印象派画家德加的艺术及启示.doc

印象派画家德加的艺术及启示一、 资料收集博士论文西方绘画中光的理论及其演进【作者】 李书春； 【导师】 殷晓峰； 【作者基本信息】 东北师范大学， 文艺学， 2013， 博士【关键词】 光； 西方绘画； 创作方法； 绘画史；印象派与20世纪中国艺术【作者】 颜榴； 【导师】 邵大箴； 【作者基本信息】 中央美术学院， 美术学， 2007， 博士【关键词】 印象派； 留洋学生； 早期日本油画； 法国； 苏联； 色彩； 写生； 后印象派； 写意； 文化-心理结构； 硕士论文论印象派绘画的主客观因素【作者】 刘甜； 【导师】 陈世宁； 【作者基本信息】 南京艺术学院， 美术学， 2011， 硕士【关键词】 印象派绘画； 光色变化； 主客观因素； 舞动的线条德加素描线条研究【作者】 习姝； 【导师】 赵红瑶； 【作者基本信息】 河北师范大学， 美术学， 2012， 硕士【关键词】 印象派； 德加； 素描； 线条； 矛盾与直觉论德加的艺术特色【作者】 孙小娥； 【导师】 孔新苗； 【作者基本信息】 山东师范大学， 美术学， 2003， 硕士【关键词】 艺术直觉； 古典主义； 印象派； 传统与创新； 独特的印象主义大师 论德加绘画艺术【作者】 王徽； 【导师】 赵拓； 【作者基本信息】 西安美术学院， 美术学， 2009， 硕士【副题名】论德加绘画艺术【关键词】 德加； 印象主义； 古典主义； 素描； 色彩； 独特； 德加色粉绘画的风格研究【作者】 王凯； 【导师】 赵维华； 【作者基本信息】 河南大学， 美术学， 2011， 硕士【关键词】 德加； 色粉画； 风格； 关于德加浴女画的研究【作者】 李会； 【导师】 党朝阳； 【作者基本信息】 湖南师范大学， 美术学， 2014， 硕士【关键词】 德加； 浴女画； 真实； 创作； 研究； 印象派在绘画语言上的差异性与共性【作者】 张毓姣； 【导师】 郭凯； 【作者基本信息】 合肥工业大学， 美术学， 2013， 硕士【关键词】 印象派； 绘画语言； 情感； 共性； 差异性； 印象派以及后印象派再认识【作者】 赵娟； 【导师】 徐改； 【作者基本信息】 首都师范大学， 课程与教学论， 2002， 硕士【关键词】 印象派； 视觉方式； 写实体系； 学术论文再识德加【作者】 陆正虹； 【机构】 南通大学艺术学院； 【关键词】 德加； 绘画风格； 瞬间； 形； 真实；“瞬间的真实”:论德加绘画的艺术特色【作者】 陆正虹； 【机构】 南通大学艺术学院； 【关键词】 德加； 艺术特色印象主义的突破者德加【作者】 王子明； 【关键词】 德加； 印象主义； 卡萨特； 芭蕾舞演员； 艺术瑰宝； 印象派画家； 安格尔； 莫奈； 后印象派； 矛盾心理；论印象画派中的古典主义画家德加【作者】 姜松平； 【机构】 江苏大学美术系 江苏镇江212013； 【关键词】 德加； 印象派； 古典主义；特立独行 多重突破浅论德加的创作【作者】 彭艳； 【机构】 太原理工大学轻纺工程与美术学院； 【关键词】 德加； 创作； 独特； 突破；浅析埃德加德加绘画艺术特征的形成【作者】 张会锋； 【机构】 广东商学院华商学院艺术系； 【关键词】 绘画； 片段式； 现代感； 论德加绘画的艺术特色【作者】 刘志兵； 【机构】 淮北师范大学美术学院； 【关键词】 德加； 绘画； 古典主义； 印象主义；德加与印象派绘画风格的多样性呈现【作者】 陆正虹； 【机构】 江苏南通大学艺术学院； 【关键词】 印象派绘画； 德加； 印象派画家； 印象主义； 绘画题材； 艺术特色； 绘画观念； 光色； 绘画作品； 摄影术；浅谈印象派画家德加的绘画艺术【作者】 王季伟； 【机构】 安徽师范大学美术学院； 【关键词】 德加； 印象派； 绘画艺术；新技术的震撼从德加的构图看摄影对绘画的影响【作者】 