【导与练】2013年高中历史 第10课 梨园春秋同步导学案 岳麓版必修3.doc

第10课 梨园春秋【学习目标】课标要求：了解京剧等剧种产生和发展的历程，说明其艺术成就。重点：中国戏曲产生与发展的大概历程难点：京剧的艺术成就【自主梳理】一、戏曲的起源1、 傩戏：先民头带面具装扮成神灵、野兽，载歌载舞，通过神灵来祈求 这种带有巫术色彩的仪式活动被后人称为 ，其中便蕴涵着戏曲的 。2、发展： 以后的宫廷宴乐、杂技百戏具有更多的戏曲元素； 宫廷中设有教练歌舞艺人的专门场所，称 ；宋代社会 ，出现了许多喧闹的集市和专门的娱乐场所 ；两宋之际流行一种戏曲称 形成完备的戏曲形式。二、元杂剧和昆曲1、元杂剧（标志着中国古代戏曲的成熟）元杂剧把 、 、 、 、 等融为一炉，并有完整的 和 ，标志着 代表作品：关汉卿 ，王实甫 三.繁盛京剧2、昆曲时间：昆曲艺术的鼎盛时期 特点： 被誉为 三、“国粹”京剧1、背景：北京是 的中心，为满足贵族和居民的文化娱乐需要，四方艺人荟萃一堂，争奇斗艳。2、形成：徽班进京献艺，徽班 吸取了 、 、棒子腔等剧种的腔调和表演形式，字韵上也受京城文化的熏染，更加规范考究。后经过各大名家不断的融合吸收，在北京形成的新剧种。3、特点：角色分为 四大行当；艺术手段主要有 ；乐器主要有 等4、地位：将中国戏曲推向一个新高峰，被誉为 【合作探究一】由于中国地域辽阔，民族众多，各地的方言、风俗各不相同，除了京剧以外，还形成乐其它许多丰富多彩的地方戏。你又了解多少呢？进行一个小活动。【构建知识体系】【学习检测】1、下列是我国最古老的戏剧源头之一是 A、傩 B、元杂剧 C、南戏 D、傩剧2、下列事件标志着我国古代戏曲成熟的是A、傩戏的形成B、南戏的出现 C、元杂剧的出现D、京剧的形成3、徽班进京时在位的皇帝是A、乾隆帝 B、道光帝 C、光绪帝 D、同治帝4、徽调、汉戏、昆曲、秦腔等经过五六十年的相互交融，从而产生了声腔、剧目、表演都独具一格的新剧种京剧。200多年来，随着时代的发展，京剧不断地发生变革，更加丰富多彩。下列说法不正确的是 A艺术应该紧跟时代步伐，推陈出新，相互吸收 B艺术的发展不应该过多关注社会，否则会被淘汰 C艺术在发展过程中不能脱离广大民众 D艺术的发展离不开广大艺人的努力和创作5、元杂剧的奠基者和杰出代表是A关汉卿 B白朴 C马致远 D郑光祖6、下列关于京剧的叙述不正确的是A同治、光绪年间是京剧的一个繁盛期 B京剧在我国艺术宝库中占有重要地位C标志着中国戏曲的成熟 D是博采众长、兼收并蓄的戏剧7、宋代南戏能够在浙江温州流行的根本原因是A.此地工商业发达，城市经济繁荣 B.出现了娱乐场所瓦舍C.民间艺人的推动 D.傀儡戏、皮影戏、杂技、说书等表演盛行8礼堂里正在排练戏剧，导演冲着台上大喊：“演旦角的那个认真点！”，他们排练的剧种是 A吕剧 B昆曲 C京剧 D黄梅戏9戏曲自产生以来就具有旺盛的生命力，下列有关戏曲的描述不正确的是 A中国古代的戏曲是由傩发展而来的 B唐代宫廷设有“梨园” C宋朝时期，南戏流行 D明清时期，中国戏曲走向成熟 【拓展阅读】京剧的行当生行，指戏曲剧目中的男性形象，以面部化妆为俊扮为其特点。根据其年龄、身份的不同可以分为老生、小生、武生等不同的种类。老生：指生行中的中年或老年形象，以戴胡须（即髯口）为其特点。又根据其不同的表演特点，分为唱功老生、做功老生和靠把老生三类。小生：指生行中的年轻人形象，根据不同的表演特点，可分为扇子生、纱帽生、雉尾生、穷生、武小生等类别。武生：指生行中身具武艺的男性形象，又有长靠武生（表现大将）和短打武生（表现绿林英雄）之分。前者扎大靠，重工架；后者穿紧身衣服，重翻打。红生：有时将其归入武生行，指勾红脸的身具武艺的男性形象，最典型的是关羽和赵匡胤。2、旦行旦行，指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别。青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如铡美案中的秦香莲，二进宫中的李艳妃等。