08春中国现当代文学专题(1)复习应考指南.doc

08春中国现当代文学专题(1)复习应考指南巴南电大 吴大放第一部分 复习基本要求及考核说明一、考核对象本课程的考核对象是中央广播电视大学举办的开放教育试点汉语言文学专业本科的学生。二、考核依据1、教学大纲；2、中国现当代文学专题（李平等编著）；3、中国现当代文学作品讲评（李平等编写）；三、复习应考资料及其运用1、考试时带上平时作业、期末复习指导和主教材，以备翻阅；2、电大网上教学资料可复印或抄录要点，以备考试翻阅；3、下载巴南电大期末复习指南，以备考试翻阅。四、考核方式本课程的考核采取形成性考核与终结性考试相结合的方式进行。（一）形成性考核：平时作业每学期四次，由中央电大统一安排布置。（二）终结性考试：采取开卷考试的形式。考试时间为90分钟。考试由中央广播电视大学统一命题，考卷的卷面分数为100分。五、试题类型填空题（20分）、单项选择（10分）、多项选择（10分）、简答题（20分）、论述题（40分）。六、计分方式形成性考核成绩占学期课程总成绩的20；期末终结性考试的卷面成绩占学期课程总成绩的80。两者相加即为本学期本课程的总成绩，满分为100分，60分为及格。七、应考技巧1、沉着冷静，先易后难。每题必答，不留空白2、填空题不能有错别字。3、简答题需对要点作简要阐释，组成一段完整的文字。3、答论述题时既要有观点，也要联系作家作品进行阐述，组成一篇1000字以上的小论文。4、控制好90分钟的考试时间。第二部分 复习应考内容（各章复习要点）第一讲 鲁迅研究四题（）了解： 1、鲁迅的作品（1）3部小说集：呐喊、彷徨、故事新编。（2）3部散文集：野草、朝花夕拾、两地书。（3）16部杂文集。 2、鲁迅小说中的主要人物（1）在酒楼上：吕纬甫；（2）孤独者：魏连殳；（3）白光：陈士成；（4）肥皂：四铭；（5）离婚：爱姑；（6）明天单四嫂子；（7）铸剑晏之敖者、眉间尺。（二）掌握： 1、指责鲁迅“全盘否定传统”的原因与误解。一是鲁迅对传统总的方面确实是全盘否定的；二是指责者脱离当时的语境，没有理解鲁迅的良苦用心。 2、鲁迅对传统文化的传承拓展所作的工作。 用大量精力认真整理、研究、分析传统文化遗产，发掘其中有用成分，整理了22部古籍；收集了大量的古代碑帖、拓片；写出了中国小说史略、汉文学史纲要等讲义；鲁迅自己的创作也继承了“汉魏风骨”3、鲁迅呐喊、彷徨的创作基调和文学史地位。 创作基调：忧愤深广；地位：既是现代小说的开始，又标志着现代小说的成熟（从思想内容看，表现深切；从小说形式看，格式特别。）三、分析1、鲁迅批判国民性的苦心和特色。 鲁迅批判国民性的苦心在于“揭出病苦，引起疗救的注意”；特色是在批判的同时总是深沉地思考着民族的处境和命运（结合创作思想和作品展开论述）。第二讲 关于郭沫若的两极阅读现象（)了解： 1、郭沫若主要作品 （1）主要诗歌 女神1921年出版，共3集：第一辑为三部诗剧：女神之再生、棠棣之花、湘累；第二集为爆发期在时事新报 学灯上发表的凤凰涅槃、天狗、炉中煤等；第三集为“五四”前后的其他作品。 星空、瓶等“彷徨期”的作品。恢复、前矛等革命时期的作品。（2）小说：自叙小说：漂流三部曲；寄托小说：牧羊哀话 （3）历史剧 20年代3部：卓文君、王昭君、聂萦，后结集为三个叛逆的女性 40年代6部：以战国为题材的4部：屈原、棠棣之花、虎符、高渐离；以元末为题材的1部：孔雀胆；以明末为题材的1部：南冠草 50年代2部：蔡文姬、武则天 (二)掌握： 1、什么是三步阅读直观感受；设身处地；名理分析。2、女神在“五四”时期成为经典的原因。 女神体现了“五四”时期的狂飙突进精神；女神在艺术上具有不可重复之美。第三讲 茅盾研究中的“矛盾”（一）了解： （1）茅盾的主要作品：具有编年史特点的作品：蚀三部曲（幻灭、动摇、追求）、虹、农村三部曲（春蚕、秋收、残冬）、子夜、腐蚀、清明前后其他作品：林家铺子、第一阶段的故事、锻炼、走上岗位、霜叶红于二月花等（2）主要资本家形象：吴荪甫、赵伯韬（子夜）；林永清（清明前后）；王伯申（霜叶红于二月花）；何耀先（第一阶段的故事）（3）主要时代新女性形象：静、孙舞阳、章秋柳（幻灭、动摇、追求）；梅行素（虹）；林佩瑶、张素素（子夜）；赵惠民（腐蚀）(二)掌握： 1、茅盾的文学主张和形成这些主张的主要原因。文学主张：文学对时代和社会的反映。原因：与其生平和时代变化直接有关。 2、子夜在题材选择、人物塑造、艺术结构等方面的特色。 题材选择的特色：大规模描写中国社会的“史诗性”特色。人物塑造的特色：描写人物在“典型环境”中的“典型性格”。艺术结构的特色：以宏大的构思表现中国30年代广阔的社会现实，对“资本斗争”、“工人斗争”、“农民斗争”三大火线展开描述。