（美术学专业论文）探索民族动画中的水墨情缘.pdf

摘要 中国传统水墨和民族动画之间关系的研究 是目前国内动画界的专家学者 一直探 讨的话题 他不但关系到中国动画的创新 也关系到中国传统水墨的传承与发展 中国 水墨动画作为一种艺术形式 在当今信息化的时代 它势必承担着对传统水墨传播和发 扬光大的责任 是中国水墨画的载体 也起着相辅相成的作用 中国动画面对国际竞争的压力 国内动画界 开始反思 试图寻找一个突破口 在 不断探索尝试中 最终发现还是将动画与本民族的传统文化结合起来 才能真正意义上 的成功 中国水墨动画是被实践证明了的 只有反映民族的艺术特征 并发扬光大才是 最明智的 而且也是全世界公认的事实 所有艺术的出现 都是建立在一定文化背景之下的 不同时期 不同地域都有不同 的艺术精神和手段 如今作为精神文明与物质文明高度和谐统一的社会 水墨动画作为 中国动画学派的代表 和国际上不可取代的重要地位 在这样一个强有力的优势下去探 索和研究水墨动画 给了我们很大的发展空间 我认为要想使水墨动画达到影片 山水 情 那样高的审美境界 首先要做的就是从根部做起 从中国传统文化下手 从水墨动 画与中国传统水墨之间的内在联系 文化思想的角度出发研究 我想y j 是真正的对中国 水墨动画的研究 去探索中国水墨的精髓 本文主要是对水墨动画所存在的现状以及形式特点进行分析 通过认识和研究水墨 动画去重新认识和领略传统水墨的精神内涵 加之当今动画的发展形式 从国内动画界 对传统文化的迫切需求出发 来加以研究 从中国目前研究的成果来看 还是处于试验阶段 但是也取得了一定的阶段性成果 以深圳环球数码公司为代表的三维水墨动画 夏 取得了突破性进展 表现出了一种清 新淡雅 超凡脱俗的感觉 将中国水墨的古典韵律之美 表现的淋漓尽致 符合中国广 大民众对中国传统文化的理解 这也标志着中国动画已经进入了崭新的阶段 但是相对 于水墨动画巅峰之作 山水情 所表现出来的特有的水墨神韵和气势 还有很大差距 在论文结构安排上文章引言部分首先对此进行了回顾与分析 水墨动画作为中国动 画的经典代表 见证了它的辉煌与当代的困境 并由此基础上提出了论文的主要命题 阐述只有坚持在新的动画技术发展中融入传统中国艺术之美的思路 才能带来中国国产 影视动画真正意义上的繁荣 继之 j 下文首先对水墨动画的形式特点进行了简要概述 然后围绕水墨动画的艺术语言和水墨的美学意境来阐述传统水墨与水墨动画的关系 并 对其在当代的发展提供了思路 另一方面 水墨动画成功的 也充分地展现了中国传统 文化的美学思想 而面对当代工业文明背景下的新特点 提出了在动画民族化的发展过 程中如何面对传承与创新的问题 文章进行了分析与探讨 数字技术的迅速发展为水墨 动画的新生提供了极好的机遇 文章的第三部分据此重点分析了水墨动画实践探索与创 新 并就数字技术与传统水墨在动画中的应用进行了分析研究 在探索水墨动画的研究过程中 我认为在对待传统文化上 我们还仍需努力 只有 在深刻理解传统文化的基础上 借助数字技术 从水墨与动画的两个角度作为研究的突 破口 将中国优秀传统的美学思想和时代气息融入到动画中去 这样才既可以使水墨作 为中国传统文化传播到世界各地发扬光大 又可以为中国水墨动画的发展铸造了新的生 机 使水墨动画重新回到世界动画的最高度 i v 关键词 传统水墨水墨动画美学思想数字技术 t r a d i t i o n a lc u l t u r e w ea l s os t i l lw o r kt ob ed o n e o n l yad e e pu n d e r s t a n d i n go f t r a d i t i o n a lc u l t u r eo nt h eb a s i so fu s i n gd i g i t a lt e c h n o l o g y a n i m a t i o na n dt h ei n kf r o mt w o a n g l e sa st h es t a r t i n gp o i n tf o rr e s e a r c h c h i n a so u t s t a n d i n gt r a d i t i o no fa e s t h e t i ci d e a sa n d t h et i m e si n t ot h ea t m o s p h e r ei nt h ea n i m a t i o nt os ot h a tt h e yc a nm a k ei n ka st h et r a d i t i o n a l c h i n e s ec u l t u r es p r e a dt ot h er e s to ft h ew o r l df l o u r i s h b u ta l s of o rt h ed e v e l o p m e n to f c h i n e s ei n ka n i m a t i o nc a s t i n gan e wv i t a l i t yt oi n ka n i m a t i o nr e t u r nt ot h ew o r l d sm o s t h i 曲l ya n i m a t e d k e y