空间设计导论PPT版.doc

第一章、 空间设计导论 空间设计（一）掌握了单个空间的构成方式，组合空间构成方法，常见室内空间的设计原理以及简单室外空间设计方法。空间设计（二）将结合实例，分空间形态与风格的联系与阐述空间风格创建的方式方法。一、空间与空间设计1空间（1）空间的基本概念“空间”（Space）的概念，在现代汉语中，通常是指“物质存在的一种客观形式，由长度、宽度、高度表现出来，是物质存在的广延性和延伸性的表现。”本课程所指的“空间”及“空间设计”，隶属建筑学范畴。自从意大利著名建筑理论家布鲁诺塞维（Bruno Zevi）在他的名著建筑空间论中强调了“空间空的部分应当是建筑的主角”后，一般认为，建筑的目的就是创造供人们从事各种活动的人为的空间。可见，空间在建筑中的重要地位。2空间设计（1）空间的类型建筑空间可以分为内部空间、外部空间和灰空间。内部空间，全部建筑物本身所形成；外部空间，即城市空间，由建筑物和其他周围的东西所构成。” “灰空间”概念，由日本建筑师黑川纪章提出，他认为：“作为室内与室外之间的一个插入空间，介于内与外的第三域其特点是既不割裂内外，又不独立于内外，而是内与外的一个媒介结合区域。”实际上，这种多层次空间在中国传统建筑中表现得尤为突出，例如“檐下空间”、“廊下空间”、“亭下空间”等，其实就是灰空间。（2）空间的构成下面从建筑构成的角度，对三种类型的空间进行界定。室内空间：它是由“地面”、“墙壁”、“天花板”等建筑要素围合、限定而成，从实体与空间的关系来看，这三种基本要素可看成是限定建筑空间的“实体”部分，而由这些实体的“内壁”围合而成的“虚空”部分，即建筑的室内空间。室外空间：内部空间是由地面、墙壁、天花板三要素限定的，而外部空间则是由地面、墙壁这两个要素限定的。从实体与空间的关系来看，建筑实体的“外壁”与周边环境共同组合而成的“虚空”部分，即建筑的室外空间。灰空间：室内空间是由地面、墙壁、天花板三要素所限定，室外空间是由地面、墙壁两个要素所限定，而灰空间则可看成是由地面、天花板这两个要素限定出来的。（4）空间设计主要内容空间与形式：或空间与形体，二者互为表里，没有外在的形式，也就没有形式围合、限定的空间。形式主要包括“造型”与“装饰”两个方面的内容。空间与功能：建造空间的目的，是为了使用，也即空间的功能。功能主要包括“物质性”功能与“精神性”功能两个方面的内容。空间与结构：形式与空间的生成，依赖于结构的建造，也就是说，结构是形式与空间的表达，而形式与空间是结构的内容。结构主要包括“材料”与“结构”两个方面的内容。空间与建造：作为工程状态的建筑，永远存在着一个“怎样建造”的问题，它决定了某一种建筑的形式与空间方案的可行性以及它们在质量上所能达到的水准。建造主要包括“构造”与“施工”两个方面的内容。二、空间思想与实践作品评析1现代主义的空间思想与实践作品现代建筑大师们以他们的实践作品，探索了新的空间概念，例如“空间连续性”、“流动空间”、“通用空间”，成为现代建筑的主要特点之一。（1）“空间连续性”相当于立体派的时空概念。例如，勒?柯布西埃设计的萨伏伊别墅、莱特设计的威立茨住宅、罗比住宅、古根海姆博物馆等。萨伏伊别墅：平面近似一个方形，长约22.50m，宽20m，与简单的建筑形体相比，内部空间相当复杂。底层三面为独立柱子，中央部分有门厅、车库、楼梯、坡道和仆人用房；2层有客厅、餐厅、厨房、卧室和院子等；三层有主人卧室及屋顶平台等。柯布在楼层之间，采用了在室内很少使用的斜坡道，由底层贯通顶层，创造了空间的连续性。