电视艺术概论.doc

第一章1电视传播的特点:视听结合，立体作用，适合再现场景，现场过程 时效性强，传播内容丰富 保存性差，选择性差，线性流程2电视艺术：是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式。 第二章1电视艺术思维元素：视觉思维，听觉思维，视听思维，综合思维2人物：电视作品中最主要的表现对象，观众往往通过人物的面貌，形成对这一人物性格、品质的第一判断。3在电视艺术作品中，对音乐的恰当运用可以起到烘托气氛，渲染情绪，揭示含义等作用。4音乐作为一种独立的艺术样式，其主要的审美价值在于能够表达人的情绪和心理。5文学是电视艺术的母体。6客观角度：这是一种站在旁观者的立场，依据事物的本来面貌，再现社会生活的视角，具有较强的客观真实性和表现形态的自由性。7多角度表现:站在创作者或作品中诸多人物的不同角度上，共同阐明同一对象的本质特征。8纵向开放性结构：截取生命长河中的一段，它既无头也无尾，是依据时间流程缀连而成。9横向开放性结构：依据时间变化组合而成的横向开放性结构，犹如拼盘或板块。10细节：构成人物性格，事件发展，社会情境，自然景观的最小组成单位 作用：可以揭示人物复杂的内心世界 可以展现人物心灵的变化过程 可以结构全部作品11短镜头造成快节奏，长镜头造成慢节奏12按作品的内部与外部分 外部节奏：画面上主体的运动，以及镜头转换的速度而产生的节奏 内部节奏：有情节发展的内部联系或人物内心的情绪起伏，以及创作者的思维波澜而产生的节奏。 关系：外部节奏十一内部节奏为依据，内部节奏以外部节奏为表现形式。13哲理：电视艺术作品中深沉、含而不露的思想。第三章1画面语言：电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和，这其中主要包括构图，光影，色彩，影调等诸多元素。2有声语言：在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称为有声语言。 作用;还原现场气氛，表达人物内心世界，渲染气氛。3造型语言：电视艺术的造型语言包括画面语言和声音造型语言。4摄像机从开机到停拍连续一次拍摄的画面为一个镜头。5推镜头：将摄像机放在移动车上，或通过改变焦距，对着被摄对象向前推进的拍摄方式，以及所摄取的画面。 作用:突出主体，描写细节，是错强调的人或物从整个环境中突显出来，以加强其表现力。6拉镜头：摄像机沿光轴方向向后移动的拍摄的镜头，可使画面产生逐渐远离被摄主题，使观众有视点向后移动的感觉。作用：使观众在同一镜头内渐次了解到局部与整体的关系，一遍造成悬念，对比，联想等效果。7摇镜头：在拍摄一个镜头的过程中，摄像机位置不动，只有机身上下左右旋转等运动，换面则呈现出运动构图。 作用：逐一展示景物，产生巡视环境，揭示动态中人物的内心世界，烘托情绪气氛等多种艺术效果。8移镜头：把摄像机安装在移动轨道上或者配上滑轮，还可以将摄像机安装在升降机上进行滑轮拍摄，由此形成一种富有流动感的拍摄方式，它的语言意义与摇镜头十分相似，只不过它的视觉效果更强烈。9跟镜头：摄像机跟随运动的被摄体拍摄。 作用：突出运动中的主题，又可以交代运动方向速度、体态以及与环境的关系，使主体的运动保持连贯性、有利于展示人物在动态中的精神面貌。10.蒙太奇：把分切的镜头组接起来的手段。11.快切：又叫硬切。是指从一个画面到另一个画面的瞬间转换，即一个画面瞬间切出消失，另一个画面瞬间切入出现，快切是电视节目制作中使用最多的切换模式。12.叠化：在电视屏幕上，当一个图像渐渐隐去的同时，另一个图像便渐渐显现出来。13.淡入淡出：也称“渐显渐隐”。后一个画面逐渐显现，最后完全清晰，这个镜头的开端称为“淡入”，表示一个段落的开始；前一个渐渐隐去直到完全消失，称为“淡出”，表示一个段落的结束。14.定格：电影、电视片的活动画面突然停止在某个画面上。15.慢镜头：在电视节目摄录中，以正常速率进行摄录，以低速率播放的镜头。16.快镜头：在电视节目摄录中，以正常速率进行摄录，以高速率播放的镜头。第四章11958年5月1日，北京电视台（央视前身）首播。2.我国第一个直播“电视小戏”是一口菜饼子。3.停滞期（1966-1976）考场上的斗争1976年拍摄，是第一部不采用直播而采用黑白录像设备录制的影片。