色彩应用与服饰搭配.doc

一色彩学基本原理/ 色彩应用与服饰搭配 色彩学的七个基本概念 1). 显色原理 2). 色彩属性 3). 色调运用 4). 色彩心理 5). 色彩调和 6). 基础配色 7). 进阶配色 显色原理 光与色 有彩色 色彩体系 色相 五大色调 明清色 冷暖 轻重 色相差 无彩色 明度 动静 三原色 纯度 中清色 意象 紅色字體部分，為講師於課 後修訂或補充之內容。請與 色彩學教案 PPS 互為參照。 色相明度的自然排序 暗清色 （非）调和配色 色相推移 色调推移 明度推移 基调配色(Base Color) (色相色调)主调配色(Dominant Color) 分离效果 强调效果 Tone on Tone Tone in Tone Tonal 色彩是光透过三棱镜所折射出来的人的肉眼可见的 光谱色彩组合。 肉眼可见的光的波长在 380nm 至 780nm 之间，（nm 为长度单位，1nm=10 亿分之 1 米），光线按波长由大到 小的顺序分别为红、橙、黄、绿、蓝、紫，波长高于 780nm 的称做红外线，低于 380nm 的称做紫外线。 380nm 以下：紫外线 (Ultraviolet) 380nm450nm：紫 (Violet) 450nm490nm：蓝 (Blue) 490nm560nm：绿 (Green) 560nm590nm：黄 (Yellow) 590nm630nm：橙 (orange) 630nm780nm：红 (red) 780nm 以上：红外线 (Infrared) 当光线完全被反射时，呈现出来的是白色； 当光线完全被吸收时，呈现出来的是黑色， 当光线均匀反射少许可视光时，呈现出来的是灰色。 当光线反射之波长介于 630nm780nm 时，则呈现红色。 一面市售面料灰色，如染整工艺不佳，则多呈现偏红(长波长)或偏蓝紫(短波长)的现象；其他如彩色打印机当 以灰色打印时，亦可看见类似的情形。 故营业人员如遇灰色面料商品时，应特别留意此节，若有偏红或 以灰色打印时，亦可看见类似的情形。 故营业人员如遇灰色面料商品时，应特别留意此节，若有偏红 偏蓝紫的现象，应比照相对应的色相搭配原则处理。 色光三原色（RGB）【此节对营业人员而言不重要，应留意的是没有所谓的红黄蓝三原色！】 有所 红黄 原色 色光三原色是红、绿、蓝（Red, Green, Blue），分别对应 PCCS 色相环上的 2，12，18 号色。 色光三原色采用的是加法混色原理，混色公式为： R+G=Y G+B=C （Cyan） B+R=M (Magenta) 色料三原色（YCM） 色料三原色是黄、青、洋红（Yellow, Cyan, Magenta）,分别对应 PCCS 色相环上的 8，16，24 号色。 色料三原色采用的是减法混色原理，混色公式为：？ Y+C = G Y+M= R M+C = B 无彩色，有彩色 无彩色指的是色彩纯度为零，如黑、白及二者之间因明度变化而产生的各种灰色：另外如金、银等金 属色，亦可归类为无彩色。有彩色指的是因反射波长不同而呈现出的红、橙、黄、绿、蓝等各种颜色。 色彩属性 【按：色彩体系并非只有 PCCS(Practical Color Coordinate System)一种，但因其结构简明且操作性较高， 故适合于服饰业营业人员学习运用。 】 色彩三要素： 色彩三要素为色相，明度，纯度，其中明度和纯度在二维坐标轴上合在一起统称色调。 因此，任意一种颜色可以用色相和色调两个代码定义出来。 色相： 色相指的是色彩的相貌及名称，是色彩的最大特征。PCCS 色相环上 24 种色相分别对应 24 个数字。 纯度：指的是色彩的浓、淡。色调图的横轴代表纯度，越往右，表示纯度越高，越往左，则纯度越低。 若处于横轴同一位置，则表示纯度相同。 明度： 明度指的是色彩的光度，即色彩的明暗程度。色调图的纵轴代表明度，越往上，明度越高， 越往下，明度越低。若处于纵轴同一位置，则表示明度相同。 