矛盾的动画大师：宫崎骏这个人.doc

雅康漫画WWW.YAKANG.CC DD矛盾的动画大师：宫崎骏这个人 对于动画迷和电影迷来说，日本动画之王宫崎骏是一个不朽的传奇，在中国尤其如此。譬如，用google搜索宫崎骏，会找到337000个网页；用google搜索不主流的译名宫崎俊，也会找到7280个网页。相比之下，陈凯歌有149000个网页。用google搜索HayaoMiyazaki(宫崎骏的英文名)，会找到282000个网页。这说明，凭借动画影片千与千寻获得柏林金熊奖和奥斯卡最佳动画片的宫崎骏，在西方同样拥有无数拥趸。美国一月份的纽约客杂志刊登了女记者玛格丽特幼稚的动画片。 矛盾的动画大师：宫崎骏这个人 矛盾一：我的片子不要重复看 想和宫崎骏对话并不容易，因为两个原因，这位全球闻名的动画大师很少接受采访。第一，宫崎骏是一个出了名的工作狂。第二，宫崎骏对动画片有一种矛盾情感。尽管他相信自己的动画片不错，但他并不喜欢漫画在日本泛滥成灾的现状，而他又是这种局面的最重要的推波助澜者。 宫崎骏身上的矛盾一面一开始就展现了出来。当塔尔博特说，她和她的孩子一遍遍地看他的漫画时，这位63岁的老人非常恼火。他警告说，他的片子最好一年内不要看两遍，因为孩子们把太多时间花在电影电视上不是好事，这会让他们忽略现实世界。 宫崎骏动画千与千寻 矛盾二：要奇幻，但首先要真实 在互联网时代，宫崎骏拒绝用电脑绘制漫画，一直坚持用普通铅笔作画，速度极慢。宫崎骏说，他喜欢传统的手工工作方式，留恋迪斯尼的老动画片，反感梦工厂的时尚娱乐方式。精美的画面、经典的音乐、再加上对孩子们心理出神入化的描写和非常人文化的主题，使得宫崎骏的动画片极其纯美，打动了全球不计其数的观众。 宫崎骏认为，奇幻的想象力对他的影片非常重要，但现实主义更重要。他说，奇幻的形式下必须有真实的心、头脑和想象力。现在，奇幻这个词在日本被用滥了，电视剧、电脑游戏和一些动画片都说自己富有奇幻色彩，但因为缺乏真实性，这种纯虚拟的奇幻只会囚禁人类。宫崎骏说，奇幻和真实是一个悖论，他会努力让自己的影片充满奇幻色彩，但这只是为了表达现实的主题，他决不让影片成为纯粹的虚拟世界。 宫崎骏动画幽灵公主 矛盾三：故事是导演，我不是 有趣的是，早在2001年，宫崎骏在法国接受记者采访时说，他的动画片从来没有剧本。 宫崎骏说：在开始拍片前，我并没有一个已完成的故事 宫崎骏说，为了实现这一点，他会一次次地对每一个动画形象进行加工。他说：我想象自己成为它们本身，并以它们的身份进入故事，一次又一次地这样做。每画出一个形象后，我会一遍又一遍、一次又一次地重复这个工作。只有在最后期限前，我才能结束它。 是什么将故事带向结尾呢?宫崎骏回答说，不是他的思考或设计，而是故事自身的秩序。他说：有一个内部的秩序，就是故事本身的需要，它可以把我带向结局 宫崎骏动画千与千寻 矛盾四：普通形象更易引起共鸣 宫崎骏的极端自我并没有将他禁锢在他的个人世界里。相反，他拥有可怕的理解孩子内心的能力。塔尔博特说，她还没有看到哪个导演能够像他这样，能感孩子所感、想孩子所想。譬如，为宫崎骏摘下了柏林电影节金熊奖和奥斯卡最佳动画片等桂冠的千与千寻就很容易打动孩子们的心。 宫崎骏在这部动画片上做了很特殊的选择。譬如，与流行的日本动画片不同，这部动画片的女主人公千寻并不很勇敢，而且长相也非常普通。对此，宫崎骏解释说，这正是他理想中的千寻形象。他说，千寻10岁，而千与千寻就是拍给这个年龄段的日本小女孩看的。如果千寻非常漂亮，或者有飞行等特殊本领的话，普通的小女孩们就不觉得这部动画片是拍给她们的。 宫崎骏动画天空之城 矛盾五：日本动画之王迷恋欧洲 宫崎骏的动画片中处处可以见到他的下意识之井。譬如，童年时，他的家族有一个飞机零件厂，这使得宫崎骏从小就对飞行和飞行器有了一种狂热，而他的动画片里也常常可以见到飞行。 塔尔博特说，宫崎骏对动画的细节有一种魔鬼般的迷恋，有强迫症一般的高要求。只为了找到他头脑中的一个完美画面，他也会进行一次全球旅行，而欧洲又是他最常去的地方，他的许多影片的背景是欧洲。他之所以对欧洲如此迷恋，也是因为童年。 宫崎骏出生于1941年，战争摧毁了他的童年，但他用想象力在自己头脑中描绘了一个虚拟的美丽欧洲。尽管欧洲事实上战火更猛烈，但这个虚拟的美丽欧洲成了小宫崎骏的避难所。并且，宫崎骏还爱上了欧洲绿色的杂草重新接管(世界)。 