柯布十分强调借助人的走动来体验和理解建筑，这一概念被应用到别墅中，成为组织别墅空间所需要的要素。（2）“流动空间”即室内空间与室外空间以及室内空间彼此之间都是流动的。例如，密斯凡德罗设计的巴塞罗那世界博览会德国馆。德国馆：平面为一矩形，长约25m，宽约14m。隔墙有玻璃和大理石两种，它们的位置十分灵活，纵横交错，形成了一些似分似合、似开敞似封闭的空间，室内各空间之间以及室内与室外空间之间相互穿插、渗透、流动，没有明确的边界。（3）“通用空间”即空间不变，功能可变。由一种实用和经济的空间，以适应各种功能的需要。例如，密斯凡德罗设计的伊利诺理工学院克朗楼、柏林新国家美术馆等。这种以“少就是多”为理论基础，以“通用空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法和手法，成为密斯的标志，在20世纪50-60年代被称为“密斯风格”。2后现代主义的空间思想与实践作品现代派视空间为建筑艺术的本质，空间被当成各向同性，是由边界所抽象限定了的，又是有理性的。逻辑上可对空间从局部到整体，或从整体到局部进行推理”。“与之相反，后现代空间有历史特定性，植根于习俗；无限的或者说在界域上是模糊不清的；非理性的，或者说由局部到整体是一种过渡关系。边界不清，空间延伸出去，没有明显的边缘。”考察后现代建筑空间设计，有一个特点值得我们的注意，即“空间层次性”和“空间戏剧性”。加强空间层次性和戏剧性的手法有多种，常常因建筑师而异。（1）“二元统一”即兼容并蓄、对立统一的设计手法。例如，罗伯特文丘里设计的文丘里母亲住宅，平面或立面似对称又不对称，形式似传统又不传统，门洞开得很大，但真正的门却偏于一侧，壁炉与楼梯相互结合，似在争夺起居空间的中心地位。（2）“屋中之屋”由一个大空间包容一个或多个小空间的设计手法。例如，查尔斯摩尔设计的自宅，在一个较大空间中插入了两个较小的空间，形成“空间中的空间”。翁格尔斯设计的德国建筑博物馆也是如此，在旧建筑内部建造了一个纵向贯通的屋中屋空间，半地下室是一个“四柱空间”（原型），首层是六柱空间，到顶层是一个带有山墙的小房间，在这里才实现了翁氏“家中之家”的建筑思想。翁格尔斯将这个主题解释为：“多层次相互结合的空间以及掩盖空间表层的构想。”（3）“多种空间并置”将多个看似毫无关联的空间并置在一起，形成空间的不定性，以此来对抗空间的确定性。例如，汉斯霍莱因设计的法兰克福现代美术馆，建筑内部连续的空间，如同这座城市一样，充满了不定性，它要求参观者要以自己的意志来决定其方向和对事物的看法，由此创造出多种并置的空间。3解构主义的空间思想与实践作品解构主义建筑师或以解构主义哲学，或以结构主义语言学，或以构成主义思想作为他们建筑思想的理论基础，以语言学的规律、生成语法的结构、形式构成的手法等来实现建筑的生成和转化过程。建筑要素的交叉、叠置和碰撞，成为设计的过程和结果，虽然所产生的建筑空间与形式呈现某种多向度、不规则、无秩序、非理性的状态，但其内部逻辑和思辨过程，还是清晰一致的。例如，李柏斯金设计的柏林犹太人博物馆、屈米设计的拉维莱特公园、艾森曼设计的欧洲被屠杀犹太人纪念碑等。（1）三条“路径”和一个“虚空”柏林犹太人博物馆柏林犹太人博物馆新馆的入口是从老馆地下层进入的，入口连接了新馆的三条路径：一条较短的狭窄空间将参观者引向一个死胡同，进入这个绝境空间底部的一扇门，即屈米设计的“大屠杀塔”，塔内存放着当年被驱逐出城再遭屠杀的犹太人的签名。第二条路径的侧墙上布满了当年犹太人逃亡世界各地的城市名，路的尽端通向一个小庭院，院中一组密集的混凝土柱，象征犹太人的流浪与迁徙。