论网络文学的审美特征及其成因.pdf

一 与纸面文学相比 网络文学在创作 传播 接受 等诸多方面形成了自己独特的审美特征 是新经济 时代技术领域层面上的大众文学 网络文学在继承 传统文学既有美学原则的同时 也形成了自己独特 的审美特征 一 平民化的审美情趣 网络文学以小说 散文为主 而网络小说多以爱 情 武打 玄幻题材为主 总体而论 网络文学与传统 纸面文学在创作题材上相差无几 但是 由于网络写 手大多不是专业作家 其游戏化的创作心态 写作时 的不假思索 年轻而生活阅历单纯等方面特点决定 了网络作品大多缺少厚重感 网络的自由 传播的快 捷 社会文化观念和审美趣味的世俗化催生了网络文 学的平民风格 网络获奖小说邢育森的 活得像个人 f l y i n g m a x的 灰锡时代 M i k k o的 别了 今天玩什 么 和 大学往事 等等 无一不带有平民主义色彩 网络写手对崇高往往采取戏说和讥讽的态度 通过改写大家耳熟能详的名言警句 成语典故 影视 歌词等 力求获得一种喜剧效果 有人在线仿写 游 击队之歌 我们都是大美女 每一次点击都消灭一 颗痴心 我们都是狐狸精 哪管它网恋真不真 网络获奖小说 悟空传 颠覆了传统的师徒关系 网 络版的 红色娘子军 让洪常青先与吴清华有染 后 与四个女战士暧昧 吴清华因爱生恨 勾结南霸天活 捉洪常青 再与南霸天重叙旧情 网络版的 沙家浜 将阿庆嫂 胡传魁 郭建光描写成争风吃醋的三角关 系 网络版 智取威虎山 写杨子荣暗恋 小白鸽 参 谋长公报私仇 想借座山雕之手杀掉情敌 才让杨子 荣上了威虎山 诸如此类 虽然数量不多 但网络写 手肆意讥讽调侃人民心目中的英雄人物 无论在网上 还是网下 都遭到了猛烈批评 如果说传统纸面文学是一种精英化写作 以少 数精英作家 传统文化的布施者向大众传递他们 精打细磨的作品 那么网络文学则以大众狂欢 众声 喧哗的方式 展示了平民的生存状态 表达了平民的 审美情趣 网络的无界准入制度使人人都可以平等 参与 自由写作 即时发表 网络的匿名制度可以使 网络写手更加肆无忌惮地创作 无拘无束地挥洒自 己的喜怒哀乐 追求一种自娱自乐的快感 网络文学 不仅改变了文学既有的存在方式 而且改变了文学 的审美情趣 使文学重新回到自由的游戏时代 成为 真正意义上自由无功利的审美活动 这种新的平民文 学 激发了社会底层的活力 拓展了文学的空间 二 互动性的审美过程 德国接受美学的另一创始人伊瑟尔一直强调 文学是文本与读者间协力开展的活动 是 一种自我 调节过程中相互依赖 1 的活动 文学接受的普遍有 效性就存在于阅读活动中作者与读者相互交流的经 验之中 网络文学中作者与读者之间的交流瞬间完 成 读者的反馈有时甚至能左右网络写手的创作 相对于纸面文学而言 互动性是网络文学的一 大特性 也是由网络无涯辐射的优势所决定的 由于 消解了宏大叙事 卸落了 传道授业 网络写手似乎 更强调创作的随意性 即兴性 拼凑性 并注重读者 对文学作品的参与和创造 合作小说 或 接龙小 说 即为一例 合作小说中影响较大的作品是号称 第一部 B B S公告板上诞生的网络原创作品 的 风中玫瑰 它原是一个叫 风中玫瑰 的网友在 玫瑰园 的论坛 收稿日期 2 0 0 7 0 4 2 2 基金项目 2 0 0 5年度江苏省教育厅高校哲学社会科学基金项目 0 5 S J D 7 5 0 0 1 9 作者简介 成秀萍 1 9 6 6 女 江苏泰兴人 副教授 硕士 研究方向 中国现当代文学 论网络文学的审美特征及其成因 成秀萍 镇江高等专科学校 人文科学系 江苏 镇江2 1 2 0 0 3 摘要 与纸面文学相比 网络文学在创作 传播 接受等诸多方面有自己独特的审美特征 平民化的审美情趣 互 动性的审美过程 读屏化的审美方式 超文本的审美特质 等等 究其成因 集中体现在网络化的传播机制 网民化的 创作主体 游戏化的创作动机三方面 关键词 平民化 互动性 读屏化 超文本 网络化 游戏化 中图分类号 I 2 0 6 7文献标识码 A文章编号 1 0 0 8 7 9 3 1 2 0 0 7 0 4 0 0 1 1 0 3 苏州教育学院学报 J o u r n a l o f S u z h o uC o l l e g e o f E d u c a t i o n 第2 4卷第4期 2 0 0 7年1 2月 V o l 2 4 N o 4 D e c 2 0 0 7 1 1 上发表的一篇关于自己情感经历的帖子 这个帖子 讲述了玫瑰和已婚男人江明的邂逅 在故事的连载 过程中 很多网友不离不弃 发表自己对爱情的感 悟 有人还贴上了自己的原创诗歌 他们以这种形 式不知不觉地参与到了小说的创作之中 人民文学 出版社在结集出版这部小说时 