第四讲 老舍创作的视点与“京味”（）了解： 1、老舍的主要作品：老张的哲学、赵子曰、二马、猫城记、离婚、骆驼祥子、月牙儿、我这一辈子、四世同堂 2、主要市民形象： （1）老派市民：老马（二马）、张大哥（离婚）、祁老太爷、祁瑞宣（四世同堂） （2）新派市民：张天丰（离婚）、祁瑞丰（四世同堂） （3）正派市民：赵景纯（赵子曰）、李子荣（二马） （4）城市贫民：祥子、小福子（骆驼祥子）、沙子龙（断魂枪）方宝庆（鼓书艺人）（二）掌握： 1、老舍的艺术视点：文化对人性与人伦关系的影响。 第五讲 曹禺与现代话剧艺术的成熟(一）了解： 1、主要作品（1）雷雨、曰出、北京人、原野、家（依次为三、四、五大杰作）（二）掌握： 1、雷雨、曰出、原野和北京人等曹禺话剧中的诗意特征（1）带着丰富的想象和理想的情绪观察和描写生活，类似于诗人写诗，他的创作是从体验、感受和印象出发的；（2）剧情与现实的联系不紧密，生活表现的逻辑不严密，主题具有多义性；（3）时空感不确定，常带有偶然性和传奇色彩；2、曹禺话剧在创作中所受到的外来文化的影响（1）基督教文化的影响；（2）希腊悲剧的影响；（3）莎士比亚、易卜生、奥尼尔、契诃夫的影响；第六讲 沈从文与“京派”文学（）了解： 1、主要作品：边城、都市一妇人、绅士的太太等2、“京派”及其主要作家（1）“京派”：指30年代活跃在北平和天津等北方城市的自由主义作家群。他们多是“文研会”未曾南下的成员；多是北大、清华、南开等知名高校的学者、教授；是乡土文学传统的继承者；作品多发表在现代评论、骆驼草等刊物。“京派”反感当时方兴未艾的左翼文学、时髦的现代派文学和商业化的“海派”文学。（2）主要作家：废名、沈从文、萧乾、芦焚、何其芳、李健吾等（二）掌握： 1、“京派”的共性特征 （1）在题材上，倾向于对“乡土中国”和“平民现实”的描写；（2）在风格上，倾向于从容节制的古典式审美趋向；（3）在文体上，创造出了比较成熟的小说样式。（三）分析： 1、边城与沈从文的文学理想 （1）沈从文的文学理想是神、爱、美三位一体，表现“人性的极致”；（1）沈从文的主要文学贡献是用小说和散文建造起他独特的“湘西世界”；（2）边城是沈从文“湘西世界”的集中代表。他把边城看作是供奉着他人生理想和文学理想的“希腊小庙”，这里有他崇拜的代表着自然人性的理想人物、有他向往的代表着自然人性的理想生活，还有他追求的代表着自然天性的理想文体诗化抒情小说（结合创作思想和作品展开论述）。第七讲张爱玲的传奇与“张爱玲热” （一）了解： 1、中西两种文化对张爱玲的影响和她作品中的文化背景。 （1）影响：父母影响：父亲风雅能文，母亲出洋留学；自身经历：从小背唐诗、学英文、读古典小说。2、张爱玲的主要作品及其主要人物（1）香港传奇：沉香屑 第一炉香、葛薇龙、梁太太、乔琪（2）双城故事：倾城之恋、白流苏、范柳原（3）上海传奇：金锁记曹七巧、季泽、长白、长安（二）掌握： 1、张爱玲传奇中的“香港的传奇”和“上海系列”等作品的主要内容、独特风格和具有现代主义意味的“荒原”意识。 （1）主要内容：描写女性生活的尴尬处境、表象的“新”与本质的“旧”、精神的空虚、堕落和心理的变态，进行女性的生存探索。（2）独特风格：将人生的荒诞与荒凉诠释到极致。（3）具有现代主义意味的“荒原”意识：在现代大都市的背景下，展示人的精神的不安与堕落，展示人情与人性的脆弱和悲哀。2、张爱玲作品既大雅又大俗，既传统又现代的特点，（1）既大雅又大俗：古典小说的根底，市井小说的色彩。（2）既传统又现代：笔下的女性本质都是旧女性，传统观念很浓；创造的意想以传统基础。在通俗的情调中加入西方文化因素，描写的是现代都市生活。（三）分析： 1、张爱玲作品中的女性人物的特点。 （1）张爱玲作品中的女性人物很好地体现了张爱玲的人生观，即女性生存的艰难。（2）张爱玲作品中的女性人物大多是新女性表象下的旧女性。新：受过新式教育，过着现代都市生活；旧：思想意识腐朽陈旧，走的是传统女性的人生道路（结合创作思想和作品展开论述）。第八讲穆旦与九叶诗派 (一)了解： 1、穆旦的主要作品。三部诗集：探险队、穆旦诗集、旗(二)掌握： 1、穆且诗歌中三个常见的主题和艺术创新的基本要素（1）三个常见的主题：“一个民族已经起来”；“丰富，和丰富的痛苦”；“残缺的我”。（2）艺术创新的基本要素：对“丰富，和丰富的痛苦”和“残缺的我”的体验中创造出来的一种独特的“张力之美”，使“九叶诗派”的“诗歌戏剧化”的主张得以实现；通过“用身体来思想”的个人化方式让知性的内容直接成为可感的艺术形象，体现了“九叶诗派”“感性与知性融合”的诗学主张；通过追求“非诗意”的方式来达到对传统诗意的反动的目的，做到了用用“现代的诗形”来体现“现代人在现代生活中所感受的现代情绪”。