吕克费拉利几乎没有音乐分析论文.doc

吕克费拉利几乎没有音乐分析论文 一、法国具体音乐的基本途径 1.具体音乐的代表人物 具体音乐是以皮埃尔舍费尔（PierreSchaeffer）、皮埃尔亨利（PierreSchaeffer）、吕克费拉里（LucFerrari）以及贝尔纳马什（FrancoisBernardMache）等为代表人物“具体音乐”一词是由先驱者皮埃尔舍费尔最先提出来的集工程师、音乐家、作家、甚至哲学家于一身的皮埃尔舍费尔经过长时间酝酿创作了一系列以自然音响为材料的音乐作品 舍费尔早期关注于对单一声音材料的处理和磁带播放效果上相对初步的研究和试验致力于声音的整合他在1948年创作了轰动一时的作品地铁练习曲声音材料是在巴黎巴梯诺勒地铁车站录制而成的可以说是对声音材料的探索和对具体音乐的尝试同年舍费尔开始重新思考并重视自然乐器在声音资源中的地位并创作了为十四个乐器而写的组曲19491950年舍费尔开始走向大型具体音乐作品创作阶段他与皮埃尔亨利在1950年共同完成了为一个人的交响乐1951年舍费尔和亨利合作创作第一部具体歌剧奥尔菲斯采用自然噪音音响加上希腊语、法语、女高音的咏叹调、古钢琴、弦乐等音响此后舍费尔把音乐创作精力转向具体音乐理论和观念研究中 2.法国具体音乐的基本技术手段 在创作具体音乐时先搜集和采样可能需要的声音资源这些声音材料可以是现实世界的任何一种声音与传统音乐相反的是从声音材料入手并对材料进行选择、试验与调制再进行抽象的构思从而完成音乐作品的创造 具体音乐通过录音与采样对声音进行记录录音为较长时间的记录对声音环境及其所包含的信息进行完整的描绘与再现更接近于写实主义或现实主义的手法；采样为较短时间的记录选取现实中有典型意义或符号意义的声音片段进行记录作为素材它将在音乐中通过各种变形及发展手法来完成一部电子音乐的创作它能更多的体现出作曲家的创造思维和理念 蒙太奇单轨或双轨单磁头或多磁头形成非线性的事件连接通过磁带的剪辑可以是有机拼贴也可以是无机拼贴这也是具体音乐的核心创作手法；磁带变速通过控制磁带的速度来获得声音的拉伸与声调的改变加快或放慢磁带速度让原有的波形缩短或延长因速度的改变能够引起音高、音色的变化还可在录音的过程中手动控制磁带速度的快慢产生音调变化的滑音效果；反转拼贴将声音逆向播放颠倒波形的起始顺序产生新奇的效果；音响合成主要是通过多轨形成的多重织体利用调音台、延时器和混响器将声音组织在一个空间之内再输出母带在演出时采用多音箱回放形式在没有演奏者的情况下进行演出当磁带技术成熟之后具体音乐也就随之走向了磁带音乐磁带音乐在具体音乐的基础上声音材料的记录以采样为主录音为辅除继续保持具体音乐中常规蒙太奇手法外主要增加了滤波、混响和环形调制等电子调制手段进行声音变形与合成 二、吕克费拉利几乎没有音乐分析 20世纪50年代后期同时具体音乐的重要作曲家费拉里加入到舍费尔的团队中他们的工作室叫作GRM（GroupedeRecherchesMusicales）,作为电子音乐作曲家吕克费拉利在具体音乐历史的地位和理论方面的研究上虽不能与舍费尔相比但他的音乐创作是以作曲思维结构展开的具体音乐可能要比作为非职业音乐家舍费尔的作品更为成熟他通过对电子音乐的仔细研究和将对于声音发展和技术的研究推向一个更广阔的领域几乎没有是他具体音乐作品中的代表作本节通过对这部作品的分析来体现具体音乐的核心理念 1.