PCCS 色相环 PCCS色相环记忆方法 在 PCCS 色相环上， 1，2，3 为红色（Red），其中代表色为 2 号色； 4，5，6 为橙色 (Orange), 其中代表色为 5 号色； 7，8，9 为黄色 (Yellow)，其中代表色为 8 号色； 10，11，12，13，14，15 为绿色 (Green)，其中 代表色为 12 号色； 16，17，18，19 为蓝色 (Blue)，其中代表色为 18 号色； 20，21，22，23，24 为紫色 (Purple)，其中代表 色为 22 号色。 色调运用 色调的概念 PCCS色调记忆方法： 在色调图上，共有 12 种色调，分别用其 英文的首字母或首、尾字母表示，具体 罗列如下： v b s dp lt sf d dk p ltg g （vivid） 纯的 (bright) 明亮的 (strong) 强的 (deep) (light) (soft) (dull) (dark) (pale) 深的 浅的 柔的 沌的 暗的 淡的 (light grayish) 浅灰的 (grayish) 灰的 五大色调 色调图中的 12 种色调又分别组成五大色调，分别为：【按：为实务操作方更而做的粗略分类】 鲜明色调： v, b, s 粉彩色调：p, lt, sf 暗沉色调：dp, dk, d 灰暗色调：ltg, g, dkg 朴沌色调：ltg, sf, g, d?【以 d 明 度稍高者与 sf 明度稍低者为主，另含 ltg 蓝绿及 dkg 橙黄】 色调变化： 明清变化：从色调图的最右方即纯色 调（v）向左上方渐变，纯 纯度越高的颜色，越往中间明度靠近；也就是说，纯度越高， 则明度可存在的变化空间越小；纯度越低，则其颜色明度的可 存在空间越大；纯度再降至为零(无彩色)，明度的界限范围即可 从黑色(明度最低)到白色(明度最高)。纯度最高的颜色没有明度变化 (按：此句纯系误解)。也因此，在色调图的左边(低纯度)，上下跨幅 较大(可容许的明度差较大)；色调图的右边(高纯度)，上下跨幅较小(可 容许的明度差较小)，状似子弹。不同的色相，即使同属一个色调， 其间也有明度的差异，色调图中的十二个圈圈中，8 号必高于 6 号，6 号必高于 12 号，12 号必高于 2 号，余类推。 度降低，明度升高，称为明清变化； 中清变化：从色调图的最右方即纯色调（v）向左方渐变，纯度降低，明度不变，称为中清变化； 暗清变化：从色调图的最右方即纯色调（v）向左下方渐变，纯度降低，明度降低，称为暗清变化。 色调关系： 色调邻近关系：在色调图上上、下、左、右及斜角相邻的色调互为色调邻近关系；纯度差别很大但没有明 度差的色调也互为色调邻近关系(按：此句纯系误解)；明度差与明度差都不大，或只有小的明 度差而没有纯度差，或只有小的纯度差而没有明度差，皆为色调邻近关系。 色调对比关系：在色调图上明度差在 2 格以上，在服饰搭配的运用上，不管是否有纯度差，都视之为为色 调对比关系。但即使纯度差很大，但没有明度差，或明度差很小，在服饰搭配的运用上， 即使纯度差很大，但没有明度差，或明度差很小，在服饰搭配的运用上， 则不能视为色调对比关系。因为实务上纯度差的应用，只有在中差色搭配时较为 则不能视为色调对比关 凸显，若将高纯度差低明度差也视为色调对比关系，反而容易与Tone on Tone的概 念引起混淆，故于此不采。也就是说，服饰搭配运用时，色调对比关系的基本前提是高 明度差，否则实务上操作意义不大。 色彩心理 色彩心理主要是指色彩的不同属性给人造成的心理上的不同感受，主要归纳如下： 色相： 明度： 纯度： 色调： 冷暖 轻重 动静 意向 颜色冷暖的感觉与色相有关。橙色是极暖色，蓝色是极冷色，越往橙色靠，色相越暖；越往蓝色靠，色相 越冷。紫色和青色是中性色,不冷也不暖。冷暖是一个相对移动的概念。 冷暖不仅与色相有关，更与色调有关，明清变化时，色相加白，色彩变冷；暗清变化时，色相加黑，色彩 变暖。 色相越多，配色时障碍越大，越难配得漂亮。 色彩的轻重与明度有关。明度越高，颜色越轻，明度越低，颜色越重 明度低，代表沉稳，内敛；明度高，表示柔和。 色彩的动静与纯度有关。纯度越高，颜色越跳，纯度越低，颜色越静。 纯度越高，越难配色，纯度越低，越容易配色。 纯度高，表示活泼，动感，纯度低，表示稳重。 色彩调和 邻近色： 中差色： 对比色： 补色： 色相差在 3 格（0-45 度）之内的为邻近色，邻近色包含类似色（15 度以内）。 