第九讲现代散文五家 （）了解 1、“五四”时期散文创作格外发达的原因 散文是一种非常自由的文体，容易掌握；散文是一种非常个人化的文体，与五四时期强调个性解放的时代特征一致，大家容易接受；散文本来就是一种传统文体，容易得到发展；散文的发展得到现代传媒的推动和促进。（二）掌握： 1、现代散文的“闲话体（风）”和“独语体”两个主要语体的不同特征 （1）“闲话体（风）”散文的特征：以谈话聊天的方式结构文章，讲求娓娓而谈。（2）“独语体”散文的特征：有“诗意化”特征，采用内敛的话语方式，注重内心的自我满足，强调独立的生命体验，偏向于奇崛与沉思2、周作人“言志”散文的两种风格，以及作品中表现出来的“趣味”（1）两种风格：浮躁凌厉和冲淡平和。 （2）“趣味”：雅趣，即自然大方的风度，是一种明净的感情与清澈的智理的调和之美；俗趣，是辛辣而仍有点蜜味的谐趣，即滑稽趣味。3、郁达夫行旅散文的特点。 描摹山水景物的笔调才气横溢，充满现代才子恣肆的性情。4、何其芳散文的特点是“诗人的散文”，讲求时间意想与空间意想。第三部分 复习应考题及答案一、填空题: 1、鲁迅原名周树人,1881年生于绍兴,是新文化运动的主将周氏兄弟之一.2、五四新文化运动中著名的周氏兄弟是指周树人和周作人.3、肥皂用精神分析的方法写道学家四铭对一个乞丐女孩的非分之想,既是对封建道学家虚伪面目的揭露,也是对人性弱点的深入探讨.4、鲁迅曾受严复译述的赫胥黎的天演论的影响,接受了进化论的思想.5、鲁迅在小说铸剑的开头,这样写道:眉间尺刚和他的母亲睡下,老鼠便出来咬锅盖,使他听得发烦.6、鲁迅给他的朋友许寿裳的信中说,他因为偶读资治通鉴,才醒悟到中国人尚是一个食人民族.7、爱姑是小说离婚中的主人公.8、鲁迅在小说集彷徨的扉页上引用了离骚中的两句诗:路漫漫其修远兮,吾将上下而求索.9、小说风波以张勋复辟为背景通过鲁镇七斤家里的一场小小风波,写出了乡村社会的死水微澜.10、呐喊的最后一篇小说社戏是作者一段少年时代与农民朋友交往的美好回忆.11、在小说祝福中,祥林嫂原是决心守寡的,她逃到鲁四老爷家为仆,就是为了逃避婆婆令她再嫁的逼迫.12、鲁迅笔下的阿Q是未庄的雇农,上无片瓦,下无插针之地,全靠打短工维持生计.13、在鲁迅笔下的知识分子形象中,有一类属于在封建科举制度下一心求功名的旧文人,除了孔乙己中的孔乙己外,还有白光中的陈士诚等.14、鲁迅自己曾经用忧愤深广这四个字来概括呐喊等作品的基调.15、鲁迅在无声的中国一文中说:中国人的性情是总喜欢调和,折衷的,譬如你说,这屋子太暗,须在这里开一个窗,大家一定不允许的.但如果你主张拆掉屋顶,他们会来调和,愿意开窗了.16、鲁迅多次在他的小说中写到群蜂拥观看杀人场面的情景,早在他创作小说示众以前,就在他的第三部小说药有精彩的描写.17,鲁迅小说在酒楼上的主人公是吕纬甫.18、鲁迅的名言人必生活着,爱才有所附丽出自他的小说伤逝.19、鲁迅历史小说集故事新编中的作品几乎全以两个字命名,如铸剑,奔月,出关等,只有不周山是三个字,后来,这篇小说也改名为补天.20、沈雁冰与周作人等人创办的文学研究会,1921年成立于北京. 21、郭沫若与郁达夫等人创办的创造社,1921年成立于日本东京.22、所谓三步的阅读法,即:第一步直观感受,第二步设身处地,第三步名理分析.而文学史读法往往偏重于名理分析.23、郭沫若的名诗炉中煤以恋歌的形式表达对祖国的爱,愿意为她掏出火一样的心肠.24、郭沫若在晨安一诗里,以晨安问候的外国人士,除了诗人外,还有政治家林肯和华盛顿.25、闻一多的女神之地方色彩最有名的论断,就是指出女神缺少地方色彩的欧化现象.26、对郭沫若影响最大的美国诗人是惠特曼.27、在五四运动的高潮之后,新文学的作家大多经历了一个从呐喊到彷徨的过程,如果说郭沫若的女神是他的呐喊,那么在女神之后出版的诗歌,散文,戏曲集星空则可以看作是他的彷徨.28、郭沫若在新文学的第一个十年里,就写出了著名的三个叛逆的女性,包括卓文君,王昭君和聂嫈.29、在40年代初,郭沫若一口气创作了以战国时期和南明时期为题材的六部历史剧,其中,最有代表性是屈原.30、在五四之后,许多作家都产生过彷徨的情绪,郭沫若也写过题为彷徨的十首诗,这些诗后来收入他于女神后出版的诗文集星空中.31、在40年代的郭沫若研究中,最值得注意的是周扬发表于1941年11月16日延安解放日报上的文章论郭沫若和他的女神.32、1959年上海文艺出版社出版的楼栖论郭沫若的诗,是一部力图用马列主义观点作家作品分析的专著,其中,阳为关注的是郭沫若的创作道路和女神的时代精神等问题.33、郭沫若在新文学的第一个十年里,写出了话剧卓文君,王昭君和聂嫈,即著名的三个叛逆