w o r d s t r a d i t i o n a li n kp a i n t i n gw a t e r a n d i n ka n i m a t i o na e s t h e t i c s d 诤t a lt e c h n o l o g y v 学位论文原创性声明 本人所提交的学位论文 探索民族动画中的水墨情缘 是在导师的指导下 独立 进行研究工作所取得的原创性成果 除文中已经注明引用的内容外 本论文不包含任何 其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果 对本文的研究做出重要贡献的个人和集 体 均已在文中标明 本声明的法律后果由本人承担 论文作者 签名 翩年c 吣 日 指导教师确认 签名 佛p 日 i 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学 位论文的复印件和磁盘 允许论文被查阅和借阅 本人授权河北师范大学可以将学位论 文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索 可以采用影印 缩印或其它复制手段保 存 汇编学位论文 保密的学位论文在 年解密后适用本授权书 论文作者 签名 s 年i l 具j 气 蒜 琴名1 朋年夕脚 绪论 中国水墨画历史悠久 表现出外在的形式与内在精神的统一 是中国传统人文思想 的载体 同时具有中国特色的形式语言 1 体现出中华民族的深厚文化底蕴与宏伟气 魄 水墨画在描绘客观事物时灌注作者主观上赋予对象的情感与理解 包括个性化的想 象和概括 这种艺术感悟常常寓于物我难分的形与神的完美结合之中 甚至达到物我两 忘的精神境界 中国动画向来以传统水墨动画而闻名于世 作为中国动画学派的典型代表之一 水墨动画的诞生 横跨了动画与传统水墨艺术的两个学科 是现代文明与古老文明最 完美的写照 它不仅是中国动画的伟大创举 同时也是开辟了国际水墨动画的先河 它以一种特有的中国传统笔墨精神和人文精神 艺术语言 和艺术特色征服了所有的 世人 征服了世界 为中国动画艺术实现民族化 开辟了一条新道路 我认为中国水 墨动画地出现之所以取得这样的成绩 并不是它的故事曲折动人 也不是它的色彩娇 艳婀娜 而是中国水墨所特有的魅力和不同地区 民族的人民 对中国古老文化向往 的结果 动画作为一种世界性的艺术 不局限于某一个国家和地区 加之东西方文化存在 着巨大的差异 使得不同区域的人民产生相互了解的渴望与冲动 加大了动画艺术在 各国之间不同程度上的交流 由于动画画面的直观性 趣味性 可以让观众突破障碍 而直接达到交流和沟通的目的 从而使得不同民族的文化艺术在基本情感 生存状态 和审美趣味方面可以达到相互融合 2 但是 这并不意味着世界文化没有了差异 民 族本性就不复存在了 我认为 相反却刺激了不同民族 不同区域对本民族文化艺术 的振兴 起到了积极的作用 中国动画作为世界动画的重要组成部分 从它的诞生到发展历经了8 0 余年 产生 了一批名震海内外的优秀作品 传统水墨动画是最能代表中国动画的辉煌 但是随着 改革开放 国际之间动画艺术的不断交流 国外动画的大量引入 中国动画面临着巨 大的挑战 国外动画形象深深的渗透在中国年轻一代心中 1 9 8 1 年 中国从国外引进 的第一部电视动画片 铁臂阿童木 在全国的上映 从那一刻丌始 中国的电视观众 便熟知了 个又一个来自国外的动画形象 百变多能的变形金刚 英勇无比的圣斗士 还有聪明机智的一休 神奇的机器猫 这些难忘的形象 让国产动画陷入了低谷 从 2 0 0 2 年中国动画产业丌始受到国家的关注 越米越受到国家重视 见附录 在中国政府的有关政策鼓励之下 巾国的动画产业正开始大踏步向前迈进 深圳 上海 杭州 北京等国家级动漫园区的形成 都不同程度的得到国家 省 市的大力 支持 此时 国产动画影片的 主产数量不断攀升 质量也不断提高 但是艺术j c l 格上 受日 美的影响很深 如深圳环球数码公司制作的号称中国第一部三维影片 摩比斯 环 从制作的水平柬看已达到国际的一流水平 但是这部反映中国本土电影的人物 特征基本以蓝眼睛为主 很明显国产动画电影的制作团队和动画造型师有请外援的帮 助 所以风格上还是丧失了民族的本性 但再看 美国的动画电影 花木兰 却以黑 眼睛 黑头发 具有中国本土特征风格的电影出现 展示给世界的观众 真是耐人寻 味 值得深思 中同传统水墨和民族动画之间关系的研究 是目前周内动丽界专家学者 一直探讨 的话题 他不但戈系到巾国动画的创新 也关系到中国传统水墨的传承与发展 中国动 丽i 面对国际竞争的压力 圈内动画界 开始反思 试围寻找一个突破口 在不断探索尝 试中 晶终发现还是将动画与本民族的传统文化结合起来 才能取得真正意义上的成功 中水墨动画是被实践证明了的 只有反映民族的艺术特征 并发扬光大 才是最明智的 选择 所有艺术的出现 都是建立在一定文化背景之下 不同时期 不同地域都有不同的 艺术精神和手段 如今作为精神文明与物质文明高度和谐统一的社会 水墨动画作为中 国动画学派的代表 具有着困际上不可取代的重要地位 在这样一个强有力的优势下去 探索和研究水墨动画 给了我们很大的发展空间 我认为要想使水墨动画达到影片 山 水情 那样高的审美境界 首先要做的就是从根部做起 从中国传统文化下手 