（文艺学专业论文）“80后”青春文学研究.pdf

摘要 摘要 l i i iii ii i iii i iii ii iii y 17 2 7 8 6 7 8 0 后 文学是新世纪文坛上一个引入注目的文学现象 出生于2 0 世纪8 0 年代的青年人在中国造就了一次关于 青春书写 的文学运动 他们以写作的方 式见证自己特有的生活形态 情感体验与价值观念 在当代中国 还没有哪一代 青年人如 8 0 后 那样 集体地用写作见证其青春成长 由于写作与青春的同 在性 因而 8 0 后 文学又被称之为 青春文学 从首届 新概念作文大赛 算起 8 0 后 青春文学己经走过了十年 1 9 9 9 年 2 0 0 9 年 的历程 在这短短十年的时间内 8 0 后 青春文学经历了从缘 起 繁盛到式微 蜕变的过程 那个曾被认为 走进了市场 但并未走进文坛 是一种文化现象 并非文学现象 的 8 0 后 青春文学逐步摆脱了某种文学 与市场纠缠不清的面目 被文坛真正接纳 青春特质与消费特质是 8 0 后 青春 文学的主要特征 一种文学现象兴起的背后总是有着一些必然和偶然性相结合的因素 8 0 后 青春文学得以流行的原因 除了9 0 年代以来自由的文学写作环境 大 众传媒与图书出版商的共同策化外 不断上升的青年消费群体的阅读需求更为其 提供了无限的青少年文化市场 支撑着 8 0 后 青春文学在市场的不断热销 虽然 8 0 后 青春写作从一开始就注入了过多的商业因素 但如果正视文学 史代际更替的事实 在 十年节奏观 下考察 8 0 后 青春写作的文学史意义不 仅是可行的 而是必要的 8 0 后 青春写作填补了长期以来文学板块上青春文 学的空白 其本色自由的表达让文学与个体的青春体验紧密相连 8 0 后 青春 文学在刷新商务时代的中国文学格局的同时 也呼吁一种客观 公允的批评 关键词 8 0 后 青春文学 青春特质 消费特质 文学史意义 a b s t r a c t a b s t r a c t 8 0 s 什l i t e r a t u r ei sac o m p e l l i n gl i t e r a r yp h e n o m e n o ni 1 1t h en e w c e n t u r y y o u n g p e o p l eb o r ni nt h e19 8 0 si nc h i n ah a v eb e e nc r e a t i n gal i t e r a r ym o v e m e n to n y o u t h w r i t i n g t h e yu s ew r i t i n g 私aw a yt ow i t n e s st h e i ro w nu n i q u el i f e s t y l e e m o t i o n a l e x p e r i e n c ea n dv a l u e s i nc o n t e m p o r a r yc h i n a n og e n e r a t i o no fy o u n gp e o p l em o r e t h a n 8 0 s h a v eg r o w n 而mw r i t i n g 嬲t h et e s t i m o n yo ft h e i ry o u t h b e c a u s e 8 0 s l i t e r a t u r ec o m b i n e sy o u t hw i t hw r i t i n g i th a sb e e nc a l l e dt h e y o u t hl i t e r a t u r e f r o mt h ef i r s t n e wc o n c e p tc o m p o s i t i o nc o m p e t i t i o n 8 0 s y o u t hl i t e r a t u r e h a sg o n et h r o u g had e c a d e 1 9 9 9 2 0 0 9 i nt h i ss h o r tp e r i o do ft e ny e a r st i m e 8 0s y o u t hl i t e r a t u r eh a se x p e r i e n c e df r o mt h eo r i g i n s f l o u r i s h i n gt od e c l i n e i tw a ss a i d t h a t 8 0 s y o u t hl i t e r a t u r eh a sg o n ei n t ot h em a r k e t b u tn o ti n t ot h el i t e r a r yw o r l d a n d t h a ti ti sac u l t u r a lp h e n o m e n o n n o tal i t e r a r y h o w e v e r 8 0 s y o u t hl i t e r a t u r ei sn o w g r a d u a l l yg e t t i n gr i do ft h et a n g