初探歌剧样式及其他艺术论文.doc

初探歌剧样式及其他艺术论文 摘要：歌剧文化是发源于欧洲的主流音乐文化形式之后发展遍及全世界文章主要从西方歌剧的样式种类方面加以介绍；并分析出在各民族歌剧发展中所具有的不同特色；从美学观念的基础上提出歌剧在发展中所存在的问题与矛盾最后作出歌剧在任何条件下发展都是歌与剧的完美结合的总结 关键词：歌剧歌剧样式民族特点美学观点 最近从几本歌剧杂志和音乐报刊中读到有关歌剧、轻歌剧等方面的研讨文章和音乐学教育方面的文章觉得很有兴趣引起很多联想这里仅就笔者从事西方音乐史教学以及在相关资料中得到的有关歌剧发展的感受谈些个人体会 （一）歌剧样式 歌剧样式在世界各国的不同历史时期有多种表现形式但作为广义的歌剧又有其许多共同之处当然也正是因为有共同点才有可能被人们承认和归纳为同一艺术门类 歌剧（opera）就其广义而言通常是指戏剧与音乐相结合将道白或部分地采用歌唱方式表达的多种艺术综合表现的形式 歌剧可根据剧情特点、结构样式和剧本样式、时代特征和地区不同而有所区别因此歌剧有不同的类别如轻歌剧、喜歌剧等但作为多种表现形式统称的歌剧又都将歌唱演员、器乐演员时而还有舞蹈演员和戏剧演员组织到同一作品之中共同完成某些剧情规定的特定场景和舞台演出 广义的歌剧所包含的具体样式通常见到的或许有如下几种按法文字母顺序排列大体是： 1.叙事歌剧（operaballade或balladeopera）是指一种特定的音乐戏剧形式其主要特点是在喜剧中插入某些叙事性民歌唱段有时重新填词有时沿用旧诗叙事歌剧大体于18世纪产生于英国在德国北部、美国、俄国等地也多有流行（vaudeville） 2.歌剧芭蕾（operaballet）是指18世纪法国歌剧的特定样式主要特点是在歌剧中间加入大量舞蹈动作歌剧芭蕾不要求剧情统一可以允许有几个短小剧情单独存在与歌剧芭蕾相当接近的还有法国的英国芭蕾、芭蕾歌剧、喜剧芭蕾等大多产生于1718世纪法国歌剧创建和发展早期 3.滑稽歌剧（opreabouffe）是指法国特有的歌剧样式以示与轻歌剧（operette）的区别滑稽歌剧主要特点是戏谑模仿令人发笑创始人奥芬巴赫1855年在巴黎创建了滑稽剧院（BouffeParisiens） 4.喜歌剧（operaique）是一种道白与歌唱交替出现的歌剧样式在法国1714年出现于集市舞台上以戏谑嘲讽为主很快流行开来尽管当时巴黎大歌剧院居于绝对统治地位喜歌剧的最大特点是有道白近似于法国的歌舞剧加小咏叹调（ariette）大体从1750年起法国著名喜歌剧盛行了整整一个世纪促成了轻歌剧（operette）的诞生 5.半正歌剧（operasemiseria或drammasemiseria）是兼有滑稽歌剧和正歌剧双重特点的意大利歌剧样式半正歌剧具有滑稽歌剧的结构和正歌剧的某些戏剧特点和声乐特点其中大部分是正歌剧歌唱演员；但同时又配有少数滑稽歌剧的声乐演员特别是低音滑稽演员；剧情往往是伤感的甚至还有些是悲剧性的但又多有美满结局；剧中主人公大多是个天真无邪和地位低下的脆弱女子或年轻仆人因种种缘由受到*待后来经过许多曲折突然得到拯救半正歌剧常常采用法国式的哭哭啼啼的做法因此常被认为是滑稽悲剧但半正歌剧产生于意大利新古典主义时期要比滑稽悲剧晚许多年半正歌剧又常被称作英雄歌剧（opereheroique）、英雄喜剧（heroicomique）、悲喜剧（traqimedia）、正喜剧（mediaseria）等 6.正歌剧（operaseria）是一种没有任何喜剧场面的意大利歌剧样式产生于18世纪初期主要取材于古代神话传说或英雄故事有较为固定的剧本结构和富有哲理的圆满结局宣叙调主要用来发展剧情咏叹调尽管样式较多但都需要用美声唱法来演唱其中有些作品被称作正歌剧（traqediaseria）到19世纪正歌剧常被压缩至两幕采用滑稽歌剧的结构用多声部以悲剧方式结束全剧1830年以后至今尽管“正歌剧”一词仍在继续存在但却常常与戏剧和悲剧混为一谈 7.