李兆花论文.doc

爱在天堂的音乐特色及演唱处理前言艺术歌曲是18世纪末19世纪初在欧洲盛行的一种抒情歌曲的通称，在中国，创作艺术歌曲的作曲家有很多，作品也层出不穷，爱在天堂便是其中的一首。它是由当代作曲家印青作曲、贺东久填词、姜哲新配伴奏的一首抒情性强又不乏声乐演唱技巧的艺术歌曲，但目前尚未见到对这部作品的深入研究。爱在天堂是我国众多艺术歌曲中的一首，是现代词作家贺东久、现代曲作家印青为有着“漂亮美声”之称的王莹量身定做的一部作品，词作家贺东久与曲作家印青合作了三十多年，艺术创作上有着高度的默契，被业界称为黄金搭档。这首歌曲一经推出便受到了广大群众的关注和喜爱，本文将充分对爱在天堂的音乐特色进行分析，继而对作品演唱处理进行阐述，以期正确地理解及诠释作品。（一）爱在天堂的音乐特色 1曲式结构爱在天堂（以贺东久作词、印青作曲、姜哲新配伴奏的钢琴版本参照）是带引子的单二部曲式（A、B）结构，A部为呈示性乐段，B部为高潮部分。 引子为（112小节）渲染了歌曲的情绪。A部为变化重复的（1228）的17小节乐段，以全终止结束在原调，乐段的整体都呈现出对称、方整的特点，由四个乐句组成，每个乐句包含四个小节，体现了音乐结构发展中均衡、对称的美感。A部采用了变奏的发展手法，使音乐材料保持相似，保持原有结构不变，而在旋律音高、节奏、音区等方面加以变化。B部（2951小节）为18小节乐段，与A部形成明显对比。A部着重情景和心境描述，旋律低沉，节奏缓慢，末尾作开放式终止，整段低起高收，与第二部分的开头顺畅衔接。结束句音调悠长，结构上起巩固终止作用。乐句前后呼应、优美抒情，呈现了一副“自由自在的鸟儿在大自然中放声歌唱，在盛开的鲜花和金色的麦浪中欢快、活泼、自由玩耍”的画卷，很容易使听众随着歌唱者的吟唱沉静下来，随着音乐展开联想，融入音乐之中。经过第一乐段的倾诉、酝酿的积累后，29小节在主和弦的过度、引导下，迎来乐曲的B段，在30小节第一拍的主音d2上，掀起了全曲的第一个高潮。B部则侧重抒情，采用了变化重复的手法，乐句之间进行重复，层层推进歌曲的情感，强调、巩固了情感的表达，加深对已有陈述过的乐思的感受。尾声句采用了高潮部分的音乐材料，使情感的抒发进一步加强，更深入地表达了人物的情感变化，加深和巩固了自由美好、人间大爱的音乐主题形象，音乐情绪也得到了更加充分的抒发和宣泄，迎来全曲的最高潮，结束在颇为辉煌的高音上，使情感释放的淋漓尽致。 2旋律“最美好的旋律其实特别简单，它出自最美好的感情。”1印青音乐的旋律始终把人的真情实感寓于音乐旋律中，使其创作不仅意境悠远、形象鲜明、旋律动听、极富时代气息，而且易于被广大群众接受并传唱。爱在天堂旋律建立在五声音阶的基础上，羽调式，节拍为4/4拍，其旋律的最大特点就是抒情性。具体表现在：（1）长音的运用在朗诵作品中通常会以延长字词来增强作品的抒情性，在声乐作品中也是如此，作曲家常以长音的运用来体现音乐作品的抒情性。在爱在天堂这首作品中长音的运用非常频繁且有一定的规律性长音多运用在句尾。如A部旋律中第一句，旋律以八分音符和四分音符为主，句尾出现了一个全音符，从而造成了前密后疏的节奏感，使这部分的音乐在侧重描绘性的前提下，又不失抒情性，见谱例1：同时，作品还通过不断的加大对长音的运用来加深作品旋律抒情性的特点，最典型的就是B部。此处长音运用不仅限于乐句结尾，乐句开头也频繁使用到了长音，加强了作品的抒情性。见谱例2： （2）跳进跳进具有一定的规律性。在A部多运用了四度、六度音程，四度音程，跳进不是很大，相对而言音响柔和，有向前推动的力量，在音乐中起着积蓄的作用，它的运用与F大调的主调紧密结合在一起。