服装概论之中西方服装发展史比较.docx

20世纪20年代中西方服装发展摘要：中国服装体现出强调和谐、对称、统一的表现手法。服装倾向于端庄、平衡，忌讳倾斜感和非对称性。西方服装在其发展历程中表现出非对称性、不协调性的服装造型方式，常采取自由、拟动、与习惯的冲突、与和谐的对立等表现手法。关键词：中西方服装 中山装 旗袍 正文：19世纪末，帝国主义列强从经济上逐渐渗入中国，纷纷来中国开设工厂。到20纪20年代，纺织厂已多达400余家，极大地促进了中国纺织和成衣业的发展。为了适应社会需求，西方的缝纫机受到欢迎。在上海开始了成批生产缝纫机，更进一步促进了大量服装厂的诞生，形成相当规模的成衣市场。裁制技术也得到提高，一些服装公司在制作西服时，也不放弃中式服装的改革，不断向市场推介新款。服装衣料出现不同的新品种，外国资本家向中国倾销洋布、洋绸，很快占领了中国衣料市场，呢绒毛线的登陆，刺激了服装衣料的变革。洋布为机器生产的棉纺织品，价廉物美，细密光洁，颜色鲜丽，颇受国人喜爱。丝织品则出现了法国的乔其纱，日本的麻纱、纱丁绸，欧美等国生产的织花锦缎、礼服呢等。电熨斗也得到广泛使用。成衣出厂或上柜销售前，熨烫平整挺括，增加了美感，也刺激了服装的流行。这一时期，我国服装产业有了较大发展，从手工缝制逐渐转向机械缝制，出现了较大规模的服装公司，如早期的鸿翔时装公司、培罗蒙西服公司、新光内衣厂等。鸿翔时装公司是上海最著名的时装公司，成立于1928年。它是我国第一家以“时装”冠名的服装公司，从此“时装”的概念迅速传播至全国，深入人心。近现代社会服装近代服装产业随着社会的发展而发展，变化更为迅猛，从技术、设备、规模、管理、品种等诸方面，都表明了中国服装产业已经走向成熟，为民族服装的打造奠定了坚实的基础。由于中国的国门被迫打开，大量国外先进的技术、科学和文化涌进中国，外国资本主义势力逐渐扩大，从而促进了民族资本主义的发展，服装产业受其影响，从最初的手工作坊逐渐发展到机械化生产。在西式男女服装被民众广泛接受的同时，传统民族服饰也在变革中冲出了一条新路，借鉴西服的元素，融合民族和时代的特征，运用当时的科学技术，创新出有独特风格的中国民族服装中山装和旗袍。中山装1中山装的创制中山装是1925年4月广州革命政府为了纪念孙中山先生而将他创导的制服命名的服装。辛亥革命后，革命者面临着服装改制的问题。孙中山是“中华民国”大总统，经常出席重要的国务活动，会见外国使节，着装如何，关系到新生政权的礼仪和尊严。孙中山曾认为：“西服虽好，不适应我国人民的生活。正式场合会见外宾有损国体。传统服式，形式陈旧，又与封建体制不易区别。”因此产生了设计制服的动机。孙中山很早就留学美国，后去日本，接受西方教育期间，常穿学生服，革命活动中，也穿过西式军便服，日式学生服和西式军便服都是采用西服裁法制成的，结构和中式全然不同。中山装借鉴了这种裁法和结构，结合中国国情，改制成既带有军装风格又不失学者文雅的服装。2中山装的特点中山装外形上呈方形，宽窄适中，领口以下等距排列五粒圆形纽扣，顺衣襟而下，呈中轴线，左右共四个口袋均衡对称，形成含蓄、庄重而平衡的风格。中山装的演变中山装的造型结构，反映了一个时代的转折，代表着中国服饰由封建转向现代，也标志着中国服饰吸收西方服饰的一种趋势。中山装适合当时的国情。在社会心理上，它满足了人民革命的希望，是对清朝封建制度的彻底决裂的象征。在审美心理上。它的有序、庄重、实用都体现出中华民族的共同审美观。旗袍1 旗袍的渊源旗袍原是清代满族男女通用的长袍。满族分为八旗，各旗分管的军民皆称为旗人，他们的袍服，后人就称为旗袍。清兵入关后。采纳“十从十不从”的服装策略。其中有“男从女不从”一条，对女性服装限制有所放松。汉族女子们着明式裙衫，而满族女子穿旗袍。女子旗袍在衣领、衣襟、袖口等处都镶有花边，现代旗袍成为女性服装之一的专用名词。辛亥革命后，旗袍逐渐被汉族妇女接受，并结合汉族服饰习惯加以改进，到20世纪20年代，成为城镇妇女普通的服装之一。这个时期正是中西服装交叉的时代，旗袍也吸收了西式服装简短的特点，由长及足面缩短至小腿，由直筒式改为收腰式，袖子由宽大改成上贴下散式，领子仍保留高领。2旗袍的特点旗袍的生命力之强，是其他女性服装无法比拟的。究其原因，是它具有其独特的优势，从诸方面受到中国妇女的喜爱。