的女性.34、曾以一部女神开中国现代诗歌浪漫主义先河的郭沫若,50年代以后诗风大变,从一位旧时代的诅咒者变成了新时代的热情歌手,但他这时的诗歌多为应制之作,艺术上已不足观,但也以惊世骇俗的新观点创作了两部历史剧蔡文姬和武则天.35、郭沫若50年代以后以惊世骇俗的新观点创作的历史剧蔡文姬,实际上是一篇为历史上的白脸形象曹操所作的翻案文章.36、王光东的关于浪漫的沉思郭沫若前期文艺思想论一书认为,前期郭沫若文艺思想虽然变化多,又偏激,不科学,但其价值就在于深刻的片面,即使不科学,也是合理的,满足了时代需求的.37、40年代,郭沫若在斥反动文艺一文中批判沈从文是一直是有意识的作为反动派而活着的粉红色的文艺家.38、茅盾原名沈德鸿,字雁冰,早在他1928年发表小说之前,就是五四新文化运动的主将.39、1929年茅盾读一文关于时代性的阐述已经开始接受新写实主义的概念.这总小说倪焕之的作者是叶圣.陶40、茅盾是使命感很强的作家,处身其中他无法不受红色30年代文艺思潮的浸染,其明显标志是对五四的重新思考和检讨.在无产阶级革命论争时期,他曾发出没有五四,未必会有五卅罢的质疑.41、蓝棣之在现代文学经典:症候式分析一书中批评著名小说子夜是一部抽象观念加材料堆砌而成的社会文献.42、茅盾的蚀三部曲包括幻灭,动摇和追求三篇小说.43、小说虹的主人公是梅.44、文学批评家胡风在回忆录中谈到,当年在东京读茅盾新赠小说虹的感觉时说:接到书后,读了几天硬读了几十页,还是无法读下去.45、在子夜中,吴荪甫与赵伯韬矛盾的激化,是由于他与汪派政客杜竹斋联合组织益中信托公司引起的.46、在子夜的构思和素材搜集过程中,茅盾甚至连吴荪甫坐什么样的牌号的汽车这种小细节也反复研究过,原先想让吴荪甫坐福特牌小汽车,因为当时上海流行福特,后来经研究又改坐雪铁龙,因为像吴荪甫那样的大资本家应当坐更高级的轿车.47、在1940年皖南事变发生后三个月左右,茅盾就创作了反映这一事变的的长篇小说腐蚀.48、在茅盾的一生中,有许多未完成计划的小说,其中,第一部是1929年创作的长篇小说虹. 49、早期革命小说的标志性作品是蒋光慈的短裤党.50、老舍的作品在中国现代小说艺术发展中有十分突出的地位,与茅盾,巴金的长篇创作一起构成现代长篇小说艺术的三大高峰.51、小说骆驼祥子的男女主人公是祥子和虎妞.52、在老舍的市民世界中,活跃着三种类型的市民,即:老派市民,新派市民和正派市民,其中,给人印象最深,写得最成功的是老派市民.53、在老舍的市民世界中,活跃着老派,新派和正派(理想)市民这几种形象系列,除此之外,还有一种属于城市底层的城市贫民形象系列,在老舍的市民世界中也占有显著的位置.54、虎妞的变态情欲,二强子逼女卖淫的病态行为,以及小福子自杀的悲剧,对祥子来说,都是锁住他的心狱.55、赵园的北京:城与人虽不是老舍的专论,但对于作为京派所依托的北京文化及其在创作中的表现,有非常独到的发现.56、在老舍塑造的老派市民形象系列中,除了二马中的老马,牛天赐传中的牛老四,四世同堂中的祁老人和祁天佑之外,最引人注目的还是离婚中的张大哥.57、在骆驼祥子中车厂老板刘四爷的又老又丑的女儿,名叫虎妞.58、四世同堂描写了北京文化的深刻影响,就连大字也不识一二的车夫小崔也不例外:他敢于打一个不给车钱的日本兵,可是当女流氓大赤包打他一记耳光时,却不敢还手,因为他不能违反好男不跟女斗的礼.59、五六十年代以后,老舍是最具活力的现代作家,这时期他最成功的作品是话剧茶馆和未完成的长篇小说正红旗下.60、牛天赐是老舍以中国民族商业为题材的长篇小说牛天赐传中的主人公.61、老舍原名舒庆春,字舍予,故以老舍作为他的笔名.62、周朴园对侍萍的怀念是通过一系列生活细节外化出来的,比如,爱穿侍萍绣过的衬衣,每年四月十八都要为侍萍过生日等等.63、曹禺的三大杰作是雷雨,日出和北京人.64、日出的主要人物有交际花陈白露,潘月亭,李石清,顾八奶奶,面首胡四以及洋奴张乔治. 65、沈从文的第一部小说集是他于1926年出版的鸭子.66、30年代正当沈从文创作的高峰时期,就出现了许多不同的评论,其中,影响最大也最值得参考的是著名女评论家苏雪林的沈从文论.67、沈从文把边城看成一座供奉人性的希腊小庙,而翠翠便是这种自然人性的化身,是沈从文的理想人物.68、边城的故事非常简单,也就是写茶峒小镇上船总的两个儿子天保和傩送同时爱上了翠翠.69、在沈从文的作品中,神性是最高的人性,因此,神,爱与美是三位一体的.70、沈从文生长在湘西沅水流域,地处湖南,四川,贵州三省的交界处,他所住的凤凰县是土家族,苗族等少数民族的聚居地,而在他的身上就有着苗族的血统.71、边城在结尾处写道:这个人也许永远不回来了,也许明天回来!