论新闻摄影的偶然性与必然性.doc

刘铮文稿论新闻摄影的偶然性与必然性 刘 铮 以新闻事实为拍摄对象的新闻摄影所提供的新闻照片，是一种具有可视形象的新闻。它既有新闻的信息特点，又有摄影的形象特征。新闻摄影以其直观可视的形象性，现场纪实的真实性，图文结合的报道性形成了自己的优势，成为新闻报道工作上坚实的一翼。 一幅新闻照片的产生，至少需要两个条件。第一，必须有新闻事件发生，构成新闻事实；第二，新闻事件发生时，摄影记者必须亲临现场。两个条件同时具备，才有可能产生新闻照片。 以“第十届全国新闻摄影作品评选”中获最佳奖的父母官途中救群众这幅新闻作品为例。假如没有那次车祸发生，假如车祸发生时，福建省漳州市委副书记一行人没有途径车祸现场，也就不可能有这样一幅感人的新闻照片。 难怪有人说新闻摄影是“撞大运”。母庸讳言，新闻摄影确实存在着偶然性因素。这个偶然性是由于新闻摄影受特定时间、空间的限制这个特殊性所决定的。新闻照片必须是摄影记者在新闻事件发生时亲赴现场拍摄的具有时间、空间、对象三位一体的纪实。而文字报道有时并不一定需要记者在新闻事件发生时亲临现场(文字记者可以在新闻事件发生后，通过勘察现场或采访目击者等方式获取素材追记而成)。由此看来，在新闻报道中，摄影记者与新闻事件必须是一种直接的关系，他们要面对面地进行“对话”。而文字记者与新闻事件可以是直接关系也可以是间接关系。这种时空条件的制约，就使得摄影记者在新闻报道中显得不如文字记者那么从容大度、游刃有余了。尤其是在一些突发性新闻的报道上，如天灾、人祸、战争等，除了摄影记者的“先见之明”外，偶然的机遇起了很大的作用。确有不少新闻照片是摄影记者在进行其它采访途中无意“撞上”捡回来的。这种撞上的镜头有时更具新闻价值。 偶然性新闻事件一般指突发性新闻。这类新闻大多是人们始料未及的事件，具有新奇的特点，既有新闻性，又有偶然性，往往具有较大的新闻价值，是新闻报道的热门题材。纵观历届“荷赛”奖得主，大都以拍摄突发性新闻取胜。拍摄这类题材的新闻照片，对于必须身临其境的摄影记者来说，显然存在着机遇性。 恩格斯说过：“被断定为必然的东西，是由纯粹的偶然性构成的，而所谓偶然的东西，是一种有必然性隐藏在里面的形式。”辩证唯物主义的观点认为，偶然性是寓于必然性之中的，偶然性只是必然性的表现形式和补充。这是一对既互相区别又互相联系、互相依赖的对立统一的矛盾体。肯定一方，否定另一方都不是辩证唯物主义的态度。 大千世界，芸芸众生，社会机器不停地运转，新闻随时随地都在发生着、消逝着。新闻事件的发生是必然的，但新闻事件在什么地点、什么时间发生和以什么样的形式发生则是偶然的。新闻摄影一方面被其自身的特殊性决定着有其偶然性的一面，同时，物质世界的必然运动规律又决定了新闻事件的发生发展有其必然性的一面。从这个意义上讲，偶然事件的发生也有其必然性，它是整个事物发展中的必然环节。突发性新闻事件的发生在表面上看是偶然的，但从本质上看，它又是事物发展过程中量与质的转换形式。它既在“意料之外”，又在“情理之中”。 突发性新闻大都是以迸发的形式出现。作为摄影记者要想抓到这样的“大鱼”，就必须具备较强的预见能力。这种对重大新闻、突发新闻的预见能力，说到底就是新闻敏感的问题。美国著名新闻学家卡斯柏约斯特说过：“一个不善于辨别色彩的人不能成为一个画家，一个不懂和谐的人不能成为一个音乐家，一个没有新闻感的人也不能成为一个新闻记者。”强烈的新闻敏感是一个新闻工作者必备的良好素质。严格地讲，任何突发性新闻在其发生前，都应该有些蛛丝马迹可寻的。这取决于摄影记者的新闻敏感和洞察能力。能够见微知著，于秋毫之间发现问题，预测事物发展趋势的摄影记者都是在把握了新闻摄影的必然性之后，采取主动出击的方式抓住“大鱼”的。 1963年11月22日，刚刚上台的美国总统肯尼迪被暗杀。这一突发性重大新闻事件震惊了全世界，一时间成为世界新闻媒介的“聚焦点”。美国摄影记者鲍勃杰克逊得悉这一消息后，预感到事件并没有结束，事态必然要进一步发展。于是，他紧紧抓住被指控为凶手的李哈维奥斯瓦德这条线索跟踪采访。当夜总会老板杰克鲁比为了灭口，举枪向刺客扣动板机的时候，押送刺客的警察还没有完全反应过来，杰克逊已不失时机地按下了快门，一幅获“荷赛”奖的刺客被刺的新闻照片诞生了-痛苦挣扎的遇刺者、凶狠的刺客和或惊慌失态或毫无表情的警察，构成了一幅生动而完整的画面，给人以强烈的现场感和真实感。