B部则多运用了七度、八度大跳音程，如谱例3：大跳音程的多次运用，突出了歌曲中情感变化的幅度，是情感的宣泄，将乐曲推向高潮。 3歌词音乐是比较抽象的，但加上歌词就容易理解多了，每一个音乐作品都有一个故事，每个人的理解也不尽相同，这也正是音乐美之所在。曲作者印青对歌词的选择非常重视，力求旋律与歌词完美融合在一起，这使他的作品既通俗化，同时又保持了较高的艺术水平。爱在天堂这首声乐作品的歌词有着强烈的浪漫色彩与抒情风格，字里行间充满诗情画意。词作家以抒情的手法畅想着美好自由的生活，并对这种生活做了生动细致的刻画，将歌曲内涵寓于诗情画意之中。歌词分为两段，都是是由工整的四句组成，是典型的起、承、转、接的结构形式，具有通俗易懂、情真意切、形象生动、寓意深刻等特点，使得这首声乐作品的歌词极具神韵；第二段歌词是歌曲的高潮，歌词比第一段的抒情性更强，充满对自由快乐、幸福美好生活的向往。歌词创作使用抒情性的手法，以第一人称“我”的方式，歌颂了美好的情感。从整首歌的歌词来看，并没有华丽、辉煌的词藻，但字里行间却充满着诗情画意。在第一段歌词中，以细腻、委婉、柔美的语调，倾诉了对自由美好生活的向往，如歌词所描述的“我愿我是一只吉祥鸟”、“在春风里歌唱”“呼吸着芬芳”、“看那大地盛开的鲜花和金色的麦浪”，描述了在暖风徐徐、春风抚面的季节里，在姹紫嫣红的鲜花与金黄的麦浪中，尽情的呼吸着沁人心脾的花草香，愉快歌唱的生活的场景，让人向往不已。这种有感情、有美景、有声音、有色彩，情景交融的诗情画意，仿佛就在眼前，强烈的激发了听众的想象力，为随后的高潮部分做好了铺垫。在第二段歌词中以更加抒情、深沉、成熟的语调，诠释了美好的生活，歌词的副歌部分，加重了情感色彩，迎来全曲的高潮。如歌词所描述的：“啊，我的歌，编织五彩的霞光”、“啊，我的心在蓝天飞翔”， 有一种美的极致，充满激情、期盼、渴望和富有诗意以及对生活的热爱。“爱在人间”“爱在天堂”，把爱传颂到人间、天堂，感情进一步升华，点明主题。 4钢琴伴奏爱在天堂钢琴伴奏的特点充分体现在织体的变化上。织体主要为分解和弦与柱式和弦两种。歌曲的引子部分，首先使用了F大调琶音式的和弦分解，利用（mf）的力度使乐曲一开始就营造出音乐中将要出现的“春风徐徐、空气清新”的氛围。钢琴和声伴奏的织体，有效地推动了歌曲形象的发展。接着力度加强，上部旋律线向上延伸发展 ，使用了五度、六度的音程跳跃，气势磅礴，下部用十六分音符快速流动，增强了节奏的韵律感。仿佛微风轻拂河面，与宽广的大气恢宏的上部音乐形成鲜明的对比。A部的钢琴伴奏运用了主和弦的分解和弦，富有流动感，平稳中带有韵律，在第二乐句的结束伴奏力度加强，用F大调音阶上行至第三乐句，增强音乐的情绪。A部的音乐旋律发展到最后一个音时，伴奏音乐短暂地跃过主和弦，立刻以音阶式的反向级进将音乐推向B部，不仅为旋律的发展提供了动力，而且为第二部分的乐曲高潮奠定了基础。B部的钢琴伴奏以柱式和弦为主，并利用柱式和弦的级进推动音乐的发展，运用上、下部旋律的反向进行、力度强弱、丰满的和声效果丰富着演唱声部，与旋律、歌词紧密结合在一起。B部的旋律像海浪一样上下起伏，钢琴伴奏也跟着旋律、音乐的变化而变化，对比鲜明、气势磅礴，使音乐情感的表达淋漓尽致。（二）爱在天堂的演唱处理歌唱作为表演艺术，它的目的在于打动人。歌唱演员将音乐作品以音乐手段将作品变成有思想、有感情、有情感、有情绪具有强烈的艺术感染力的歌声，用音乐方式描绘情景和叙述事情，这样的演唱，汇集着歌唱者对歌曲内容的正确理解和合理、细致的加工，使演唱更深入、更准确、更生动、更具有音乐艺术的魅力。因此，演唱者在演唱时，要对歌曲进行全面深入的艺术分析，并结合演唱经验来处理。 1.气息与高音爱在天堂这首歌曲中我们会遇到这样一些气息问题：气虚、轻浮，气息没有支撑点，演唱长音、高音时高音上不去、气息无法正确运用等。