l eb e t w e e nl i t e r a t u r ea n dt h em a r k e ta n di sg e t t i n ga r e a l l i t e r a r ya c c e p t a n c ea tt h es a m et i m e i ng e n e r a l y o u t hc h a r a c t e r i s t i c sa n d c o n s u m e rc h a r a c t e r i s t i c sa r e t h et w om a i nf e a t u r e so f 8 0 s y o u t hl i t e r a t u r e b e h i n dt h er i s eo fal i t e r a r yp h e n o m e n o n t h e r ei sa l w a y ss o m ec o m b i n a t i o no f n a t u r a la n da c c i d e n t a lf a c t o r s 8 0 s y o u t hl i t e r a t u r eh a sb e c o m ep o p u l a rn o to n l y b e c a u s eo ft h ef r e ee n v i r o n m e n tf o rw r i t i n gs i n c et h e19 9 0 s t h eh e l po f m a s sm e d i a a n db o o kp u b l i s h e r s b u ta l s oa sar e s u l to ft h er i s i n gn e e d so fy o u n gp e o p l ew h i c h p r o v i d e st h e 8 0 s y o u t hl i t e r a t u r ew i t hc o n t i n u o u ss u p p o r ti nt h em a r k e t a l t h o u g ht h e 8 0 s y o u t hw r i t i n gh a sg o t t e nt o om a n yc o m m e r c i a lf a c t o r sf r o m t h ev e r yb e g i n n i n g t h es p e c i a l s i g n i f i c a n c eo f 8 0 s y o u t hw r i t i n gu n d e rt h e i n v e s t i g a t i o no f t h er h y t h mo fad e c a d e i nl i t e r a r yh i s t o r yi sn o to n l yf e a s i b l e b u t n e c e s s a r yi fw ea c k n o w l e d g et h ei n t e r g e n e r a t i o n a lc h a n g eo fl i t e r a r yh i s t o r y 8 0 s y o u t hw r i t i n gh a sf i l l e dt h el o n ge m p t yp l a t eo ft h ey o u t hl i t e r a t u r e i t sf l e e n a t u r a l a n dc o z ye x p r e s s i o nh a sc l o s e l yl i n k e dt h el i t e r a t u r ew i t hi n d i v i d u a ly o u t he x p e r i e n c e 8 0s y o u t hl i t e r a t u r e w h i c hh a sr e f r e s h e dt h ep a t t e r no fc h i n e s el i t e r a t u r ei nt h e b u s i n e s sa g e a l s oc a l l sf o ra no b j e c t i v e f a i rc r i t i c i s mt o w a r d si t s e l f k e yw o r d s 8 0 s y o u t hl i t e r a t u r e y o u t hc h a r a c t e r i s t i c s c o n s u m p t i o nc h a r a c t e r i s t i c s s p e c i a ls i g n i f i c a n c eo fl i t e r a r yh i s t o r y 绪论 绪论 一 文学研究领域中的 8 0 后 8 0 后 最早用来指称1 9 8 卜1 9 8 9 年出生的作家 这一以代际为标准的 命名方式受到了 七十年代作家 提法的影响 其后被媒体广泛的用于其他领域 