕士学位论文 腻 装饰精致华丽 北京故宫博物院所藏的 紫檀漆面圆转桌 图6 独挺的 腿柱上满饰的圆弧形线条之雕饰 正是同时代两方先后流行的巴洛克与洛可可艺 术风格 广式家具继承了明式家具传统格式 又大胆吸收了西方这两种家具风 格的装饰特点 丰富了传统的清式风格 使其从原来朴素单纯的直线造型逐渐变 为富有动感的曲线造型 同时运用多种装饰材料 融合多种东西方艺术表现形式 形成鲜明的时代特征 清代广式家具在装饰手法上重雕刻 雕刻受到西方建筑雕刻和西欧建筑风格 的影响 细腻精致 雕刻面积宽广而纵深 有的家具雕刻面积高达8 嘣以上 磨 工精细 把浮雕 高雕 圊雕 立体雕等各种雕刻手法运用得淋漓尽致 1 1 镶嵌 也是广式家具的重要裟饰手法 不同于我国苏杭一带的传统漳艺镶嵌 而是吸取 了欧洲巴洛克 洛可可家具镶嵌千法 广泛采用多种镶嵌材料如大理石 珐琅 玻璃 宝石 陶瓷 螺钿 金属 象牙 琥珀等 其中珐琅工艺爿 i 于家具平面装 饰是清代家具设计的一大特色 清代珐琅工艺用于家具装饰的有掐丝珐琅 景泰 蓝 錾胎珐琅和画珐琅 t 8 3 d l 于珐琅工艺所表现出来的 艺术风格更适合宫廷奢华的装饰需求 用珐琅工艺装饰 的广式家具尤得皇宫贵族们的青睐 另外 广式家具对 西洋新村科 一玻璃的运用也是此时期家具装饰的一 大创新 雍正五年七月二十一同在一张花梨木矮桌面上 安玻璃 并 着郎世宁画一张画衬在玻璃内 雍证五年 圈7 清代竹丝镶玻璃博古格七月 本作 各作成做活计清档 台北故宫博物院 2 0 0 3 嗍郎世宁此张衬在桌面玻璃下的画 应该是西洋画家与中国家具结合的 开始 清宫旧藏的一且 竹丝镶玻璃博古格 图7 断代为清中期 也u 想见 西洋玻璃融人中国家具初始的m 情 乾隆一方面持续前朝家具的形制与器表处 理 另一方面则扩大运用西洋进口的玻璃 镜面与西番花纹饰 并进而如火如茶 地 以其国力的鼎盛 府库的充盈 起造了仿当时西洋盛行的 巴洛克 与 洛 u r 可 式建筑 乾隆 六年 1 7 5 1 以后的二三十年f n j 圆明同 西洋楼景区 中 水法殿 谐奇趣 远瀛观等内部部有不少玻璃挂肼 吊灯 照壁等 看起来 7 峰陌n 襄乐乐桩辟装饰的清代家且 j 窜h 1 0 环境2 0 0 2 2 1 5 8 惭们玷l 八世纪中两女化交流辨潍f t 莹术的影响p 官僻物院 刊 1 9 9 8j 2 4 7 0 7 4 荧a 盛请客r 制越生日f 究f 叭北京繁荣城n l 版机2 0 0 z 第l 9 5 撕 i3 第2 章家具装饰设计 灯火通明十分眩丽刀 约略同一时期 其它传统建筑宫室内之家具与陈设 据 档案所记 有各式插屏 宝座 香几 与相当多的床 大柜 屏风 或甚整个楼 层的墙上 壁面等 都是以镶嵌玻璃或镜面作为装饰的 1 0 1 清代广式家具的装饰题材 在中国传统装饰纹样的基础上 开始出现 西番 莲 等西式装饰纹样 西番莲 是一种形似牡丹的花纹 线条流畅 变化多端 可以根据家具外型的不同而随意发生延伸 其特点为多以一朵或几朵花为中心向 四周伸展枝叶 且大都上下左右对称 如果装饰在圆凳上 西番莲枝叶多作循环 式 各面纹饰衔接巧妙 首尾难辨 西番莲纹样多用于家具的牙子 面板等处做 装饰 由于它与苏式家具传统的缠枝莲纹样完全不同 西番莲纹样成为区别广式 家具和苏式家具的重要特征之一 另外一种新装饰纹样是西洋卷草纹 又称莨苕 叶 是西洋风格艺术中相当普遍的装饰主题 由于清式家具喜用含有吉祥寓意的 纹饰 西洋卷草纹繁复连绵 有生生不息之意 多出现在家具的牙条 背板 腿 肩等部位作为装饰 清乾隆时期的一些屏风之上还会出现西洋风景 西洋动物 人物等装饰 数量不多但很具特色 西式装饰纹样的出现主要是为了使宫廷家具 能够适应当时清宫模仿西式建筑的需要 以求家具风格与建筑风格基本一致 广 式家具除了西式纹样装饰之外 也有相当数量的传统纹样装饰如海水云龙 一海水 江牙 云纹 风纹 夔纹 磬 蝠 折枝花 缠枝花等 有些广式家具中西纹饰 兼有使用 另有些广式家具乍看使用了中式花纹 细究起来或多或少带有西式纹 样的痕迹 在广式家具中 带有西洋纹饰痕迹的约占六七成之多 在清代广式家 具深受西方艺术风格影响的同时 中国风格也在浸染着西方的宫廷家具艺术 由 于洛可可艺术对中国瓷器 