关于作曲家及其作品简介 吕克费拉利于1929年生于巴黎作为具体音乐的代表人物早年受梅西安的影响曾经创作过一系列自由无调性风格的器乐作品60年代以后费拉利开始电子音乐的创作作曲家吕克费拉利电子音乐的代表作几乎没有是法国20世纪70年代重要的电子音乐作品之一它由三部不同时间创作作品组成：海滨拂晓、那样的夜晚一直在我多思绪的脑海中持续和和女孩子几乎没有这里选择几乎没有中的那样的夜晚一直在我多思绪的脑海中持续的第一部分（04分55秒）进行具体分析 整个作品为21分52秒首先我将其分为五个段落并以夜晚的场景变换作为音乐作品发展的线索和结构依据对其音响状态进行描述第一部分：夜景中的自然音响（作为背景的昆虫、鸟鸣、狗叫等）、人物的交流对话、拍手、跺脚和类似市场的嘈杂声；第二部分：工业中的建筑产生的声音和机械声；第三部分：在暴雨中行车声雨水冲刷的声音其后恢复宁静；第四部分：家庭聚会的场景画面由人物的交流对话声和生活用品的声音构成；第五部分：机车的行驶、奔驰声慢慢再现第一部分的自然景象音响回归到寂静的夜晚 2.音响材料分析 以夜晚场景的变换产生的音响素材进行声音的采集这些声音都是来自于大自然中具体、的声音声音的采样是在户外机动完成的作曲家力寻找一些不同的声音构成一个动态的声音场景最后选择录制的声音材料是在一个夜幕下出现的各种声音 3.声音细节与技术分析 引子：00:0000:35,一个持续3.5秒的雷声（T）作为全曲的开始这个声音是由一个1.75秒左右的原形加上原形的反转（Reverse）处理的手法并且对这个声音做了滤波技术处理随即出现的是背景声音以重复循环的方式方法交织形成背景效果背景声音包括小鸟叫声（B）、蟋蟀叫声（C）、狗叫声（D）、铃声（R）与机车声（M）.通过引子中这些具体声音呈现发生在的寂静夜晚的自然环境并对整个作品起到气氛上的提示作用其中小鸟叫声（B）分为两种类型：B1出现在0:00:04.68并一直持续频率为3400Hz;B2分别出现在00:06.36、00:15.44、00:6.88,频率为4475Hz.这些背景声音通过对音量、混响的比例大小调节使我们看到更有层次感的场景画面 A段：00:3501:24在背景声部循环进行中A段的核心材料也是A段的第一动机女声在00:36.96出现声音轻柔如安静地在倾诉、小心翼翼地在保持这夜的寂静在这静寂的夜里轻柔的女声缓缓地倾诉出内心的情感更加凸显了这份夜里的安静随后在00:41.80第二动机电子化弦乐长音（M.E）,由远及近地把声音推向前景并在过程中对其进行音高变化使音高发生向上8度的改变同时声音向位左右作出变化形成内声部交织的效果连接句：A段核心材料女声消退背景声部交织持续进行随着电子化弦乐乐音长时值出现进入B段 B段：01:2403:40B段的呈示阶段（01:2501:44）:第一动机各种类型人声（H.V）在01:25.02进入标志着作品进入了B段看似随意的各种类型的人物声音（包括男声、女声、老人与孩子的声音）,其实在声音的音调、音量、节奏以及声向上都有意识地作出了安排形成此起彼伏、交织交错的音响状态所以此材料又可被分成两种声音概念：一种为主声部（以男声为主）;另一种作为环境声二动机拍手声（C）和跺脚声（S）在01:27.74与01:28.42相继独立出现两种音响在数量上从少至多逐渐发展但是还没有构成明确节奏型同时因两种音响频率上的差异在空间上形成了鲜明对比 