浅谈版式设计中文字的应用-2.doc

摘 要 字体设计是为了突出其蕴含的特点 体现文化性和现代感 符合字体设计 的特点及发展方向 并且还要有丰富的文化内涵 这就需要对字体进行深入的 研究 对其有了更加深刻和广泛的认知 才能规划出更合适 更合理的字体 笔者研究的内容包括字体设计基本 字体设计的突出作用 字体设计的设 计要素及设计要求 拟通过字体设计实践及其通过对国内外的博物馆形象标志 设计趋势及相关情况的分析 字体设计的设计过程推动字体设计适应当今快速 发展的时代背景 关键词关键词 字体 设计 审美 创新 绪绪 论论 人们对文化的追求和需求伴随经济生活的提高也逐步提升 对平面设计的 要求也越来越高 大众生活不仅仅局限于物质方面更加追求精神需求 从当前 社区发展来看 最基础的就是版式设计 是传递信息和情感与个性的平台 因 此 情感的注入和个性的表达在设计中尤其显得重要 具有鲜明个性和创新意 识的文字设计是版式编排中的重要因素 笔者拟从字体设计实践的过程 阐述字体设计的重要性及现实意义 不同 的表现手法的字体设计展现的不同艺术及实际效果 一 1 1 字体设计的概念 字体设计 就是运用美学的理念对选择的字进行个性化的设计 达到设计者 理想的效果 并引起与欣赏者的共鸣 对于现代平面设计而言字体设计是不可 分割的一部分 字体的美感 文字的编排 对版面的视觉传达效果有着直接影 响 设计师需要有将司空见惯的文字融入新的情感和理性化的秩序驾驭能力 以及从外表到内在 从视觉效果到触觉感受的审美观察能力 始终 秩序之美 的设计思想作为设计的追求 同时还能赋予观者一种文字和形色之外的享受与 满足 字体设计是平面设计中的重要构成部分 随着时代经济的发展 字体设 计的应用形式 传播媒介 表达方式 创作方法等有了更多层次的拓展 而字体 设计在未来也将呈现更为广阔的发展空间 1 2 字体设计的重要性 文字是一种语言符合 是一种通过视觉进行感知的体系 其本身就具备传 递信息的功能 而对文字字体进行合理的设计和布局 那将对现在版式设计增 加更直观的感受效果和传递信息效能 因此 文字设计对版式设计有着至关重 要的作用 在板式设计中 需要通过文字向人们传递设计者的初衷和想法 将原本的 各种信息有效 准确的传递出去 所以 对于文字的基本要求就是能够完整 准确的表达 而且还要具备基本的吸引力 能够通过文字的设计给人以强烈的 视觉冲击 实现让人留下深刻的印记和视觉感受 加强设计者思想和个性传达 的效果 同时 文字的设计要服从于整个作品设计的整体风格 让它们相得益 彰 相辅相成 不能让文字喧宾夺主或独立于作品之外 不能完整的表达出作 品的初衷和意图 降低了作品诉求效果 通过合理有序 清晰明了的字体设计 让观者触目不忘 留下深刻的印象和感受 同时也吸引观者能够从中寻求所传 递的信息和想法 达到良好的传递效果 如果设计不当 则容易引起人们的反 感情绪 那么传递效果就很难达到 总体来说 文字的不同个性表达有端庄秀 丽 坚固挺拔 简洁爽朗 深沉厚重 欢快轻盈 朴素无华等不同方式 而实 际运用中还要依照具体的情况来决定 文字在板式视觉上的主要功能是情感的传递和诉说 所以 文字必须能够 符合审美的基本要求 设计具备美感的文字可以给人以强烈的吸引力和好的感 受 能够促进人积极的心理活动的参与 产生良好的效果 如果设计不合理 那么容易被人排斥 很难顺利传递应有的信息和情感 在文字设计中 合理的 将文字 图形或者图片进行组合和搭配 形成具有鲜明个性特征的版面 很容 易吸引人们进入设计者创设的意境之中 产生美好的共鸣 文字的编排是线与 面的组合 合理有序的线与面就能共同构成一幅生动形象且具强大张力的版式 靳埭强的海报有一副就是很好的例子 他将中国文字偏旁部首就运用得十分巧 妙 同时也结合了中国的水墨艺术手法 又不失中国的文化精神 同样他在英 文字母 在版式设计中 也有十分到位的应用 二细说文字在版式中的运用 在版式中的文字 首先考虑的就是文字间距和行距的设定 合理的安排更能体现主题 的内涵 实际中通常应用的是把文字分开排列的形式 直观清晰 具有时代感 不过这个 设定也不是一成不变的 在实际运用中要综合考虑实际状况来决定 随时进行调整和改变 达到最终协调 合理的目的 在整个版式中编排文字还要纵观整个版面的全体布局 注意 