悦耳感人的歌声离不开气息的支撑，依字行腔离不开气息的精心设计和合理运用。在学习声乐的过程中，我们常常会遇到这样一些问题：声音的弹性差，声音虚；气息虚浮，没有支撑点；声音的位置偏低，长音演唱的不好，不能自如地进行声音的力度变换等，这都与歌唱时气息的运用有关。如果解决了这些难题，声音就会变得优美流畅，轻柔饱满。气息包括呼吸和气息的保持。呼吸是歌唱的动力源，是歌唱发声的前提和基础。在刚学习爱在天堂这首作品时，往往会出现这个问题：明明在演唱前已经深吸了一大口气了，结果在歌唱的时候还是感觉气不够用，不能够完整的唱完一个乐句。谱例4作曲家在爱在天堂这首歌的旋律创作上多次用到连音符，所以在这首作品中长音很多，因此如果气息的运用和保持不当，就会出现憋气、吊气、乐句演唱不完整等问题。那么应该如何解决这个问题呢？以演唱谱例4这一类乐句为例，要用类似于正常说话时的气息，气息的输送要流动、均匀，要连贯的唱完，乐句中或连音符中不能换气，要利用长久的气息作为声音的支持，否则就会破坏乐句的完整感和美感。这就要求歌唱的时候必须能够很好的控制和保持气息。在作品的B乐段，旋律基本是以高音写成，同时频繁出现连音符，这对演唱者的要求除气息外还添加了对高音演唱的要求，这就要求演唱者在演唱的时候不仅仅是要保持乐句的完整，还要把高音唱的漂亮。刚开始学习演唱B乐段时，会感觉到喉咙很紧，甚至会出现刺痛的感觉，并且发出来的声音“尖”、“直”、“白”，在乐句没演唱完时气息已经没有了，导致乐句常常唱不完整，偶尔能唱完整，却会出现全身僵硬、发抖的情况。B乐段中以高音为主（见谱例5），所以如何唱好高音也是这首作品的难点。下面说说如何运用气息唱好B乐段中的高音。唱高音要用到腰部的力量。用腰部的力量，是先用手叉腰呼吸把气吸到腰的四周，感觉到两侧腰部膨胀开来，然后把气锁进来，用力把腰和腹部向内一收，你会感觉到气息顶住了上颚，这就是用腰部力量的方法。用腰部的力量来演唱高音，就像当于把一个气球吹足气后，用手将下面一捏，上面就会向外膨胀起来，这就像是横膈膜力量已经使用到极限，不能再利用，腰部产生了一股猛烈的、向上的气息，这就是我们演唱高音时要用到的。当我们唱高音时，我们的“小舌头”向上提，上颚升高（打呵欠状），气流聚集在一起向上冲，形成了一个拱形的空间，气流撑起了整个空间，这样才能将高音唱的漂亮、动听。如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢？在演唱高音时，气息要活，呼吸不能太重太深，要用适当的空气贮存量来保证演唱。呼吸要有适度的弹性，腹部要积极运动，深吸一口气，用柔和的、相当轻快地落下下颚、高抬“小舌头”的方法来张开嘴、打开喉咙，用柔和的起音发出圆润的声音。只有这样才能使歌唱者灵活的呼吸，使高音有轻快的感觉。在演唱自下而上的旋律时，随旋律的上升，声音不能越来越挤，脖子不能越唱越向前伸，横膈膜要用劲，运用气息使歌唱的共鸣要越来越往头部上去。在演唱B部中的七度音程和八度音程的下行大跳时，容易因一时找不到胸腔导致此字的音色虚而不实，因此在演唱这两处时，要特别注意利用气息保持声音的高位置，否则音就会跌下来，导致位置的不统一。在第二乐句也出现了a1到a2的上行八度大跳，同时a2也是一个气势较强的时值长六拍音，所以在演唱这一句时，呼吸要凝聚集中，快速呼出，要用横膈膜和小腹的抽缩动作，收缩腹肌，将音高一下唱出然后利用气息的保持保持住声音的高位置，不能越唱越虚、位置越来越低。谱例5气息在声乐歌曲歌唱中占有很重要的地位，它是声乐学习的基本功。有了好的气息才能有条件演唱好较高难度的声乐艺术作品，使歌唱发声正确，歌声流动自然，优美悦耳。