B段的发展性阶段（01:4503:40）,这一阶段的句法相对清晰、完整每一句由B段呈示阶段论述的第一动机与第二动机共同组成构成了变化发展的四个句子第一动机各种类型人声（H.V）如标签一般作为四个句子的开始材料每一次的出现都以不同人声音色充当主体音响营造出稍显嘈杂的背景环境作曲家的编辑与处理更加多样化把不同人声音色的音响进行各种可能性的拼贴产生多种趣味性的音响组合方式；通过调整各种人声音量的大小、重音的位置与语速的快慢使整体音响更加丰富；在各种人声音色上发送了不同的混响效果量并调整声音相位使作品在空间上更有层次感；将语言词汇拆分使用后半部分的声音被移位编辑按新的布局重新组合形成声音横向线条的变化第二动机拍手声与跺脚声的发展手法：开始阶段拍手声（C）为随意的节奏随后慢慢加速连续进行；随后拍手声以较为平均的节奏而律动；高潮阶段拍手声逐渐形成明确节奏型变得更加密集通过声音的精细组织把生活中的原有噪音音响赋予了节奏的变化应用环形调制的处理手法产生镶边效果并且拍手声自身发展为对位的两个声部与跺脚声（S）形成复调概念的三个声部这里要说明的是各声音素材在此句中得到充分的发展时间的长度几乎等同于其他三句时间的总和成为作品选择分析的第一声音部分中的高潮点；最后人声音量逐渐降低第二动机拍手声的音响强度慢慢超过人声 连接段：03:4004:20,人声逐渐淡出拍手声一直持续成为主要音响声部其后在04:33.72电子化弦乐乐音（M.E）,再次以长音状态慢慢进入所看到橙色与蓝色纬线分别代表不同频率的电子化弦乐长音形成多声部共同进行声音从密到疏预示着一切将要回归初始状态恢复夜的宁静随之背景声音狗叫声、远处的铃声、小鸟的叫声逐渐再次登场 再现段A1:04:2004:55,两个女声的对话再次出现声音语调更加轻柔背景声部仍由狗叫声、远处的铃声、小鸟的叫声共同组成用电子音乐重复、循环的表现手法把整个声音置于的大自然画面中使人沉浸在这精心营造的夜晚气氛中 4.作品结构分析 在这部具体音乐作品的第一部分中我们通过对材料的组织手法、情境的线索、段落的构成进行分析可以找到明显的传统单三部古典曲式结构单三部曲式是音乐作品中最为常见的结构之一由三个同等重要的部分组成 5.小结 作曲家以几乎没有这样一个名称来表达对大自然日渐被破坏的忧虑同时说明同样的一个音乐思想理念可通过在不同年代创作的音乐作品统一呈现作品通过机械声对夜的破坏的描述表现出作曲家对工业化发展给自然环境造成的破坏的担忧作曲家面向自然追求最自然的声音使用细腻而沉静的制作手法让人去感受朦胧的音乐感觉 这个作品是以夜晚场景的变换产生的大自然中具体、的声音为音响素材技术手段相对集中节选、拆分声音以重复循环的方式进行各种可能性的、趣味性的音响拼贴；通过调整材料音量大小、改变声音速度以及对比音响频率等使作品更有层次感；对声音使用反转、滤波、环形调制以及相位调整的调制手段使整体音响更加丰富；运用复调思维处理声音线条使之形成声音横向线条的变化 整个作品都围绕着“夜”这个主题来展开有意思的是作曲家是以噪音来体现宁静的声音状态把夜的静寂描绘的淋漓尽致B段的发展性阶段夜晚市场的叫卖声较为嘈杂好似破坏了开始宁静的氛围其实不然静并不受到音量音响的限制反而用刻意的嘈杂来表现静使得后面再现的A1段就显得格外的自然 作品中体现了法国式具体音乐类型的创作理念与艺术手法这个作品结构看似受客观场景的转换而变换看似是随意的思维流动其实是作曲家主观构思的场景对材料进行审