迅速超出文学范畴成为社会视野中的代际标志 被广泛地用来指代整个2 0 世纪 8 0 年代出生的中国公民群体 上升为社会文化转型期的一种重要的文化现象 文学研究领域内的 8 0 后 概念与社会广泛使用的 8 0 后 概念有很大的 不同 它是小于社会流行概念的 并非简单的指称1 9 8 卜1 9 8 9 年出生的一代 人 目前学术界大致都认为文学研究领域内的 8 0 后 是指那些在1 9 8 0 年与 1 9 9 0 年之间出生 并在2 0 世纪9 0 年代末或2 l 世纪初创作出具有一定水准的文 学作品的年轻写作者 当然也有 d 部分的写手 不是出生在这个时间段 但是 也被看作是 8 0 后 比如那多 蔡骏等 8 0 后 写手主要由三部分组成 相当一部分写手出自 萌芽 杂志社举 办的 新概念作文大赛 因而又被称之为 新概念作家群 这是 8 0 后 写 作者中最最主流的一群人 现在这群作者正以 萌芽 上的 t a z i n g 刊中刊以及 网上的黑锅论坛为阵地进行不同的写作尝试 另一部分就是一些知名网站上涌现 的知名网络写手 譬如孙睿 何员外 六道 浴火重生等 他们通过网络走红 然后成功进入 8 0 后 阵营 除此之外 还有一部分 地下写作者 他们走着 独自创作的路线 渐渐也积累了不小名声 诸如西园秋暮 s i e g 等 这三个部 分之间没有严格的界限 只是统一在 8 0 后 写手的整体之中 对于 8 0 后 这一概念的创造者众说纷纭 一说由马策于2 0 0 1 年5 月提出 借以区别 7 0 后 诗歌群 后为春树引用编选成书 8 0 后 诗选 2 0 0 2 年 一说由 8 0 后 作家恭小兵在天涯模拟社区 w w w t i a n y a c n 提出 以定义于 2 0 世纪8 0 年代出生的文学创作者 并与 7 0 后 作家群形成对照 8 0 后 成 为一个正式的命名被广泛使用是在2 0 0 4 年 2 0 0 4 年美国 时代 周刊亚洲版用 春树作封面人物 并把春树 韩寒等称为 8 0 后 的代表人物 此后面对 少 年作家 校园作家 新概念作家群 等众多命名 媒体和学者不约而同地采 用了 8 0 后 这一命名 8 0 后 作为一个群体的崛起已经成为新世纪文坛上一个不可否认的事实 然而颇具市场效应的 8 0 后 一直被中国文坛所漠视 8 0 后 这一命名起初在 江冰 8 0 后文学与 8 0 后 概念 文艺争鸣 2 0 0 8 年 第l o 期 l 绪论 文学界招到了强烈的质疑 8 0 后 作为一个文学概念完全是 莫须有 和无 的放矢 8 0 后 这一概念充满了商业色彩 圆 8 0 后 似乎进入了市场 但还没有进入文坛 直到0 4 年底 占据文学市场半壁江山的 8 0 后 才正 式被主流评论界所接纳 以代际标准来划分出生于2 0 世纪8 0 年代个性分化的青年写手虽然显得过于 笼统 模糊 8 0 后 作家自身也多表示对这一概念的不认同 它既不是严格 意义上的文学史概念 也不是文学流派的概念 而是以写作者的出生时间 1 9 8 0 1 9 8 9 年 来集体命名 被符号化的 约定俗成的一种称谓 他没有统一的创作 理念和相应的组织模式 更主要是一个时间上的代群表达法 凸显与 新生代 中间代 7 0 后 等概念的区别 是一个便于文学研究和批评的命名策略 但是正是有了 8 0 后 这一命名 才使文学界的目光聚集在这一庞大的青年创 作群落上 8 0 后 群体的总体创作特征和思想表征正式进入文学史视野 获得 文学史的合法地位 二 8 0 后 青春文学 8 0 后 文学是传媒以及学术界对 8 0 后 这一写作群体的作品的称谓 从 严格意义上讲 8 0 后 文学是一种与新世纪共至的主要由青少年写与主要由青 少年读的文学 出生于2 0 世纪8 0 年代的青年人在中国造就了一次关于 青春书 写 的文学运动 他们以写作的方式见证自己特有的生活形态 情感体验与价值 观念 青春 成为他们最为重要的写作资源 在当代中国 还没有哪一代青年 人如 8 0 后 那样 集体地用写作见证其青春成长 由于写作与青春的同在性 因而 8 0 后 文学又被称之为 青春文学 从首届 新概念作文大赛 算起 8 0 后 青春文学已经走过了十年 1 9 9 9 年 2 0 0 9 年 的历程 在这十年里 8 0 后 青春文学经历了从缘起 繁盛 到式微 蜕变的过程 一方面 随着 8 0 后 主体阅历的加深 他们的文学写 作越来越成熟 并且出现向传统文学归并的趋势 因而也越来越受到主流评论界 的认同与好评 8 0 后 最热闹的时候是2 0 0 3 年和2 0 0 4 年 当时他们的创作 却和文学关系不大 现在不热闹了 反而比当时与文学关系近了 评论家白烨 说 当年我写文章说他们走入文坛 是从文化方面谈的 现在是谈文学的时候 了 当时可以说是网络的 8 0 后 现在是文学的 8 0 后 9 但从另外一个角 侯桂新 t 8 0 后 与市场化写作 中关村 2 0 0 5 年 第1 期 参见 中关村 对社科院文学所研究员陈福民的采访 中关村 2 0 0 5 年 第1 期 白烨 张萍 崛起之后 关于 8 0 后 的答问 南方文坛 2 0 0 4 年 第4 期 刘永涛 青春的突奔 论8 0 后文学 理论与创作 2 0 0 5 年 第3 期 t t 8 0 后 从网络迈向文学 黑龙江晨报 2 0 0 