漆器等的偏好 1 8 世纪的法国宫廷匠师热衷于将绘有 中国风景人物的瓷片镶嵌于家具面板上 漆器由于其装饰魅力和异国情调从1 6 世纪起就在欧洲迅速流行 大量东方漆器一一屏风 橱柜 盘碟等越来越多地运 抵欧洲 运用在欧洲室内装饰中 如橱柜就可能配上欧洲的基座 n 1 8 世纪初期 在装饰上对和谐的要求意味着再也不会有放在基座上的橱柜的位置 于是它们被 拆卸 单件的漆板被用于抽屉柜 办公桌面和写字台表面上 来自中国的漆屏风 常常被使用 因对屏风的使用可以获得一个连续的装饰表面 图8 就是一件精美 的纪念章存放柜 柜子由中国黑檀漆器面板构成 檐口部分是法国人的仿造 这 吴美风 盛清家具形制流变研究 m 北京 紫禁城出版社 2 0 0 7 第3 6 5 页 1 4 匕京服装学院硬 学位论文 件作品采用最传统的橱柜样式 是1 8 世纪法国最伟大的硬币收藏家约瑟夫 佩尔 兰的硬币存放柜 现在仍存放于法国国家罔书馆的勋章纪念室瞿 l 獠嘏 图8 纪念章存放柜圈9 龙椅 图l o 孔雀椅 现代西方家具设计在材料上发生了很大变化 在设计思想上也有了根大的创 新 但是中国古家具所拥有的丰富表现力 直率的设计思想 细致的材料 对人 体舒适度的考虑 足 西方正统古典学院派模式下的设计所缺乏的 包豪斯创立的 国际设计风格在2 0 世纪3 0 年代就已传遍全世界井被广泛引用 却被一些设计师 认为过于严格和功能性 缺乏人情味 出于对中国式的自然风格的崇尚 斯堪的 纳维亚的设计师们在设计作品时参考了中国实例并从中汲取灵感 使得2 0 世纪 4 0 和5 0 年代的斯堪的纳维亚家具驰名世界 丹麦家具设计太师汉斯 瓦格纳设 计的 1 9 4 6 中国椅 和 1 9 4 9 之椅 等作品都直接以中国明式椅子为原型 其 靠背的形状 顶部和展宽部分呈曲线形的靠背立柱 椅背中 u j y 型的靠背叛 都源自中困的家具设计 瓦格纳的中国椅在丹麦和国际上都是令人难忘的 即 使这些椅千的设计晟初是出于实用和商业的目的 而不是直接从艺术家的灵感出 发的 但是毋庸置疑的是中国椅在瓦格纳艺术特色的形成和系统化的过程中起到 了非常重要的作用 结合中国元素 这剃 思想就注定了他此后的设计之路上硕果 累累 设计的家具也提高到了国际化的水甲 瓦格纳的中国椅已成为经典之作 1 图1 0 是瓦格纳设计的孔雀椅 椅背的装饰性设计使得整件作品屁得轻盈流畅 将西方设计师对中式家具的理解先整地表达出来 芬兰的家具设计作品中也总会 透露出一些直接或者非直接的中国意匠 如约里奥 库卡波罗的 龙椅 图9 将中国传统的龙形象与形式简洁的术质胯椅结合 是中国立化影响西方家具平而 设计的典型 o 兜咀蜥带五 稚异书冉再看巾国拇 斯蠼的纳维 性h 史杂毒 1 9 9 2 2 1 1 7 l5 jjj j 1 i i r 第2 章家具装饰设计 2 0 世纪2 0 年代的装饰艺术风格中 横行一时的是异域风情 从某种 意义上讲 异域风情还从未如此得意过 1 2 在2 0 世纪2 0 到3 0 年代在法国 美 国和英国等国家开展的装饰艺术运动中 我们可以看到埃及文化 中美洲和南美 洲的古印第安人文化 如玛雅 阿兹台克 印加文化 非洲黑人部落文化 俄 罗斯舞台艺术的影响 在与装饰艺术运动同时期的现代主义运动中 装饰正是现 代主义反对的设计内容之一 而装饰艺术运动既继承传统的装饰风格 又接受新 时代的机械化生产方式 它既反对工艺美术运动 新艺术运动的自然装饰 中世 纪复古 又不提倡单调的工业化风格 装饰艺术运动的特色到了2 0 世纪7 0 8 0 年代在国际主义单调冷漠的设计风潮下得到重新认识 并在 后现代主义 风格 中再次受到重视 1 9 2 2 年古埃及法老图坦卡蒙墓被发掘 大量精美的出土文物 展示了一个绚丽的古典艺术世界 欧洲设计师们从法老金面具的几何图形和金属 色与黑白色的色彩搭配中得到强有力的启示 盛开的鸢草 莲花和埃及风格的圣 甲虫雕刻也会在装饰艺术风格的某些作品上出现 这些古埃及时代流行的装饰图 案在2 0 世纪2 0 年代十分适用于电影院 餐馆之类的公共场所 在珠宝等女性饰 物上也有所应用 法国高级珠宝品牌卡地亚就是装饰艺术风格的最佳代言 中美 洲的玛雅文化主要影响了美国的一些建筑外部装饰