名师作品分析——流水别墅.ppt

名师作品分析 流水别墅 流水别墅 建筑师概况建筑介绍建筑平面建筑结构分析建筑空间分析建筑流线建筑材质分析建筑评价 美丽的建筑不只局限于精确它们是真正的有机体 是心灵的产物 是利用最好的技术完成的艺术品 通过有机建筑 我的意向是趋向于一种从内部向外发展并与自身环境相和谐的建筑 这与那种从外部着手进行设计的建筑有着很大的区别 弗兰克 劳埃德 赖特 弗兰克 劳埃德 赖特是美国的一位最重要的建筑师 在世界上享有盛誉 他设计的许多建筑受到普遍的赞扬 是现代建筑中有价值的瑰宝 赖特对现代建筑有很大的影响 但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别 他走的是一条独特的道路 1867 1869 年6月8日生于威斯康星州里奇兰森特 青年时在在威斯康星大学攻读土木工程 1887年前往芝加哥寻找工作 在芝加哥建筑界深受建筑师D 阿特勒 Adler 和L 沙利文的影响 1892年开始独立执业 1903年在布法罗市建成拉金行政办公楼 极大地改变了办公塔楼的外观形式和社会环境 1904年在芝加哥郊区的橡树园建成统一教堂 标志着对神圣空间的构思同样发生根本变化 1909年在芝加哥市建成罗比住宅 创建美国 草原式住宅 之风 1920年之后美国保守主义复兴 被欧洲极左的现代派质疑 建筑事业低迷 依靠学徒拯救自己奢华的生活方式 1931年被芝加哥博览会 现代建筑国际展拒之门外 在美国建筑界地位岌岌可危 收到多方质疑 以下引用赖特于1932年写给阻挠其参加现代艺术博物馆展览负责人菲利普 约翰的信件 从建筑角度上讲 我发现自己目前是个孤魂野鬼 如果我坚持工作五年 我就会重新有个家了 对此我有十足的把握 1937年流水别墅完工 直至1959年 赖特以91岁的高龄去世 他已盖成了四百多座建筑 在建筑史上 他的事业无人能够望其项背 赖特有机建筑六项原则 把住宅及其他地段结合起来以空间作为建筑的本体强调所用材料的表现特性平面的逻辑性可塑性和连贯性语法或称组成整体时所有元素的一致性 威利茨住宅 统一教堂 联合教堂 罗比住宅 古根海姆博物馆 流水别墅概况 流水别墅是现代建筑的杰作之一 它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔 由F L 赖特设计 别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼 故又称考夫曼住宅 别墅共三层 面积约380平方米 以二层 主入口层 的起居室为中心 其余房间向左右铺展开来 别墅外形强调块体组合 使建筑带有明显的雕塑感 两层巨大的平台高低错落 一层平台向左右延伸 二层平台向前方挑出 几片高耸的片石墙交错着插在平台之间 很有力度 溪水由平台下怡然流出 建筑与溪水 山石 树木自然地结合在一起 象是由地下生长出来似的 别墅的室内空间处理也堪称典范 室内空间自由延伸 相互穿插 内外空间互相交融 浑然一体 流水别墅在空间的处理 体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功 为有机建筑理论作了确切的注释 在现代建筑历史上占有重要地位 1911年莱特在美国威斯康星州斯普林格林建造的 塔里埃森 应该是他 地理人文主义 后来被其称之为 有机建筑理论 的一次倾情演绎 从那以后 别墅被认为应该是有生命的 有主题的 可以亲山 可以亲水 可以亲沙漠 可以亲原野 可以亲一切 最重要的是 无论何种环境 家人可以共同去感受 别墅生活被认为是家庭观 人生观 价值观的延续 是人类最终生活理想的反映 这种态度被考夫曼的 流水别墅 推向了极致 主入口 次入口 一层平面 一层结构 二层平面 二层结构 三层平面 三层结构 地下室结构 交通流线 功能流线 体量分析 流水别墅可以抽象成几个长方体的覆叠 重合 穿插 避免了传统建筑中用墙体围合成方盒子建筑物的结构体系 用不相连的片墙独立的支撑起空间 并将其解放出来 正是由于这种空间体量上的关系使得流水别墅在体量关系上具有独特的美感 原则二以空间作为建筑的本体原则四平面的逻辑性原则六组成元素的一致性 由柯布西耶的 模度系统 可知 人伸直手臂的高度为2260mm 头顶高度为1829mm 流水别墅每一层的高度平均是2米左右 对于一般的人来说空间是比较拥挤的 但却对人们的正常活动基本没有影响 反而低矮的天花板给人温馨而又不空旷的感觉 为别墅增添了几分家的感觉 人的腹部距地高度一般为1160mm 根据建筑规范 建筑物的栏杆高度应在人的胸部到腹部之间 以此保护人的安全 在流水别墅里 二层主卧外的平台围墙的高度只有620mm 也许这是为了让人们可以更好的观赏瀑布 但这样的围墙基本上起不到保护作用 我们认为围墙设计不是很合理 建筑结构形式 平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错 楼板与石墙的连接采用插接的方式 形成灵活丰富 相互咬合的造型 垂直墙体和粗砌的毛石支撑着挑台和混凝土板 另一面连接着自然的山体 感觉好像跟山体融在了一起 砌体结构的石柱良好的承受了压力 并且使建筑做到了与当地环境的融合 阐述着赖特有机建筑的观点 大胆的悬挑结构 钢混 成就了流水别墅的平台 但也增加了风险 构架一被撤走两层楼板的倾斜度就超过了应有的程度 出挑的阳台为建筑带来了大量的阳光 光线运用 赖特对自然光线的巧妙运用 使内部空间仿佛充满了盎然生机 在心理上 这个起居室空间的气氛 随着光线的明度变化 而显现多样的风采 材质分析 流水别墅在材料的使用上 也是非常具有象征性的 所有的支柱 都是粗犷的岩石 石的水平性与支柱的直性 产生一种明的对抗 所有混凝土的水平构件 看来有如贯穿空间 飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力 例外的是地坪使用使用的岩石 似乎出奇的沉重 尤以悬挑的阳台为最 原则三强调所用材料的表现特性 然而当你站在人工石面阳台上 而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会 因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸 衔接了巨大的室外空间 崖隘 赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度 浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯 这个著名的楼梯 关联着建筑与大地 是内 外部空间不可缺少的媒介 且总会使人们禁不住地一再流连其间 起居室率先用到海绵垫和荧光灯槽石头地板 波茨维尔砂岩 和熊跑溪相配 粗糙的石墙洞穴般的空间环境 故意做的低矮的天花板使流水别墅外轮廓倚在山坡之上 流水别墅的特别之处 空间的分隔方式赖特没有采用墙体作为空间分隔这种老套路 摒弃了这种死板的做法 他做的是用家具本身来分隔空间 这使得整个建筑内部空间流畅 特别是在处理一层时 大胆地把卧室与厨房连在一起 只用了一套橘黄色的餐桌来把两者分开 这样做非但没有任何的问题 反而更多了几分家的温暖之感 与自然的完美结合正如赖特本身所崇尚的那样 在这个设计上他可谓是花尽了心思 让整座建筑就像是从熊跑溪上自己生长出来的那样 瞧不出它的人工雕琢的成分 比如壁炉的设计 它联合了山壁与墙体 是一层平面的中