从水墨 动画与中国传统水墨之 自j 的内在联系 文化思想的角度出发 进行研究 我想才足真正 意义上的去研究中国水墨动画 去探索中国水墨的精髓 本文主要是对水墨动画的存在现状以及形式特点进行分析 通过水墨动画去重新认 识和领略传统水墨的精神内涵 加之当今动画的发展形式 从国内动画界对传统文化的 迫切需求出发 来加以研究 2 0 0 3 年 还是在深圳 已环球数码公司为代表的三维水墨动画短片 夏 取得了 突破性进展 相比1 9 8 8 年特伟导演的水墨动画 山水情 在技术上有了一个很大的 创新 在短短几分钟的时间 表现出一种清新淡雅 超儿脱俗的感觉 将中国水墨的 古典韵律之美 表现的淋漓尽致 符合中国广大民众对中幽传统文化的理解 这也标 志着中国动画已经进入了崭新的阶段 但是相对于水墨动画巅峰之作 山水情 所 表现出来的特有的水墨神韵和笔墨气势还相差很大的距离 三维水墨动画短片 夏 还不能逾越 山水情 所带给人们的那种对中国传统水墨的巨大冲动 以及人们对中 华民族千年文化的强烈追求和渴望 所以 我认为 山水情 之所以在世界上有那么大的影响力 是因为作品建立在 深厚的中国传统文化的基础之上 能够反映出传统美学思想在水墨艺术中所表现的精 神内涵 简单的笔墨形式 只是一种表面现象 只有真正去理解传统文化的内涵 人 文思想 才能在驾驭水墨的过程中 将民族艺术发扬光大 才能真正将中国水墨动画 的优势挖掘出来 那么我们今天尝试在深刻理解传统文化的基础上 借助数字技术 从水墨与动画的两个角度作为研究的突破口 将中国优秀传统的美学思想和时代气息 融入到动画中去 这样才既可以使水墨作为中国传统文化传播到世界各地发扬光大 又可以为中国水墨动画的发展铸造了新的生机 使水墨动画重新回到世界动画的最高 峰 1 水墨动画的现状 1 1水墨动画的形式与特征 水墨动画属于美术片的范畴 是中国艺术家在6 0 年代初期通过不断尝试创造的 新的艺术品种 以中国水墨画技法作为人物造型和环境空 自j 造型的表现手段 运用动 画拍摄的特殊处理技术把水墨画形象和构图逐一拍摄下来 通过连续放映形成浓淡虚 实活动的水墨画影像的动画片 3 水墨动画将传统的中国水墨画引入到动画制作中 利用画面的虚实意境和轻灵优 雅的画面 使动画片的艺术格调有了崭新的突破 水墨动画造型一改以往动画片的 单 线平涂 的特点 4 采用中国水墨画的用笔之法 用笔大胆勾皴 人物造型具有墨 骨神韵 用笔酣畅潇洒 角色的动作 表情和神态设计与画面场景完美结合 优美灵 动 泼墨山水的背景豪放壮丽 将入引入如诗如画 如痴如醉的境界 水墨动画的抽象性 水墨动画中的角色设计到场景设计都具有抽象性 它的绘画 形式主要是采用了中国传统水墨画的符号化的特点 点 线 面的结合构成一种节奏 韵律 一抹白纸 一片孤舟 人如行驶在茫茫江水之中 给人无限遐想 冀 水墨动画还具有很强的民族性 带有强烈的东方色彩 水墨动画所讲述的故事内 容多取材于中国古典文学故事 寓言 影片音乐风格主要以中国传统乐器和民乐为主 如古琴 竹笛 葫芦丝等等 绘画形式主要采用中国画中的水墨画的形式 追求色彩 单纯 朴素之美 还有墨落宣纸上的自然渗化和灵动流淌的韵律 水墨动画彰显中国 t 传统文化特有的审美情趣 人文精神 美学思想 水墨动画的局限性包括 1 艺术题材不太适合表现西方古典故事 和人物特征 西式建筑等2 水墨动画篇幅短小 不适合大片生产 水墨动画从诞生到现在主要还是 以实验为目的 很多因素还不成熟 从手绘时代到数字时代的不同时期都是处于两个时 期的实验阶段 刚刚有所收获 另外一个原因就是制作成本高 不宜过长 难以制作主 流商业影片 所以说国内还不具备生产水墨动画大片的能力 5 水墨动画虽然承受世界动画的压力 但凭借鲜明的艺术特色 和国际影响 加之 国内艺术家对民族艺术的认识 清晰明了 具有前所未有的发展潜力 1 2 水墨动画的发展与民族文化的关系 动画片是作为一种艺术形式出现的 势必承担着对文化传播的功能 而且我们作 4 为艺术的主体 每一代人都肩负着对民族文化传播的责任 随着全球经济一体化的快 速发展我们对传统民族文化应该重新估量它的文化艺术价值 所以在动画领域所涉及 的不单单是一个产业问题 而是一种文化上的战略意义 水墨动画以优美的画面和诗的意境 使动画艺术达到了更高的审美境界 把典雅 的中国水墨画与动画电影相结合 形成了最有中国特色的艺术风格 让人们充分感受 到了中国水墨艺术的丰富内涵 这也是动画史上一个创举 它作为一种新型的艺术样 式在动画电影界引起了不小的轰动 因鲜明的民族性艺术特色而受到世界好评 使中 国动画电影艺术在世界上大放异彩 1 9 8 0 年特伟去美国讲学时 带去 牧笛 美国观众看了后发出阵阵掌声 说 实在太美了 简直是奇迹 这真是完全中国式的动画片 1 9 8 1 年同本动画协 会举办 中国美术电影展览 时 观众看了 牧笛 后 深感惊讶 一位日本动画人 士在留言簿上写道 当听到水墨画能动起来 简直不敢相信 可是 看了以后 真 是大吃一惊 6 之所以中国动画达到这么高的水平和获得如此高的评价 其主要原因 是在动画中融入了自己的 特有的民族性文化语言和中国艺术精神 建立在中国独特 的文化底蕴上 使动画本身洋溢着一股浓郁的中国气息 中国传统民族文化包罗万象 博大精深 是中华民族在古代社会形成和发展起来 比较稳定的文化形态 是中华民族智慧的结晶 