第三条也是最长的路径空间里，陈列着当年犹太社区幸存下来的各种遗物，这个空间也将引导参观者返回博物馆入口。博物馆建筑中最意味深长的是中央一个虚空的空间，它是屈米在设计中最想表达的。在他看来，这是一个“缺席的空间”，“它是柏林犹太人群体曾被彻底根除的见证。”（2）从“分解”到“叠合”拉维莱特公园为处理拉维莱特公园开发计划的复杂性和不确定性，屈米以“分解”的观念在公园用地上建立起三个结构系统：第一个“面”系统，屈米以一种表层结构来表达，它包含了游乐场、露天音乐广场所用的大型开放空间，以及放置大型建筑物的地面楼层，如科学博物馆、演讲厅等。第二个“线”系统，屈米用了许多连接线条和线性构件，主要成分是由两条线路展开，一条是直线型的街道，另一条是曲折的小道。第三个“点”系统，屈米精心设计了许多立方体构筑物，是为了容纳公园里的无数小构件，如咨询中心、影片展示站、咖啡屋、餐厅、电话亭、卫生间等。由于这种分解整体的“点”、“线”、“面”三个系统，还无法控制公园的整体结构，于是，屈米将“点”系统上的10.8m见方的构筑物，放置在一个间距为120m的方网格的交叉点上。虽然构筑物的形式各异，但红色却是它唯一的保留颜色。在方网格有规律地组织下，使得“点”系统及构筑物具有了决定整个公园结构的作用。至此，公园设计才由“分解”实现了三个迥然不同系统的“叠合”。（3）“地表”与“柱顶面”之间欧洲被屠杀犹太人纪念碑该设计是从一套规则的网格开始的，它包括2700多个混凝土柱，每个柱长2.3m，宽0.92m，高介于0-7.5m之间，柱间距0.92m，只能容纳一个人穿行。柱阵的地面与顶平面之间所形成的波浪形，取决于柱网格和柏林城市网格相交错的断面。由两套网格系统所产生的不定性和不规则性，叠加在了地貌与柱阵的顶面上，创造出地表与柱顶面之间在视知觉上的差异。网格结构的变异，导致原本规则的网格中出现了模糊空间，空间显得密集、狭窄、深邃、变化多端，人在任何一处的感受都是多层次的。通过这一变异，网格和城市街道的秩序被打破，造就了一个消逝和反思的场所，亦即回忆。第二章、空间形态与构成设计一、空间的识别与构成1空间的识别（1）空间的概念空间像木材和石头一样，是一种实实在在存在的。然而空间天生是一种不定形的东西。它的视觉形式、量度和尺度、光线特征所有这些特点都依赖于我们的感知。当空间开始被体量要素所捕获、围合、塑造和组织的时候，环境就产生了。2空间的构成空间研究的一个重要方面是空间的构成方式，即空间是由空间限定的构件围合或分割而成的。（1）空间的限定空间原本广袤无边，由“限定要素”经“围合”，形成了可量度的虚空容积，即我们所知觉到的空间。如果说空间容积是针对空间本身的几何特性的关注，那么空间限定则是对构成该空间的围合构件的关注。这正是古典建筑与现代建筑在空间观念上的基本分别。空间的“限定要素”亦即“围合构件”包括平面的板块和线性的杆件等等。对于建筑空间来说，也就是构成建筑的墙面、地面、楼面、天花、柱子、梁架等的抽象。单纯从形式的角度来看，空间限定要素包含了“水平要素”与“垂直要素”两大类。水平要素限定的空间：基面（抬起、下沉），顶面A基面：一个水平面作为一个图形平放在反差很大的背景上，就限定出了一个简单的空间领域；抬起或下沉会使该领域在视觉上得到加强；领域感由边界产生，水平面的边界越清晰，其领域越明确。因此，为了使领域感更强，水平面的表面与周围区域的表面，必须在色彩、明度或质感上具有可以感知的变化。基面抬起：沿边界生成的垂直面强化了该领域与地面之间的分离感；踏上一个抬高的空间可以表现空间的外向性或重要性。