4.1975年，彩色电视剧试播两年后，神圣的职责成为最早一批的彩色电视剧。5.1981年，首部电视连续剧，敌营十八年试播出。6.20世纪90年代，渴望是长篇室内电视剧的开山之作。7.1991年，北京电视艺术中心拍摄的系列剧编辑部的故事，采用企业赞助的融资方式，并首次将广告随电视剧捆绑播出。8.偶像剧的成功要素：偶像明星、叙事语言的使用唯美的画面与音乐、爱情主题。9.情景剧的特征：场景的固定性、观演的互动性、语言的幽默性、短平快的娱乐特性、从单一线到多线并举、流水线上的边播边拍模式。10.中韩电视剧制作体制的差异：（1）宏观管理体制上的差异 韩国“文化立国”的发展战略 中国“文以载道”逐步导入市场机制（2）制作与播出体制上的差异韩国“制播合一”到“制播分离”与“边写、边拍、边播”中国“制播分离”到“制播合一”与“先写、后拍、每周联播”（3）营销意识与营销手段的差异 韩国以市场为导向的整合营销 中国缺少合力11.美剧的运作：美国商业电视以每年九月至第二年四月为一个播出季，新季以“艾美奖”拉开序幕。第五章1.20世纪50年代，“电视新闻片”在中央电视台试播一个月后产生，即1958年6月1日播出的中共中央机关刊物杂志创刊2.我国影响最大的电视纪实作品是1966年4月中央电视台摄制播出的长达30分钟的收租房，它也是首部电视片。3.电视纪实作品的发展主要表现在：电视纪实作品的栏目化电视纪实作品的多样化电视纪实作品的系列化4.电视纪实艺术的形成：主要标志是1989年中央电视台设立了专门播出电视纪实作品的全国性栏目地方台50分钟5.电视台纪实艺术成熟的表现：风格样式丰富多彩艺术品味显著提高篇幅短小且系列成篇6.电视专题片：运用纪实的手法，对社会生活某一领域或某一方面给予集中的，深入的报道，内容较为专一，形式多种多样，允许采用各种艺术手段表现社会生活，允许到作者直接阐明观点的纪实性电视节目形态。7.写实性电视专题片的特点：真实地展现现实生活的情况和过程运用长镜头增强生活的真实感同期声强化作品的真实性细节是刻画纪实美的重要体现8.写意性电视专题片营造诗的意境开拓联想和想象思维蕴含深沉的哲理9.电视纪录片：运用新闻镜头，真实地记录社会生活，客观地放映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生态完整的过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。10.创作原则：多重品格的真实化作影像形象的真实创作者重新组合后的真实具有审美价值的真实11.电视专题片与电视记录片得比较相同点：（1）都取材于真实的生活；（2）都以“真实性”作为创作的生命；（3）都需要适用纪实主义的创作方法。不同点：（1）反映生活的方式不同；（2）表现生活的手段不同；（3）时空处理不同；（4）镜头运用的不同电视记录片的镜头只能运用表现现在进行时的镜头，比如跟拍、抓拍、偷拍、隐拍等等，而电视专题片当中的镜头比较自由。（5）结构形态不同（6）思维方式不同12.绘圆法：具体而言，一部纪录片的主旨或者中心便是这部纪录片的“圆心”，而“半径”则是片中的被摄体所要登场的主要活动区域。13.运用绘圆法需要注意什么问题（如何运用绘圆法结构全片）绘圆法要求纪录片的开始部分就提出主要“论点”，以及人物的主要活动场所，并在那个场所对以上的内容做最低限度的说明，然后再展开对每一个“论点”的“个别论”，在节目的最后，再次将开始部分的登场人物或与之相类似的各种要素进行综合，概括全片。14.设定中心线法在众多的被摄对象和拍摄素材中，依据作者的创作意图理出一条明晰的线路，使创作者和电视观众都能一目了然。15.阶梯递进法阶梯式递进法，顾名思义就是引导观众上台阶，而在每级台阶上需要设置一个悬念，使观众在上台阶的过程中解开一个个“迷”一般的悬念，当台阶全部上完即谜底揭开之时，全片结束。16.依据文理逻辑法无法拍摄素材的客观时间,空间顺序,以及它们所承载的叙事功能，彻底打碎摄像机镜头所客观记录的一切，而按照纪录片制作者的主观文理逻辑编辑，阐述作者观念的电视纪录片结构方式。17.“人”是电视纪实艺术的根本。18.情感是电视纪实节目中的生命线。19.纪录片的最终目的是对真实的超越。20.叙事性画面语言是纪录片的主题画面语言。21.描述性的画面语言是用来交待生活环境和历史背景的，是片子叙事的一个依托。22.长