不要出现直观感受上的冲突 不然在整个布局上会显得杂乱无序 无法调理清晰的表达内 在涵义 很可能会导致整个版面被破坏和搅乱 合理编排文字与图片的位置 使其错落有 致但不混乱 不影响图片和文字的正常阅读 文字要避免顶着画面的边角 防止出现紧绷 感的感受 在字体的设计上要依照版式的主题思想来设计颜色搭配和字体特色 形成个性 十足而又富有色彩冲击的效果 让观者能够享受到美得直观感受 并能从中顺利的获取设 计者的总体意图和情感传达 任何一幅作品都有着自己的特定风格和内涵 在这个基础之 上 各种类型的字体设计编排必须遵循整幅作品的思想主题和风格特征 体现完美的协调 性 形成整体的情感趋势 绝对不能出现文字和作品风格迥异 独立并存 这样很难在整 体上感受到一种和谐的意蕴和总体情感传递 现有电脑中的各种类型的版式设计 也是在人创新的思维中诞生 它们都有着设计者 的灵魂思想在其中 是设计者情感和个性表达的艺术表现形式也是一副有着思想的艺术作 品 这些设计中的每件作品都具有其特有的风格文字排版的变化演绎着板式的意境使之更 加艺术性 单从汉字本身的书写方式来看 也有古代的 竖排版 改为横排版 汉字从古代的颊 骨雕刻刀后来的活字排版印刷一直都是竖排版 直到清朝末年一些知识分子学习西洋文化 立柱改变传统的从右向左竖着排列的书写方法 改变为从左到右的横着书写的编排方法 而在版式设计这一特殊的行业里 因为需要审美上的独特需要及编排上的具体需求 以前 放弃了的竖着编排的方法又逐渐兴盛起来 在毛笔 硬笔与艺术字体中 毛笔字在版式设 计中运用比较少一般 在与历史相关性作品中出现 钢笔字比毛笔字体发起得晚 在社区 当中比较少用但也是不可缺少的 相对于钢笔字体来说 在设计领域的表达效果中顺应时 代潮流艺术性的字体用得比较广泛 在版式方面一般作为主体出现 因为它的造型变化多 端可以把自己当成图片来处理 形成美好的视觉感受 可塑性比起钢笔字来说要强的多 三 文字对于版式设计的重要性 在一幅作品中 很多人往往只重视图形的多样性和色彩的绚丽 认为这样的图 片能给人更好的享受和冲击力 容易让人形成良好的印象 而把文字的重要性 给忽略了 而实际上任何一个平面设计之中 文字是不可或缺的 要通过文字 和图片等其他要素相互结合和组合来形成一幅具有良好视觉效果的作品 形成 一幅有血有肉有灵魂的情感和信息载体 对初学者来说 由于没有跳出常人的 思维定势 且还没有具备应有的专业眼光 他们眼中的文字只有作为符号的信 息传达功能 这往往会忽略文字作为造型元素的视觉功能 初学者在设计中难 免会出现这样的问题 过于沉醉于新奇的图形 跳跃的色彩 而对文字的设计 和安排显得比较随便 甚至不知所措 这就会使整个平面设计作品效果大打折 扣 因此文字是我们在版式设计中不能缺少的组成 一幅作品里有图片有文字 我们不能只将图片设置的丰富多彩精致 而把文字内容粗略处理 这会使得设 计作品失去其本身所具有的魅力 因为一部好的作品不仅仅是表现在图形色彩 和文字一个元素 在版式编排中 就是对字体概念元素特征进行合理的运用和 调整 在版式中我们常常会看到 文字和图片等其他所有元素在设计者的巧妙 编排中 组合在一起构成统一的画面和起伏的节奏 版式中重要文字能加强 视觉传达效果提高作品的诉求力 富于版面独特的形式美 结束语 从我个人来说当今人们在对设计的了解和欣赏能力上 基本美学思想提高了 对设计的要 求也提高了 因此在版式设计上文字得花不少功夫既要强调字体设计的表现艺术和个体内 涵 又得把握字体创意在设计上的文化性所谓文化性就是在追求个性创新是保持着传统而 不能把历史留下来的东西通通丢掉 在必要的时候我们在版式设计中文字应以民族文化传 统一位在版式设计中运用 这样在设计中我们既不能脱离传统又跟得上当今版式设计的潮 流同时我也想说明一点 当代的中国设计将传统文化结合到平面设计只是一个环节 像文 字结合到版式设计中只是其中一部分 传统应当继承 但不是一成不变 时代在改变设计 也要有新的手法来表现 因此在继承传统文化的同时一想到社区在发展六十年代是过去代 表中国设计的是 80 90 年代后 在当今版式设计中主要强调的应该是创意 一是对主旨意 图的创意 二是对整体版式设计的创意 在整个创意与艺术表现中 文字的设计和安排有 着强有力的表现性 它更直观生动形象 也具有强的艺术表现形