色相差在 4-7 格（45-105 度）的为中差色。 色相差在 8-12 格（120-180 度）的对比色。 色相差在 12 格（165-180 度）的为补色。 中差又对比：色相差在 7-8 格（105-120 度）的为中差又对比。【此非严格意义的色彩学分类，但介于 105-120 巽 風 堂 第三產業經營管理規劃事務所 2005 09 28-30 宝姿学员上课笔记 N01 學員筆記基礎色彩應用 科目：基础色彩应用 笔记制作：葛卫英等 第 頁，共 6 頁 3 【修訂二校：陳琦曜】 度的色相差，究属中差抑或对比，各家学说未见统一。惟不论学说如何，在实 务应用上，色相差在八格左右的搭配，确实较难，特别是在上下搭配，而二者 纯度皆较高时，营业人员不应贸然从事。】 色相的明度自然排序 不同的色相在自然界中明度的高低存在一个自然序 列，按照明度自然排序由高到低分别为：黄、橙、 绿、红、蓝、紫。蓝和紫（17-23 号色）明度基本 上一样低，差别可以忽略不计。 明度自然排序的记忆方法： 把 PCCS 色相环看做是一个钟表 12 等分，那么 8 号黄色在 12 点钟位置，处于钟表的最高点，因此黄 色的自然明度也最高；接下来 5 号橙色在 10 点半位 置，12 号绿色在 2 点位置，2 号红色在 9 点位置， 高度位置逐级降低，明度也跟着降低；18 号蓝色和 22 号紫色分别在 5 点和 7 点位置，故而一样都很低。 协调性配色/复杂性配色 当两种颜色搭配在一起，它们的明度高低与其色相 的自然明度排序相符时，这两种颜色的搭配称为协 调性配色；反之，则称为非协调性配色，也叫复杂 性配色。 例如：lt2 与 dk8 搭配， lt 的明度高于 dk, 而 2 号红色的明度自然排序却低于 8 号黄色，故而 lt2 与 dk8 属于复杂性配色。 如果反过来，lt8 与 dk2 搭配，lt 的明度高于 dk，而 8 号黄色的明度自然排序也高于 2 号红色，因此，lt8 与 dk2 的颜色搭配属于协调性配色。 一般而言，协调性配色比较容易配得好看，而复杂性配色不容易配得好看。【按：复杂性配色多见于成熟 高档女装及男性商务衬衫商品开发时应用，但失败的例子仍多于成功的例子，其主要取舍不在色相与明度 不在色相与明度 而在色块面积及面料质感。营业人员在服饰搭配时，若非艺高人胆大，否则应避免采用。】_伯摲牥湩 基础配色（略） 进阶配色 基调配色（base color） 色相的主调配色： 单一色调，色相渐变 色调的主调配色： 单一色相，色调渐变 分离效果配色： （主要在商品开发中使用） （主要在家居装饰中使用） 强调效果配色： Tone on tone: Tone in tone: 当两件商品都不容易被凸显时，用饰物进行隔断以显现这两种商品。【按：坊间多数 所谓陈列专家向来建议以法做为陈列准则；但实务上殆不可行，应避免采用。 】 与分离效果配色属于一体两面，区别在于强调的主体不同，强调效果配色凸显的是用 来隔断原来两件商品的饰物。 Tone 指的是色调，Tone on Tone 意味着色调重叠。两种颜色搭配时，如果色相邻近， 色调为对比关系，那么，这两种颜色的搭配属于 Tone on Tone. Tone in Tone 是指色调包容。两种颜色搭配时，如果色相邻近，色调为邻近关系，那 么，这两种颜色的搭配属于 Tone in Tone. 注：判断 tone on tone 和 tone in tone 的前提条件是色相邻近，中差色和对比色都不存在 tone on tone 和 tone in tone. 巽 風 堂 第三產業經營管理規劃事務所 2005 09 28-30 宝姿学员上课笔记 N01 學員筆記基礎色彩應用 科目：基础色彩应用 笔记制作：葛卫英等 第 頁，共 6 頁 4 【修訂二校：陳琦曜】 二服装搭配的六个检索步骤 【服饰色系搭配成功与否，是靠计算出来，不是感觉出来的！】 服装色彩搭配基本原则： a. 上下装搭配时应注意： 一定要拉开明度；【上下两件商品若明度差较小，则其二者款式、版型、工艺特征皆难体现， 虽然两件商品都具有强势卖点，但却因此而双双相形失色，不利销售。