63岁的宫崎骏半开玩笑地说：我希望再活30年。我想看到东京被大海淹没，NTV(日本电视公司)的电视塔成为孤岛。我想看到曼哈顿成为水下之城 但是，极其悲观的宫崎骏对孩子们却有一种类似敬畏的爱，他不想让自己的悲观厌世情绪影响他们。 對於動畫迷和電影迷來說，日本動畫之王宮崎駿是一個不朽的傳奇，在中國尤其如此。譬如，用google搜索宮崎駿，會找到337000個網頁；用google搜索不主流的譯名宮崎俊，也會找到7280個網頁。相比之下，陳凱歌有149000個網頁。用google搜索HayaoMiyazaki(宮崎駿的英文名)，會找到282000個網頁。這說明，憑借動畫影片千與千尋獲得柏林金熊獎和奧斯卡最佳動畫片的宮崎駿，在西方同樣擁有無數擁躉。美國一月份的紐約客雜志刊登瞭女記者瑪格麗特幼稚的動畫片。 矛盾的動畫大師：宮崎駿這個人 矛盾一：我的片子不要重復看 想和宮崎駿對話並不容易，因為兩個原因，這位全球聞名的動畫大師很少接受采訪。第一，宮崎駿是一個出瞭名的工作狂。第二，宮崎駿對動畫片有一種矛盾情感。盡管他相信自己的動畫片不錯，但他並不喜歡漫畫在日本泛濫成災的現狀，而他又是這種局面的最重要的推波助瀾者。 宮崎駿身上的矛盾一面一開始就展現瞭出來。當塔爾博特說，她和她的孩子一遍遍地看他的漫畫時，這位63歲的老人非常惱火。他警告說，他的片子最好一年內不要看兩遍，因為孩子們把太多時間花在電影電視上不是好事，這會讓他們忽略現實世界。 宮崎駿動畫千與千尋 矛盾二：要奇幻，但首先要真實 在互聯網時代，宮崎駿拒絕用電腦繪制漫畫，一直堅持用普通鉛筆作畫，速度極慢。宮崎駿說，他喜歡傳統的手工工作方式，留戀迪斯尼的老動畫片，反感夢工廠的時尚娛樂方式。精美的畫面、經典的音樂、再加上對孩子們心理出神入化的描寫和非常人文化的主題，使得宮崎駿的動畫片極其純美，打動瞭全球不計其數的觀眾。 宮崎駿認為，奇幻的想象力對他的影片非常重要，但現實主義更重要。他說，奇幻的形式下必須有真實的心、頭腦和想象力。現在，奇幻這個詞在日本被用濫瞭，電視劇、電腦遊戲和一些動畫片都說自己富有奇幻色彩，但因為缺乏真實性，這種純虛擬的奇幻隻會囚禁人類。宮崎駿說，奇幻和真實是一個悖論，他會努力讓自己的影片充滿奇幻色彩，但這隻是為瞭表達現實的主題，他決不讓影片成為純粹的虛擬世界。 宮崎駿動畫幽靈公主 矛盾三：故事是導演，我不是 有趣的是，早在2001年，宮崎駿在法國接受記者采訪時說，他的動畫片從來沒有劇本。 宮崎駿說：在開始拍片前，我並沒有一個已完成的故事 宮崎駿說，為瞭實現這一點，他會一次次地對每一個動畫形象進行加工。他說：我想象自己成為它們本身，並以它們的身份進入故事，一次又一次地這樣做。每畫出一個形象後，我會一遍又一遍、一次又一次地重復這個工作。隻有在最後期限前，我才能結束它。 是什麼將故事帶向結尾呢?宮崎駿回答說，不是他的思考或設計，而是故事自身的秩序。他說：有一個內部的秩序，就是故事本身的需要，它可以把我帶向結局 宮崎駿動畫千與千尋 矛盾四：普通形象更易引起共鳴 宮崎駿的極端自我並沒有將他禁錮在他的個人世界裡。相反，他擁有可怕的理解孩子內心的能力。塔爾博特說，她還沒有看到哪個導演能夠像他這樣，能感孩子所感、想孩子所想。譬如，為宮崎駿摘下瞭柏林電影節金熊獎和奧斯卡最佳動畫片等桂冠的千與千尋就很容易打動孩子們的心。 宮崎駿在這部動畫片上做瞭很特殊的選擇。譬如，與流行的日本動畫片不同，這部動畫片的女主人公千尋並不很勇敢，而且長相也非常普通。對此，宮崎駿解釋說，這正是他理想中的千尋形象。他說，千尋10歲，而千與千尋就是拍給這個年齡段的日本小女孩看的。如果千尋非常漂亮，或者有飛行等特殊本領的話，普通的小女孩們就不覺得這部動畫片是拍給她們的。 宮崎駿動畫天空之城 矛盾五：日本動畫之王迷戀歐洲 宮崎駿的動畫片中處處可以見到他的下意識之井。譬如，童年時，他的傢族有一個飛機零件廠，這使得宮崎駿從小就對飛行和飛行器有瞭一種狂熱，而他的動畫片裡也常常可以見到飛行。 塔爾博特說，宮崎駿對動畫的細節有一種魔鬼般的迷戀，有強迫癥一般的高要求。隻為瞭找到他頭腦中的一個完美畫面，他也會進行一次全球旅行，而歐洲又是他最常去的地方，他的許多影片的背景是歐洲。他之所以對歐洲如此迷戀，也是因為童年。 宮崎駿出生於1941年，戰爭摧毀瞭他的童年，但他用想象力在自己