是中华民族的历史遗产在现实生活中 的展现 我们成长在中国文化的熏陶之下 每个人都不能离开文化而独立生存 中国 文化厚重而悠远 留给了所有华夏儿女炎黄子孙的宝贵财富 包括 宗教 哲学 政 治 经济 法律 历史 文学 艺术 民俗 等等 7 为我们的生活和现代文化创作 提供了丰富的空间 从艺术题材上来讲 传统民俗 古典文学都是可以作为中国水墨动画的创作源的 水墨动画c d 蝌蚪找妈妈 就是根据方惠珍 盛璐德创作的同名童话改编 取材于画 家齐白石创作的鱼 虾等形象 来完成的 还比如水墨动画 鹿铃 是根据庐山 白 鹿书院 中一个有趣的传说编写的 并赋予新的内容 从故事情节到背景音乐都是民 族文化在起着支撑的作用 8 古琴是乐器中最古老的一种 历史悠久 为中国最重要 的传统民族乐器之一 水墨动画 山水情 中的古琴发音浑厚深沉 余音悠远 颤动 心弦 牧笛 中的竹笛 清脆响亮 悠扬悦耳 具有浓郁的中国民族文化特色 从 j 个方帅考虑 化统民族文化作为以历存动i m ij lc l i ir f 的索柑米源 我刑也 要对它加以保护 政府对l lu 保护采取一 的 5 制措施t 避免精 哺文学觌故流失境外 被h 他幽家赚敷高额利益 琏璺采墩定的激腑 施 束刺激出内对传统文化 包括 动m 的丌发力度 来保证传统义化不会丢失 如荚幽迪斯尼臼1 9 9 0 以束 集材选择 动而势必受到c p 幽传统戈学思想 一一 的深厚影响 水翠动确 山水情 一 l 孵孽舅墨赫 l t 一 i 黧篙曼瓮 甄一锢 飘逸之感借景抒情 情景变融j f 是 一 体现了诗人王维的禅学意境 见图l 1 1 1 水圣动画 山水情 由r 文化底蕴十分潍厚 各种文化哲学思想互相交融 形成其独特的艺术语i 和 特点 水墨动i l j 作为种岂术的突破和创新 带给观者的只有无穷的魅力 中国文 化艺术与西方文化柑比 史注巫的足精神与旯魂之荚 再视 体精神的传达 随着 题的情感变化 对客观对象的e 观感受也在发牛相应的变化 自原始社会 中圈就出现了美术痕迹 到r 庸宋以达到鼎礴叫期 水墨l m i t 嫦流 行 到厉束我罔 期动酾片的出现 以水墨动画为代表的中田动 f i i 更深受人们喜爱 也备受世界关注 水墼动帆试验的成功乜n 敬证明r 民旌性艺术其有田际性t 存田 阢 上拼j 有不可替代的位霄 动画的发展 归根结 l 乇是建t 在传统文化的发展荩础之上 悠悠 汗午的中华文化为动 产业的发艟奠定了t 蛙实的些础 国 个 i l t t 有深厚传 统文化的古老幽度 它必将成为滋7 p 功 f 目成k 的最伟l 壤 2 传统水墨与水墨动画之间的关系 21 传统水墨与水墨动画的艺术语言 岂术语占是艺术家表达思想的拽体 山j 思息的差井性 丁是便形成t 芝术的再 种流派和风格 传统水翠也有自己的艺术语吉 水器动而可以枉动丽 以一种独特 的艺术形态而存存 还 u 以作为c 国水墨存在的一种新的形式而 现 所以在水攀与 水墨动幽之m 都体毗着巾田传统人文的思想 同时也存往着姓同的艺术语i 特征 2 11 传统水墨与水墨动画中的构图观 一 t 国传统绘i m 称 构图 为经营位置 置陈巾势 加 岗 格局和学法 中幽面构图中讲究的以高度概括 以少 胜多的弁蓄意境束表现作者的土州意趣 包俞着立意为像 的构思过程 10 它不受时空限制 甚至不受知觉的限制 常常会山现大量窄r 1 有虚实相小 计白当黑 疏密确投 对嚣物随意取含 极其自由的构图特点 1 1 从古至今水 蹬m 家积累了丰富的构图经验 从南齐谢赫六法中的 经 营位置 到郭熙的 林泉岛敛集 的 远法都是对构图的 精胖论述 见罔21 水墨m 中以水零山水最为常见 构图特r 包括对立统 2 l 李可囊绘 即构图中存在矛盾对立 蚓索 肝合 虚实 疏密 黑白 大小等冈豢都是矛盾埘立 统的因素 1 2 在对立一i 取得和谐统一的岂术效果 在水墨动l m 山水情 一 处理 人物与山水之阃的比例时 都是按照水零法则尽力寻求两者之倒的比例平衔 会出现 水小容泛 人人十l 的场景 往往将人物隐丁l i 水之州 表现 浑然体 尤我之 境 的隐喻和潇娴放逸的境界 1 在水竖动画 小蝌蚪找妈妈 中 空白叶t 的水草轻柔地飘动 就似一湖清水在轻 轻地荡漾 意趣盎然 这种有限的空白传递了无限的 i i i 慝 使t e i l 雨允满了许意t 而 牧 巾 水中浴牛的 空l 1 场景 k r j i k 人感受到了水波的叠荡 领略到春意阑珊的茭 感 所咀构图也足最能体玑f 1 旨对档个艺术主题的理解 风格的把握 和对艺术册卉 的驾驭能 j 7 水 l m i u 的堆 oj 性 学生象i d 论立频道 2 0 0 8 471 6 l o 3 2 ht t p 一 x s h p n g 川 在传统r 绘制作的水鹕动l 1 1 r h 许多经帆的什一记都遵栅r 叶 刚水举 噜 旧栅罔池 f j 营造 意境悠远 余韵j 阔的 ml n l 构图的 术篮求就足 if i i j 并部分f i i j 统和l 皆 达到内释突 手题鲜明 l 1 i l h l f 何节穿感 1 次分叫 统一中f l 变化 娈化r f 确统 自然和i 皆 但是 水墨动画的匕术语i 也不完全继承传统水墨的观点 如 林泉 盘致 f 丈ij 7 树 r i 丑人 的观点 水璀动 l l l 水情 r 吸取了f n 影z 术的镜头l 