周娴； 【机构】 上海大学美术学院； 【关键词】 德加； 观看方式； 印象派画家； 莫奈； 传统写实； 安格尔； 构图方式； 画中； 写实性； 舞台灯光；重识德加【作者】 刘南一； 【机构】 广西艺术学院美术学院； 【关键词】 德加； 印象派画家； 生活题材； 色粉画； 绘画风格； 画中； 绘画语言； 完形； 媒材； 光色；上流社会的后台与德加和图卢兹-劳特累克在舞台背后【作者】 马库斯韦尔哈根； 沈莹； 【关键词】 娱乐； 幕后； 性交易； 现实主义；埃德加德加的雕塑艺术【作者】 郅敏； 【机构】 中国艺术研究院中国雕塑院； 【关键词】 雕塑艺术； 德加； 现代雕塑； 西方现代艺术； 杜尚； 艺术形式； 奥古斯特； 色粉画； 大型雕塑； 塞尚；古典原则与个性创造德加构图探析【作者】 石咪咪； 【机构】 中国美术学院继续教育学院； 【关键词】 德加构图； 古典原则； 印象派；甜蜜与苦涩之美论雷诺阿与德加的浴女系列【作者】 魏华； 【机构】 陕西教育学院艺术设计系； 【关键词】 浴女； 甜蜜； 苦涩；研究综述：德加是印象派当中一个比较独特的艺术家，他与多数印象派画家不同，出身高贵，家庭富有，从小接受古典主义教育，有志于成为安格尔那样的大师。他受印象派光色的影响甚深，但又不仅限于此。在德加生平与艺术选择的研究当中矛盾与直觉德加的艺术特色是非常具有代表性的一篇，这篇论文分析了德加艺术生涯的三个阶段中遇到的矛盾，和他遵从内心的声音做出选择走出的艺术旅程，我选取了这篇文章在下一部分中进行论述。在突破古典藩篱的角度来研究德加艺术的论文还有：古典原则与个性创造德加构图探析；印象主义的突破者德加。德加关注的题材当中，非常引人注目的是他的舞女题材，他花了大量的时间和精力进行写生和创作，研究此类题材的论文通常将他的作品与其他印象主义画家的作品作对比，这类论文有：上流社会的后台与德加和图卢兹-劳特累克在舞台背后；甜蜜与苦涩之美论雷诺阿与德加的浴女系列。色粉画的历史可以追溯到旧石器时代，到中世纪就有画家用色粉块来作画了，文艺复兴时期的大师们用色粉画来画创作稿和练习稿，不过当时的色粉画是单色的。17世纪的色粉画已经由单色变成多色。在印象派画家将色粉画的色彩和纹理发挥到一个新的高度，此类研究有：德加色粉绘画的风格研究。论文观点：在研究德加的论文当中，我选取了矛盾与直觉德加的艺术特色和印象派与世纪中国艺术，选取第一篇的原因是看中了德加作为一个艺术家，他的生平和抉择对当代的艺术家有启示作用，尤其是学院培养模式下的艺术家如何继承传统而不泥古不化，创作出忠于自己内心，具有时代特色的作品。选取第二篇论文则是由于世纪的中国艺术与印象派有着密切的关系，印象派与中国人的审美趣味有吻合之处，因而世纪的中国绘画受印象派的影响甚深，这种影响一直持续到当代。这篇论文分析了印象派进入中国的一个历程，其中有欣然接受，也有激烈阻挠反对，这反映出中西美术思潮的碰撞。因此，这两篇论文具有一定的代表性。矛盾与直觉德加的艺术特色一文将德加描绘成一个追慕古典传统，受过严格绘画训练的艺术家，他又希望有所突破。他敏感的察觉到印象主义潮流的涌动，并加入了印象派，在创作上又保持独立，与其他印象派画家既有共性，也存在着观点的分歧。他与印象派接触之后，绘画更注重光色的运用、突破古典程式的构图。他的艺术观点也与中国艺术有着相通之处，对于光色，他反对其他印象派画家成为“自然和光偶然的情境的奴隶”，而要做自己灵感的主人。这与张璪“外师造化，中得心源”的观点是一致的。德加连接了古典主义、印象主义和后印象主义，创造出具有现代主义特点的时空结构，在他的老年阶段，达到了一种创造上的自由。印象派与世纪中国艺术一文当中的分析对于理解当代美术思潮是非常有益的。中国是一个尤其擅长“拿来主义”的国度，印象派的观念与技法与社会观念与思潮相合时，它便是受到欢迎的一种美术流派，然而当社会观念发生变化，它的观念和技法也不免受到攻击。