磨漆画技法 ===张燕.doc

本文摘自十几年前的应用美术,因为过了十几年可能文章内容出现偏差，恳请高手多多指教，修改一二! 因为是手摘，可能文中的词语有敲打时出现错误，请指正!在异彩纷呈的漆画世界里，磨漆画是最早脱颖而出、最能体现漆画独特的材料语言和工艺语言、最能表现漆艺深沉蕴藉、迷离神奇魅力的一种形式。它以传统漆艺中填嵌和罩明的各种技法为主要工艺，吸收了日本的莳绘和变涂工艺，经过研磨，显露埋在漆下的画面。有人以为，表面磨过的漆画便是磨漆画，又有人以为，表面效果光平的漆画是磨漆画；。还有人在粉画、油画上罩几遍聚胺酯便说是磨漆画；这是对磨漆画缺乏理解。磨漆画主要的工艺特征是磨显画面初埋漆下，经过打磨而显露。一般制作程序是：在漆板上埋伏下不平的画面雏型可以嵌贴蛋壳、螺钿或金银，洒播各种屑粉，引起漆面不平,可以用色漆泼洒描画；可以在漆面刻镂刻除、遮挡、腐蚀出凹陷线面。然后，通过填补或覆盖色漆，用金属箔、粉并罩透明漆等手段，尽量将画面找平。干燥以后磨显出来的画面，某一部分漆色溶和浸漫好似仿窑变，某一部分肌理璀璨变幻又象犀皮、赤宝砂但它不是任何一种程式化了的洒、泼、画、填、罩、磨谁先谁后，制作前必须周密、设计好工艺程序，充分估计到工艺效果，制作中要把握情况，统一运筹，随机应变。磨漆画的制作灵活多变，又是有工艺规律可循的。其制作程序和制法种种，大致可以分解，列举如下：第一步，在漆板上造出不平的画面雏型。一、贴。漆画的嵌贴材料常见有蛋壳，其次是螺钿，锡(铝)片、铜片、银丝、铜丝等。如果用大漆作粘合剂，可以将大漆一次涂布在需要粘贴的部位，然后按部就班地粘贴，贴完放进窨室候干；如果用聚胺酯作粘合剂，只能涂一片，粘贴一片，防止因涂料干性太快而粘贴不牢。蛋壳颜色有：白、米红、灰黄、灰绿、灰蓝多种，质感厚度各异。捺碎粘贴成图象。粘贴蛋壳漆料的颜色从蛋壳裂缝中露出，加上蛋壳自身颜色、质感和裂片大小的同，以及罩漆色彩厚薄和打磨轻重的不同，随手弃去的废物呈现出极为丰富的肌理美感、和不同的明度效果。蛋壳裂片的大小嵌贴的疏密，可以表现素描的体积感。保留蛋壳图象的不整齐边缘往往有天然美感；用刀切割边线，有时导致刻板。漆画上，过多嵌贴软螺钿，容易工艺性过强，色调不稳定。软螺片通过处理，可以出现嵌蛋壳般的自然冰裂。用浆糊将软螺片贴在纸上，在圆棒上裹紧，封头。浆糊干固的拉力使软螺片出现冰裂。软螺片朝漆面连纸贴出图象漆料干固后，蘸水将纸洗去。嵌贴金属薄片，可以刻出图象贴于漆板，也可以把锡片粘在漆板上用漆在片上画出图象，干燥以后，涂三_氯化铁和硫酸铜溶液腐蚀，漆绘部分的锡（铝）片受漆膜保护，留在漆板上，其余锡（铝）片腐蚀殆尽。如果嵌贴几中材料，材料要尽量厚薄一致。硬螺钿和蛋壳不能同步贴在同一层面，否则难以同步磨出画面，造成部分嵌件还埋在漆下、部分嵌件已经磨穿的失误。如果一幅画需要不同明度、色相、大小的蛋壳裂片，用食用醋作不同时间的浸泡，可以降低蛋壳的明度和硬度，拼贴取得较大裂片，用50%的盐酸对厚蛋壳作不同时间的浸泡，可以使厚蛋壳变薄。指利用工具或漆性引起漆面不平，是制造漆画肌理的重要步骤。