在这里,这个人是指傩送.72、与京派相对应海派是一个复杂的概念,其中,包括有新感觉派之类的先锋前卫的文学,其主要作家有施蛰存,刘呐鸥,穆时英等,其代表性小说梅雨之夕的作者是新感觉派的著名作家施蛰存.73、被看作是京派小说鼻祖的小说家不是沈从文，而是曾参加过雨丝社废名。74、前些年出现的张爱玲热,在1995年张爱玲在美国孤独地去世后形成高潮.75、葛薇龙是小说沉香屑:第一炉香中的主人公,她是一个普通的上海女孩子,为了能继续在香港求学,不得不向与葛家多年不相往来的姑妈梁太太求告.76、九叶诗派基本上是由两群诗人合流而成,他们与两个诗刊有直接关系,一是诗创造,一是中国新诗,故意九叶诗派又称中国新诗派.77、施蛰存在又关于本刊的诗中说:现代的诗是诗,而且是纯然的现代的诗.它们是现代人在现代生活中所感受的现代情绪,用现代的词藻排列成的现代的诗形.78、1946年,上海诗人杭约赫与臧克家等人创立星群出版社,出版了诗创造.79、九叶诗派得名于1981年江苏人民出版社出版的九人合集九叶集.80、梁实秋在新诗的格调及其他一文中说:新诗运动最早的几年,大家注重的是白话,不是诗.81、穆旦在清华时的同学王佐良说,穆旦写的是雪莱式的浪漫派的诗,有着强烈的抒情气质,但也发汇着对现实的不满.82、穆旦本名查良铮,是现代诗坛最为重要的诗人,也是一位著名的翻译家.83、鲁迅在30年代曾这样评说五四散文的发达情况:到五四运动的时候,才又来了一个展开,散文小品的成功,几乎在小说戏曲和诗歌之上.84、有的学者将现代散文分出两条不同的语体线索,一是闲话体,一是独语体.其中,鲁迅的散文诗野草应归属于独语体.85、周作人的小品文字,多以言志散文为主,又可分为浮躁凌厉与冲淡平和两种.86、黄昏之献是风格与何其芳相近的散文家丽尼的散文集.87、郁达夫是自叙传小说的代表作家,但他认为,比起小说,现代的散文,却更带有自叙传的色彩了.88、有学者分析认为,何其芳画梦录里的意象可分为两类,一类是时间意象,如黄昏,黑夜等,一类是空间意象,如坟墓,古宅等.二、单项选择题1、在鲁迅小说中,有一个关于知识分子的著名比喻:蜂子或蝇子停在一个地方,给什么来一吓,即刻飞去了,但是飞了一个小圈子,便又回来停在原地点.这个比喻出自(B) A,孤独者;B,在酒楼上;C,孔乙己;D,伤逝2、和五四前后的许多前驱者不同,鲁迅对现实对未来并不乐观,甚至有些消沉,他躲在S会馆里抄古碑,也以写小说来排遣苦的寂寞.这些小说后结集为(A) A,呐喊;B,彷徨;C,热风;D,故事新编3、鲁迅笔下的吕纬甫形象出自小说(A) A,在酒楼上;B,孤独者;C,肥皂;D,伤逝4、鲁迅的第一部杂文集是(C) A,野草;B,随感录;C,热风;D,坟5、鲁迅笔下的魏连殳形象出自小说(B) A,在酒楼上;B,孤独者;C,肥皂;D,伤逝6、鲁迅的小说在艺术形式上有许多突破和创新,其中,具有类散文体特点的作品是(C)A,伤逝;B,风波;C,故乡;D,明天7、鲁迅写作论费厄泼赖应该缓行,主要是因为有人在语丝上提倡费厄泼赖(Fairplay).这位提倡者是(D)A,周作人;B,冯文炳;C,梁实秋;D,林语堂8、鲁迅的作品中具有现实主义的特色同时也注入了鲁迅的主观精神,他作品中有的人物的名字,就是根据他自己的笔名衍生而成的.比如(C) A,吕纬甫;B,魏连殳;C,宴之敖;D,眉间尺9、除狂人日记外,鲁迅在另一篇小说中也写了一个带象征意味的狂人,尖锐地抨击了封建制度文化的吃人本质,痛快地抒发了叛逆反抗之声.这篇小说是(D)A,故乡;B,孤独者;C,祝福;D,长明灯10、鲁迅小说故事新编中的人物,大多是历史上有脸有面的大人物.其中,墨子出自小说(C)A,理水;B,出关;C,非攻;D,铸剑11、郭沫若与鲁迅一样他东渡日本的最初目的是为了(B)A,学习考古学;B,学习医学;C,学习文献学;D,学习文学12、郭沫若匪徒颂的主题是(C)A,批判古往今来的革命者;B,讽刺一切偶像的破坏者;C,歌颂古往今来的革命者;D,批判一切偶像的破坏者13、如果说女神的主导风格是暴躁凌厉,那么,它真正具有代表性作品就应是(A)之类的作品A,天狗;B,凤凰涅盘;C,晨安;D,地球,我的母亲14、在新文学史上,第一部个人新诗集是(B)A,郭沫若的女神;B,胡适的尝试集;C,俞平伯的冬夜;D,康白情的草儿15、创造社的第一份刊物是(D)A,创造日;B,创造周报;C,创造月刊;D,创造季刊16、郭沫若在40年代创作的第一部历史剧,是他根据早年的诗剧改编,扩写的(C)A,女神之再生;B,卓文君;C,棠棣之花;D,王昭君17,在新文学史上,第二部个人新诗集是(A )A,郭沫若的女神 B,胡适的尝试集 C,俞平伯的冬夜D,康白情的草儿18、在革命文学论争中,将郭沫若称为流氓+才子的批评家是(C)A,茅盾;B,田汉;C,鲁迅;D,夏衍19、郭沫若女神中的作品大多发表于五四时期的四大副刊之一的(B)A,晨报副刊;B,时事新报学灯;C,京报副刊;D,民国日报觉悟20、创造社的小说创作主要有两种形式,即自叙小说和寄托小说.