7 年1 0 月8 日 第0 0 0 1 6 版 2 绪论 度看 随着 8 0 后 青春的消散 以 青春 为最重要乃至唯一写作资源的 8 0 后 文学的文学概括性也逐渐消散 8 0 后 文学如同之前的伤痕文学 朦胧 诗群 先锋文学 新生代文学一样 鲜活地风光几年后不可避免地被安放在沉寂 的史册中 随着八零一代的继续成长 短暂的青春同时共在体验也消失了 8 0 后 文学在未来或许会换上其他的面孔 开发 青春 之外更为多样的写作资源 写出更好的 后青春文学 但那已不是曾占据半壁文学市场 在主流文坛之外 另辟新地盘的 8 0 后 青春文学本身了 因而本论文在对 8 0 后 青春文学进 行分析研究时 把 8 0 后 青春文学的内涵圈定在1 9 9 9 2 0 0 9 第一个十年的 文化语境意义中 这一时段是 8 0 后 一代人的青春成长期 他们用文学写作 的方式记录下他们 一半是明媚 一半是忧伤 的青春经历 可以说 8 0 后 青春文学在市场上冉冉上升的曲线 已清晰地描绘了整整一代人的 集体记忆 并且构成了属于青少年一代所独有的自足的文化现象 第一章 8 0 后 青春文学发展的阶段性概述 第一章 8 0 后力青春文学发展的阶段性概述 第一节发端 新概念作文大赛 引发青少年写作热潮 8 0 后 青春文学的诞生与发展 最早可以上溯到1 9 9 9 年 萌芽 杂志社 联合十几所高校成功举办的首届全国 新概念作文大赛 新概念的比赛被很多 人视为1 9 8 0 年代后出生的人群进入写作舞台的标志性契机 1 9 9 9 年 新概念作文大赛 的主办者 萌芽 杂志社 穷则思变 借 助高等院校权威发起了一场与应试作文相抗衡的全国新概念作文大赛 它强调 新思维 新表达 真体验 参赛作品除了字数的限定外 无任何限制 以最 解放 最无畏的姿态向当下的语文教学宣战 一方面 新概念作文大赛 成功 地拉动了 萌芽 杂志期刊的发行 至u 2 0 0 7 年 萌芽 的销售量从原来的1 万余 份飙升并保持在5 0 多万份的销量上 另一方面 新概念作文大赛 在某种程度 上竖起了鼓励青少年写作的大旗 深刻地影响了中国广大中学生的写作模式 是 八十年代出生的写作者走向大众出版的跳板 围绕着 新概念作文大赛 诞生的 新概念作家群 构成了 8 0 后 写作的主体 今天活跃在文坛上的 8 0 后 写 手中就以 新概念作家群 居多 例如 韩寒 首届新概念一等奖得主 周嘉宁 第二届新概念一等奖得主 郭敬明 张悦然 第三届新概念作文大赛一等奖得主 蒋峰 小饭 张家玮等也都为新概念一 二等奖得主 同时 处在 8 0 后 写作 第二梯队中的徐敏霞 陈佳勇 宋静茹 刘莉娜等人也都出自于新概念作文大赛 第二节繁盛一 8 0 后 青春文学在图书市场的火爆销售 萌芽 通过举办一届又一届的 新概念作文大赛 发现并培养了一大批 8 0 后 写手 逐步形成一条完整的文化产业链 童庆炳先生曾在一篇文章中用 文 化产业 来形容 新概念作文大赛 圆从 新概念作文 到 萌芽书系 萌芽 成功地建立起来一套从培养作者 发现作者 发表作品到经营作品 推广作者 互动交流的一整套运作体系 2 0 0 0 年 作家出版社出版了韩寒的 三重门 是 8 0 后 青春文学结束萌 芽时期而正式登上文坛前台的标志g 三重门 首印即达1 0 万册 且3 天告罄 o 张尧臣 就在眼前的 8 0 后 南方文坛 2 0 0 4 年 第6 期 童庆炳 新思维 新表达 真体验 新概念作文人赛的启示 中国教师 2 0 0 3 年 第l 期 帅泽兵 邵宁宁 8 0 后 文学史 概念的缘起与发展流变 理论与创作 2 0 0 7 年 第5 期 4 第 章 8 0 后 青春文学发展的阶段性概述 随后累计发行近2 0 0 万册 韩寒现象 引发了包括教育 文学等社会各界的关 注 但更多地被人们当作是一种文化现象 教育现象 忽略其作品的真j 下意义 进入2 1 世纪 在连续举办的新概念作文大赛 网络快车和新闻出版传媒的 多重推动下 8 0 后 写手以及 8 0 后 作品一直层出不穷 8 0 后 写作的连 续性 群体性愈来愈明显 0 2 年春树发表 北京娃娃 0 3 年郭敬明 幻城 梦罩花落知多少 出世 分别以6 0 万册和1 0 0 万册接连在0 3 年文学畅销书排 行榜中位居前列 2 0 0 4 年更被某些媒体称之为 8 0 后 文学年 5 月 东方出版中心推出 重 金属 8 0 后实力五虎将精品集 8 月 中国文联出版社推出 苹果树中文原创 网络 策划编辑的 我们 我们 8 0 后的盛宴 号称是 8 0 后实力写手 的 集体出场 8 0 后 写手内部有了 偶像派 与 实力派 的划分 8 月到 1 0 月期间 花城 小说界 上海文学 青年文学 等纯文学期刊集中刊 载 8 0 后 作家作品 为了推介 8 0 后 的写作者 上海文学 推出 希望 栏目 芙蓉 有 点击8 0 后 长城 有 校园新星 花城 有 花城出发 人民文学 有 新浪潮 小说界 有 8 0 后 小说专辑 8 0 后 代表人物 如郭敬明 张悦然 笛安 周嘉宁 蒋峰 苏德 水格 宋静茹 徐璐 徐敏霞 那多 蔡骏 李海洋等一批 8 0 后 成为各大出版社争夺的 抢手货 春风文 艺出版社 湖南文艺出版社 作家出版社 长江文艺出版社等多家出版社重点打 造 8 0 后 文学 8 0 后 