如江苏作者吴可人阳光下的傣女，傣女的裙子和芭蕉背景便是引起漆面不平以后，用金银和彩漆填补的画面上，肌理搅动变幻，绚烂华美；较好地表现出青春少女的心境。(彩图) 引起不平的方法有： 1利用引起料引起涂漆不平。 在需要制造肌理的部位，用稠厚的堆光漆厚涂，趁湿将引起料-将棕丝、枫叶。荷叶、纸、稻、粟、豆、米、塑料纱、丝瓜络等洒上去，压印出凹凸不平的画面。漆面干后，剔除引起料，洗去其下未干的残漆，得到大小、疏密、形状不同的凹陷。传统漆艺中，称用此法引起不平再填漆的工艺叫、“斑纹填漆”、“彰髹”。 2利用工具引起涂漆不平。在需要制造肌理的部位厚涂稠推光漆，趁湿用竹括、蘸子或手指、铜丝刷、麻头、丝瓜络等打出密集的突起，或施转、髹刷出不平的漆面。稠漆内掺入蛋清，可以增加漆数粘稠度，湿漆突起不涣溃痿，又可以提高推光漆的亮度和燥性。综合利用材料工具造成涂漆不平的方法。如，在需要制造肌理的部位，用漆刷蘸瓦灰浆糊戳出细碎的突起，干后刷推光漆。漆干以后重力打磨，瓦灰浆糊被磨，随水溶去，漆面出现密集自然的凹陷。3、利用漆性引起涂漆不平。皱漆和裂纹是髹饰工艺的过失，被漆画家巧妙利用，变弊为利，制造出独特韵味的肌理。 a在需要制造皱漆的部位厚涂快干推光漆，或高温促其快干，或在慢漆表干时薄髹一道快漆，漆液干燥过程中表里收缩不匀，漆面便抓起漆皱，出现一道道弯曲的浪棱。将高出浪棱的表皮磨破，用溶剂洗去破口下未干的漆液，得到断续蠕动的凹陷的肌理。b在需要制造裂纹的部位，用推光漆掺入少融化的松香髹涂，或漆干以后，用浆湖或蛋清涂布于漆面，火烤使之开裂。在开裂缝内填漆。 三、洒。 日本莳绘用金银粉有：圆粉、半圆粉、平粉、平目粉、梨地粉、销粉多种，我国漆画的洒播材料也有圆、平、厚、薄之别。比较粗硬、可以引起漆面不平的洒播材料有：蛋壳粉、干漆粉、螺钿粉、炭粉、锯末、金属粉、闪光粉、石英砂等。金属圆粉颜料店有出售。干漆粉、螺钿粉、蛋壳粉要自制。大面积洒播用筛箩，(箩有疏密)。小面积洒播，可以自制粉筒找竹筒或纸筒一截，一端蒙上粗细适宜的丝网即可。屑粉要以金胶漆打底才能粘着。胶漆要温要厚，趁湿洒播，屑粉要重压，再用硬毛帚笔扫匀，粘着才能牢固。再甩金胶越漆固粉，防止打磨时移位。屑粉粗细型号要基本一致，高低不平会给打磨带来困难。因为颜料遇湿漆化开，污染画面，所以颜料粉洒播不好，即使随色漆干燥，打磨的色浆也会使画面灰掉、脏掉。洒粉是漆画制造肌理多种方法中最便捷的一种。漆板洒粉以后好比光面纸变成了宣纸、水粉纸，有了良好的吸色性能，画起来更自如，效果也更丰富。在颗粒地子上用色漆挥洒点画，色漆渗透浸漫，产生丰富的色晕，有水晕墨章的韵味。反复晕染，一层层色晕磨显出来，尤其耐看。颗粒地子上反复数次填补数种彩漆，磨显出来，围绕题粒圈圈成文，天然流动绚丽。在颗粒地子上打金胶、贴金银箔，金银箔被粗颗粒顶穿，残留在颗粒间的凹陷内，颗颗粒粒镶上了金圈银边，十分悦目。屑粉地子干时，用刀迅速刻划，形成黑漆张条(干固则刻不动)。