郭沫若寄托小说的代表性作品是(C)A,喀尔美萝姑娘;B,残春;C,牧羊哀话;D,漂流三部曲21、被誉为二十世纪的巴尔扎克和二十世纪的别林斯基的小说大师和理论批评家是(B)A,鲁迅;B,茅盾;C,老舍;D,胡风22、茅盾在文坛上献出的第一部长篇小说是(D) A,春蚕;B,虹;C,子夜;D,蚀23、茅盾是沈雁冰在发表哪部小说时开始使用的笔名(D) A,春蚕;B,虹;C,子夜;D,蚀24、在有研究者对茅盾提出了尖锐的批评后,中国小说流派史一书仍然从思潮流派史的角度肯定了茅盾小说的文学史意义,这部文学史专著的作者是(A)A,严家炎;B,邵伯周;C,孙中田;D,庄庆坤25、在30年代,有一位评论家在对茅盾与巴金进行比较时说,读茅盾像上山,沿途有的是瑰丽的奇景,然而脚下也有的是绊脚下的石头;读巴金像泛舟,顺流而下,有时连你收帆停驶的工夫也不给.这位评论家是(D)A,朱佩弦;B,瞿秋白;C,冯乃超;D,李健吾26、在子夜中,茅盾围绕着吴荪甫这个中心人物引出了各种经济斗争和阶级斗争,即表现吴荪甫的三大火线,一是与赵伯韬的斗法,二是与工人的斗争,三是与农民的矛盾.在这三条线索中,作家采用的是虚实结合的方法,其中,先虚后实的一条线索是(B)A,吴荪甫与工人的斗争;B,吴荪甫与赵伯韬的斗法;C,吴荪甫与农民的矛盾;D,吴荪甫与唐云山的冲突27、请先阅读这段文字:马达声音响了,一八八九号汽车开路,已经动了,忽然吴老太爷又锐声叫了起来: 太上感应篇!这是裂帛似的一声怪叫.在这一声叫喊中,吴老太爷的残余生命力似乎又复旺炽了;他的老眼闪闪地放光,额角上的淡红色转为深朱,虽然他的嘴唇簌簌地抖着.然后,再根据太上感应篇和吴老太爷等关键词,判断这段文字出自(D)A,老舍的骆驼祥子;B,鲁迅的铸剑;C,沈从文的边城;D,茅盾的子夜28、老舍写于1939年的一部长篇小说在文革中曾受到严厉批判,直接导致了老舍的噩运.这部小说是(B)A,二马;B,猫城记;C,离婚;D,老张哲学29、在老舍早期作品中的理想市民形象中,赵景纯出自作品(B)A,二马;B,赵子曰;C,离婚;D,老张的哲学30、老舍曾为自己的幽默流入油滑而苦恼,以致一度故意的停止幽默,经过反复思索,总结,终于为他得之于北京市民趣味的幽默找到了健康的发展方向这种变化开始于小说(C)A,二马;B,骆驼祥子;C,离婚;D,四世同堂31、在老舍的创作中,被看作是骆驼祥子的姊妹篇的作品是(C)A,月牙儿;B,柳家大院;C,我这一辈子;D,四世同堂32、在三四十年代,老舍并没有赢得好评,骆驼祥子发表后,反响也不大.五六十年代名声大振,是因为他紧跟时代的戏剧创作,但对老舍小说及其文学史地位的系统研究仍不多,直到文革后论的现实主义一文发表,如何界定老舍创作的文学史地位才成为学术界重视的课题.这篇文章的作者是(D)A,宋永毅;B,赵园;C,孙钧政;D,樊骏33、曹禺在创作中明显受古希腊命运悲剧影响的作品是(A)A,雷雨;B,日出;C,原野;D,蜕变34、作品的主人公曾在哈尔滨修江堤时,为了发财而故意让江堤出险,淹死了2000多工人.这一内容出自曹禺的话剧(A)A,雷雨;B,日出;C,原野;D,北京人35、莫须有先生传是著名作家(B)的作品:A,沈从文;B,废名;C,周作人;D,鲁迅36、所谓京派,是指30年代活跃在北京和天津等北方城市的自由主义群,其中,蒙古族出身的作家是(B)A,废名;B,萧乾;C,林庚;D,芦焚37、小说纺纸记的作者是(A) A,废名;B,萧乾;C,林庚;D,芦焚38、沈从文最初在文坛上崭露头角与一个文学刊物直接有关这个刊物是(D)A,文学月刊;B,现代;C,文学杂志;D,现代评论39、由四川过湖南去,靠东有一条官路.这官路将近湘西边境到了一个地方名为茶峒的小山城,有一条小溪,西边有座白色小塔,塔下住了一忘掉单纯的人家.这段文字出自(D)A,郁达夫的感伤的旅行;B,沈从文的湘西;C,郁达夫的屯溪夜泊记;D,沈从文的边城40、苏童在影响我的十部短篇小说评选中,选中了一篇张爱玲的小说,称这样的作品是标准的中国造的东西,比诗歌随意,比白话严谨,在靠近小说的过程中成为了小说.被苏童选中的这篇张爱玲小说是(D)A,沉香屑:第一炉香;B,金锁记;C,茉莉香片;D,鸿鸾禧41、20年代象征主义诗歌的代表人物是(D)A,戴望舒;B,卞之琳;C,何其芳;D,李金发42、朱自清曾将谈新诗一文称为诗的创造和批评的金科玉律.