基面下沉：利用下沉部分的垂直表面来限定一个空间。低于周围环境的下沉空间暗示着空间的内向性或空间的庇护与保护的特点。B顶面：水平面位于头顶之上，则在顶面与地面之间限定出一个空间容积。顶面的边缘是顶面与地面之间限定出的空间区域的边界，所以顶面的形状、大小以及离地面的高度决定了该空间领域的形式特征。地面或楼面所限定出的空间区域，上部边界由环境决定。顶面具有限定离散空间容积的能力，并且这种限定主要依靠其自身。沿顶面边界增加垂直的形式要素（柱子等），将顶面的边界下翻，或者改变顶面下基面的高程，都会强化区域的边界，使领域感更突出。垂直要素限定的空间：垂直线式要素，垂直面式要素（独立面、L形、平行面、U形、闭合）A垂直线式要素：垂直的线式要素限定了一个空间容积的垂边。一个垂直的线要素，在地面上确立了一个点，并且在空间中令人注目。当柱子位于空间的中心时，柱子本身将确立为这一领域的中心，并在柱身和边界之间划定均等的空间区域。当柱子偏离中心位置的时候，就会根据尺寸、形式和部位而划定等级不同的空间区域。当一个柱子定位于一个限定的空间容积中时，它会在自身周围产生一个空间领域，并与空间的维护物相互作用。两根柱子之间的视觉张力，在两根柱子之间形成了一层透明的空间膜。三根或多柱可以用来限定空间容积的转角。B垂直面式要素独立面：一个独立的垂直面清晰地表达着它所面对的空间。一个独立的垂直面，其视觉特征与独立柱不同，它包含了方向性。一个垂直面具有正面的特征。其两个表面面对两个彼此分离而又不同的空间领域，并形成各自的边缘。L形垂直面：L形构图可以产生一个空间区域，这个空间区域从L形的转角开始沿对角线向外扩展。L形的垂直面，从它的转角处沿对角线向外划定出一个空间区域。强烈的围起、限定感觉从转角处向外迅速消散。该领域在内角处呈内向性，而外缘表现为外向性。平面的L形造型是稳定的、互相支撑的，可以独立于空间之中。因为端头是开敞的，所以它们是灵活的空间限定要素。它们可以彼此结合，或者与其他形式要素相结合，限定各种富于变化的空间。两个平行的垂直面：限定了之间的空间容积，此空间容积沿轴指向该图形的两个开放端。一对平行的垂直面，所限定出的空间领域具有强烈的方向感，并且表现为外向性。在图形开放端对基面加以处理或增加顶面要素，可将空间区域在视觉上得到加强。将基面延伸至开放端以外，可以扩大空间领域。延伸的区域可以被一个高、宽等同于该空间的垂直面终止。垂直的U形面：U形构图限定了一个空间容积，这个空间容积完全指向该图形的开放端。垂直的U形面限定出一个具有内向焦点，同时方向向外的空间领域。封闭端范围界定良好，开放端具有外向性。开放端使得该领域与相邻的空间保持视觉和空间上的连续。将基面延伸出去，会强化空间延伸入相邻空间的感觉。闭合：四个垂直面形成一个内向空间的边界，并影响到其周围的空间领域。此种围合方式是建筑空间限定方式中最为典型的，也是限定性最强的，具有明确的内向性。明确界定和围合的空间领域，在各种尺度的空间形式中都可以找到。通常，为了突出一个立于围合之中、作为目标的视觉中心景观，四个面常被用来限定一个视觉范围或空间领域。用于围合的面可以是建筑、墙体或栅栏等等，它们分离出一个区域，并把周围要素排除在这一区域之外。空间围合与开启：空间限定要素上的开洞（在面上、在转角、在面与面之间），建筑空间的围合与开启（围合程度、景观、光）开洞使得空间领域在视觉上或空间上与相邻空间的连续性增强，同时削弱空间的围合感。围合感视开洞的大小、数量和位置来定。A空间限定要素上的开洞洞口的位置即可以在面上，也可以在转角或在面与面之间。