首先旗袍裁制简单，一块衣料从上到下一次性剪裁成功，适合普通家庭妇女自己裁制；其次旗袍的衣料要求可高可低，既能用高档的锦缎、丝绒，又能用普通的阴丹士林布、民间蓝印花布，也就适合于各个阶层妇女的需要；其三，旗袍线条简洁流畅，优美地勾勒出女性的曲线美，同时又能掩盖体型上的某些不足。因为旗袍可以根据自己身体调节衣身的宽紧长短进行剪裁；其四，衣领和袖子的多样化，既能满足不同女性的审美要求，又能各自衬托出女性的娇美和秀逸；其五，旗袍的适用面极宽，既能用于庄重的社交礼仪场合，又能用于日常生活起居之中；其六，旗袍的服饰搭配非常容易，无论中西、无论冬夏，一袭旗袍都可与其他服装和饰物相搭配，并且各有千秋地突出着装神韵；其七，旗袍的纹饰可素可艳，能供不同场合、不同心理、不同身份者选择。此外，旗袍的形象和中国传统的审美观十分契合既表现出中华民族的一种规整、含蓄、端庄的审美要求，也迎合了中国女性温和内敛的性格特点。流畅的弧线条，是这种柔美个性的集中体现。而旗袍两侧的开衩，由最先为了利于起座活动发展成表现女性优美腿线的这一变化，可说是服装发展中美学因素的主导作用所致，它表现了在保留传统的内敛风格同时，追求展现自我美的一种时代心理，而这种心理在服装发展上具有巨大的推进作用。与此同时进入20世纪20年代西方女装的现代形态得到了真正的确立，并开始了绚丽多姿、蓬勃发展的进程，同时也迎来了巴黎高级时装20世纪的第一次兴盛。受工业革命的影响，这个时期出现的以“现代主义”为特质的设计运动，也反映在服装设计领域中。20世纪20年代人们的生活环境发生了巨大的变化，生活节奏加快，社会更加民主化，道德标准也逐渐放宽。与此同时以美国为首又一次掀起了世界范围的女权运动，女性在政治上获得了与男性同等的参政权，在经济上则因有了自己的工作而能独立，女性生活状态出现巨大变化，许多妇女涌人就业市场。这种男女同权的思想，在20年代被强化和发展。女性角色和地位的改变，造成了西方女性服饰的变革强调功能性成为女装款式发展的重点，出现了否定女性特征的独特样式职业女装也应运而生。这时的服装样式简洁而轻柔，没有花边或其他累赘的细节。裙子变得越来越短，直到完全露出膝盖。衣服和裙子是直线裁剪，忽略了腰部、臀部和胸部的曲线。它们松松垮垮地挂在身上，好像是没穿束胸一样，其实此时的妇女已穿上了现代材料做的胸衣。20年代的时尚是女子胸部越平越好，像男孩一样。新女性把头发剪成短短的，在公共场合抽烟，在表现出男性化自信的同时也不乏女性的优雅。19201929年的10年是西方女装发展的重要时期，现代形态不仅得到了确立，其设计理念也对整个20世纪的服装设计产生重要影响。其重要意义之一是女装中性化概念的提出。当时，法国女装设计上出现了男性化的设计趋向。许多世纪以来，女性服装的重点是突出女性的特征，而在这个时期，女性服装设计出现了男性化倾向，与传统有较大的差距，而这正是设计师的创意理念。她们首先提出男性对于妇女的性的欣赏立场不应该作为女性服装设计的考虑中心，女性自己的舒适感受才应该是主要依据，这样，时装设计走上了一个更高的阶段，第一次从妇女自身而不是从男性的角度来设计服装，这在时装发展史中具有重要意义。第一次世界大战后的经济繁荣使法国高级时装业出现了第一次兴盛。巴黎“高级时装”，在服装产业中专指一个独特的服装行业，因其专营以手工制作的高档女装，也被译作“高级女装”或“高级手工业女装”。最先是在产业革命的影响下出现于19世纪中叶的巴黎沃斯时装店，此后许多人步其后尘，从而形成了巴黎的高级时装业，并在20世纪初得到蓬勃发展。第一次世界大战期间巴黎的高级时装店虽然受到很大影响，但在战后重整旗鼓，许多新的设计师和时装店纷纷问世，高级时装店协会重新得到法律承认，它们为全世界的女性提供新的选择，出现了巴黎高级时装业在20世纪的第一次兴盛。除了沃斯、卡洛特姐妹、普瓦雷、帕坎等元老店外，新崛起的如维奥内、朗万、罗夏莱多芳、鲁伦等都开办了自己的时装店，拥有了自己的品牌。而作为他们中的领军人物可可夏奈尔的出现则标志着整个时装业的成熟。总之，中国服装体现出强调和谐、对称、统一的表现手法。服装倾向于端庄、平衡，忌讳倾斜感和非对称性。服装纹饰两两相对，由于不用省道而无挺拔的皱褶，只有自然下垂、含蓄的衣纹。服装简洁、简约，服饰衣料追求飘逸、宁静；服装色彩清新淡雅，对比柔和，不强烈；服饰图案精致细腻，宛如秀美的工笔画。而西方服装的造型意识，是使服装以抽象的形式美追求外在造型的视觉舒适性；使服装设计师对纯粹的