谈新诗一文的作者是(A)A,胡适;B,郭沫若;C,穆旦;D,闻一多43、走不尽的山峦的起伏,河流和草原/数不尽的密密的村庄,鸡鸣和狗吠,/接连在原是荒凉的亚洲的土地上,/在野草的茫茫中呼啸着干燥的风,/在低压的暗云下唱着音调的东流的水,/在忧郁的森林里有无数埋藏的年代.此诗句出自穆旦的(A)A,赞美;B,出发;C,野兽;D,合唱44、穆旦在50年代回国后不久,就因他在曾在抗战中参加过中国远征军而被列为审查对象,在艰难的日子里,他翻译了许多外国诗人的诗集,其中,有俄国诗人普希金的(D)A,茨冈;B,高加索的俘虏;C,唐璜;D,欧根奥涅金45、列车轧在中国的肋骨上/一节接着一节社会问题将风景的描绘机智地加以变形,引入社会问题的关注,形成特殊的反讽效果.这句诗出自(C)A,杭约赫的复活的土地;B,唐祈的时间与旗;C,辛笛的风景;D,唐湜的骚动的城46、我现在已是五个儿女的父亲了.想起圣陶喜欢用的蜗牛背了壳的比喻,便觉得不自在.新近一位亲戚嘲笑我,要剥层皮呢!更有些悚然了.根据文章的风格判断,这段文字出自朱自清的(C)A,父亲;B,给亡妇;C,儿女;D,背景47、散文集燕知草的作者是(D)A,林语堂;B,周作人;C,梁实秋;D,俞平伯三、多项选择题1、对于如何为传统的民族文化寻求新的出路,鲁迅在三点明确的主张,它们是(B,C,D)A,分析;B,批判;C,继承;D,转化2、鲁迅的前三篇白话小说是在五四运动前完成的(A,B,D)A,狂人日记;B,孔乙己;C,阿Q正传;D,药3、鲁迅农民题材的主要作品有(B,C,D)A,狂人日记;B,故乡;C,阿Q正传;D,明天4、鲁迅知识分子题材的主要作品有(A,B,C)A,孤独者;B,伤逝;C,在酒楼上;D,明天5、鲁迅小说铸剑的设法是对于三头相搏的描写,这三个头的拥有者是(A,B,C)A,眉间尺;B,大王;C,黑色人;D,宴之敖6、郭沫若的诗歌受到许多外国诗人的影响,其中主要有(A,B,D)A,惠特曼;B,海涅;C,海明威;D,歌德7、女神的艺术探索是多方面的,其中也有一些比较优美别致的诗,如(B,C,D)等A,凤凰涅盘;B,地球,我的母亲;C,密桑索罗普之歌;D,夜步十里松原8、在新文学史上,前两部个人新诗集是(A,B)A,郭沫若的女神;B,胡适的尝试集;C,俞平伯的冬夜;D,康白情的草儿9、郭沫若的诗集女神第一辑收录的诗剧主要有(A,B,C)A,女神之再生;B,棠棣之花;C,湘累;D,凤凰涅盘10、茅盾紧密地,经常地,直接地以当代重要的政治经济事件作为自己的描写对象,在这些事件尚未从当代人的印象中消退时,便将它们纳入和熔铸在自己的艺术作品中,其中,有三部作品十分典型,它们是(A,C,D)A,幻灭;B,走上岗位;C,腐蚀;D,清明时节11、寿生和老通宝分别是茅盾两部作品中的主人公,这两部作品是(A,B)A,春蚕;B,林家铺子;C,秋收;D,走上岗位12、在茅盾的子夜中,吴荪甫手下有两员大将,他们是(B,D)A,杜竹斋;B,屠维岳;C,唐云山;D,莫干丞13、茅盾的农村三部曲是(A,C,D)A,春蚕;B,苦夏;C,秋收;D,残冬14、茅盾子夜中的主要人物有(A,B,D)A,曾沧海;B,吴荪甫;C,方罗兰;D,赵伯韬15、茅盾笔下的许多人物,如静女士,方罗兰,梅女士,赵惠明,赵伯韬,林老板,老通宝等,都是不朽的艺术典型,而不是时代精神,某种阶级属性和某种思想倾向的图解品.其中,静女士,梅女士,林老板分别是以下哪些小说中的主要人物(A,B,C)A,林家铺子;B,幻灭;C,虹;D,春蚕16、子夜原来的计划是通过农村与城市革命发展的对比,反映出这个时期中国革命的整个面貌,即写一部白色的都市与赤色的农村的交响曲,后来因为生活积累的不足,茅盾断然地对这个宏伟构思作了重大的修改,对作品的规模作了几次大幅度的缩小,其中,作的主要修改有(A,B,D)A,把红军的活动基本上隐入幕后;B,弱化了关于农村革命斗争的线索;C,放弃了对工商征券交易所的表现;D,压缩了关于工厂生活的描写17、茅盾中长篇小说的网状结构类型是中外小说发展到近代的较高艺术形式,但又导致茅盾多部作品难以完篇的原因之一,其中,茅盾尚未终篇的作品主要有(A,B,D)A,锻炼;B,第一阶段的故事;C,春蚕;D,霜叶红于二月花18、老舍的前三部小说是在英国完成的(A,B,C)A,老张的哲学;B,二马;C,赵子曰;D,离婚19、老舍的小说在现代作家中独具一格,主要是因为他的作品(B,C,D)A,具有二三十年代典型的新文艺腔;B,表现出受英国文化影响的幽默风;C,具有浓郁的北京味儿;D,大量使用北京话为基础的俗白,凝练,纯净的语言20、老舍的长篇小说四世同堂共分三部,它们是(A,B,D)A,惶惑;B,偷生;C,幻灭;D,饥荒21、在老舍的市民世界中,活跃着各种类型的市民