青春文学在网络文坛和传统文坛所占的读者数量和市 场份额越来越大 几乎可以和一些著名作家不分上下了 根据当年北京开卷图书 市场研究所究所调查显示 以 8 0 后 为主体的青春文学迅速占到整个文学图 书市场的1 0 而所有中国当代作家的作品所占份额也就在1 0 左右 至此 占 据文学市场半壁江山的 8 0 后 才正式被主流评论界所接纳 2 0 0 4 年1 1 月2 2 日由中国当代文学研究会和北京语言大学人文学院主办的走近 8 0 后 研讨会 于在北京语言大学会议中心举行 研讨会主要围绕 8 0 后 创作中的两个热点 话题展开 一是 8 0 后 创作中的文学与市场的关系问题 另一个是 8 0 后 创作中的 秋意 问题 同时一些专家 学者还就当今社会对 8 0 后 的态度 8 0 后 青春写作的意义以及 8 0 后 青春写作对当今及以后中国文学的发展 的影响等问题谈了自己的看法 白烨 吴炫 曹文轩 邵燕君 张柠 路文彬 李敬泽 徐妍 江冰 张未民等学者 评论家在学术期刊 报纸上相继对 8 0 后 作为一种文化 文学现象进行分析 评论 第三节式微 文化制造业大规模撤资和 8 0 后 写手数量减少 参见白烨 张萍 崛起之后 关予 8 0 后 的答问 南方文坛 2 0 0 4 年 第6 期 5 第一章 8 0 后 青春文学发展的阶段性概述 进入2 0 0 6 年 8 0 后 青春文学逐渐有下坡的趋势 据 法制晚报 提供的 一份调查数据显示 在2 0 0 4 年巅峰时期 8 0 后作家群体近1 0 0 0 人 其中 处在 一线和二线的有近1 0 0 人 今年已经萎缩为不足1 0 人 同时 文化制造业对青 春文学图书产品投资的大幅度缩减 2 0 0 6 年春季图书订货会开幕 青春文学图书 市场萧条 春风文艺出版社不再一次性大规模投资 批量包装 而是选取小股份 分批投资 个别包装 1 月打造周嘉宁的长篇 往南方岁月去 3 月打造朱古力 的长篇 绝杀 4 月打造徐璐的中短篇 从此尽情飞去 6 月打造笛安的长篇 芙 蓉如面柳如眉 曾经力推青春文学的其他出版社对青春文学图书产品投资同样 大幅度缩减 只有少数人气旺盛的 8 0 后 啡品获得了出版 据北京开卷图书 市场研究公布 在该年上半年全国文学图书畅销排行榜1 0 强中 8 0 后 的青春 文学仅占两席 韩寒的 一座城池 和可爱淘的 局外人 分别排在第2 位与第 1 0 位 而在2 0 0 4 年销售前5 强中 8 0 后 的作品就占了4 席 2 0 强里占了9 席 2 0 0 5 年前1 0 强里 8 0 后 也占了8 席 上海书城就2 0 0 6 年7 月图书市场销售来看 竟没 有一本 8 0 后 作品进入综合销售榜前1 0 名 第四节蜕变 8 0 后 写手投奔主流文坛 2 0 0 7 年被认为是 8 0 后 青春文学重新出发的一年 又是具有文坛代际传承 象征意义的一年 被称为 主流文学界与 8 0 后 作家的和解年 圆 8 0 后 青 春文学逐渐走向成熟 内部也正在发生着根本性的蜕变 2 0 0 7 年3 月2 5 日 由中 国小说学会2 0 0 6 年度中国小说排行榜揭晓 张悦然长篇小说 誓鸟 上榜 似乎 标志着主流批评界对 8 0 后 作家的承认 2 0 0 7 年5 月份的作协会议上 当年 韩 白之争 的当事者白烨呼吁设立青委会 着力扶持 8 0 后 作家 0 7 年9 月 张 悦然 李傻傻 蒋峰等1 0 名 8 0 后 作家加入中国作协 鲁迅文学院直招9 名青 春文学作者进入第七届中青年作家高级研讨班学习 尤其是近两年 传统的文学 期刊也开始大量发表 8 0 后 作家的作品 至u 2 0 0 9 年7 月份 老牌纯文学期刊 人 民文学 6 0 0 期专号中 全部作品均出自 8 0 后 作者之手 包括了郭敬明 蒋 方舟 赵松 马小淘 吕魁 春树等一批 8 0 后 新锐作者 主编李敬泽称 这 将是一期年轻 新锐作者的专号 是一次文坛新鲜力量的集体亮相 有学者用 后青春文学 概括当下的 8 0 后 文学状况 与前期主要依托网络写作 商 业出版 文学市场的发展模式不同 当下的 后青春文学 呈现出对主流文学的 价值一定程度的认同和向传统文学发展轨迹的归并趋势 佚名 8 0 后作家笔耕者无几九成人另谋生计 法制晚报 2 0 0 6 年8 月2 1 日 2 0 0 7 中国文坛热点 8 0 后 投奔主流文坛 中华读 弓报 2 0 0 8 年1 月4 日 傅逸尘 文学批评与 8 0 后 文学 艺术广角 2 0 0 9 年 第2 期 6 第二章 8 0 后 青春文学的主要特征 第二章 8 0 后 青春文学的主要特征 第一节 8 0 后 文学的青春特质 出生于2 0 世纪8 0 年代的青年人在中国造就了一次关于 青春书写 的文学 运动 他们以写作的方式见证自己特有的生活形态 情感体验与价值观念 凸现 出特定社会环境中 感性 的真实和生态的真实 青春 成为他们最为重要的 写作资源 在当代中国 还没有哪一代青年人如 8 0 后 那样 集体地用写作 见证其青春成长 8 0 后 文学独特青春特质主要表现在 一方面 8 0 后 写 作断裂了以往前辈作家将青春与集体 时代联系在一起的思路 而是把青春与 8 0 后 个体生命的高度敏感和情绪的起伏紧密联系在一起 这无论如何都与在一种 庞大历史想象劫持之下青春写作不同 另一方面 8 0 