北京作者乔十光挤奶的藏女牦牛的白色斑纹是蛋壳屑洒播，藏袍是洒屑粉以后，在屑粉上刻划出线条，渲染出明暗；藏女脸部是铝粉地子上渲染描画以后罩透明漆的；效果庄 重静穆。 四、泼。泼漆是磨漆画中最能自由抒发感情的一种工艺形式。在需要泼漆的部位一次髹涂或倾倒不同颜色的飘漆(指兑入稀释剂、比较稀飘的推光漆)，用漆刮或漆刷牵引其互相侵漫渗化；便出现了窑变般奇异的色彩效果。可以再洒稀释剂在飘漆上，漆被稀释剂驱散融化时，用刮锹、毛笔、刷子、丝瓜络、麻头或蘸子、滚珠等工具髹刷、点扑、旋转、拖拽，也可以挂起或旋转、倾斜、晃动漆板、人为控制其形成画面。洒水在飘漆上(不可洒水在聚胺酯上)，则留下圆圆的、低凹的水迹。樟脑油作泼漆稀释剂，挥发性适中无毒性，漆液侵漫不至失控，入漆分量过多，则影响燥性。与汽油混合使用互补短长，效果较好。如上海作者陈韦华的这幅泼漆山水，似云涛，似山花，似涟漪，漆色淋漓，一天巧人工，横生奇趣。(彩图) 画。 在漆板上用稠厚的色推光漆画出图象，第遍实干(非干固)时画第二遍，连画数遍，到填漆磨显需要的厚度,或画一遍漆，洒一遍细炭粉，或用色推光漆调炭粉厚匀，使线条凸起类似沥粉。炭粉轻，透气性好，利于厚绘千燥，磨显出来的图象上有炭粉黑点，也不失为一种肌理色漆内拌入金属粉描画，光泽内含、稳重耐看，漆液更稠，便于厚画用油画笔蘸拌入金属粉的色漆点虱，笔触明显；或用漆甜挑取厚漆刮出图象，一次可以达到磨显需要的厚度，图象上有金属屑粉闪烁。在糙漆地上用粉画颜料画当图象干后以色漆覆盖，待漆干燥以后重力磨穿。粉色随水融去，留下凸陷图象，也是制造不平的画面雏形的方法。 六、刻。在上涂漆面刻镂、剔除、遮挡、腐蚀出低陷的线面。传统漆业的雕填，前文介绍的台填和新兴的铝板漆画，都是通过此类方法制造不平的画面雏型的。以上六种在漆板上制造不平的画面雏型的方法，可以依次选用。第二步，便是将这不平的画面用金属箔、粉或漆填入，再用漆笼罩覆盖起来。 一、用金属箔粉并填透明漆。 漆画常用的金属箔粉有银箔与箔粉、选金箔与箔粉、古铜箔与箔粉、铝箔与箔粉、金粉(其实是铜粉)等。选金箔又称假金箔，是银箔用硫黄熏烤出来的，继续熏烤颜色更深，称古铜箔。用金属箔粉，要填透明漆保护。银箔与箔粉，铝粉罩在淡黄色的透明漆下，也能泛出金色光芒。真金箔与箔粉是很少用的。金属箔粉可以到颜料店购买。金属箔与箔粉。材质轻薄，一般用在不平的画面雏型确定之后。用得太早，容易在贴、引、洒、泼、画、刻的时候被污损或遮盖。也有先用金属箔粉做地子的，地子上工艺要尽量单纯。如江西作者陈圣谋金银粉容易飞扬，不可用筛箩或粉筒洒播。用打字机蜡纸的纸筒改制一只封闭的金筒子，可以减少金银粉耗损，防止灰尘夹入。将蜡纸筒的筒底削去，改蒙一层细绢，盖子上戳一个小洞。(图1)。把箔连衬纸塞入筒内盖上筒盖，软毛帚笔从洞中伸入，轻轻挠动，箔粉便通过绢孔落在打过金胶的漆面上。再用丝棉球一处处敷实。箔粉可以有粗细，有疏密地洒播，可以制造肌理，也可以洒出图象。粗鹅毛管蒙细绢，供小面积精确部位的洒播用。2喷金。铜管一根，从中间锯断大半，折成90度角，一端埋在金粉内，对准需要喷金的部位，从另一端吹气，金粉便从折角的断口喷上打过金胶的漆面。