就将玫瑰的帖子和 网友的帖子一并收录 可以说 风中玫瑰 是作者和 网友在互动 对话中合作完成的作品 接龙小说是出现在报刊 网络和手机上的一种 集体性文学创作 它由数位作者合作 通常第一个 人开了头 各位写手续写下篇 从中选出比较好的段 子 再让写手们由此接着写下去 这里 作者和读者 的分水岭被填平了 读者可以成为作者 作者也可以 变成读者 吸引了大批网民参与 2 0 0 2年6月 中国 最大的网上书店 当当 w w w d a n g d a n g c o m 推出了 交互小说 e情战事 大接龙活动 当当 抛出了故 事框架和一个程式化的开头 为了不让自己哭出 来 为了那个未曾谋面的网络恋人 M M小姐跳了一 夜的舞 最初 数以万计的网民参与了这部号称有 史以来最大的中文网络交互小说的写作 但不久就 热情锐减 投稿量日趋下降 以致难以为继 这主要 是由于小说的情节支离破碎 没有一个完整的发展 方向 同时 故事叙事模式及内容老套 重复 使整个 故事框架变成一个巨大的废纸篓 人人都可以向里 面倾倒文字垃圾 然而 不可否认的是 接龙小说毕 竟调动了全国网民的创作热情和参与意识 让读者 有机会直接参与小说创作 过了一把作家瘾 同时使 网络文学的互动性理念更加深入人心 三 读屏化的审美方式 较之传统纸面文学 网络文学的阅读方式发生 了根本性变化 由读书变为读屏 网络文学的接 受主体 读者 拥有最大化的可读资源 最充分的选 择自由和阅读自由 调查资料显示 自2 0世纪末至 今 全球有中文文学网站3 7 2 0个 中国大陆以 文 学 命名的综合性文学网站约3 0 0个 以 网络文学 命名的分类文学网站约2 4 1个 发表网络原创文学 作品的文学网站2 6 8个 专门发表小说的网站4 8 6 个 诗歌网站2 4 9个 散文网站3 5 8个 剧本网站7 5 个 杂文网站3 1个 影视作品网站5 2 9个 其他各类 非文学网站中设有文学平台或栏目的网站共3 0 0 0 多个 2 除了原创作品外 很多文学网站还把大量的 中外文学名著搬上网络 并且分门别类 只要有一台 上网的电脑 无论身在何处 都可以进行阅读 传统的读书方式比较单一 一般缺少创作主体 作者 和接受主体 读者 的直接交流 而网络文学 具有得天独厚的优势 读者可以一人 也可以众人共 享同一部网络作品 甚至可以通过发表评论与作者 即时蒙面交心 网络阅读方式的改变使网络文学呈现出新的特 征 如多媒体演示 短句陈示 网络语言等 昔日的纯 粹读书模式变成了图文并茂 音画合一的快速浏览 和信息扫描 四 超文本的审美特质 网络写手在创作时注重 知音 对读者的 期待 视野 分类并进行预测 特别是在预想的节点处嵌入 超文本链接 赋予读者更多的选择自由 使读者可以 比任何时候都随心所欲地阅读和改写文本 网络的 链接技术衍生出的超文本是一种 语言构造物 是 一种网状结构 读者可以从任何地方随机开始和终 止浏览 一直被视为超文本小说典范的 当数美国作家 马修 米勒于1 9 9 6年发表的网络小说 旅程 小说 被设计成一幅美国地图 上面有纵横交错的公路网 和醒目的地名标识 随着故事情节的展开 主人公将 走遍美国 为两个非亲非故的孩子寻找他们的母亲 读者通过鼠标点击地图上各州的图标选择自己的行 动方向 不同的点击 可选择不同的路径 领略到不 同的风光 然而 永无止境的链接也会让作品进入无 序的状态 让读者眼花缭乱 无所适从 一时难以直 接领略和感受作品的韵味和魅力 目前大陆的超文本文学创作尚处于起步阶段 台湾出现了不少实验者 包括作家李顺兴 向阳 姚 大均 曹志涟 苏绍连等 他们创作了 歧路花园 妙 缪庙 湿柿子的世界 台湾网路诗实验室 现代诗 的岛屿 等作品 尝试进行超文本的创作实践 点击 率和网上的人气一路飙红 二 网络文学在创作 传播 接受等诸多方面形成了 自己独特的审美特征 有如下几方面原因 一 网络化的传播机制 网络的开放性降低了出版的门槛 只要愿意写 只要写得还算通顺 网络就会放行 网络使每个人都 有机会成为作家 正如黄鸣奋教授所言 只要是在 网络上 你就可以 任意涂鸦 打工仔 保姆都可以 写作长篇 洋洋洒洒几大册不在话下 长篇小说这位 文学宫殿的公主下嫁民间 电脑成了轿夫 3 此外 网络传播的快捷化特征使整个地球变成 了一个村落 天涯海角在网络上触手可及 在文学上 表现为作品面世的快捷化 读者反馈的快捷化和文 本更新的快捷化 网络写手的作品完成后几秒种就 可以面世 此时只要还有读者在线 只要读者愿意回 帖 作者就能很快获得反馈 截至2 0 0 6年1 0月4日 第2 4卷苏州教育学院学报 1 2 O nI n t e r n e tL i t e r a t u r ea n dI