后 写作摆脱了那种宏大 的民族 国家寓言式的叙事传统 转而沉浸在 另类 的青春小叙事中 在一 种近乎本色的自由写作中实现着文学的无负重飞翔 一 8 0 后 文学青春特质的内容呈现 扣住 青春 的写作 8 0 后 写作虽然涉猎了不同的主题 但对青春的抒写仍然是其最主要的 表现领域 也集中体现了其创作的思想和精神趋向 可以说 正是借助了八零一 代独有而丰蕴的青春资源 8 0 后 写作才得以在喧嚣的文学市场中存在 对青 春的表达与撰写是 8 0 后 写作最为突出的成就 8 0 后 写手一方面用写实的 文字记录他们 一半明媚 一半忧伤 的青春情绪 另一方面又凭借非凡的青 春想象力打造奇妙的幻想世界 寄寓他们对自由性情的纯真渴望 一 青春情绪 不同于上个世纪末郁秀 许佳笔下清新阳光的 花季 雨季 8 0 后 笔下的青春多少染上了灰色的情绪 他们不再简单的美化青春岁月 而是从自我 的真实体验出发 正视青春成长中每一次细微的情绪变化 叛逆 残酷 感伤是 8 0 后 文学传达的的主要青春情绪 以韩寒 孙睿为代表 青春叛逆文学 以春树 李傻傻为代表的 青春残酷文学 以郭敬明 张悦然为代表的 青春 感伤文学 构成了 8 0 后 青春书写的主要模式 韩寒 孙睿的 叛逆 主要来源对教育制度的反叛 韩寒站在了传统教育 的对立面上 激烈的批判现行的应试教育体制 在 穿着棉袄洗澡 一文中韩寒 郭敬明 我和我的 郭敬明访谈录 幻城 春风文艺出版社 2 0 0 3 年 第1 版 第2 4 9 页 7 第二章 8 0 后 青春文学的主要特征 写n 我以为现在中国的教育越改革越奇怪了 仿佛中国真的紧缺全才 要培 养出的人能今天造出一枚导弹 明天就此导弹写一篇长篇并获茅盾文学奖 后天 亲自将其译成八国文字在全世界发行似的 假如真有这种人 我宁愿去尝他导弹 的滋味 全面发展导致的结果可能是全面平庸 同样的观点也出现在他的第一 部长篇小说 三重门 中 小说设置了一个离经叛道的主人公林雨翔 他对生活 摆出一副不合作的姿势 用挑剔 怀疑的眼光看待父母 老师 学校教育制度乃 至社会现象 作为区里有名作家的父亲 不学而有术 家里的藏书只能起对外炫 耀的作用 对内就没有威力了 母亲代表 蹉跎岁月 的一代人 过去 搓麻 绳 现在 搓麻将 本应教书育人才高八斗的语文老师 却是一个小有文采便 自大狂妄不求甚解 只知胡吹烂侃误人子弟 被学生唾弃的形象 所谓重点中学 只要花几百块钱买个特长生的名额就能进入 韩寒通过主人公那双挑剔 反叛的 眼睛穿透看似平静的校园 尖锐的揭露了平庸教育的实质 使得整部作品都带有 愤世嫉俗的味道 孙睿并不以尖锐的语言直接挑战教育体制 而是侧重表现成长个体在大学阶 段的精神失落与困惑 从而表露其对大学教育的不满 随着高校不断扩招 大学 从精英的培育基地逐步转变为大众的教育基地 与此同时 兼容并包 思想自 由 止于至善 的大学精神也在日益浮躁的学风之下逐步丧失 大学成了 乌 合之众 的聚集地 孙瑞的 草样年华 正是描述了当下一群大学生荒唐无聊的 生活 他q j l 习t l 从压抑的高考模式下脱身 走进看似自由的大学校园 可是在这里 他们又因为没有一种强势的精神信仰而迷惘与不知所措 逃避成为反叛大学教育 的主要途径 他们无心学习 整天琢磨着逃避考试 偷窥女生宿舍 谈恋爱 玩乐队 喝酒 打架等等 是一群名副其实的 坏 学生 但实际上他们 又都是充满理想和热情的青春少年 他们渴望找到灵魂的出口 热爱文学 和音乐 内心充满了善良和对未来的期待 只是与大学校园死板 程序化 的环境格格不入而已 这才导致了他们的愤世嫉俗 以微弱的 坏 抗衡 非人性化的大学教育 青春 在春树 李傻傻的小说中则是以 残酷 的面孔呈现的 春树的半 自传体小说 北京娃娃 被称为 中国迄今为止第一部真正意义上的残酷青春 小说 小说打破既有的青春概念 打丌被成人话语封锁的成长空问 描写一个 8 0 后 女孩放浪的青春生活 从职业中学出来的 我 并非传统观念中的好孩 子 也不走一条被规范好的升学工作的阳光道路 而是盲目地游荡在摇滚 地下 电影 前卫画展和伪艺术家派对中间 用无知无畏的身体和性探索精神信仰与反 抗社会 主人公借助 性 摇滚二叛逆 这样一道公式 表达一代人的青春叛逆 激烈 和愤世嫉俗 独特地展示出了与过去几代人不同的青春体验 第二章 8 0 后 青春文学的主要特征 李傻傻的 红x 展现的是另外一种残酷青春 小说讲述一个高中生在父权 制家庭及社会下逃离的故事 以一个边缘少年的出走经历为叙事线索 作品主人 公沈生铁在离开学校后经历了一段散漫而自由的生活 打架 性幻想 偷盗 划 玻璃 看黄色录相 一切不可理喻的行为都来自予对社会丑态的憎恶 然而 沈生铁理想幻灭 他寻找不到出路 只能在最简单 最原始的暴力和性等种种不 良行为中抵御自己的失败感 除了以上列举的叛逆 残酷这样激烈的青春情绪体验之外 8 0 后 作品中 多流露出一种温和的感伤情绪 郭敬明 张悦然被看作是描写此类青春情绪的高 手 郭敬明的文本强烈地流露出对美好青春消逝的感伤 细读郭敬明的文本 可 以发现 青春 时光 成长 是他的一条叙述链 在这条叙述链中 曾被作 家津津乐道的社会背景隐去了 时光迈着轻缓的脚步却不经意将美好的青春冲 散 一瞬间心里有微微的酸楚感 那一切尽管只过去了一天 可是竟然像过去 好几年一样让人心里生出了沧海桑田的感觉 