(图2)月亮走我也走，便是一件铝粉地子上画漆以后罩漆的漆画。(彩图)。3吹金。将纸片弯折，兜入少量金粉，纸的一端对准部位，从另一端轻轻吹气，也能将金粉吹上打过金胶的漆面。吹金是没有工具的权宜之计，但粉屑飞扬，不容易吹得均匀。4贴金。 在需要贴金的部位，刷一层薄薄的金胶漆，金胶漆脱粘但未干足、指击漆面有空声的时候用竹子夹住金箔和衬隔的纸片，粘贴在打过金胶的部位，用棉花隔着衬纸轻轻一按压，金箔粘着以后，再将纸片揭去。箔与箔略微搭，务必一次将该贴部位用金箔匀贴满，贴完用棉球全面轻轻按压一遍，万一疏楼，再上金胶漆补贴，便会出浓浓晕斑。待金胶漆实干以后，用羊毛帚笔轻扫，未上胶部位的金箔便被扫落。贴金光明莹彻，但平滑单薄，金上可以再作渲染。5上金。金筒纸的丝绢下面，扎一只小塑料袋，帚笔搅动。金箔搅碎成粉落入袋内。在需要上金的部位薄刷金胶漆，掌握胶漆火候，用丝棉裹蘸金粉，上在打过金胶的部位。上金内含稳重。金粉必须充足。一次上金不够饱满，重上金粉便不能粘着。再涂金胶漆重上，金上便会出现花脸癜班。 、6泥金 又叫煞金，工艺性较强，但金光沉着，厚重耐久。瓷盘在火上烤热，擦一遍生姜防止爆裂。滴入广胶水，用指头摊匀。然后用指头粘一二张金箔，反复轻轻研磨。研磨要慢，以防热度太高影响色滓。到没有亮星、金液发涩时开始用力，研不动为止。冲入温开水，将碟周金粉捻入碟心，搅匀、约两小时，金粉沉底。倾出含胶的水，留下金粉，晒干。如此研磨数遍得到细腻不见颗粒的金泥。用丝棉裹蘸金泥泥在打好金胶的部位。泥金耗费金粉最多。传统漆业有“一贴三上九泥金”的说法。7晕金。 金箔色相不尽相同。库金箔发红，张子大，约九成金；苏大赤冷黄，张子小，约七成金；田赤金发白。用丝棉球加软毛帚笔裹蘸金粉在打过金胶的部位敷晕出深浅浓淡、阴阳向背可以用不同颜色倾向的箔粉叠晕。无论洒金、喷金、吹金、贴金、上金、泥金、晕金、做底的漆面必须磨净疵纇，金胶漆也必须精滤精研，否则金上会有砂眼。胶漆内兑入精研的黄色颜料，可帮助把握胶漆的厚薄，并使箔粉显得厚重。掌握金胶漆火候是用金的关键。金胶漆过干。则粘力不佳，出现癜斑甚至粘不上去；没有干到时候，则金不发亮，或胶漆漫上金面使金面麻麻点点。油光漆作金胶漆，脱粘以后、干燥以前有充分的用金时间，不至于用金失败；清漆作金胶漆，脱粘至干燥时间较短；虫胶漆作金胶漆，脱粘以后便很快干燥，用金往往措手不及。聚胺酯晕漆下不能用虫胶漆，否则翻底报废。8拍金。拍金取法传统的薄料漆敷拍工艺。金(银)粉用少许明油调拌，十分研细，兑入快干推光漆内，用手掌薄薄拍打在需要的部位最后用软毛排笔收顺，入窨干燥。薄料漆漆膜薄，干得快，金光内含。兑入颜料拍打，万膜明亮鲜丽。可以拍打出阴阳向背。9画金。在洒、喷、吹、贴、上、泥、拍过金的部位渲染描画。如本篇所举人物漆画的脸部：都是在铝粉地子上渲染描画的。lO拨金。这是借来的工艺名词。洒、喷、吹、贴、上、泥、拍过金的部位，立即用刻刀或竹检拨划出线条。金被拨去，露出稍稍凹陷的漆线，类似传统壁画和彩塑的“拨金或“雕金”工艺。11戗金。 