素描头部造型需掌握哪些训练要点.doc

一、头部的解剖结构前文提及素描艺术的发展是与解剖学等自然科学的发展密切相关的。文艺复兴时期的大师们之所以对塑造人物形象驾轻就熟，就在于他们对人体结构了如指掌，这说明要表现好外部形体，就必须对其内部构造有透彻的了解。解剖结构是指人体内部骨骼与肌肉的构成关系。头部解剖结构的研究重点是头部骨骼，因为他是头部表面造型的内在支撑。眼睛头部造型首先要研究头部骨骼结构。头部共由24块头骨组成，其中头盖骨有8块，面部骨骼有16块。头盖骨呈穹顶状并骼很结实，以便封闭和支撑大脑及感觉器官。其余22块构成脸部。头部除下颌骨外全部固定在一起，是一个完整的整体。头盖骨的前面是额骨，颊骨由鼻根延至头盖，而后在两侧接连于太阳穴。两个额骨或称颊骨）构成脸骨，每一块颧骨都与其他4块骨能联系起来形成额目的一部分，从颧骨横跨到耳根。颧骨上面连接着额骨的外缘，下面联系着上颌骨。两块上颌骨组成上额及固定牙齿的圆柱形上牙床，他们的上面连接颧骨与眼窝、真骨形成真梁。马蹄形的下颌骨其末端上接耳部的硕骨部分，这是一块可活动的部分。咬肌从颧目下面伸展至下领骨下湍的边沿和上角。当下领骨起咀嚼作用时，它起智拉动作用。咬肌占有脸部的外侧面，形成从额骨伸向下领骨的一块体积。如果说面部的肌肉对头的上半部基本形体起不到什么作用的话，而咬肌与口轮匝肌一起却对头的下半部基本形体产生重要影响。这两组肌肉的发达与柔弱会使头部造型产生各种变化，产生不同的归纳趋势。面部的其他肌肉对前额、眉间及两颊等处皱纹的产生及面部表情也有重要意义（图224、图225）了解头部的骨骼肌肉不仅只是为了记住医学名词，更主要地是了解它们对构成头部形体所起的重要作用。如果我们把头部形体概括理解成一个立方体的话，那么决定这个立方体朗正面、侧面、顶面和底面的各转折点是：额骨结节（额丘）、眉弓、颧弓和下颌结节。这些转折点（我们通常也称之为骨点）都吴对称出现的，在头部造型上起着至关重要的作用。如果用一根线连接起这些骨点，就构成了脸的正面与侧面、颜面与头项及下颌底面的立体转折。相对于整个头形的“外轮廓”，我们可以把这些骨点的连接称之为“内轮廓”。除这些骨点以外，头骨上还有几个重要的转折点：头顶两侧的颅顶结节、下颌角、眉弓上一对眉心结书，同是造型上值得重视的支撑骨点（图226）此处显于皮下的部分还有眼眶的四周围。在正面脸部的起伏中，最复杂的是眼眶边缘部分，它由额骨、鼻骨、颧骨相接而成，眼睛作为一个球体镶嵌其中o 眼眶是一个扁方的形状，这个扁方形体的四个转折点都不在一个平面上，如果用一个模型来表示就会看到眼眶的内上缘与鼻骨转折相接，内下缘隐入鼻骨侧面，而眼眶的外上缘与下缘经过一个转折变成脸部侧面的一部分。这都是要引起初学者特别注意的地方图227）二、头部的形体结构解剖关系是形体关系的依据，但是对解剖的认识却不能替代对形体曲分析。我们在石膏人像模型写生单元已经提及要把整个头部头部骨肥和肌肉的共同组合的外部形状概括为几个基本体块，要研究这些基本体块是如何按照一定的关系穿插、棒接在一起，从而构成了不同形象在造型上的明显差异。前面我们已经提及构成脸部的几种基本形状；前额是方形的，并连接到头益骨头颅）的顶部；颧骨区是扁平的；嘴、鼻部可看成是一个竖立的圆锥体，它连接着鼻子底部和嘴；下颌是三角形的。这四类形状位置和彼此之间的穿插关系，构成脸部结构上的协调。由于他们之间的相互穿插关系以及各自的前后突出和退缩的不同程度，造成人们的脸部彼此之间存在多种多样的差别（图228一图230）。三、形体的生命状态解剖结构是形体结构的基础。进行人物头部的体块分析是为了形体结构的整体表达。我们所作的这一块都是为了实在、准确地描绘有血有肉的人，因此形体结构必须具体化、有机化，要在形体结构分析方法的基础上进一步探讨形体间的自然流变和形体的方圆转变，表现形体的生命状态。仔细品读一下鲁本斯的（青年女子肖像）（图231），视线从额头到眉弓，从眉弓转到颧骨，再转到口轮至下颌，虽然用笔轻谈、但笔触所到之处，是连绵不断的形体，五官为之串联、包裹。脑门、骨和下巴的正面与侧面亦由于这种串联和包裹或隐退或突出，流动不止。头部的形体就在这样一种自然穿插、棒接中充满了生命的活力。在头部造型中（图232），形状外部的方圆转折变换是依据头部内在解剖关系而显示出来朗。骨骼偏方，形体中表现为方中带圆；肌肉偏圆，形体中表现为圆中带方。根据这特点，凡骨骼显露的地方，形体转折都比较直接；而肌肉部分转折就比