青春就是从单纯到世故的疼痛 蜕变过程 成长里有快乐有伤痛 并总以美好日子的消逝为代价 种种变幻与沧桑 到最终在念念不忘中被忘记 时间洪流让人心惊 时光在掌心翻涌 升腾 最后 归于平静 留下无法抹去的痕迹和似水般温柔的年华 在郭敬明的小说 梦里花 落知多少 散文集 爱与痛的边缘 左手倒影 右手年华 中 这种伤感的 基调不断重复 使得 8 0 后 中郭敬明的跟风者的作品也大都呈现一种 青春泪 流满面 的状态 与郭敬明并称为 8 0 后 中 金童玉女 的张悦然宣称 忧伤的叙述是8 0 后对于纯真被永久埋葬的一种纪念形式 从张悦然个人的写作风格来看 她确 实擅长在美丽而迷幻的境界中讲述感伤的故事 从 葵花走失在1 8 9 0 到 樱 桃之远 再到 是你来检阅我的忧伤了吗 誓鸟 精致而华丽的文字 敏感 而执著的情感充斥于作品的每一个角落 我多么爱你 可是这爱却是飘在半空 中的绳索 半截的梯子 无论我多么努力的仰望 都无法触摸到真实的你 所以 我只能选择放弃 原谅我的懦弱 梦想是值得每个孩子每时每刻忧伤的念 头 爱时的潮湿在爱后的晴天里蒸发掉 没有痛痕 我觉得我的 青春纵身一跳 消失在一个没有名气和回音的山谷里 这些被誉为张悦 然的 经典语句 成功地记录了敏感而忧伤的少年们的心理成长轨迹 制 造出美丽又忧伤的青春情境 二 青春幻想 郭敬明 1 9 9 5 2 0 0 5 夏至未至 春风文艺出版社 2 0 0 5 年版 第5 2 页 参见百度贴吧 张悦然吧 h t t p t i e b a b a i d u t o m f 7 1 萨 1 3 9 0 9 0 9 5 9 9 第二章 8 0 后 青春文学的主要特征 8 0 后 写手一方面用写实的文字记录他们 一半明媚 一半忧伤 的青 春情绪 另一方面又凭借非凡的青春想象力打造奇妙的幻想世界 寄寓他们对自 由性情的纯真渴望 8 0 后 写手笔下的幻想世界没有 现代性 幻想文学感时忧国的意识 也没有作为 民族寓言 的沉痛的宣告 有的只是非常灵动自如的想象 他们或 是虚拟一个完全虚无的奇幻世界 或是对既有的历史进行架空 凭借比肩哈利啵 特的想象力自由地穿梭在浪漫奇妙的幻想天地中 2 0 0 3 年郭敬明出版的小说 幻城 被认为是 8 0 后 文学中最早以幻想为 主题的小说 所谓 幻城 是一个完全虚构的奇幻之城 生活在里面的人物都 具有超凡的魔力 主人公卡索与弟弟樱空释是幻雪帝国中唯一仅存的两个能力超 强的幻术师 梨落是最大最年轻的巫师 星旧是幻雪帝国中最年轻最伟大的占星 师 皇族的王妃都是深海宫的人 她们在1 3 0 岁以前都是人鱼的样子 而在1 3 0 岁成年之后 就会变成倾国倾城的女子 作者借用这座奇幻之城和这群具有灵异 之力的人物上演了一场关于爱与自由的故事 正是在这样一个陌生奇幻的氛围 中 哥哥卡索与弟弟樱空释之间亲情 哥哥卡索与梨落之间的爱情才变得那样的 唯美 虽不真实却足以撼动人心 曹文轩先生在给 幻城 所作的序言中说到 幻城 来自于幻想 而这种 幻想是轻灵的 浪漫的 狂放不羁的 是那种被我称之为 大幻想 的幻想 它 的场景与故事不在地上 而是在天上 作品的构思 更像是一种天马行空的遨游 天穹苍茫 思维的精灵在无极世界游走 所到之处 风光无限 由作者率领 我 们之所见 绝非人间之所见 一切物象 一切场景 都是大地以外的 是烟里的 是雾里的 是梦里的 这种幻想 只能来自一颗没有遮挡 没有范式 没有犹疑 的自由心灵 0 这可以被看做是对 8 0 后 文学中那类以虚构虚无世界见长的 幻想文学的总体归纳 在流行音乐 电影电视 日本动漫 网络游戏的熏陶下成长起来的 8 0 后 对虚拟世界天然的具有亲近感 想象力一旦与数字技术支持的虚拟画面相结合 便创造性地生出了 8 0 后 一代唯美的 幻城 0 5 年前后 玄幻文学 或称大 幻想文学 奇幻文学 魔幻文学 在各媒体与网络世界中遍地开花 一时间蔚为 大观 著名学者陶东风甚至声称 中国文学已经进入了装神弄鬼的时代 其 实 从另外一个角度来看 由 8 0 后 所主导的 大幻想 文学 或魔幻 或 玄幻 或奇幻地再造一个 大地之外 的世界 真正继承了中国文学自庄子 屈 原以来开拓的浪漫主义文学传统 同时也续借了自 山海经 六朝志怪小说以 曹文轩 序 喜悦与安慰 春风文艺出版社 2 0 0 4 年 第1 版 第2 页 陶东风 中国文学已经进入装神弄鬼时代 由 玄幻小说 引发的一点联想 当 代文坛 2 0 0 6 年 第5 期 l o 第二章 8 0 后 青春文学的主要特征 来中国文学的幻想传统 使得文学在新世纪插上想象力的翅膀以最轻灵的姿态自 由飞翔 除了以 幻城 玄幻文学为代表的那类 大幻想 文学 韩寒的 长安乱 那多的 三国事件簿 胡坚 愤青时代 浴火重生的 风流三国 等小说以及 当下网络热门的穿越小说也可以归在 8 0 后 文学的幻想主题之下 不同于虚 构一个完全虚无的奇幻世界 这类小说把故事发生在确实可查的历史空间中 但 是这里面的历史并非是真实存在的历史 而是作者根据少量的历史资料 凭借想 象力进行虚构并创建的一个服从于自己理想世界的 历史 这个架空的 历史 并非是作者要歌颂或批判的对象 只是为了具有新奇感和为人物活动提供场所 在韩寒的 长安乱 中 一直被前人描写的神乎其神的武林大会被放置在怡 春院的大屋顶上举行 少林师父写下的偈语 时 