浅析羊脂球的艺术特色(定稿).doc

湖南师范大学自考本科毕业论文专业名称：汉语语言文学 汇款单编号：11102084981424考 籍 号：010507102200 姓 名： 李 玲 论文题目：浅析羊脂球的艺术特色 指导老师： 王 小 林考生号码通讯地址：中南大学学校本部15舍306邮 编：410081浅析羊脂球的艺术特色摘要：莫泊桑的羊脂球是他著名的短篇代表作，故事以普法战争为背景，通过对一辆逃难的马车上的乘客面对侵略者的态度描写，折射出法国社会各阶层对国难当前的立场和态度。揭露了贵族资产阶级的自私、虚伪和无耻，同时赞扬了羊脂球的牺牲精神。塑造的妓女羊脂球形象是在那些乘坐同一辆马车的所谓的“上等人”的强烈对照中得以完成的。通过特征性的典型细节来表达自己对人物的态度，自己的社会观点和美学理想。作品中的艺术特色值得当代学习，富含着丰富的文学鉴赏意义与现实社会意义。关键词：莫泊桑 羊脂球 艺术特色吉的莫泊桑（18501893）是十九世纪后期法国批判现实主义代表作家。在莫泊桑的作品中, 以短篇小说的成就最为突出。这些作品具有广泛而深刻的社会意义和独特高深的艺术造诣,使他成为短篇小说艺术的巨匠。他在诺曼底的乡村度过了童年，从卢昂中学毕业后，1870年到巴黎度法律。曾在现实主义作家福楼拜的指导下从事文学习作。普法战争爆发后，应征入伍。战后复原，在部队供职。羊脂球是他的成名作，其他代表作还有一生、俊友，以短篇小说著称。 莫泊桑这位优秀的批判现实主义作家在小说中描写了普法战争期间一位具有强烈爱国热情，绰号叫羊脂球的法国妓女为同车旅伴闯过饥饿难关而慷慨舍食，为解除敌人扣留而屈辱委身敌寇。遭到这伙人一再逼迫做出牺牲后，到头却遭受上层人士的轻松和嘲笑，落得饥寒交迫、绝望不堪的惨状。羊脂球写于1879年，这年夏天的一个夜晚莫泊桑、阿莱克斯、瑟阿尔、厄尼克、于斯曼五位青年作家在法国自然主义大作家的左拉的梅塘别墅聚会，商定以普法战争为背景，每人各写一篇中篇小说结成梅塘之夜作品集出版。1880年梅塘之夜问世后，莫泊桑的羊脂球最为出色，使作者在法国文坛一举成名，奠定了他在法国及世界文坛上的杰出地位。他的作品在历经百年风雨沧桑，知道今天依旧具有十分重要的现实意义与学习借鉴意义。作品中的艺术特色依旧值得我们学习，富含着丰富的现实社会意义。一，视角独特，人物性格鲜明立体莫泊桑舍弃了直接描写心理的手法，使得短篇小说更简洁流畅，紧凑好看，可谓是对传统现实主义手法的一种超越。莫泊桑在师从福楼拜时被训练拥有敏锐的观察能力和精准的文字表达能力，善于发现别人没有发现的东西。作者的创作主旨在于揭露普鲁士侵略者的残暴和法国军队的腐败无能，尤其是强烈地谴责那些逼迫别人做不道德的事，然后又用道德去指责人的资产阶级上层人士的自私与伪善，张扬下层人士极具爱国精神、极富正义感和同情心的美好心灵，表达对被凌辱的底层人们的同情与尊敬。作者要达到这样一个目的，本可以选择很多角度去反应，如可以直接写具体的战役，或是写普鲁士侵略者屠杀法国人民，或是写一个具体的法国上层人士投敌卖国，更或是写法国人民自发的抵抗运动等等，但是，作者深知对比的表达手法可以使抽象的东西变形象，使深奥的道理变浅显，使好坏、真假、美丑、善恶的表达更清楚，道理更深刻，说服力更强。 于是，作者就在国家遭受强敌侵略，民族面临生死存亡的关键时刻，每一个人都应表现出同仇敌忾的爱国主义精神这一个顺理成章的预设前提下，把一个处于社会最底层、受人歧视的妓女，与九个上流社会的人士安排在同一辆逃离敌占区的驿车上, 世俗世界里被认为最没有廉耻的妓女，却是驿车上唯一一个因与普鲁士侵略者战斗而不得不离开敌占区的人。