在事态发展瞬息万变，险象环生的形势下，杰克逊凭借着新闻敏感，预见到事态发展趋势，紧紧抓住新闻线索，勇追不舍，面对暴力事件，刺客近在咫尺的严峻情况下，终于抓住了这个极有新闻价值的瞬间。这使我们不得不佩服杰克逊勇敢执着的敬业精神和他那良好的职业素质。 作为一个摄影记者，不但要有一双善于发现新闻线索的慧眼，还应该有能够在新闻事件发生发展过程中（这个过程可能是很短暂的）捕捉住最感人、最精彩、最具典型性的尽可能包含着新闻五要素的“决定性瞬间”的本领。这个瞬间的把握和获取，除了需要雷厉风行、机敏灵活、不怕吃苦（有时甚至是不怕死）、坚韧不拔的顽强拼搏作风外，还要具有娴熟的技术和技巧，敏锐的思维、快速的反应，在突发性新闻出现时才能不失时机地准确地捕获住“决定性瞬间”。 新闻敏感并不是与生具有的，而是后天的培养锻炼而得。作为一个新闻工作者，必须要使自己成为一个博学的“杂家”。广泛接触社会，深入生活，掌握各种信息，培养自己的综合分析能力。新闻敏感实际上就是一种政治敏感。新闻敏感就是政治敏感在新闻工作上的具体反应。只有具备了较高的思想水平，对当前的方针政策及现阶段的政治、经济、文化形势特点了如指掌，才能抓到有价值的新闻。 俗话说“工欲善其事，必先利其器。”摄影记者应该时刻处于“一级战备”状态，随时准备赶赴新闻现场追踪新闻事件。摄影记者的头脑中不应有八小时工作的概念。在“海湾报道”中立下汗马功劳的新华社摄影记者唐师曾说得好：“干我们这一行就别想下班，随时都得准备追踪新闻事件。”1976年7月28日，唐山发生强烈地震。当时正在福建前线采访的老新闻摄影记者孔繁根同志，从军队内部获悉了这一消息后，毅然决定放弃原定采访计划，立即搭乘空军的飞机赶赴唐山震区采访，及时地报道了地震情况。他当时拍下的大量新闻照片，今天都成为不可多得的珍贵历史资料。新闻摄影记者的快速反应和机动灵活的作战方式，由此可见一斑。 对突发性新闻的报道，不仅具有较大的难度，有时甚至还有一定的危险性。要想拍出上乘的新闻照片，不付出一定代价几乎是不可能的。既要注意到当时的现场气氛，又要表现出真实的形象，把正在发生的新闻事实展现给读者并不是一件容易的事。在瞬息万变、错综复杂的新闻现场捕捉典型瞬间，需要摄影记者具有过硬的眼快、脑快、手快、腿快的“四快”功夫。父母官途中救群众这幅新闻照片的作者，如果不具备良好的素质，是不可能抓取到那动人瞬间-伤员痛苦的面孔、市委书记易百禄焦急的神情和富于动势的现场感，无不使每一位见到这幅照片的人为之动容。可见，一幅成功的新闻照片并不是摄影记者端起照相机，把新闻现场装进取景框记录在感光胶片上这么简单产生的。而是需要抓取那些最具说服力和感染力的形象瞬间去感染和影响读者。这是摄影记者的职责，也是摄影记者的功力所在。 新闻图片报道是大众传播手段之一。我们所做的一切努力都是为了让大众乐于接受和认同。作为一个摄影记者不能只寄希望于“撞”新闻，坐等天赐良机。而是应该充分调动自己的主观能动性去发现新闻、捕捉新闻，变被动为主动，变偶然为必然。法国著名雕塑大师罗丹有句名言：“在我们的眼睛里，不是缺少美，而是缺少发现。”这位大师的话同样适用于新闻摄影。存在是必然的（包括美的，也包括丑的），发现与否是偶然的。这完全取决于摄影记者的功力和素质。有些摄影记者因不具备这种新闻敏感和囿于个人素质平平，眼睁睁地与那些很有新闻价值的新闻失之交臂，却又整天嗟叹没有新闻可拍。 发现和预见是新闻敏感的两个要素，而摄影记者的事业心和责任感就是发现和预见的催化剂。我国一位老报人邵飘萍先生说过：“新闻记者之尽职，以道德人格为基础，以仗义勇敢为先驱。而归本于责任心之坚固。”“一不怕苦，二不怕苦”这句口号因带有浓厚的文革遗风已逐渐被人们淡忘了，但对于摄影记者来说却完全是具体的、现实的。对于必须亲临现场采访的摄影记者来说，苦是无法避免的，死也不是耸人听闻。为报道突发性重大新闻而献身的摄影记者并不乏其人。因此，摄影记者应该是具有象罗伯特卡帕那样的踩响地雷还不忘按一下快门，然后含笑死去的那种强烈的责任感和事业心。 突发性新闻事件的发生一般是不以人们意志为转移的，有其偶然性的一面。对于必须亲临现场采访的摄影记者来说，有时会显得应接不暇，顾此失彼。然而，如果我们掌握了新闻规律，在现实生活中，在自己周围的人和事当中去发现新闻线索，捕捉新闻，那么我们就能够驾驭偶然性，掌握主动权，在必然的海洋中畅泳。如果我们一味地强调新闻摄影的偶然性，看不到它的必然性，不了解偶然性与必然性的辩证关系，我们就不可能对事物有任何科学的认识和预见。只能消极地服从偶然性的支配，