第三课小品特点.doc

什么是小品 小品的题材，我认为最好题材就是有三种。 第一种，有含意，有包袱的。 第二种，有含意，有包袱，最后感人的。 第三种，有含意，感人的故事。 写小品我自己认为最重要的是四点。 第一点， 必须要有含意。什么是含意，就是教育人的含意。 第二点， 必须要有包袱。 第三点， 必须要有小品的结构，结构我认为是三点组成的，第一，就是要有头。什么是头，就是开场白，第二点，就是正活，什么是正活，就是核心，第三，就是底，什么是低，就是最精彩之处。 第四点， 最多五句话以内就得要有包袱。 如果，你写的小品要是管有包袱，没有含意，我自己认为那也不算是最好的小品，如果，你写的管有含意，没有包袱，那也不算个好小品，想写一个好的小品上面这几点必须得有，这才是一个真正的小品，你们别看话不多，但是，你要是想全学会了，并且学通了，并且在把作品写出来，我告诉你们，真的很难，我就这么和你们说吧，就像是让你用泥土做一个真人一样，我可不是说让他喘气，就算你知道人有一个脑袋，有一个脖子，有一个肚子，还有四肢，但是，你要想做的和真的一样，你必须不能脑袋比屁股大，或者脖子比腿长，或者，肚子还有没脑袋大呢，那是不行的，也许，你会问我，那是不是人，我告诉你吧，是人那也是残疾人，所以，喜欢小品的朋友，一定要坚持下去，总有一天您能学通的，我已经学了十来年呢，才略知一二，就是知道了我也不能在告诉你了，因为，你们要是全学会了，我不就饿死了吗，哈哈哈，谢谢朋友们的支持。 小品的来历“小品”一词早在晋代即有了，本属佛教用语。世说新语文学：“殷中军读小品”句下刘孝标注：“释氏辨空经有详者焉，有略者焉。详者为大品，略者为小品。”鸠摩罗什翻译摩诃般若波罗蜜经，将较详的二十七卷本称作大品般若，较略的十卷本称作小品般若。可见，“小品”与“大品”相对，指佛经的节本。因其篇幅短小，语言简约，便于诵读和传播，故备受人们的青睐。张融遗令：“吾平生所善，自当凌云一笑。三千买棺，无制新衾。左手执孝经、老子，右手执小品法华经。”（南齐书卷四十一）可见他对“小品”的偏嗜。晚明夏树芳著有香林牍，自序云：“长夏居毗山，日礼莲花小品，殿最名香，略摭成篇。”晚明文人为逃避政治祸患，嗜佛成风，但只是逃于禅、隐于禅，大多数人并未真的遁入空门。所以他们根本没有耐性钻研深奥玄秘、卷帙浩繁的佛典，却对“小品”情有独钟。随着“禅悦”之风的兴盛，文士们将“小品”概念移植到文学中，便成为很自然的事了。 万历三十九年（1611），王纳谏编成苏长公小品，最早将“小品”视作文学概念。陈继儒苏长公小品叙云：“如欲选长公之集，宜拈其短而隽异者置前，其论、策、封事，多至数万言，为经生之所恒诵习者稍后之。如读佛藏者，先读阿含小品，而后徐及于五千四十八卷，未晚也。此读长公集法也。”（眉公先生晚香堂小品卷十一）提出“短而隽异”作为“小品”的特征，并比之为阿含小品，也可见“小品”概念是由佛经移来的。这是晚明人最初的“小品”观，大体上指散文体，篇幅短小，隽永新异。陈继儒是晚明文坛“山人”一族的领袖人物，经他一号召，“小品”一词遂不胫而走，一时人人竞相写小品、选小品、论小品，蔚然成为风气。 小品特点1、短小精悍，情节简单。这是小品与其它艺术作品和艺术表现形式最基本的区别。小品属于“文化快餐”，它是一碟精美的“小菜”，而不是什么火锅大烩菜。 2、幽默风趣，滑稽可笑。小品是“笑”的艺术。好的小品大多有足够的笑料，让人在笑声中受到启发，得到教益。 3、雅俗共赏，题材广泛。小品反映的小题材、小事件源于基层和老百姓中间。人世冷暖、世相百态都是小品描写的对象，都可以通过小品这种形式在艺术上得到升华，在舞台上进行演出。 4、贴近生活，角度新颖，语言精练，感染力强，这是小品创作的基本要求。只有贴近生活的作品，群众才喜闻乐见，才易于接受。源于生活，高于生活，适度夸张，事例典型，这是成功小品的要领。 5、针砭时弊，内含哲理。透过表面现象，讽刺一些不合理的事物，揭示一定的哲理，寓教于乐。这既是小品的本意也是人民群众对它的进一步要求。小品创作1、深入生活，贴近生活，体验生活，从生活中找灵感。要用艺术的眼光去发现题材，挖掘题材。