轻歌剧(operette)在今天的含义已经是喜歌剧的变种即在主题内容和音乐方面比喜歌剧更加轻快轻歌剧继承了喜歌剧的优美和魅力既高雅又为大众所喜爱两者的区别通常在于：喜歌剧是一种音乐喜剧；轻歌剧是一种喜音乐剧但实际上在轻歌剧、喜歌剧、滑稽歌剧、滑稽轻歌剧和后来的音乐喜剧之间很难划定明确界限有时往往是根据作曲者本人意见或上演该部作品的剧院的意见而定 除上述七种常见歌剧样式和在解释这七种样式中提到的相关样式之外还有大歌剧（grandopera）和乞丐歌剧（operaduqueux或英文TheBeggarsopera)等样式 （二）民族特点 歌剧尽管在样式方面各个国家大体相近但仍有许多不同的民族特点这些不同之处往往体现在各国政治、经济、文化、艺术、语言和美学观念等各个方面这里或许可以概括列举如下两个方面： 1.在歌剧发展早期的1745年8月意大利一些歌剧团体到巴黎上演女佣人变成了女主人等一系列意大利喜歌剧后来被称为是“丑角剧团”在巴黎引起了轩然大波发展成为意法歌剧大战成为歌剧史上最激烈的争斗和最深重的隔阂之一不仅涉及到了歌剧文学、哲学、政治等各个领域就连法国皇宫也未能避免这场争论形成了对立的两大派：以王后为代表的意大利学派赞成意大利丑角剧团认为丑角剧团具有很高的艺术性；而以国王为代表的法国学派则坚持维护法国民族歌剧并于1754年5月下令将意大利丑角剧团驱逐出法国国境 那么法国歌剧与意大利歌剧有些不同呢概括起来说：意大利歌剧作品中有许多观众所期待的辉煌唱段尽管意大利各位作曲家的风格不尽相同但作品中的声乐部分都是很重的而且多是个人的大段咏叹调这是因为意大利人特别喜欢声乐而形成的但法国人都有其自身特有的样式和独特的规律、习惯、倾向和情趣法国宫廷在1617世纪大体与意大利宫廷是很相近的然而法国人更喜欢芭蕾使有道白的戏剧芭蕾得到了加强成为法国歌剧的重要传统特征法国歌剧的另一个特征是崇尚武功和理性原则因此写出了大量的抒情悲剧法国甚至至今将歌剧艺术称之为抒情艺术（arteyrique）法国还将歌剧中的道白加以音乐化用音乐加以扩展形成了法国所特有的朗诵调记住这一点十分重要因为就连法国早期的音乐学院都与朗诵有关例如法国最著名的巴黎国立高等音乐学院（ConservatoreNationaldeMuriqueetdeDeclamation）法国的歌剧艺术历来将歌词放在突出的重要地位这种歌词重于音乐的做法使法国歌剧与意大利歌剧形成了鲜明对照 2.在轻喜歌剧的样式方面尽管法国、西班牙、德国与奥地利均采用舞蹈音乐构成边歌边舞的欢快场面但由于国家和民族文化不同舞蹈方式和音乐表现也很不一样法国轻喜歌剧中经常采用小步舞曲（menuet）,是因为小步舞曲是典型的法国宫廷舞曲多为3拍结构节奏较慢起源于法国路易十四宫廷在法国歌剧鼻祖吕里的作品中经常使用法国小步舞与法国民族传统密切相关又是法国社交场合经常跳的一种集体舞因此能长期保留下来 反之奥地利与德国轻喜歌剧却大多是以华尔兹为基本素材写成的“华尔兹”的本意就是旋转是一种三拍子的舞曲男女舞伴成双起舞不停地旋转这种舞蹈音乐形式由来已久直到18世纪中叶才逐渐定名为“华尔兹”华尔兹实际上与奥德等国的连德勒民间舞很相近但后来为奥地利宫廷所采纳逐渐发展成为著名的“维也纳华尔兹”华尔兹还可以分为高雅的、感伤的、激情的或梦幻的多种形式有些华尔兹要急速旋转有的则缓慢旋转有的则与风笛舞曲混为一体在民间广泛流传维也纳著名轻喜歌剧都是用维也纳华尔兹写成的以至出现了维也纳三代华尔兹之王：第一代的施特劳斯家族第二代的弗朗兹雷哈尔（Franzlehar）和第三代的罗伯特施托尔兹（RobertStolz）这三代华尔兹之王留下的大量歌剧珍品至今仍活跃在世界歌剧舞台上 至于西班牙的“萨苏艾拉”则是西班牙所特有的带有歌舞式音乐伴奏的民间戏剧形式萨苏艾拉大约在16世纪至17世纪产生于马德里附近的萨苏艾拉宫并因此而得名主要取材于当时的现实生活以歌唱和芭蕾相间的方式进行萨苏艾拉曾经较长期淹没在西班牙多种歌舞艺术之中到了1860年前后突然兴起取得了令人震惊的成就萨苏艾拉经常把民间哼唱的或家喻户晓的熟悉曲调加以丰富和发展然后用在讽刺戏谑的戏剧作品中萨苏艾拉既与时事政治、社会生活和文化艺术密切相关；又扎根和依存于城镇民间音乐和带有阿拉伯及安达卢西亚特色的坎特洪多（ComteJondo）音乐从而使西班牙轻喜歌剧独具一格：歌唱深沉而又浪漫好似要唱出吉卜赛人的痛苦心声；主导动机鲜明而又为广大群众所熟悉很容易广泛流传开来 （三）美学观念 歌剧作为歌与剧的完美结合尽管在艺术总体框架和揭示主题的总体手段方面