这本身就使得那些在世俗世界里被认为是最为高贵受人尊重的贵族、资本家、教会人士和反对党人黯然失色, 故事就在这样一个具有极大反差的人物之间展开。作品中的主人公是一个妓女，她由于过早发福，而被别人起了个绰号，叫“羊脂球”。妓女历来都是被侮辱、被损害的，她们永远处于社会的最底层，受人冷眼，遭人唾弃。莫泊桑正是以这样一个小之又小的人物作为他的成名作的主人公，而且直接将她的绰号作为篇名。在作品中，莫泊桑虽然没有从正面描写羊脂球的地位如何低下，但是他通过许多的细节描写来让读者自己慢慢体会。例如，在刚出里昂城的马车上，当人们认出羊脂球之后，在那几个所谓的正派女人中间马上响起了一阵窃窃私语，什么“婊子”啦，“社会的耻辱”啦，不绝于耳。再者从羊脂球一方，面对这些社会的上流人士，她不自觉地显得自卑，当饥饿的同伴垂涎她的美食时，她不是以施舍的、哪怕是同等身份的口吻，而是始终用一种谦卑且带乞求的方式来邀请别人与她分享，待别人傲慢地接受之后，她又满脸堆笑地把盛着鸡肉的钵子递过去，这一连串的表情和动作，无不显示了羊脂球的自卑感，也深刻的揭示了以她为代表的这一类小人物在当时法国社会中所处的位置。然而就是这一个经常被人看不起的妓女，却有着强烈的爱国主义情感，一个地位卑下的小人物的却有着如此高大的形象。二、塑造人物从细节下手，用对比突出讽刺效果全文三个段落，首尾两段形成鲜明的对照，加强了作品的揭露性，其间贯穿的讽刺意味，也是十分明显的。小说在介绍了故事的时间、地点和背景之后，对比手法就成为全篇的主要表达手法，上流社会的人士本应该是高贵的，但是，鸟先生是著名的奸商和小偷.卡雷-拉玛东议员是个政治投机商，其夫人是军官们的安慰所；议员于贝尔伯爵的先祖居然靠妻子与国王私通怀孕而获得了世袭的爵位，自己的妻子也与王子有染。当这些所谓的高贵的人士认出羊脂球是妓女之后，竟用婊子、社会耻辱等最为下流、最为恶毒的语言进行攻击和谩骂，用一种看不起穷人的口气谈论金钱，但羊脂球不畏强权，毫无畏惧之意。就是这个正在被人攻击谩骂的羊脂球，却出于人道主义精神和同情心，邀请这些处于饥饿关头的骂人者共同进餐，这些骂人的老爷太太们居然应邀吃光了被骂者预备三天的食物。到达多特旅馆后这些对本国下层人士极尽侮辱之能事的上层人士，在普鲁士侵略者面前却表现出了极度的恭顺和驯服，而妓女羊脂球却显示了严肃高傲的气概，维护了自己祖国的尊严。在羊脂球基于对侵略者的仇恨和对自己祖国的热爱而拒绝与野蛮下流的侵略者谈话时，伯爵们却基于自私的心理而劝说她面对强大对手的时候不要反抗之类的话，在他们的央求和催逼下，羊脂球为了大家的利益才接受了与普鲁士军官的谈话。当上层人士们得知侵略者因羊脂球拒绝陪夜而扣留驿车时，都显得义愤填膺。大家都谴责侵略者无耻的行为，仿佛敌人要羊脂球做出牺牲的这件事里他们每个人也都有一份。作者在这里为读者精心设下了一个铺垫：本以为大家要齐心协力共同抗敌，谁知第二天形势急转直下，这些人却都换了嘴脸。有的开始谩骂，有的责怪羊脂球为什么不趁晚上把这件事情了解，甚至有人提议把羊脂球捆起来交给普鲁士人。生怕羊脂球强硬的态度会惹怒到普鲁士人牵连自己。最后商定一起好好奉劝她，让羊脂球妥协。羊脂球陷入了四面楚歌的境地，一面是野蛮下流的侵略者，一面是自己的同胞。尤其令人感到气愤的是，在他们眼里，羊脂球竟然成了罪人，侵略者却成了善人；侵略者的要求是合理的，行为是正派的，对人是尊重的，教会人士给羊脂球的罪名更大；因为她们不能及时去看护身染天花的法国士兵，很多人都送了命。 