象黄宏、宋丹丹的小品超生游击队，赵丽蓉、巩汉林的小品如此包装，赵本山、范伟、高秀敏的小品卖拐、卖车等，都是在生活中发掘出的老百姓所熟知的凡人小事，通过他们活灵活现的演出，使观众捧腹大笑，回味无穷。 蔡国庆和董卿表演小品超生游击队12、题材宜小不宜大，要“大题小做”，不要“小题大做”。切忌包罗万象，搞“高大全”，一个小品最好只反映一件事物，或者只反映一件事物的一个侧面。内涵丰富，说理充分的题材，是电视系列片或长篇小说的事，不要混为一谈。 3、要有笑料和“包袱”，语言要生动、幽默、诙谐，不要扳着面孔说话。小品最宝贵的，是语言的生动有趣、妙语连珠。要巧妙地运用各种修辞手法，切忌平铺直叙。有时一个“借用”语能使观众开怀大笑。如宋丹丹的“一颗洁白的门牙去年也光荣地下岗咧”，赵本山在说到与老伴重新和好时的“后来又涛声依旧”了 ，都是高超的借用语言的范例。 4、 不要把小品写成相声或小戏剧，要突出小品的特点。有些小品作者用心良苦，立意也不错，总想把小品写的很有思想性，对人有教育意义。但表演效果适得其反，就是因为他们没有把戏剧和小品真正区别开来。 5、目前像一些演出公司、艺术团体、电视台、小品明星、活动大赛、公司活动、个人表演的搞笑小品剧本一般都是由中国国际剧本网所承担创作。 编辑本段主要类型中国的戏剧小品形态各异，主要分为： 1、从戏剧小品容量大小，结构繁简划分，有多幕剧、独幕剧。 2、从题材所反映的时代划分，有历史剧和现代剧。 3、从戏剧小品艺术表现形式划分，有话剧、歌剧、舞剧、戏曲小品等。戏曲小品是以中国传统戏曲歌、舞、剧三位一体为特点的戏剧小品，如陈佩斯、小香玉表演的豫剧小品狗娃与黑妞。话剧小品是以对话为主，兼有动作的一种戏剧小品。这是最走红的戏剧小品样式。如陈佩斯与朱时茂表演的王爷与邮差、主角和配角，严顺开等人表演的张三其人，赵本山等人表演的小品卖拐等。歌剧小品是以歌唱为主，兼有对话和旁白。如潘长江表演的过河。 4、从戏剧小品的艺术效果划分，主要有喜剧小品、悲剧小品和悲喜剧小品。喜剧小品如超生游击队，悲喜剧小品如芙蓉树下，悲剧小品还不成熟，没有典型代表作品。 5、从戏剧小品与其它艺术形式相结合划分，主要有哑剧小品、相声小品、电视小品、儿童小品、木偶小品。哑剧小品如吃鸡，半哑剧小品胡椒面，相声小品如冯巩、牛群表演的点子公司，电视小品如陈佩斯拍摄并表演的拍电影系列、热点访谈系列、师徒乐系列等，儿童小品如曾涛写的妙诀，木偶剧小品如黄锡钧写的训猴，还有神话剧小品等。艺术形式小品这个艺术形式是春节联欢晚会所诞生的新型艺术表现形式，陈佩斯、朱时茂所表演的小品吃面条为春晚历史上的第一个小品，从此，陈佩斯和朱时茂开创了中国小品的先河，堪称一绝。 当代小品通过中央电视台春节联欢晚会的近20年的推广，取得了很大的进步，成为观众喜闻乐见的一个艺术形式。 编辑本段与其他艺术形式的异同简介小品与相声不同，前者为新的艺术表现形式而后者则是中国传统艺术。小品和相声在表现形式上有非常大的不同。小品开始后演员可以随意走动但相声却不然，但是相声却可以通过语气、固定位置的肢体语言表达笑料。 值得一提的是，姜昆、马季等著名演员并非小品演员而是相声演员。冯巩同时是相声演员，于传统相声演员不同的是，冯巩所表演的相声大多为泛相相声。 不同之处小品与相声、话剧、折子戏的相同与不同之处在于： 相声一般也有小品短小的特点、幽默风趣的特点，以及其它一些共同的特点，但不同点在于：相声是“说学逗唱”，重在“说”，一般不用道具，不化装；而小品不仅用道具，要化装，而且重在“演”，通过表演取得效果。说的多演的少，容易使人视为相声；光演不说，成了哑剧。 相同点小品与话剧、折子戏的的相同点是： 在形式上，短小，情节不复杂，都具有“戏剧”性或“喜剧”性；区别在于：在内容上，话剧、戏剧的内涵丰富，时空较长，说教成分较多，思想性突出，有的看后给人以沉重的感觉、悲壮的感觉，甚至催人泪下。而小品则不必有较多的内涵和思想性，只要将具体事物的“一面”表现得活灵活现即可。不少观众反映，小品不欢迎眼泪，只欢迎逗笑，这是有一定道理的。 如果说戏剧是社会生活的一幅画面或镜子，小品则是一幅漫画，是一个“哈哈镜”。它的特点是用“笑”和夸张的语言反映事物、折射事物；如果说戏剧是以剧情和