苦 将人物放在l m f 而视世t h 0 部分 泣一e 慢渊人物形象的主体关系 将人物放人 i i 水 缩小 束满足人们视世的需求 对人10 臼然的天系做了完荚和惜的结合 埘j 人物画面 h 在1 1 i 幽传统水粜 i 意山水巾j i 起陪衬作j i 有了突破手u 提高 见 图22 表现 自我 境 的人性 归和人史精神的张扬 这小仪运用 了影视精通语言特点 也足对传统 艺术的发展突破 山水情 叫t 很 多i l l l m l 都删整了人物与i i 水的比 例关系 人物勺山水相比明显要夫 丁生活l 的真实形象 有些l f l 而为 剧情服务 突出主题 甚至截取人物的局部柬构图 这在传统水蹦画巾是绝无仪冉的 水墨动画中的 人大干i 是为了表现人物精神面貌 通过夸张性的水叟 使1 与意笔墨 更具人文天怀 这种与观者台莆的时 j 是种现代人文精神的彰硅 动静相依 立意含 蓄 活眼窄灵 诗意入境 关注音律等等 返些冈毒在水墨动画影片 ij 水情 耻而都 一得以论证 1 3 水墨 传统不加底色 以疏 密 聚 散构成咖局 在留白之处 可以以书法 诗 词 印学等束补白 也 j 直接表现潍远空灵的空州 c 境 体州 中嘞m j 独特的立意含苗 之风 从透视的角度束 兑 水墨动画的透视是敞点透视和复合透视 敞点透概法则血 水墨动l 盯 j l 牧筒 l 体现得最为完备 敞点透桃是不恻定透视点 i i j 面以游动的税线 柬州察和表现物豫 不受自然币l 空1 i i j 的周收 更彩的足蘑秕媾觉f 的适 f 在舰臻物强 和表现物琢p 史自由 型具灵活性 空问也更j 1 大 小仪a j l l l e n 水鼬功 1 1 6 的构成方面 删硐lr n 论哥 i r 冲 k 盖术 k 2 d u 7 印 端6 0 还运用了复合透视的方法 复合透视小太荷台绘 市美习睽 但对1 动画m 却的确是 利嵝效的变捕透帆法则 如通过背景和l 讨景的方j 薹动表现主体的运动 或以人为 的比例悬殊对比袁j l j 实体对象在体秘 高度 空问 i 的画大差异等 小蝌蚪找蚂 5 就足巧妙地结什丁故事的内容和水墨动画的形式 成功地达到传统水攫面0 动画的完荧 结合 使观众超出了唯单埘电影艺术的理解 加深了中幽水墨所带柬的艺术感染力 可 见 这些水墨动 f q 片在继承了中国优秀艺术传统 展现了一幅幅动态的风景的情况r 史要重视动面电观画而的透视方法 h 仪耍掌捧敲点透视和复合透视的原理 同时也 要学会运用它 史要掌摧其弊端 这样0 能更蚶的为动l m 嘶的构成创造好的前提条 件 1 4 mr 数字技术不断提州 存视觉 等张和视世冲击 师 水罨动确要比水准画略肚 筹 州为它足 活 的运动 彰显的足生命的律动 譬如 小蝌蚪找奶蚂 中的 b 蝌蚪角色慢耐的就是笔意t i 技术的完美体现 画面l 那些没订任何心情器官的 墨点 似的小蝌蚪 在彬 中巧妙的将它们游动时的尾巴 i 耋动的变化呈现出独有的动感 它运笔巾的粗细 方圆 k 蜘 大小 螗密等变化 这种不i 川的形态嬗过挫术以小州 的方式排删纰合旱现u 来使构成了水墨动 的而咖形式 l f 是视觉夸张和冲击山生发 出米的结果 既然动而而而的奉伴是水睾l 唧 水举动圃其实就足绘画的连动 而上l 水 疆动而的蛙人特祉就存r 刻岫和表现动作 i l 么很罹然 水墨动画的圃而构成 实乃 动 的展现 即动作的倾诉 见图23 在动国电影语口巾 远景的运用 t 要是强调突出人和周凼环境的关系 起着 一 很好的铺垫作用 在水墨动阑 山水情 j j t 大量运用远景 l 峦重叠 云雾缭 绕 扁舟逝水 孤帆渐远等幅幅优美的 自然景象 这些镜头传递了创作者对师徒 陆意比i l i 高 比水长的寓意 u 影语占在 备 4 2 3 啦墨动画 小蝌蚪找妈妈 流动的时间线l 可以全方化 多维度地展现场景 拙述情节 潲染 1 氛 l6 一组组镜 头所展现的画丽 部一叮以使州众达到身临 t 境 情感共呜 心炙热振的效粟 水掣动 盟发艉 璺6 进 必须以传统水墨 人文精神为背景 咀功耐i 电影函占为陪村t 在 进行 i 自j 构图叫 运用景深米呈现主体 拓胜 i i 向守刚 使中 q 的水耀动硎在世界动 i 兀 界敞发出让人昧叹的魅力 见圈24 综l 所谜 水饕动 f 1 0 足t f 嘲最 k 旌特 色的动研艺术形式 它横跨了水攀 与功画 曲科 艺术范畴 中州动t i l l l 创作扦从中l q 水粜 i h l q 就地耻材 把动面i 制作与传统艺术结合 起柬 创遗山了水拦动画的片种 无疑是具 有划时代的意义 礼 水毋动画的画由i 构成力 面 我们通过中罔传统绘画的历史渊源和发 展进拍1 从水拦动 的艺术特征和电影t 乳 黔 2 4 水蓦动画 水情 二个方面入手 在定的角度介绍了1 统水翠的构 剞观和水罩动l j 画面的琏本构成 准确理斛 f 令面把握这儿个要素 对丁宏舰j 把握中田水墨动画的魅力和意甜且有重 耍的意义 例刚 在微观上办有利r 水幂动画的制作肯在创作史践叶 能更好地把握水 器动i 唧f l l j 而的取景构图及l 画面结构 提高画面的创作水平 刊o 画面的l 旨意趣 肯 着秘极的作用 212 传统水墨与水墨动画中的笔墨观 传统绘i f l l l 的笔墨精神 束源于农业文明背景下传统义化中立人内舀 审视与逃高隐逸 的美学观 随后又逐渐出玑了表现性水墨 