历史的文体诊断调查在金属板上油画评价 3.doc

诊断调查和油画的历史风格的评价对金属板的例子在“钉十字架的基督有两丧天使” 历史的文体诊断调查在金属板上油画评价。的例子“基督钉十字架的两丧天使”塞尔瓦托罗鲁索，安德列塔利，ChiaraMatteucci，罗伯塔波托力Dipartimento二故事Emetodi每拉钢管等dei贝尼culturali母校Studiorum大学詹博洛尼亚（塞DI拉文纳）斯蒂法诺TumideiDipartimento二者视力的母校Studiorum大学意大利博洛尼亚1。景区简介 研究油画在金属（4030厘米）（图1）从古书买法国市场，是一个很常见的表现是一个米切朗基罗的设计权如下：“基督钉十字架的两个哀悼天使”。与历史文体和艺术的技术分析，特异性金属板和画的好手艺有LED来引起我们的注意对元件特性和养护的评价通过诊断技术 1-5 1意味着条件。因此，其目的是试图重建从表象成因著名的模型，实际上，由于历史的艺术评价。书目研究使我们发现类似的描写，著名的或不，但那是不足以解释为什么这个特定的模型下研究了这样一个成功的。我们甚至决定检查的金属板承载的绘画的关联，这可能带来了一些解释其广泛的扩散及其艺术。2。历史的艺术思想 这幅画来自米切朗基罗著名的组成（图2）的实现维托里奥科隆纳1540左右，在一个非常薄纸板6-7铅笔。这项工作historical-stylistic诊断调查在金属板上油画评价。的例子“基督钉十字架的两丧天使”塞尔瓦托罗鲁索，安德列塔利，ChiaraMatteucci，罗伯塔波托力诺Dipartimento二故事Emetodi每拉钢管等dei贝尼culturali母校Studiorum大学詹博洛尼亚（塞di Ravenna）斯蒂法诺Tumidei Dipartimento二者视力的母校Studiorum大学意大利博洛尼亚衷心感谢先生ermidio瓦伦缇和鲁迪博士scalpellini谁使我们能够实现本研究提供的艺术作品。艺术现在展示在英国伦敦博物馆。这幅图是作为礼物的艺术家的在时间的佩斯卡拉侯爵夫人他们最亲密的“精神”的链接，作为公认的一些感谢信侯爵夫人 7 ；绘画的确，立即和一夜成名在“精神”为首的红衣主教雷金纳德杆，它站在那里现代的奉献的体现，通过beneficio堤高度的影响基督的，目前的辩论时间观念作为唯一的理由信仰。不同的绘画的复制品以前是雷金纳德发现的杆，由红衣主教诸根，以及在曼图亚的股票（1563）的ERCOLE冈萨加他已经在16世纪40年代他私人的问宫廷画家叫费尔莫吉索尼来实现了它的副本 8 。 这是最古老的绘画作品众所周知，通常指的是圆的马塞洛韦努斯蒂，最伟大的罗马大众米切朗基罗的最新作品，他可能决定的变化是随着两个哀悼的加入使天使本艺术版有相同的重要的名声也是基于米切朗基罗的设计（图）。这种变化还有一个可能的描述马塞洛韦努斯蒂保存在画廊fiorentine（今天被发现在家邦纳罗蒂）（图7-9）（8）。它还必须提醒这一点的存在多里亚潘菲利作品的画廊，这有一些在sterbini收集的变化在罗马，一个卖的古伦敦市场（苏富比16.06.1971，N 70）。在米切朗基罗的圈子，吉安印刷版本的巴蒂斯塔佛朗哥“ILsemoleo”和法国人尼古拉斯beatrizet（1515公元后1565）贡献解决了维多利亚的名声科隆纳的十字架。由于这些中介机构，米切朗基罗基督醒目的标志性建筑，活着死（如它是在仿古添加两个半乳腺哀悼天使虽然案件它是一个中世纪的画是代表一个真正的和真正的图标进行反击信仰，然后涂上不同的格式要求。这种风格也闻名于世在西班牙的El格列柯谁提到了它在他的一些最有远见的十字架（巴黎，卢浮宫，塞维利亚，蒙蒂利亚收集，克利夫兰，费城）。这幅画，我们提及的研究当然属于后期该模型的扩散，是指在众多著作中可以追溯到第十七个世纪的第一个十年的第十六个世纪。作为一个例子，我们可以还要提醒的副本保存在卢浮宫博物院（存货。20278），在古代罗马国家艺术画廊，甚至在多里亚潘菲利画廊后者，被认为是高质量的，与过去安尼巴莱Caracci（图10），但现在被认为是一种艺术作品意大利化的法兰德斯画家。如果我们不采取考虑到相当普遍的质量的工作，具体的文化语境上面提到的也把绘画在研究中，在梦幻般的形状景观展示。