才能把歌唱艺术提升到高水准。所以我们在平时的学习过程中，要多注意气息的练习。 2.情感的把握“情感是人对客观现实与人的需要之间的关系的反映，”2 声乐是音乐艺术的重要形式，它是通过演唱表现自身情感的一种方式。“其实任何一种艺术都是以表达人的情感为最终目的，而声乐则是一种更具情感的艺术。”3一首歌中如果缺少了情感的表达，歌曲就会失去魅力。在爱在天堂这首作品中，情感表达主要集在声乐演唱中情感的表达方式有很多种，例如声音、身体形态、手势、脸部表情等。在爱在天堂这首作品中，情感的把握要特别注意的是力度的控制及肢体语言的运用。爱在天堂这首歌的A乐段，力度发生了变化，有两处力度的要求。开始部分要用每分钟84拍的速度、（mp）的力度进行演唱，只有准确的运用这个力度和速度进行演唱，才能将词作家所要表达的描绘出来。A乐段的前两句创设的是春风徐徐、山清水秀、草长莺飞、幸福美好的场景，表现的是自由、幸福、欢快的情绪，所以在演唱这一部分时起音发声的力度要柔，要根据旋律的起伏和需要表达的情感，准确地唱出强弱感觉，用低回的、诉说的描述性口吻将歌词内容唱出来。后两句用（mf）的力度对歌曲进行演唱，唱出了阳光明媚、百花盛开、硕果累累的画面，加深对音乐情绪的理解，进一步描绘祖国的锦绣山河，推动音乐的发展，加深音乐的主题。语气应亲切、真挚、生动地把对祖国大好河山的热爱之情含蓄的表达出来，音色以轻柔为主，力度控制在（mp）到（mf）之间，用柔和、圆润、纯净的优美音色，唱出对祖国的优美景色和对美好生活的热爱之情。咬字、吐字应该轻柔，演唱字头不宜过于有爆发力，字尾归韵时要缓慢柔美，声音要流畅。B乐段与A乐段相比，无论是在力度上还是情绪上都有了变化，力度变化要大，控制在（f）上，随着旋律的起伏变化，力度变化要充分表现出来，特别是在演唱“啊，我的心，在蓝天飞翔”这一句，演唱时应充充满激情，充分表达出内心的情感，把情绪淋漓尽致的迸发出来，接着歌曲的主旋律到来，伴着“爱在人间，爱在天堂”到来，情感更加真挚，气势更加恢宏。在演唱B乐段时，情感要丰富，情绪要饱满，声音既要有张力又要有所控制，将满腔的真挚情感淋漓尽致的表现出来。演唱高音时要像打篮球一样“扣上去”，声音要圆润舒展、明亮秀丽。英国著名指挥家亨利.伍德说：“音乐是写下来没有生命的音符，需要通过表演来给予它生命。”4声乐表演的再创造是指演唱者通过自己的理解来把握作品，领会作品的真谛，利用自己的体态表情作为对歌曲精细加工的材料和工具。声乐表演的再创造有两个部分，一是“从外到内”也就是前面所说的对作品的分析、了解，把握歌曲的音乐情绪；二是“由内到外”，其中最重要的组成部分是演唱者通过身体形态、脸部表情、眼神、手势等手段塑造音乐形象、表现歌曲内涵、展示歌曲魅力。青年歌唱家王莹的演唱版本就为我们提供了一个很好的参照，她充分运用了表情、手势、身体姿态等张弛有度的变化完美地表现了歌曲的情感。在歌曲的引子部分，她通过身体的自由晃动向观众表现出深深陶醉于歌曲中的情景，将观众的情绪带入歌曲中，用充满向往的表情唱出第一部分：在唱到“飞过河流，飞过山岗”这一句时右手跟着音乐旋律缓缓展开，让观众联想到缓缓流动的小河，唱“呼吸着芬芳”时，右手缓缓收回轻放在胸前，身体微微前弯沉醉在歌曲的情绪中。演唱“在阳光下歌唱”这句时双臂展开仿佛在向观众展现阳光普照下鲜艳、金黄的大地，在演唱到第一部分的最后一个八拍音时头部左右轻晃，在旋律进行到最后一拍时头猛的抬起，营造出将要进入到高潮的氛围。在演唱高潮部分的整个过程中身体一直在跟着旋律晃动，手臂随着音乐情绪的变化而变化，使得整个演唱过程中既充满激情又不乏抒情性，在歌曲的结束句手臂随着音乐旋律变化给观众歌曲将要结束的感觉。结语爱在天堂