未用金的部位如有需要，可以刀刻线纹，在线纹内打金胶，戗入金粉或银粉。戗金，胶漆内便调入黄色颜料；戗银，胶漆内便调入白色颜料。12描金。 这里所说的描金是狭义的，相当于传统漆艺中的白描描金。用调入金粉的漆液在需要的部位描画。金液要稠厚，才能线条饱满亮度充足。金粉要细，不粗于800目为好。 二，填漆。 在有意制造肌理的部位，用一种颜色的，漆填入凹陷，也可用几种颜色的漆逐次填入，每遍要待上遍漆实干。磨显以后，出现彩华缤纷、变幻多端的肌理，作者的喜悦是不可名状的。坑凹不平的地方，要通过填漆一一就平，打磨平整，再罩漆。若画面不平便急于，罩漆：“漆不填塘”。罩漆以后仍有坑凹。三。罩漆。如果画面用了金属箔粉要罩透明漆；如果没有用金箔，可全面覆盖色漆或透明漆。1罩透明漆。除真金粉外，金箔有氧化之虞，必须罩漆保护。罩透明漆，漆下箔粉才得以显现，画面为透明漆的棕黄色调协调统一，显得蕴藉、迷离、深远。透明漆干性较差，要薄薄多罩几遍。漆内可以兑入透明颜料，边罩边染。因透明漆色相和深浅的不同罩染厚薄和打磨轻重的不同，透明漆下画面的色相、明度不同?取得作者需要的明暗虚实冷暖层次。可以反复数遍画、罩取得丰富的层次感。透明漆内适量兑入聚胺脂，可以增强漆膜的透明程度加快漆膜的干燥速度。如要取得高明效果，罩聚胺酯为好。聚胺酯干燥快、明度高，但浅薄缺少层次感，有时象罩了层玻璃。反复多层画、罩，靠聚胺酯淡黄色相的堆积，也能取得含蓄朦胧的效果。用聚胺酯染罩暗部可，加一点色相较深的红骨推光漆。2全面覆盖推光漆。没有用金银箔粉的画面，全面覆盖色推光漆。这全面覆盖的色推光漆是作画面的地子的，颜色不宜再奇巧变化，黑色、朱色是常用的地子颜色。它决定了漆画的装饰属性。全面覆盖色漆比罩透明漆难度大，因为画面罩在漆下，一点看不见了，没有把握的作者宁可讨巧，覆盖透明漆。小坑凹要填，大面积要盖。大面积填补不好，难免有看似补平、实际疏漏的地方，磨显以后?便会有凹塘缝隙。用刻镂法在上涂漆面制造不平画面雏型的，填补色漆，不用覆盖色漆。覆盖推光漆，漆调成膏状，挑起能挂丝、不急不滞为宜。漆液太稠易生刷痕，漆液太稀容易流聚。如果漆液过稠，在漆板上拉不开可以适当兑入稀释剂，如果漆液稀飘，不妨兑水搅拌。大漆的脾气很怪，含水少，见稀飘，含水多，反见稠，无水则不干。兑水使漆稠厚，并且兼利干燥，注意适量，用漆刮蘸漆不断旋转使漆液绕在漆刮前端迅速在漆面拉开。然后手持漆刷端正不偏，先刷旯旮，后刷大面，先难后易均勿用力。用刷腹自上而下、从左向右反复整理多遍，目测完全平整了，再用刷夹理匀理平，隐去刷痕，刺破气泡，送入窨房等待干燥。选择漆刷，刷毛要齐、直、匀、密又有弹力，根硬头软，厚薄适合。新刷买回，在砂布上擦磨，用手反复拨弄，使浮毛、碎屑脱落，再用肥皂水洗净、晒干。先刷下涂漆，用纯以后再刷上涂漆。漆刷间隔较短时间使用，顺直装入塑料袋，扎紧，次日刷毛不至干硬。此时的漆画，又成了混沌一片的原始状态，需要通过打磨，使画面显露出来。 第三步，磨显。 。 埋伏在漆下的画面到底效果如何?作者急切地渴望，巴不得一下子磨出来。但是，磨显是急不得的。一要等漆膜干固。