当代声乐艺术中的器乐化现象论文.doc

当代声乐艺术中的器乐化现象论文 摘要：文章简单介绍了声乐艺术和器乐艺术的发展从具有代表性音乐作品入手探究我国当代声乐作品中的器乐化现象得出声乐作品中的器乐化释义阐述了新形势器乐化作品的形成及发展 关键词：声乐；器乐化；形成；发展 一、声乐艺术和器乐艺术的发展 经过漫长的历史发展进步器乐艺术和声乐艺术共同繁荣发展描绘出音乐文化领域的美丽风景图针对中国来说在汉代的音乐艺术形式比较多例如“相和歌”与“大曲”在宋代的音乐艺术形式也不少比如说“诸宫调”与“鼓子词”这些艺术形式说明声乐艺术和器乐艺术共同繁荣发展在近两千多年里我国的说唱音乐得到较大的发展在“说”“唱”音乐发展历程中不可缺少了器乐的发展有四川的“清音”有苏州的“评弹”在“唱”音乐技能方面有严格的要求而器乐伴奏促使说唱的形式更丰富这都是声乐艺术和器乐艺术共同繁荣发展重要体现自宋代以来中国戏曲艺术发展迅速极大促进了声乐艺术的发展与此同时戏曲艺术形式同样推动了器乐艺术的发展在中国当代民乐合奏曲表演中依旧可以看到这样的例子例如民乐合奏曲京调与夜深沉这些作品来源于现代京剧沙家浜进行改编形成特别是小提琴协奏曲比较著名有梁祝也是从越剧梁山伯与祝英台作品演化创作而来在西方音乐发展中声乐艺术与器乐艺术也共同发展自格里高利圣咏诞生之后关于宗教内容多样化的声乐形式出现推动了西方器乐艺术的发展例如四部人声基础性和声写作随着西方工业革命的到来促使西方的乐制作技术发展到一个全新的阶段尤其是符合工业革命与机械化生产的器乐艺术如管弦乐队得到健全从而促进了西方器乐艺术的繁荣发展经过宗教改革与文艺复兴加之工业革命发展下西方声乐艺术与器乐艺术得到长远的发展 二、当代声乐艺术中器乐化现象的认识及分析 （一）以具有代表性音乐作品入手 闵惠芬教授提出了“二胡艺术声腔化研究”详细介绍了二胡艺术的发展轨迹二胡艺术从模仿人声、托腔以及垫腔作为伴奏发展到独立性器乐表现探索出二胡艺术富于情感表达特征存在别具风格与贴近人唱的特色闵惠芬教授改编与表演了诸多音乐艺术作品京剧的卧龙吊孝、有昆曲的游园、有越剧的宝玉哭灵、有歌剧的洪湖人民的心愿这些作品受到多数听众的青睐与此同时给了笔者一定的启迪通过二胡声腔化发展贴近人声的演唱这样的概念深刻地浮现在脑海中于是本人聆听了春江花月夜该声乐随想曲是从经典民乐曲进行改编形成然后我有了这样的思考春江花月夜由经典民乐曲进行创作而来必然会保留一些民族器乐特点；作者研究了声乐作品的创新创作方法希望将器乐因素与优势融合到声乐作品里春江花月夜独具一格大量的歌唱家喜欢演唱并且得到听者们的赞美这样的艺术表现形式坚持创新无论创作的题材还是演唱技巧或者审美观传承了我国传统音乐的神韵并且在创作演唱层面糅合了器乐艺术形式的特征该作品与闵惠芬教师“二胡艺术声腔化”进行对比研究从理论角度分析可以当作是“当代声乐艺术器乐化”的代表性作品 （二）当代声乐作品中器乐化现象探索 从理性层面上笔者树立了这样的意识后我便开始了对中国当代声乐作品中器乐化现象进行探索第一步从源头方面针对声乐艺术的产生、明确、发展以及繁荣的全过程展开了梳理建立在声乐艺术基础上完成了器乐艺术的明确及初步发展阶段即是声乐艺术器乐化当作声乐艺术中首次器乐化并且鉴于声乐艺术上构建了器乐表演的初步内容及形式诚然器乐艺术初步发展阶段还需要其他的条件支持也就是发明的乐器加上人类可以用工具与器物通过手指挥器乐活动发展目前当代声乐作品中存在的器乐化现象一般发生及发展在声乐艺术内部具体的来说待声乐艺术发展到一定高度时候为了拓宽声乐艺术的表现风格及范围实现富于表现力目的吸纳高度性及独立性的器乐艺术有利于声乐艺术的迅速发展进步促使声乐艺术更具表现力 （三）声乐作品的器乐化释义 通过查阅相关资料笔者加强研究工作得出所谓声乐作品中器乐化要求在声乐艺术与器乐艺术都得到高度性及完整性发展之后作为声乐艺术表现方式结合不同音乐作品艺术表现的差异性需求一定程度上融入器乐艺术的表现形式还有表现方法从而创作出声乐作品更美好表达及诠释声乐作品笔者从不同程度角度分析通过运用该表现方法创作的声乐作品我认为可视为“声乐艺术器乐化作品在演唱该类作品的时候应当为“声乐艺术器乐化的演唱”这些声乐作品不仅借鉴了器乐艺术表现的特色在一定程度上减弱了歌词在声乐艺术表现中的局限性作用促使歌词的含义得到丰富化还可以去除明确意义歌词进而使得纯音乐富于表现力最早出现的这些器乐化的声乐作品如有前苏联作曲家格里埃尔（祖籍比利时18751956在1942年创作了声乐协奏曲（作品第82号）我国最早出现这样的声乐化作品为秦咏诚在1963年创作了海燕属于单乐章声乐协奏曲（由花腔女高音用“啊”字和交响乐队协奏的“无词歌”） （四）新形势的器乐化作品发展 自改革开放开始促进了中外文化的交流随着人们思想的解放音乐创作激情日渐增多大量的新作品让人体会到目不暇接在1979年为了纪念国庆30周年我国人民音乐出版社发行了祖国颂属于合唱歌曲集含有一部缺少歌词的男声四部合唱乐曲即是二泉映月仅使用哼名进行演唱通过对于完整性器乐作品进行人声化处理继而形成了声乐作品就是器乐作品进行声乐移植具体的来说在移植改编工作中借鉴了已有二泉映月相关民乐、管弦乐以及合奏版进而改编成符合人声演唱需求的四部和声除此之外针对已有典型民族器乐曲进行填词改编之后形成声乐曲这样的创作方法同样是当代声乐艺术器乐化现象的体现在这个层面上取得成功的经典例子比较多例如小提琴协奏曲著名有梁祝又如音乐填词类声乐作品有化蝶通过民族器乐曲（涉及管子独奏曲与二胡独奏曲）由江河水进行填词的声乐作品以江河水代表特别通过典型民乐曲进行填词改编然后创造出的声乐作品促进了当代声乐艺术器乐化的发展主要有作曲家徐景依据中国传统典型民乐曲春江花月夜进行填词改编然后创作了春江花月夜属于声乐随想曲这样的作品受到广大听众的青睐主要原因有三个第一传统典型民乐曲具有动听的旋律影响细致深远；第二历经了时间的考验充分展示几千年炎黄子孙他们的音乐审美观在我国亲和力强大并且得到广大人民群众的认同第三是填词改编人员所填些的歌词有效地融合了音乐的旋律促使作品加入了人声后出现别开生面画面使得美曲与美词更具情感表达力春江花月夜不但具备这三项优点还充分利用了器乐表现方法运用比较贴近自然的人声抒发胸臆通过器乐表现方式的宽广、浩瀚以及细腻从而勾勒出一幅美妙的春江景色上述这些现象不胜枚举大量的作曲家在当代通过缺歌词人声器乐化进行表演当作室内“乐器”运用；在诸多影视剧进行配乐的时候使用缺乏明确性词意的“啊”或者其他虚字词通过器乐化人声表演视为声部糅入器乐合奏形式特别是权吉浩创作的新作品啊！没有使用明确性词意“啊”来进行器乐化表演从而形成多声部声乐作品另外胡廷江按照哈萨克民歌进行改编创作构成了声乐作品有玛依拉变奏曲即使这些变奏曲突出了改编方法与结构上变化因素但是“奏”字充分体现出该作品在进行改编创作过程中在很大程度上融入了器乐的表现方法体现出“奏”的感觉 三、结语 综上所述这就是