空 皆无法改变 而时空却可 以改变 原来只蕴含着 两个逗号可以改变一切 的玄机 在被称为拥有 史 上最恐怖想象力 的 那多三国事件薄 中 作者重新缔造了1 8 0 0 年前的三国 世界 刘备卧薪尝胆卖草鞋 具备一副叫卖催魂魔力音的好嗓子 那排成一字 长龙的三千域名精锐黄巾军被这种摧枯拉朽的魔音摧残得站都站不稳 红枣 大汉关云长留着因内分泌失调的大胡子 成了红枣山上 巧取豪夺 的强盗 曹 操一改王者风范沦为一个以卖笑 举办魅力速成补习班来赚钱的 绝世魅力男 胡坚 乱世岳飞 中的 岳飞 是一个与南宋抗金英雄岳飞迥异的的年轻小混混 操一口脏话 去东京汴梁只是为了考上黑社会混口公家饭吃 背上 精忠报国 四个字也是自己刻上的 好在将来减轻罪责 万一这字不能打动判官 被押到 万人刑场上脱掉衣服一亮字号也尽可以互助在场的老百姓 起码是不能再让别人 说什么闲话了 也许在某些评论家看来 诸如以上的这些夸张变形的历史人物与历史事件 只是孩子式热闹的玩笑 只是极尽娱乐却没有意义的文字游戏 但是透过这些喧 嚣的文字我们不得不惊讶于他们幽默与智慧 借用余杰评价胡坚的那句话 他对 历史人物和历史细节的重新虚构 都呼应着我们伤痕累累的现实世界 这类 被 8 0 后 写手用 最恐怖的想象力 打造出的架空式的历史幻想何尝不是对 现存世界的一种隐喻 二 8 0 后 文学青春特质的形式表现 另类 的青春表达 另类是一种复杂多变的表现形态 是一种受时间和空间限制的概念 但其本 质精神是共同的 即保持与主流 传统不同程度的对立 包含有挑战 叛逆 求变 那多 那多三国事件薄之桃园三结义 春风文艺出版社 2 0 0 3 年 第1 版 第2 3 页 胡坚 愤青时代 长江文艺出版社 2 0 0 2 年 第1 版 第2 2 0 页 余杰 愤青时代附录二 看哪 这个写小说的孩子 长江文艺出版社 2 0 0 2 年 第1 版 第2 8 6 页 第二章 8 0 后 青春文学的主要特征 颠覆 革命和个性的因素 2 0 0 4 年2 月 美国 时代周刊 亚洲版 将 8 0 后 写手春树作为封面女郎 并将她与韩寒 曾经的黑客满舟 摇滚乐手李扬并 称为中国 8 0 后 的代表 时代周刊 的编辑们在形容这些中国新一代年轻人 时没有用n e g a t i v e 叛逆 这一词 n e g a t i v e 本身含有 消极 的意思 而是引 用了中国当代社会产生的一个词 另类 直接用了它的音译 l i n g l e i 此后 8 0 后 正式被贴上 另类 这一标签 新公民网络杂志上有一份 8 0 后 的独立宣言 思想上的8 0 后 这 个社会已经习惯生活的两面性 习惯了一个声音的充斥 习惯了沉默 当我们己 经长大 当我们想表达我们的欲望 我们的思想时 却发现这个社会没有给我们 一个完整的舌头去表达 我们不愿再做沉默的一代 我们不要再依傍这个社会的 舌头 我们需要我们自己的声音 我们选择了独立 现在 我们要向这个世界宣 布 我们已经长大 我们不要再任你摆布 我们要主张自我的话语权 我们要用 自己的眼睛来看自己 看社会 用自己的舌头剖析这个世界 一 从这份宣言中 我们可以看出 8 0 后 期望借助写作避开已有的文学观念 文学规则 另类 地开拓出独属于自己的话语空间 虽然 8 0 后 的代表作家每个人都有独特的 写作风格 譬如韩寒幽默老练 郭敬明华美忧伤 那多无厘头搞笑 张悦然唯 美灵动 但是从他们的文学中我们不难发现 8 0 后 写作的共通之处 即 8 0 后 青春文学的 另类 表达主要表现在两方面 一 8 0 后 青春文学普遍采 用以 我 为主的叙事视角 沉浸在 一半明媚 一半忧伤 的青春小叙事中 不同于 新文学 那种宏大的民族 国家寓言式的叙事 其次 8 0 后 青春 文学将抒写本性真情放在文学写作的首要位置 通过真情真性来感染读者 与主 流文学以社会历史 哲学 思想 人性等深刻宏大的题旨形成鲜明的对照 超越 了 新文学 那种宏伟深厚 博大精深的美学传统 一 以 我 为主的叙事视角 叙事视角指的是叙述本文中故事的叙述者或人物观察和叙述的角度 它处理 的是叙述人与想象世界人物之间的语法人称及透视关系 按照热奈特的划分 叙 事视角大致可以划分为以下三种 即 全聚焦型视角 简单来说 也即托多洛 夫所谓的 叙述者 人物 内聚焦型视角 即 叙述者 人物 外聚焦型 视角 即 叙述者 人物 综观整个 8 0 后 青春文学 8 0 后 写手都很 喜欢 或者不自觉地 采用所谓的 叙述者 人物 的 内聚焦型视角 来结构 他们的长篇小说 以 我 为中心 用 我 的眼睛来描写事物 叙写故事 自 江冰 论8 0 后文学的另类写作 文艺评论 2 0 0 5 年 第4 期 参见新公民网络杂志 h u p w w w 8 0 h o u c o r n 胡亚敏 叙事学 华中师范大学出版社 1 9 9 8 年 第l 版 第2 4 页 1 2 第二章 8 0 后 青春文学的主要特征 我 被放在突出位置 从而使得他们的小说具备了 自传体 或者 半自传体 的性质 这种以 我 为主的青春表达 深受 个人化写作 传统的影响 个人化写作 是9 0 年代文学的一个关键词 1 9 9 5 年1 2 月 戴锦华和王干 关于女性文学的对话中 提出了 个人化写作 的概念 戴锦华从三个层面界定 了个人化写作的涵义 一是指个性 风格意义上创作的个人化