固然一般消费大众着 装习惯未必如此，但商品销售方法与商品使用习惯二者显然有别，虽应互为对照， 但不可混为一谈；国内服饰销售最常的误区即在此，应极力避免。】 如为对比配色时，男装上衣降低纯度；女装其中之一降低纯度； 男装尽量避免中差配色；女装进行中差色搭配时，亦应严格遵守下述规则。 b. 内外搭配时应采用以下方法： 邻近色相与邻近色调； 同一色相与邻近色调； 邻近色相与同一色调。 总之，上下装搭配建议使用 Tone on tone 总之，内外搭配建议使用 Tone in tone；上述基本原則，特別對 於櫥窗陳列款及新進營業人員基礎概念之建立，尤為適用。若遵循此基本原則，則犯錯的機率不大。 服装搭配的六个检索步骤【六路天山折梅手：规则简单，操作灵活】 服装搭配时，按以下六个顺序进行操作，基本上这样的颜色搭配方法可以为大多数客人所接受。 一色相 二明度 三纯度 四色块面积 五复杂性配色/协调性配色 六冷暖 1 色相 服装颜色搭配时最首先把握的要素是色相，依照颜色搭配是否容易配得好看，依次采用邻近色，对比 色，中差色。服装搭配时，尤其是男装配色时，尽量避免使用中差配色，因为限制条件比较多，很难 配得好看。 邻近色配色时首选 Tone on tone 和 Tone in tone, 这样搭配比较容易为大众接受，不容易出错，虽不 一定特别好看，但却很不容易被认为难看，故而较少得罪客人，有助提高成交机率。 Tone on tone一般用于上下装搭配；用于内外搭配时，下装比较难配。 【若上装内外搭采Tone on Tone 时，下装可采与上装外套呈色相对比且色调对比色相对比且色调对比之色系组合；无论如何，进行三件商品组合搭配时， 三件商品的色调最好分别置于色调图的三个角落，下装与上装内件虽明度差不易拉开，但纯度差则应 设法予以区隔。此时，商品来源限制较大，营业人员必须特别留意。】 Tone in tone 一般用于内外搭配，不适合用于上下搭配。【因为明度差不易拉开】 【若色相差不够大，则可能接近中差暖昧色】度和纯度。 若色相差不够大，则可能接近中差暖昧色】_ 男装对比配色时，要降低上衣的纯度；女装对比配色时，降低上衣或下装任意一项纯度即可。 中差配色时，首先要拉开色块面积差，同时要拉开纯度差，若純度太接近，則顯俗麗。(又俗又不美丽) 補充說明：色相取捨雖以鄰近對比中差為原則，但若要對主推款進行組合搭配，陳列於櫥窗 或著裝于立模時，則以色相對比為優選，取其亮眼醒目之效，招來關注。 再者，所謂好看的與好賣的應予區別，經歷次培訓時對學員進行非正式統計，在 我國大部分地區一般來說贊成對比色好看的人遠多於鄰近色的支持者，但他們(特 別是男裝業者)卻也同時主張 Tone on tone 或 Tone in tone，會比對比配色更好賣。 巽 風 堂 第三產業經營管理規劃事務所 2005 09 28-30 宝姿学员上课笔记 N01 學員筆記基礎色彩應用 科目：基础色彩应用 笔记制作：葛卫英等 第 頁，共 6 頁 5 【修訂二校：陳琦曜】 2 明度 上下装搭配时，首先要注意有明度差，这样才比较容易配得好看。 帮客人搭配服装时，如果推荐的商品与客人身上的衣服明度差不多，那么两件衣服都黯然失色；只有 拉开明度差，才能使推荐商品凸显出来。 3 纯度 对比配色时，一定要拉开纯度差。男装降低上衣纯度，女装降低上衣或下装纯度。 中差配色时, 要拉开纯度差。 4 色块面积 上衣与长裤色块面积差不多，意味着色块面积差不大，在中差配色时就不容易配得好看；如果把长裤 换成短裙，拉开色块面积差，同样是中差配色，效果就会好很多。 5 复杂性配色/协调性配色 协调性配色比较容易配得好看，而复杂性配色比较难配得漂亮。复杂性配色要求艺高人胆大，在商 品開發或主題形象推廣時可以凸顯設計功力。但营业人员进行服装搭配建议时，尽量不要玩这样高难 度的动作，以免不小心得罪(嚇跑)客人。 6 冷暖 在色彩心理学上，人们一般有趋暖避冷的心理，因此，两种颜色搭配，如果是往比较暖的方向拉，即 色相趋于橙色，色调趋于暗清变化，则客人心理上比较容易接受；反之，如果色相趋于蓝色，色调趋 于明清变化，颜色搭配感觉比较冷，那么客人在夏天以外的其它季节心理上不容易接受。 服饰色彩搭配注意事项： 上浅下深： 表示端庄、大方、恬静、严肃 上深下浅： 表示明快、活泼、开