在我们感兴趣的是绘画本文证明了米切朗基罗的名声创作灵感的激发了画家，导致无数的复制品在意大利和欧洲，描绘“基督钉在十字架上的两个哀悼的天使”（图11）。3。诊断研究和艺术风格分析 摸底调查，通过开展：类比与数位的可见光照片和放牧的光扩散；VIS，IR，UV反射复制法；X射线荧光光谱仪；电视显微镜的图像分析3.1生活摄影 摄影镜头在可见光analogical和数字媒体，我们都在进行out（爱普生墨盒PC3000Z，尼康5000）The照片in the可见光谱wastakenwith扩散和衍射光算以及衍射光（图12）有许多改变显示-degradations衍生物fundamentallythatfromthe following元素：loss of凝聚力between the画报电影and the筹备层许多纵向裂缝along theextremitiesof the绘画这样的变化will bedescribed inFurtherdetailsin thefollowing第3.2。反射复制法3.2.1。可见和红外reflectography 描述的画和用于图案的技术建立可能的筹备图纸和/或图案反射的存在红外reflectography技术被reflectoscopy近红外1010意味着使用（在1020nm的红外光谱灵敏度）和多光谱成像系统（光谱灵敏度在红外1000 nm）。这幅画的特定领域的图像进行比较在可见光的，它允许我们定义，逐渐的不同阶段LED画的最终图案绘制。在研究领域和研究显示在下面的发展段落。整体观存在一个筹备图纸或可能的思考。红外光谱研究明确指出，不同的制备和三个人物不同的施工。差异确实出现之间的基督的塑造来实现准确的技能和图像的天使与粗糙近似实现。此外，调查已经允许评估的色调及定义作为的光影效果，证明他们的定义是明确的从最初的该工艺阶段。这尤其是在基督的胸部，当在可见光图像与红外图像进行比较。在分析有关的图案的技术，工作的细节检查。右手的细节 这两张照片之间的比较分别在可见光谱和红外光谱（图15）证明艺术家坚持从绘画在特定的黎明的影响，光与影的巧妙地勾勒出的解剖部位。艺术家为了提高基督的形象的三个维度。在这样的阴影最终的草案会非常清楚。在红外摄影镜头，一些修饰可注意到的，月亮的左下更精确。这种变化在可见清晰射的太。左手的细节 比较这两个人物的左手（图16A），它可以在红外注意球钉是画在工作的最后阶段，因为它是唯一清楚的在可见光拍摄。手的手指的细节（图16 C）很有趣。在红外镜头，很明显，方阵中较暗的颜色画的最后一部分表达将艺术家的复制的一个有效途径的观点，通过手阴影。天使的细节 由于相同的诊断方法，两个天使在右侧（图17）一个在左边（图18）进行了分析。如之前所说，在红外和一个照片的比较在可见光谱显示了一个更快的两个哀悼而粗糙的设计天使相比的基督形象的质量。事实上基督的形象揭示了在解剖细节，从而更好地“聚焦”的描写更大的能力整个人物因为整齐的轮廓。此外，修图小面积非常在这两张图片清晰。详细阐述了基督的脸在图19中，基督的脸上的细节是高亮显示时相比，相同的在可见光谱图像拍摄。除了小的变化被注意到，长官技术强调的是，由于它的上唇先后设计，描绘一个半封闭的嘴轻轻地上升。颅骨的细节对颅骨（图20），净光的颜色可以注意到，其目的是明确卷配置（见额叶黄芩，对鼻中隔，上颌骨1）和创造的色彩是类似的，周围的阴影地面；褐红的草稿，然后柔和的色彩，可以注意到，特别是在右眼窝。 以上的头骨，在该地区代表地，一种蛇形区出现在红外光谱分析（明显修饰）；另一个是在头骨3左侧可见。在可见光谱，头骨也为部分透明的出现在IR相比的交叉轮廓。一个可能的解释是，头骨后来在十字架上，左轮廓即使加上画后者得到的透视效果。3.2.2。紫外反射复制法 紫外镜头指出已经出现作为一个明确的重点明亮的浅层反射的存在，因为最近的传播极一个厚漆。此外，通过描写的观察木材的灯装置已揭示了存在许多粗糙的修复（修复干预执行上的图案层用修版的颜色）（图21）。分析还表明，在同一地区的一些艺术作品的认识过程中颜料绘制的修改。.3。X射线荧光光谱法 为了定义元素，被他们的痕迹或不，是构成合金金属板和工作在画的画家用颜料，其采用X射线荧光光谱无创技术（光谱仪荧光电子产业的支持，38 keV，0.5毫安）。