实验水擞 新文人嗍 都市水墨 等现代 水墨类型 虽然这些水墨艺术类刭彳j 管并不柑 叫的艺术n i 格 艺术丰张 f h 有一点是共 城的 他们都在以各e j 的言说 式袁达着水墨进入时代性的发展要求 笔与墨足不川分的 足一个 扭物的两个方面 在中幽画中 它既足彤式 技巧 又 是绘画特征之所在 同时又是作品内容的有机的组成凼紊 往往笔墨的失败或成功会牵 动 m j 而全肘 笔睾的失败会使作品之意境暗淡 笔掣是巾旧l f q 的灵魂 从根早就重视笔埋 南齐酣赫提山 n 划 用笔 1 府代张彦远提 出 画同体 2 唐 剂浩在 笔u 法 叶1 提出 7l 韵 思 景 笔 避 六要 17 丌始明确了笔墨的概念及珏要性 到宗炳的 横晕数儿 1 一维的 夫画道 水墨最为 r 卣午打涛的 画 匍j 是反应笔墨的变化 和重要性的 清人下学诰在 山南论 画 巾 兑 作l q 第论笔墨 l 剐坯 石涛的 黑 啪 墨 川 霉墨团 p 天地宽 水墨蒯 h 绐 州究 北月 2 0 0 7 in w i 目 与 b r x m r t m m f l l o o 瓤沾 1 c 泣 l 自研m m 哥 1 j e 一t l t t 木 1 1 f 1 m2 5 5 l 5 胥 稿 m 以 n m i m f 2 n o 1 1 更是语道破笔墨在中固化中帕币要性 中h 卿 要是以用笔墨造型 笔墨在俩巾就缘 人z 筋骨血肉 笔为筋甘 攀为血肉 笔主 l 墨主韵 笔以市其形质 墨以分其阴 所以说笔翠在l 圃面 p 起着至关巫是的作用 中闻画在笔墨l 受f 0 法影响比较深 继承了书法的优势 也展示了它特有的j j 笔魅 力 立u 前人所讲 起讫分l 射 笔笔送到 被 折 不断之气 等 都足对笔法的概括 黄宾虹先j 士 兑 墨法高f 全关用笔 水霉神化 仍样笔力 笔力何 墨无光 彩 黄老总结时人的经验感悟白然神韵的基础r 创造了 七掣法 目的是更好的 表现自然万物 如在破墨法叶 利用水分的自然渗化 充分体蚬物浆之阴阳 向背 轻 重 薄厚之感 且晕色鲜活如雨露滋润 正蛐他所说 润含秋缃 f 裂秋风 的自然 与婆色的妙和 4 19 2 5 骨卫福 水 水崔幽到庸1 e j l 始 逐渐占据上流 这主耍受到 传统道家荚学 见的影响 即 朴素天下莫能与之荧 朴素美实际上就是返 1 g l 真的美 是种自然的至纯 至极之美 其独特的特点和j 强渊用笔用墨 唧家 主耍是通过对墨和水的融台 对水分的控制把握 i m 不同浓淡黑 白 扶层次 引为浓 淡 干 湿 焦犟等j l 色 俐移成水墨山主的一种绘而形式 运笔 讲究勾 皴 点 染 擦 以翠代色 与两 们油面 不同 水墨i m i 是一种巧意的艺术 它忽略透视 卟通 过细微颜色变化米黄造空 j 感 而是存水攀浓浈之问 通过变化层次 收达空州的深远天系 以意延形 刊 述物缘的虚实和气韵 赋卜物以生命和精神 把人心 中的体验 感受和情趣都融入l h i i f l l 仵笔墨章法中 我认为虚处也f 分砸要 虚处显 得是神曲 实处靠的是助力 爿柏虐实井州 相牛 爿空能体 c 画之内美 另外 笔 盟之妙 尤赴疏密 密不容针 疏可行周 然要密巾能疏 疏中有密 密小榍犯 疏 而不离 这电是黄寅虹先 牛对笔墨疏密问题的高度总结 浑厚华滋 最缸老先生的艺术j 扎格 我想这小仅是 般的艺术m 格 他也融八了弛族时代的精神7l 魄 2 6 1 0 口牛柬 前寅 m m m 拙 m 析 南童 u 靠羔术i l l 版 2 0 0 0 2 0n 气韵 气韵 不仅是形式之美 同时它又是与 意境 所分不开的重要组成元 素 其既体现在 意境 的总体之中 同时又包含在具体的笔墨之中 一般地说 气 存在于作者对笔墨运用的整体的把握之中 而 韵 则更多体现在笔与墨具体的律动 感与鲜活感性上 在 六法 中 以 气韵生动 为核心 因而 气韵生动 成为了 历代画家作画 论画努力攀登的共同目标 见图2 5 唐代张彦远在谈到 气韵生动 时说 今之画 丛得形似而气韵不生 以气韵求其 画 则形似在期间矣 2 1 1 从中我们可以进一步看出一副形象完整的作品 并不一定 气韵 就 生动 只有 传神写照 以形写神 才有可能表现出被描绘对象的 神 韵 和内在生命力 中国画无处不讲气韵 无处不把气韵生动列为第一要义 南宋画论家邓春言 画 法以气韵生动为第一 黄宾虹先生在画语录中有段话 画人物要有神气 画山水要 有灵气 神气 灵气都是从物体变化中来 有变化 物体就复杂 画家处理复杂之 现象 就要拿出沉着 大胆 坚决的淘金本领 总之 以 气韵生动 为核心的 六 法 论为历代画家所推崇 被誉为 千载不易 万古不移 是中国画最高的审美原 则 苏珊 朗格认为 一切艺术都是创造出来的表现人来情感的知觉形式 2 2 1 水墨动画在处理用笔与水墨画相比 由于画面语言是由镜头组接而成 所以对画 面的要求更高 用笔更需简练概括 将水墨用笔达到极致 这就需要从事动画场景设 计的人员对笔墨的运用加以研究 吸取国画大师 还有原有水墨动画的用笔精华 总 结经验 最终在解决水墨动画中笔墨的问题同时 也将国画所特有的神韵表现出来 来追求更高的艺术境界 在水墨动画 山水情 中显示出画家对水墨的深刻理解 用笔如行云流水 山j i i 之势博大雄浑 壮健轻灵 剧中师徒之情融入酣畅淋漓的山水之间 塑造出天人合一 的审美境界 