如果打磨一的时候漆粘砂纸，磨出条状污垢，是漆干未到火候，赶紧停止打磨，继续候干。二要知道，磨显象照片显影，随着色推光漆层部分被磨去或透明漆层渐薄，画面逐步显露，逐步清晰，打磨轻重会带来明暗效果的变化和意想不到的效果。磨漆不求平，哪里达到理想效果，哪里便立即停止。切不可闭着眼睛率性用力，磨过了头或者将漆膜磨穿。打磨用320号至800号水砂纸。水砂纸不可用于干磨。干磨粉尘会将砂子颗粒填平，失去打磨作用，砂纸也容易折断。打磨平面，水砂纸背面包一块木头打磨，打磨凹凸，水砂纸背面包橡皮或软布打磨精细的地方，用自制灰条或均质桴炭打磨，桴炭质地要松紧合宜一致，切不可夹有粒子硬块。砂纸磨旧磨纯，只要不破，可以用于磨细磨光。往往要反复数遍地染绘，反复数遍地填罩，反复数遍地打磨，磨显完成可以罩漆，可以不罩漆。 ?最后一步便是推光了。推光之前要先退光。漆画磨显完毕，退光也便大致完成了。如果罩漆，还要磨去浮光再推光。退光不透明。漆画与传统漆器不同，常常不要求推光过于明澈，过强莳反光容易导致画面精巧富贵有余，大气素朴不足。罩漆浓淡、推光不明是传统工艺的过失，而漆画常常在一幅画面上。通过罩漆浓淡的对比、推光不明和准光明彻的对比，取得画面需要的的明暗效果。 鬃毛板刷蘸水，在磨显完毕的画面上将瓦灰拉开，。灰要细、少，反复用力刷擦，到手感平滑爽利时，用软布揩干检查，确已没有浮光：磨痕肖、漆籽、放置数天，便可以推光了。漆膜基本干固就可磨退，干固则坚硬难磨，而推光必须等漆膜完全干固。豆油调细瓦灰或牙粉成细泥，老棉花蘸油泥在漆面拉开，反复用力压掷，到发出内蕴精精光为止。老棉花压掷，压力柔软均匀，不起丝纇，再用丝绸或干净软布揩净油气。推光工具中切忌挟带尖硬颗粒防止在画面留下无法弥补的划痕。 下面介绍磨漆画几种常用的漆料：一推光漆。 磨漆画要“磨”。推光漆成膜坚硬，耐打磨推光。透明推光漆、半透明推光漆、快干推光漆、黑推光漆，可以向工厂购买，色透明推光漆、色推光漆或油光漆(用于打金胶、不可用于磨漆画髹涂)，由作者自己用透明推光漆、半透明推光漆加颜料或明油调合。推光漆漆画耐磨，耐久，耐水，耐热，耐冲击，耐一定光照，耐弱酸碱、盐和油剂、溶剂的侵蚀，光色含蓄，内蕴深厚，最能代表磨漆画的品格。在理想的温湿度中，一般干性的推光漆髹涂厚度，涂层约8一一12小时表干，24小时实干，可以进行下道髹涂，37天才能打磨，再下窨37天推光为好。温湿度不一，漆性不一，髹涂厚度不一，干燥时间的差异较大。推光漆漆画施工期长，工艺复杂，成本偏高，干燥需要窨房温湿条件，干燥前对人体有过敏伤害，色调较深，难以表现高明效果，其制作工艺较难在初学者中普及。二、腰果漆。腰果漆是一种天然树脂型油基漆。它以腰果壳液为主要原料，与苯酚、甲醛等有机化合物经过缩合聚合反应，加溶剂调合而成。腰果漆价格低廉，干燥不需要窨房设备，干燥过程对人体没有过敏伤害，透明度、流平性较大漆好，可以调配出浅色漆和比较艳丽的彩色漆，耐磨、耐烫、耐酸碱性能也较好。春夏季通风干燥的情况下，一般4小时内表干，隔夜便可继续髹涂，两三天可以打磨，再放一