t sE s t h e t i cC h a r a c t e r i s t i c s C H E N G X i u p i n g Z h e n j i a n gC o l l e g e Z h e n j i a n g2 1 2 0 0 3 C h i n a A b s t r a c t C o m p a r e dw i t ht r a d i t i o n a ll i t e r a t u r e t h eI n t e r n e tl i t e r a t u r eh a si t so w ne s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c si n t h ea s p e c t so f w r i t i n g t r a n s m i s s i o na n dr e c e p t i o n p o p u l a ri n t e r e s t i n t e r a c t i v ep r o c e s s s c r e e n r e a d i n gm e a n s a n ds u p e r t e x tf e a t u r e T h eu n d e r l y i n gr e a s o n sm a yb es u m m a r i z e da sn e t w o r k e dt r a n s m i s s i v em e c h a n i s m We b b a s e dWr i t e r sa n dg a m e p l a y i n gw r i t i n gm o t i v a t i o n K e yw o r d s p o p u l a r i n t e r a c t i v e s c r e e n r e a d i n g s u p e r t e x t I n t e r n e t g a m e p l a y i n g 1 1点4 6分 榕树下 网站 爱情城市 栏目共发表 文章3 8 7 0 2 6 3篇 并且该网站文章数量还以每日发 表1 5 0 0篇左右的速度剧增 相比之下 传统纸面文 学出版时间更长 更加刻板 从这层意义上讲 网络 文学活动的核心是网民的创作 阅读 评论 这几项 内容几乎同时展开 同步进行 共同完成 所以它比 以往任何传媒对文学的推动力 冲击力都大 然而 由于无界准入和快捷化传播 没有出版的 烦扰 没有稿费的牵绊 网络成了网络写手们一吐心 声最快捷的场所和最自由的倾泻地 所以网络作品 也难免泥沙俱下 良莠不齐 二 网民化的创作主体 中国互联网协会发布的 2 0 0 7年中国互联网调 查报告 显示 截至2 0 0 6年底 中国网民达1 3亿 九年来增长了近2 0 0倍 其中博客作者达2 0 8 0万 并有1 7 0 0万人进行博客写作 除了记录日常生活 外 网络文学创作是其主要内容 与传统作家有别的是 网络写作的主体多为年 轻的网民 他们既痴迷于网络 自由 民主 个性 恣 意 的宽松环境 又急于抛弃传统文学的清规戒律 约定俗成 更热衷于在自由开放的虚拟空间里挥洒 自己的喜怒哀乐 由于年少以及旅居都市 网络写手 的作品多以城市为背景 叙写自我或身边人的故事 因而这类作品深深地打上了都市生活的烙印 字里 行间常常洋溢着现代生活气息 所以也更容易吸引 读者并激发共鸣 网络写手绝大多数不是专业作家 不靠写文章 谋生 也无意在文坛成名成腕 他们向往个性解放 追求写作的愉悦 所以他们的写作就是纯粹的写作 透明的表达 不会患得患失 恰如网络人气写手邢育 森所言 我不会刻意去下功夫练习幽默调侃 那样 写下去就成了 贫嘴张大民的幸福生活 我只有自 然而然地遵循着我个人生命历程 如实地表达着我 想表达的 尽力表达我能表达的 4 由于很少刻意 逢迎大众 只为宣泄个人情绪 所以网络文学对人物 内心的揭示更为率直 三 游戏性的创作动机 网络文学自诞生之日起就带有浓郁的游戏味 道 不少网络写手坦言 自己的创作就是为了自娱或 者娱人 谈到为什么写作 网络写手宁财神直言 为 了满足自己的表现欲而写 为写而写 为了练打字而 写 为了骗取美眉的欢心而写 当然 最可心儿的目 的 是为了那些个在网上度过的美丽而绵长的夜晚 而写 5 起初 网络写手大多没有所谓的 文学理想 也 不打算谋求什么传世之作 他们的日常工作与文字 并无太大的关系 却视写作为乐趣和游戏 早期的汉 语网络电子刊物 橄榄树 几乎每一期都有大量妙 笔生辉之作 网络写手们丰富的知识 聪颖的天赋给 人留下了深刻的印象 在传统写作