,主要有(A,B,C)等A,老派市民;B,新派市民;C,正派市民;D,反派市民22、在老舍塑造的老派市民形象系列中,主要有(C,D)A,二马中的李子荣;B,四世同堂中的祁瑞宣;C,离婚中的张大哥;D,牛天赐传中的牛天赐23、在老舍塑造的正派市民形象系列中,主要有(A,B,C)A,二马中的李子荣;B,赵子曰中的赵景纯;C,离婚中的丁二爷;D,骆驼祥子中的祥子24、老舍的作品追求幽默,一方面来自狄更斯等英国文学的影响,同时也深深入地打上了北京市民文化的烙印,因此,老舍的幽默具有北京市民特有的打哈哈性质(A,B,D)A,是对现实不满的一种以笑带愤的发泄;B,是对自身不满的一种自我解嘲;C,是为了迎合市民的趣味;D,是借笑声来使艰辛的人生变得好过一点25、曹禺的前三部话剧作品是雷雨,日出和原野,这些作品中的主人人物有(B,C,D)等A,曾文清;B,仇虎;C,陈白露;D,侍萍26、京派活跃的主要园地有(A,C,D)A,文学杂志;B,时事新报学灯;C,文学月刊;D,大公报文艺副刊27、沈从文描写都市题材的主要有(A,C,D)等A,八骏图;B,都市一妇人;C,大小阮;D,绅士的太太28、萧乾的主要小说作品有(A,B,C)A,篱下集;B,栗子;C,梦之谷;D,谷29、受张爱玲影响较大的当代作家主要有(B,C,D)A,余华;B,叶兆言;C,苏童;D,王安忆30、对张爱玲有较大影响的旧小说主要有(A,C,D)A,红楼梦;B,半生缘;C,金瓶梅;D,海上花31、穆旦在时代精神的感召下,写下了具有充满强烈民族意识,歌颂人民力量的诗作,其中主要有(A,B,C)等A,合唱;B,旗;C,赞美;D,我以下是本人补充，供参阅:1、在新青年上最早进行新文学尝试的白话诗人主要有(A,C,D,)A,胡适;B,郭沫若;C,沈尹默;D,刘半农2、早期象征主义诗歌的实践者和代表人物主要有(A,B,D)A,李金发;B,穆木天;C,何其芳;D,王独清3、40年代对于新诗的发展是一个相当特殊的时期,历史语境的变迁与诗艺追求的不断深化,使这一时期的新诗出现了几个新的创作趋向,其中,主要有(A,B,D)A,历史意识的浮现;B,诗歌散文美的追求;C,浪漫精神的重振;D,新诗现代性的拓展4、穆旦诗歌有三个常见的主题,它们是(A,C,D)A,一个民族已经起来;B,对历史与现实的反思与超越; C,丰富,和丰富的痛苦;D,表现残缺的我5、鲁迅曾说:五四时期的散文小品的成功,几乎在小说戏曲和诗歌之上,除了渊源方面的原因之外,现代散文这一文体本身,也是它能够迅速发展壮大的重要因素,其中,主要有以下几个方面(A,B,C)A,这是一种非常自由的文体,没有一定的作法;B,这是一种个人化极强的文体,与五四时期强调个性的社会思潮相一致;C,化传统化得好,比较符合民族审美的心理习惯;D,这是一种新型的报章文体,最具现代性的探索特征6、40年代尽管饱受战争影响,但散文创作的繁荣景象却未曾稍减,其中比较活跃的作家主要有(B,C,D)等A,鲁迅;B,梁实秋;C,苏青;D,张爱玲7、闲话风的散文构成了现代散文的主导方式,不仅创作理论方面的译介和阐释也为数不少,如(A,B,D)A,周作人倡导的美文;B,胡梦华表彰的絮语散文; C,梁实秋推崇的小品;D,林语堂所说的个人笔调8、与闲话风相比,独语体的散文更像一股潜流,但其创作也是相当可观的,其中,在这方面有出色表现的作家主要有(A,B)A,鲁迅;B,何其芳;C,冰心;D,张爱玲)四、简答题:1、近十年来,海内外都有人对鲁迅提出批评,甚至否定.这是为什么？ 答：近十多年来,之所以会出现对鲁迅全盘否定传统的指责,其原因主要可以从两个方面去看,一方面是因为五四时期的鲁迅对传统确实是采取全面而彻底的否定态度的,也就是说,确实是全盘否定的,所以我们说,这些指责从表面上不无根据;另一方面,这些指责者并没有历史地看待鲁迅,并没有理解鲁迅在否定传统时的语境和真正用意,也没有真正认识鲁迅,只看到了鲁迅对传统进行的批判,而没看到鲁迅对传统的价值重估.而后一方面也正是产生误解的原因.2、鲁迅小说的创作基调是什么 呐喊和彷徨主要反映了哪些方面的内容？答题提示：这个题目容易的答,但也有出错的,主要是对创作基调没有真正理解,也未注意到教材中关于鲁迅自己所作的忧愤深广的总结.对于呐喊和彷徨主要反映的三个方面的内容,即对封建制度和礼教的彻底揭露和批判;对辛亥革命经验教训的总结,以及对改造国民性问题的关注;关于变革时期几代知识分子道路和命运的探讨,都没问题,大家都说得很全,但也有人惜墨如金,一省再省,不肯再举一个作品的例子来作说明.我自己认为,在回答与作家作品有关的问题时,凡能举出具体例子的,都应尽量举例,养成习惯,不但可以增强答案的说明力,也会迫使自己在学习中多了解一些作家