作者就是通过这些一个个反差极大的对比，使下层人士的不畏强暴的爱国主义精神和极富同情心的人道主义精神，以及上流社会人士的极度自私和寡廉鲜耻的丑恶灵魂跃然纸上。作者通过几处对比来完成对羊脂球的形象的塑造，首先是用几乎不动声色的描写来交代这一群逃亡者离开里昂城的原因，通过对比，让读者自己来体会他们品质的优劣。葡萄酒批发商鸟先生夫妇、棉纺厂厂长卡雷拉玛东夫妇、于贝尔德布雷维尔伯爵夫妇，不是家资万贯，就是声名显赫，他们的出逃无不是出于一己私利，都是为了躲避战争给自己带来的经济损失，他们甚至已经筹划好了，如果勒阿弗尔沦陷，他们就出逃英国，完全置国家的安危于不顾。那个所谓的民主主义者自称是出逃是为了战事的需要，实则这只是他逃命的借口。两位修女也找了一个冠冕堂皇的幌子，称她们是“随军转战沙场，在战争的旋涡中抢救伤兵”，其实也是为了活命。只有羊脂球离开鲁昂是迫不得已，她在鲁昂城看到普鲁士人便“火冒三丈”，恨不得自己是男儿身，可以征战沙场、为国效力。当普鲁士士兵一走进她的家里，羊脂球便扑上去掐住他的脖子、与之搏斗，从此只好躲起来，最终不得不离开了鲁昂。作者通过对众人离开鲁昂城的原因进行对比，初步展示了羊脂球这个小人物的强烈的爱国情感。作者为了让读者加深印象，在多特镇再度运用了对比手法，比较了他们面对普鲁士军官时的态度。马车到了多特镇，一个例行检查的普鲁士军官命令他们下车， 两位修女首先就表示了服从，非常听话而顺从地下了车。随后是伯爵夫妇与棉纺厂厂长夫妇。鸟先生脚刚一落地便对那个军官谄媚式地说了声：“您好，先生！”。科尔尼代，这位表面上义正言辞的民主主义者，虽然在敌人面前表现得严肃高傲，但是他那捋着胡子的手却因害怕而“微微颤抖”。只有羊脂球面对敌人毫无惧色，始终保持着自己的民族尊严，因为她知道，在这样的场合，每个人都代表着自己的国家，必须这样做。在多特镇的旅馆中，当羊脂球听到普鲁士军官的无耻要求时，她不仅愤然拒绝，而且破口大骂。与此同时，那三位上流社会的太太却在恬不知耻地谈论着那个军官的身段和容貌， 甚至因他不是法国人而颇感惋惜。与这些人相比，羊脂球的爱国情感是多么强烈，她的爱国主义的高大形象已然矗立在我们面前。三、结构精巧，情节紧凑虚实结合作品情节的高度集中和概括是羊脂球结构上的显著特色。首先，小说以小见大地反映了战时法国社会的风貌和各阶级、各阶层人们对祖国的思想感情，对侵略者的态度。在小说中，作者巧妙地把当时的法国社会这个大舞台进行浓缩，用一辆马车装下了整个社会各阶层的人物，真实地表现了一幅民族危难时期完整的法国社会图景。羊脂球憎恨敌人，是具有爱国主义的下层人物的典型；鸟先生是个酒行老板，巧于骗钱，是个资本家的典型；拉玛东先生是州参议员，善于政治投机，是个资产阶级政客的典型；布雷维尔伯爵气派雍容，骄傲自负，是个末代贵族的典型；高尼岱既追求享受，又想掌权，极端自私，有伪装革命，是个冒牌共和党的典型；两个修女手划十字，口诵圣经，心中只有上帝，哪管祖国尊严和民族气节，表面看她们不露声色，但让羊脂球就范的倾向十分鲜明，其狡猾虚伪的特征，作品只寥寥熟语就刻画出来。其次, 作者匠心独运，为小说精心安排了一个别具一格的开头和结尾。开头部分是交待故事的背景。作家简洁地描绘了法军溃败的情景，然后选择了两种不同的态度来展现当时法国人对侵略军的态度。一种是不在公共场所跟外国兵表示亲近，在自己家里客客气气原是允许的。于是到了外面，彼此变成不相识, 可到了家里，却很高兴谈谈说说，而住在家里的德国军官呢，每晚待在壁炉旁边跟大家一起烤火取暖的时间就更长了。这是面临亡国之灾的法国社会中一部分人对侵略军的态度，而另一种则截然相反。