花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如西厢记中的红娘，拾玉镯中的孙玉姣等。武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如白蛇传中的青蛇等。刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如穆桂英挂帅中的穆桂英等。老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如红灯记中的李奶奶，吊金龟中的康氏等。彩旦：有时将其归入丑行，主要表现那些滑稽或凶蛮的青年女子，动作和化妆都极尽其丑。如凤还巢中的程雪艳等。3、净行净行，指那些面部勾画脸谱的男性形象，有正净、副净、武净和毛净之分。正净：也称“大面”、“铜锤”或“黑头”，所表现的人物多为举止稳重者，以唱功见长，如铡美案中的包拯，二进宫中的徐延昭等。副净：也称“二面”或“架子花”，多表现性格豪爽者，如张飞、李逵等，或奸邪佞幸者，如曹操、赵高等。武净：也称“武花脸”，多表现身具武艺者，以武打翻跌见长，如挑华车中的黑风利等。毛净：指戏曲舞台上钟馗、周仓、巨灵神等类人物，他们或为天神，或为身体畸形者，造型夸张，多需垫肩、凸臀，在表演上以工架见长。4、丑行丑行，指那些滑稽幽默或相貌丑陋的人物，有男性也有女性。男性多在鼻眼间勾画豆腐块状脸谱，故又称“小花脸”。有文丑、武丑、女丑之分。文丑：指那些不具武艺的滑稽人物，脸谱勾豆腐块，又根据其身份、地位、年龄等区分为方巾丑、褶子丑、袍带丑、鞋皮丑、老丑等。武丑：指那些身具武艺的滑稽人物，又称“开口跳”，表演上以跌扑翻打为其特色，亦重念白表演。丑婆子：即女丑，饰演那些或滑稽或凶恶的老妇人，如媒婆、店婆、禁婆等，多表演夸张、语言风趣。京剧的主要表演方式唱：是戏曲演出中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式，根据不同的剧种，采用不同的音乐形式。就唱词而言，一般可以分为两种类型，一为曲牌体，如昆曲、高腔等；一为板腔体，如京剧、评剧、各类梆子戏等。念：是戏曲演出中对人物间的对白或独白的总称，是一种诗歌化、音乐化的戏剧语言。一般的剧种所用念白与剧种所在省份的地方音大致相同。京剧念白有京白、韵白之分，前者用湖广音、中州韵，后者用北京方音稍加变化。昆曲则用韵白或苏白。做：是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。是戏曲表演的主要组成部分，也是舞台行动的主要组成部分。戏曲的做，多为程式性的动作，大都写意。打：指戏曲中对点头场面的表现手段，也叫“开打”，有时表现两人的对打，有的则是集体的战争场面。戏曲的开打具有极强的舞蹈性、程式性和表现性，也多写意而非写实。摘自中国戏剧网“同光十三绝”图解 所谓同光十三绝，描绘的是清同治、光绪年间13位杰出的京剧、昆剧演员。这13位位杰出人物分别是程长庚饰群英会中鲁肃，卢胜奎饰空城计中诸葛亮，张胜奎饰一捧雪中莫成，杨月楼（杨小楼之父）饰四郎探母中杨延辉，徐小香饰群英会中周瑜，谭鑫培饰恶虎村中黄天霸，梅巧玲（梅兰芳之祖父）饰四郎探母萧太后，朱莲芬饰玉簪记琴挑中陈妙常，时小福饰桑园会中罗敷，余紫云饰彩楼记中王宝钏，郝兰田饰钓金龟中康氏，杨鸣玉饰思志诚中天明亮，刘赶饰探亲家中乡下妈妈。解析与探究 1京剧脸谱邮票中的人物，上排从左到右为：孟良、李逵、黄盖、孙悟空。下排人物从左到右为：鲁智深、廉颇、张飞、窦尔敦，八人全部为净角。 2有学者称：“中国艺术的最大特点就是对虚无的重视。文学讲究含蓄有余味，无字处皆有意；绘画注重空白处理，虚实相生，无画处皆成妙境；书法追求潜虚半腹，计白当黑，实处之妙，皆因虚处而生；建筑提倡透风漏日，从房屋的门窗和亭台廊榭之空格，去得自然之景，感宇宙之情韵。”相对来说，