所以水墨动画中的笔墨要服从于传统水墨的特点 通过不断锤炼创新 可以形成新的笔墨形式 这需要后人的努力 在水墨动画中由于题材的限制 表现现 代都市风貌和人文面貌特征的并不多见 传统的笔墨语言对待坚挺的高楼大厦 笔直 的马路 霓虹闪烁的夜景时 还需要进行探索研究 作为水墨动画的公司 我认为应 该专门组织人员对水墨中的笔墨技法进行研究试验 以便适应水墨动画发展适应时代 的发展需要 转 j i 黄宾虹山水画技法解析 毕宝祥薯 江苏荚术i i 版社 2 0 0 0 第1 9 2 1 页 艺术问题 美 苏珊 朗格 北京 中圈 t 会科学 版社 转f j it 宏建 袁宝林 美术概论 1 9 9 4 7 5 页 1 2 2 j 3 传统承墨与水墨动画中的诗 日j 题跋 中幽l 回的题款在唐朝以f 甜并不普遍 到宋代文人丽的兴起 中 丽爿构成诗 书 幽 印p q 位一体的独特艺术形式 也就是把文学 一仕法 印章锋艺术自机的 台布一个 整体的出面 f i p 使画面的构图更完整4 三富 向n 使丰题思想更深广 柬增强曲面的感 染力 巾国l 回的诗词题跋不但解缺诗情 意的 题 而川乜起到了构图上形式荚的特殊 作h j 通过抽象思维米表达画家的思想情感哲理 题款是i m ir f 题字的总称 有题 跋 址 识 款之区州 画巾 1 i 文 为题 1 j 在前面 副文 文为 跋 写在后面 题是卣接表达画的含义 或暗小j m i 中术尽的 情意 是观者住欣赏ie i 日 w j 感受 拄读所提之情境 有所呼应 起到深入r j 发 加重 情感的作丌 题 有许诃 韵文 敞殳等 跋 则是散文间接泌论 讲究趣味 探 索 分析甚t 包括作 之契机 构想等 题跋有时不分 题中带跋 跋中见题 题跋 棍台在一起 一起呵成 所以统称 题跋 画面中如果完全叙事 又可称为 记 也叫 题址 有记进的特点 包括记录名家辞句 比 跋 显得灵活轻松 它也捕 迷了作画时的感情 时i u 环境与l 唧巾内容的关系 使看i f f 者得n i t l 9 i 之境 i 外z 情 从而缺得画中之妙想 款以 原指占代卉制器e 所刻之文字 指画卜的题名和作者的署名 午川 时恻 款在外 泌在内 鬲中 款 又称 落款 地 点等 有上下款之分 迁有竹款祁取款之分 单款只提作者姓名 不提上款 双款 f r 款 都题 穷款 题字较少 仪署名 一两个字 见图2 6 多款 指题两处以上款者 长款 题字很多 题跋并不足而而j 简单的重复 而 是起到一种喊龙点睛的怍川 州为它有观众视 觉所看小到的东西 只能去感受他的妙处 船 而且它还能反映 h 作者在此方曲的深厚修养和 芝术见解 2 6 自云 固画 水 作为水盥动l 咄的研究者将传统的题跋引入蚰 1 f 常重巫 更不可随意凑合 侄水 躞动画中 当自题款出现时 画面大多数处1 静止状态 而且都是对整个动画个完 整的总结i m mj 凶为题款对丁 画而柬说有调整重心 稳定山l a j 配合画皿节奏 i l j 辅 柏承之作州 还可以作为弥补出面布局缺父 j 小足的作用 宋代以前的巾附闸 什落款 没 印章 儿明时期川 j 柏所发j 琏 到叫消以后外始 普及 冉i f l 只要订款定仃e 审的痕迹 所以印章也成为一p l 帅不川缺少的司 分 印章在l i l i 面l 上l i 然f 州极小的化霄 但是对构h 和罐色呼心r 的怍川k f i 小小 义什锦 上添花之美 尤其水翟 哪 玎 盏 i 色朱砂印章 形成黑门红即对比义平 l 皆的独特荚感 见闻27 2 4 副l r 川 e 尊的数 嚣 大小 形j 的k j 喇 未史 文 肖行 荣文 刀法 札局 等等 鄙 l 接影响i m 的效果 应 认真推敲 作为现代年轻 复 27 三维水至动画 夏 的动画学首 自志r 水墨动画研究的人在斟画的方方面面部要细心揣摩 不可自作t 张 土歪曲传统文化精髓 小到枝印章 存n l 格上要与哪l nj 统一 和许一豉 闸 蠹放 印章苍劲 水璺画直片j 自立印 足印章红色醒目 如果盖两山印 要使米空印 和白文印搭 己使用 求其变化 压角章 不跟在题款的前后 而多在与题款川印的对 应位置 廿三角章刊惯州丁l 同的左r 角或唧i r 角 多用闲睾 硅 r 衡画面中心的作j j 加强l m j j ij 形式的变化 其内容要与丽而有定联系 借蚍表达作者的思想堪情 砰 恕 爱好 性格 岂术见解和艺术j 张 引起观者对画有种t 丝 缕的情思 见罔2 7 下面我们看幅图 见罔28 水景动闸的 头或结尾 般者 i 会 f 现诗 书 画 印叫似一体的 n 情况如 j 位水墨动画 夏 中的片头 部分就足蛀好的q 证 l 中的 l 哪 的窄白处 f 1 现了一首卉 诗 第一 弥补了整个画面的 窄白 第 埘整个画面的巾 一 o 骱 28 三堆水墨动自 夏 心起到中衡作川 第二 厕丽中 题的部分件文寄托了作者的隋思对观 肯进行感 寿l 的引导以及 r 面所要i l j 现的内容进 r 联想 最后山作者落款盖印 蛙后厕面在有下角 盖枝瓜角章 束借以表达作者的思总堪情 蜮艺术主张等等 或足时 r l nr p j g f 的 1 j 蟛 彰牡州j f m 神目的魅力 杓 水l 瞿动砷p 诗 r i l 印凹傅体 帅f 卅现的情况微为常见 基 ki 何 f z n 4 画片都会出现来表现创作者对中国文化的深厚了解 以显示它的文化修养 我想作为 