在城外的克鲁瓦塞、第厄普达尔或比普沙尔附近，船夫和渔人常常从水底捞上德国人的尸体来。这些尸体记录了一些法国公民暗暗的、野蛮的、合法的复仇行为，这就说明了当时的法国除了投降派外，还有许多英勇的人民正在与敌人进行殊死的斗争。这两种不同的态度构成了一个鲜明的对比，为小说的展开，高潮的到来，为各阶级、各阶层人物的活动和面对侵略者的态度提供了背景和铺垫。再次小说的结尾作者用最犀利的笔触写出羊脂球内心深处的感情变化时全篇高潮，作者故意使表面激烈昂扬的剧情归结为出人意料的结尾达到讽刺幽默的效果。不仅深化了每一个人物形象，更重要的是用一种辛辣的讽刺表明了作家的爱憎感情。小说的结尾是羊脂球空着肚子，终于认清了这伙人的真实面目，开始从单纯幼稚中觉醒，“她愤怒得想好好教训他们一顿，可是强烈的怒火竟锁住了她的嗓门。她难过得大滴大滴的泪珠落在胸膛上，却笔挺腰板,眼晴定着向前看,脸绷得紧紧的。”刘建军外国文学作品选。华东师范大学出版社，第351页。这些描写表现了羊脂球的醒悟,以及对这伙人的愤怒和憎恶。结尾处,假民主党人高尼岱这个民族败类竟在高唱爱国调子,其讽刺意义可见一斑。而另外几人却不喜欢这个人民的歌声,他们感到心里烦燥、激怒。这就更进一步暴露了他们对自己的祖国、对民族、对同胞的虚情假义及害怕革命,害怕人民力量的心态。这个结尾与开头连成一气,深刻地揭示了法国惨败的真正根源那就是法国不仅有投降派,而且还有各种形形色色的头革命派、假革命派存在。四、语言个性，简洁明快准确生动莫泊桑是语言艺术大师,他不以华丽的辞藻取胜，而是以平实通俗准确有力的语言征服读者。在他的笔下，小说中的十个人物个个栩栩如生，给人以呼之欲出之感。如羊脂球在拒绝敌人的无理要求时，她怒气冲天地说“去告诉这个无赖，这个下流东西，这个普鲁士臭死尸，说我决不能签应，听明白了决不，决不。”刘建军外国文学作品选。华东师范大学出版社，第337页。这掷地有声的叫喊，充分展示了羊脂球这个下层妇女的浩然正气和对敌人的愤怒反抗，捍卫了法国人民的神圣尊严。又如羊脂球在车里邀请同伴分享她的美味时，她吞吞吐吐害怕惹起顶撞白受侮辱。这种个性化的语言，非常符合羊脂球的身份，因为在她单纯幼稚的心里认为这些人都是高尚的，纯洁的，而自己是一个社会地位极低的妓女。她的语言充分表明了那种隐藏在内心深处，然而又无法掩饰的自卑心理。鸟先生是个粗俗、贪婪、鲁莽的酒店老板。所以当他看见羊脂球的那盆鸡时说“真是妙不可言。这位太太比我们想得周到得多”“遇到像现在这种时候,能够碰见好心肠帮忙的人,可真叫人痛快呀！”刘建军外国文学作品选。华东师范大学出版社，第323页。这些话语倒出了鸟先生为满足自己饥饿的肚子时,竟然一反先前的傲慢态度,无比虚伪地吹捧起羊脂球来了,这就充分暴露了他的贪婪的本质。于贝尔更是一个虚伪、阴毒的典型。他饥肠辘辘时,仍不肯放下伯爵的臭架子, 待羊脂球发出邀请后,还装腔作势地应邀。那些上等人为了填满肚子全然不顾面子尊严，而太太们也瞬间将原来故作贞洁的目光变得和蔼亲切，他们的目的再清楚不过了只是为了占有羊脂球的食物充饥。在这里，让我们看到平日作威作福的上等人，也会像饥饿的乞丐突然获得食物那样，露出粗鄙不堪、狼吞虎咽的丑陋形态.吃到最后大家还遗憾羊脂球的篮子怎么不能更大一点时，都让读者觉得可笑不以。由于羊脂球的反抗，于贝尔等人的行期被耽延了，于是他们想好了计谋来围攻羊脂球。