中国的拿来主义，自然是用中国眼光来看，来挑，然后再拿。印象主义在民国时期传入中国，从世纪年代到年代末，是中国人从初涉印象主义到逐步了解、接受印象主义，到印象主义广泛传播的一个时期。年新中国成立可以看作一个分水岭，中国的政治理念与社会形态发生了变化，在思想观念领域产生了影响，表现在美术领域的现实主义思潮占了主流，对印象主义绘画展开了探讨和批判。由于德加的绘画从古典中来，受过严格的学院训练，因此更容易被这一时期的中国的主流人群接受。他作品当中的现实主义成分，如舞女题材、洗衣妇等，符合社会主义思想当中同情劳苦大众的文艺创作精神。年以后，对于苏联美术教学方法一统天下的不满日益严重，唤起人们对印象主义的重新思考。个人对选题的认识：德加的实验提起德加，许多人会想到他钟爱的芭蕾舞者题材，这些舞者或在舞台上翩翩起舞，或在练功房里挥汗如雨的练习，或是在疲倦后小憩。与其说德加热爱芭蕾舞的优雅，或许有这种成分吧，我更觉得德加是将芭蕾舞者的形体和动作作为自己的实验道具。印象派主张表现瞬间的真实，许多印象派画家去捕捉匆匆而过的行人，奔腾的火车，不同光影效果下的建筑等等，德加则热衷于描绘芭蕾舞者。我认为他这个选择太棒了，芭蕾舞者是非常理想的模特，她们身材修长匀称，身体协调，肢体柔软，动作有张力。在排演当中，舞女会旋转、跳跃，做出各种动作和造型，这对于训练绘画的造型和形式构成是非常好的练习和创作素材。这个选择是非常适合德加的，他受过的严格素描训练成就了他非凡的造型能力，不论是他的绘画还是舞女雕塑，造型都是非常准确，可以说达到出神入化的地步。芭蕾舞者的群体是德加的绘画构图排兵布阵的“道具”，我认为这也是他绘画实验的一部分。一对舞者在画面上如何排布，四位又如何排布，众多的舞者的场景，他分出近景和远景的关系，构图的开合关系、疏密关系，他的构图总体能达到一种和谐但有动感不单调，这显示了他非凡的形式感。他的芭蕾舞女题材绘画显出冷静疏离的感觉，我们可以体会到他在观察这些舞女，以客观的眼光去看待她们。德加绘画实验的另一个部分，就是表现瞬间的真实，这种真实更多的是感觉的真实。例如舞台上的舞女，一位舞女在舞台上起舞，倒三角形的外廓使得她的动作如此富有动感，虽然画布是平面的、静止的，但是我们可以感受到她动作的连续性，在五彩斑斓的灯光下，舞台上的一切都虚无缥缈起来，整个画面都让人感觉到一种耀目的眩晕。个人对选题的认识：多元的世界，真诚的心灵历史是一面镜子，看清历史，才能选择正确的道路。研究德加的艺术生涯和选择对当代的艺术家是很有意义的，尤其是受到学院美术训练的学生来讲，如何继承传统，又如何走出自己的路，这是个问题。尤其是在美术新潮以后，年轻一代试图摆脱束缚，希望从西方现代艺术中汲取营养，开拓出一条新的道路。自此以后，西方现代主义的众多风格样式都被拿来操练。栗宪庭在谈到八十年代时说，“整个八十年代的艺术思潮发生和发展，与欧美艺术思潮的资讯密切相关，八十年代中国当代艺术向西方的开放，不是指在世界范围与其他国家当代艺术的交流，而是向过去100年的西方现代美术的历史学习。”“中国当代艺术所借鉴的西方现代艺术语言范围：79年84年，印象派到抽象表现主义；1985年1989年，达达、超现实主义，以及博伊斯等。80年代末90年代初，波普，乃至一些年轻一代的艺术家干脆重新使用了写实主义。90代中期之后，中国艺术向西方艺术史“教科书式”的借鉴现象结束，同时，中国艺术展览和艺术家频频走向海外，中国艺术得以在同一个时空与海外尤其是欧美艺术家进行交流，使中国艺术发生了新的改变。”当代中国的美术思潮是如此的活跃，你方唱罢我登场。在如此眼花缭乱的舞台上，应该何去何从？德加给我们的启示是，他从传统而来，又广取博收，无论是学院派古典主义、浪漫主义、印象主义，只要有可取之处，他便认真学习汲取。他判断的