在对结果的解释，它是必要考虑干扰由于组成的铁合金的金属板，铅和锡，但也承担有些铜杂质，硫和锆。这些元素是存在于每一个光谱，连同氩气为它是一个组件的空气和钨作为一个组成部分分析工具的。 对于这种技术，可以得出一些限制。事实上，技术只允许我们发现的元素的原子数从14到92，不包括任何其他的轻元素有机化合物的成分。这就是为什么它是不可能的确定类型的绑定元素或颜料如湖和黑色素由碳。调查进行了在金属板的背面我们可以定义，如之前所说，该合金，铁，铅，锡，铜的组合物，（在减少数量）（图号）的，似乎是一个棕色的颜色混合Fe，Pb，Sn，Cu），肯定滴在板的背面在画（图25），也可以注意到在一些地区的正面小色点进行检测。在图26的考虑与技术公司的点映射方法并对色素的鉴定结果见表1如下（图35）。3.4。通过图像分析电视显微镜 在摄像镜头（Olympus光伏10）已经允许揭示了一个整体公平的保护状态，但已引起关注，在显着的，但稳定的类型降解。事实上许多“craquelures存在“网状的进展检测（图36-37）都或明或暗的颜料。我们可能会认为，这样的降解产生的过快干燥过程中的粘合剂颜色扩展。考虑到在这一领域的研究，这个过程是不平常的一个在非吸收支持的情况下：是专门的金属的情况下板。一些变化执行专门修饰颜色显示的在X射线荧光光谱法调查进行检测（图38）上的图案层。 在左下角，只是在十分区两个变化是哪里检测，三角区突出在倒塌的光射（图39），指的是留下的剩余的元素吸收纸的图片恢复。4。结论分析诊断调查表明一个相当好的保护状态。的图案膜的一些反常过程可能出现的从原来的选择颜料和粘合剂。作为一个例子，我们可以强调的存在craquelures，是目前唯一在地区与浆高比例实现混合粘结剂发生过分油腻后者是当不由董事会吸收并迅速干燥，它有助于创造明显的craquelures。该craquelures和擦伤，记录和显示在电视显微镜，主要是由于过于快速干燥过程的粘合剂。简单明了专门进行修饰的颜色修复检测。一个引人注目的改造这是很好的感知在UV然后被显示在显示粗糙的修饰胸围和天使的右侧的右手臂和填充或间隙的表面涂上颜色或可能的损失。用红外reflectography收集的信息显示在画表面无准备的图纸或任何一种事后的第一阶段后，他们也强调一个特别能力的实现进行涂装工艺在模糊的雾气的描绘基督形象为深入的对比天使和背景。所使用的颜料组合物确定的由于对X射线荧光光谱法证实，我们却在一个古老的艺术作品可以追溯到第十七的第一年感兴趣世纪。笔记1有必要说明，进行康复干预后上述分析，该画是主体在我们这。2锌的存在是一个特定的特征来源于杂质的颜料基于铁氧化物。3考虑到参考书目，也可以认为是一个黑色的使用煤的颜料（即没有检测到的XRF 光谱手段）会变暗颜色（绿色和黑色一般被用于这个目的）。4锰和钙的存在源于黑暗的地底的杂质。5锰和钙的存在源于棕地杂质。6的铜是包含在更大数量的确认的颜色与头骨和腰带。考虑到文献研究，它在这种情况下，认为是可能的黑色素的煤的使用（这是不可检测的X射线荧光光谱法）变暗颜色。7锌的存在下，从基于氧化铁颜料的杂质。参考书目 1lorusso。2001年，metodologiescientifiche每罗工作室DEI贝尼传播博洛尼亚，pitagora编缉程序 2lorusso。2002年，diagnosticaperil ControlloLEDmanufatto-环境系统博洛尼亚，pitagora编缉程序3 lorusso美国vandini先生，matteucci诉，tumidei康帕内拉。2005年，美国anamnesistoricaEDIndaginediagnosticaLED广告dipinto什锦苏塔”麦当娜的混蛋小孩EsantiGirolamoECaterina有“大attribuibileDomenicobeccafumi锡耶纳（1486-1551），quaderni迪Scienza德等3 /2003年，博洛尼亚，pitagora编缉程序，47684 lorusso美国matteucci诉，纳塔利。2006年，苏拉attribuzioneE-在迪第三dipinti等：anamnesi，板中有相关专题的链接，valutazione，态度四委员会国家igiic“罗在cd”，锡耶纳，2830若