于贝尔按照预订计划，挽了羊脂球的胳膊对她说“那末，您是宁愿让我们留在这里和您一样担惊冒险，等普鲁士军队吃败仗之后，遭受他们种种强暴，而不肯随和一点答应那个您一生经常做的事”于贝尔的门气是有地位的人对卖笑女子说话的门气，除了脱俗随便外，还带了一些轻薄的气息，好象总不能忘记自己无可争辩的崇高身分和地位。但是羊脂球不回答。于是他又说“你知道，我亲爱的，他将来还可以夸耀，曾经尝过一个他们国内不多见的美女的滋味呢。”刘建军外国文学作品选。华东师范大学出版社，第345页。前后两段话，称呼由“您”改为“你”，并使用了呼语“我亲爱的”。在必要时仍不失时机地大献殷勤，恭维夸奖，对羊脂球表示好感。这些言辞和口气与于贝尔的身份、人品多么吻合。一个不顾廉耻，损人利已，阴险毒辣的政界人物的丑恶灵魂，通过他自己的语言，暴露得多么淋漓尽致。此外，假爱国主义者高尼岱的语言也处处暴露出他是一个假民主党人，假爱国主义者，一个地地道道的自私自利的伪君子。两个修女，特别是老修女，当她发觉于贝尔等人摇唇敲舌说不动羊脂球时，她便利用宗教，利用羊脂球的善良和对宗教的信奉来诱骗羊脂球，她说“本身应该受谴责的行为,常常因为启发行动的念头良好而变成可敬可佩。”还说有几百个染上天花的兵士正在哈佛港等她们去看护寥寥数语,既剥露了这个修女的虚伪、诡诈, 又揭露了宗教的欺骗性。五、管中窥豹，真实揭露法国社会现实由于莫泊桑的创作时代是法国现实主义文学锐气大减，自然主义大行其道的时期，加上他与左拉等自然主义作家家密切的交往，他在潜移默化中无可避免地受到了自然主义这种文学背景的影响。自然主义的精髓是自然环境决定论和人的遗传学、生理学观点。另外他执于写实，偏重执于繁琐细节的真实，常常使人看到他短篇小说中文献小说和实证的影子。作者把这么多的人物巧妙地安排在一辆小小的马车上，有资产者、贵族、商人、民主主义者、传教士以及妓女，几乎涵盖了当时法国社会上所有的阶层。这个小小的舞台就是当时法国社会的缩影，作者通过对各色人物的描写，反映了当时广阔的社会背景，以及他们在普法战争中的政治态度。葡萄酒批发商夫妇是名副其实的奸商，鸟先生诡计多端，善于投机，他把劣质酒以低价卖给乡下来的零售商，大发国难财。卡雷拉马东夫妇是棉纺业大亨，具有举足轻重地位。卡雷拉马东不仅家财万贯，而且还在政府部门身兼要职，是省议会议员。他们这些有权有势的人物国难当头， 竟然没有丝毫为国效力的念头， 即使是在出逃的马车上还在大谈特谈息价溢价期限。他们时刻在考虑自己的经济利益，对国家的安危视若无睹。科尔尼代口口声声称自己是民主主义者，事实上他只是个把祖辈的遗产挥霍殆尽的浪荡子。从他开始对羊脂球的戏弄，到后来他高唱马赛曲对同车旅伴的捉弄，无不显示出所谓的民主主义者的虚伪面目。两位修女作为神圣的传道者，在马车上前后两幕场景中， 对周围的事情始终抱着置身事外的态度，使读者体会到她们的冷酷无情与宗教的虚伪。唯有以羊脂球为代表的下层人民， 他们虽然迫于生计而在身心上遭受到极大的侮辱与摧残，但是仍然有一颗强烈的爱国心，面对敌人的入侵不卑不亢，奋起还击。这九个人织成了一面自私、伪善的大网，这个网笼罩着法国，而羊脂球是下次社会小人物的代表。作者精心挑选了这是个具有代表性的人物，并通过他们的言行、神态、心理活动进行对比，刻画了各自鲜明的个性特征，同时又体现出各自所属的阶级、集团、党派的共性。在一辆马车上含蓄、准确、形象地概括了战时法国的社会画面，毫不含糊地揭露了政界人物、牧师、资产阶级组成的法国统治集团在大敌当前时，只顾自己利益，辱没民族尊严的可耻嘴脸。所谓上流社会只不过是出卖国家、民族利益的罪魁祸首，从而点明了法国在普法战争中惨败的事实真相。六、莫泊桑与契科夫的短篇小说的比较莫泊桑与契科夫并列称为世界短篇