资深的动画导演对自己创作团队应该在此方面进行培训 或是去影响整个团队的国画 品味 起到一种潜移默化的作用 总之 从画 印 题跋等元素在构图中的作用来看 说明它们在画面所起作用是 十分大的 使画面相互影响 相互弥补 融合为一个有机的整体 使中国水墨画 以 至于中国水墨动画形成独特的风貌 2 2 传统水墨的美学思想与水墨动画 2 2 1 禅学思想与水墨动画 禅学是中华民族传统文化中的重要内容 目的是通过安静身体 集中精神 排除内 心的干扰和外界的诱惑 将思想专注于一定的观察对象 按照佛教的立场和义理进行思 考 以根除烦恼 去恶为善 转痴为智 以得到精神解脱 禅学思想深刻地影响了水 墨画的绘画精神与艺术风格 形成其独特的艺术样式与审美旨趣 一方面吸取禅道哲理 追求自然本真的艺术精神 另一方面又以禅定的方式 在创作中实践物象 心象 墨象三个历程 2 4 水墨画是中华民族传统绘画中最具代表性的艺术样式 禅学思想则代表着我国古 代绘画艺术的主流精神 中国水墨画家主要由文人士大夫组成 其作品蕴含中国文人 的气质 体现我国传统文化的特征 水墨画从孕育 发展到成熟 历经了漫长的过程 在其演变进程之中 包含着艺术内外文学 政治等诸多因素的影响 仅就水墨面所浸 润的理念 所体现的形式 所涵蓄一切都与传统文化中的禅学思想密不可分 中国水墨画始于唐代 荆浩 笔记法 有云 随类赋彩 自古有能 如水晕墨章 兴吾唐代 水墨画产生和发展的过程中 文人的参与 具有决定性的意义 2 5 唐代 文士的以禅入诗 由禅入画 始于盛唐的王维 王维自古以 诗佛 著称 他的画与诗 意境高远而深邃 将禅 诗 山水画 文人画 写意画 以水墨融于一炉 以其清幽淡 远 空寂超旷的山水诗而传诵千古 王维的山水诗崇尚写意 追求韵味与情感的最高艺 术 大有 不着一字 尽得风流 的妙处 也有 言外之意 味外之旨 的无穷品味 王维饱有禅味的山水诗 被历代理论家们推崇备至 是他把禅学理念演化为自己诗歌创 作指导思想 把禅人参禅悟道的某些方式引进绘画创作中去 禅学一百度了丁科 h t m 开放分类 宗教h t t p z h i d a o b a i d u c o r n 转引 中国山水i 画史 陈传席 天津人民美术 i 版社 2 0 0 1 1 第7 l 页 1 5 王维的山水诗中 渗透了许多禅宗的思想 从他诗歌的意象上 还有主人公的形 象 行动上 还是从诗句字里行问传达出的情感上 都能让读者深深地体悟出人寄托 于自然情感的感动 诗中多描写山 水 云 雨 流泉 幽石 在这样的意境中 诗中抒情主人公 一般都带有禅定的目的 诗人获得了无人干扰 心清眼静的享受 水墨山水画也就在这种宗教体验与审美体验的高度融合之中诞生了 大自然的一切都 是那样清寂 静谧 即生灭无常但又充满生机 无牵无挂 无缚无碍 诗人王维便正 是通过这种即自然之真 悟自然之性理来回归自然的 当他沉浸于由白云 青林 跳 波 组成的大自然的境界中时 在与大自然之真的融合契合之中 感到了真j 下的愉悦 也得到了解脱 达到了一种无我之境 王维自己还是一位山水画家 禅入诗以后 山林草木成为客观描写的对象 表现 出诗人画家孤寂爱静的性格特点 同时 在禅与诗的结合中 营造出了独特的艺术意 境 充分体现了清淡空灵的风格 禅是一种人生哲学 心灵哲学 其 如梦如幻 的人生观 足以解脱士大夫灵与 肉的苦恼困境 w 而参禅入定的内心体验 可以进入艺术创造所需的心醉神迷的境界 禅宗自唐代崛起之后 迅速地影响广大士大夫的心灵 在禅学的濡染下 文人常把参 禅与绘画相提并论 其绘画风格也开始大多转向隐逸 佛道和山水的题材 水墨渲淡 之风由文人而起 也为文人所用 在文人圈中流行的这种雅兴 很快就成为了绘画界 追逐的对象 并蔚为世道风气 2 5 从晚唐五代起 禅宗思想在中国发挥巨大的影响力 水墨画同样也从这时候起 经过宋元的继承和发展 终成正宗画派 引领中国水墨山水画坛的发展 水墨画与禅 宗平行发展 相互交流 互相渗透 水墨画自然不断地从禅宗那里受到感染 体现着 禅宗的某些艺术精神 接受禅意熏陶的水墨画 能够充分满足艺术家精神的需求 而 不用去寻找其他复杂的途径 只需通过水墨挥洒 就能使自我从各种烦恼中解脱 水墨画能够依附水墨 彰显画家自我性情 水墨画家注重体验 超越表象 主张 超脱 物我合一 注重修养 讲求气骨 形成其宏观求整的思维方式 情景交融的意 象构建 以及托物言志的创作用心 在这种艺术精神指导下 水墨画中的意象 绝非 特定时空中客体的简单摩画 也不是画家 自动心理 和 梦幻意识 的随意拼合 禅学一百度订科 h t m 开放分类 宗教h t t p z h i d a o b a i d u c o i n 1 6 而是主客观世界相互作用下熔铸而成的最高境界 这种至高境界 既是对审美客体的 精神把握 更是创作主体精神情态的显现 实质上意味着主客体精神的交互融汇 进 入到澄明洞开的佛禅境地 石涛也是一个禅学研究极深的一位画家 因此得以了划时代的画论 苦瓜和 尚画语录 也是他用禅学思想为基础写出的 提出了精辟的艺术见解 水墨画不仅在审美精神上追求与参禅相通 而且在形式 方法 工具等诸多问题 上也与禅意相契合 从而提出 得意忘形 以白当黑 等独的艺术创作主张 笔 墨 线条在文人笔下 不只是造型的需要 本身即赋予了意义 其意义就在有中之无 至于空白 其意义并非仅是为了涂抹 而在于无中之有 中国