1、在面上：面上开洞的洞口，其形式和大小千变万化。2、在转角：角上的洞口将给予空间和洞口所在的面一种呈对角线的方向性。角部的限定减弱。3、在面与面之间：面之间的竖向洞口，将在视觉上分隔和明确相邻墙面的边界。横向洞口将会增强空间的水平层次，连续的横向洞口在视觉上使顶部从墙面上升起，给顶部以轻快感。线式天窗会引入光线，形式上可根据需要处理成捕获直射光、漫射光，或两种兼有的形式。B围合面的特性1、围合面的材料质地：透明稀疏的材料对于空间的限定作用比不透明紧实的材料弱。（玻璃、织物）2、围合面组成方式：组成围合面的个体单元的组合方式影响对空间的限定（屏风、廊柱）3、围合面构成方式：围合面的形状和构成方式影响对空间的限定C建筑空间的围合与开启建筑空间中，形式、比例、尺度、质感、光和声等空间特点，最终决定于空间围护部分的属性。我们对这些特点的感知，是对各种属性所产生的综合效果的反应，并取决于文化、经历及个人的兴趣与爱好。单一建筑内部空间，其特征受“围合程度”、“景观”以及“光”的影响最为突出。围合程度：洞口位于面上空间围护面边缘空间围护面之间，空间围合感逐渐减弱，与相邻空间的交流增强。光：内部空间的光感与开洞尺寸、洞口朝向、方向相关。洞口尺寸决定进光量，方向及朝向是选择直射光线还是漫射光线时要精心考虑的问题。景观：开洞的位置与景观环境的联系也不容忽视，合适的洞口位置会将景观引入室内，使室内环境融入风景之中。二、空间的感知与体验1空间的感知空间“限定要素”的组织形式在一定程度上决定了空间的品质，比如空间的开放与封闭、空间与空间之间的分割与联系等等。同样的空间容积，可以因为空间限定要素的不同而产生完全不同的空间感觉。空间限定的感觉通过空间边界所带来的围合程度和围合面的特点来实现。2空间的体验空间形态中的点、线、面、体的组合技术，是一种手段，而不是目的。人类的生存空间由最初基于生存本能的实用空间，发展到以形态构成、视觉原理、现代科技和文化生活为依托的功能空间。在生存、生理需求满足后，人们追求的是心理感应，审美情趣，自我实现。（1）空间形态与心理感应A、单个空间的心理感应1、围合面的比例影响心理感应。（哥特教堂）2、围合面搭界的方式影响心理感应。（巴塞罗纳博览会德国馆）3、围合面的形状影响心理感应。（哥根海姆博物馆）4、围合面的质地影响心理感应B、空间序列与心理感应 序列空间：是指人的形体运动按连续性，顺序性的秩序展开，具有依次递变，前后相随的时空运动特点。空间序列：前景发展高潮结尾 前景：引导视觉的注意力，心理趋向对目标的专注。 发展：视觉刺激适度、连续，心理感应加强。 高潮：人的注意力、兴趣、情感因高潮的出现而振奋。 结尾：景断意联，余韵悠长。 对空间系列的分析有助于指导空间形态的构成。 南京大屠杀纪念馆入口处是一片开阔的广场（集散空间），广场黑色雕塑的尽头是一面颓破的城墙（引导空间），石墙上“300000”的数字赫然在目，沿着缓缓坡起的弧形走廊（引导空间），进入一个小型的广场（庭院空间），地和建筑是一样颜色，同是发旧的土黄，三棵墨绿色的松柏耸立在转折处，随级逐渐高起，加强了宁静的氛围。前行中再次出现“300000”的数字，经辗转（引导空间）进入内院（庭院空间），而石路远离着建筑，中间隔着大片的秃秃的砂砾和绿地，然后再看到浮雕石墙（展室入口处公共空间）。最后进入展室（功能空间）。出来后抬头又能看到那面黑色的石墙，逼面而来的感觉是无言的沉默。 从对南京大屠杀纪念馆的显性空间序列可以得出相应的情感系列：收心定情情绪激活悬想期待提示定向反复缠绵情绪激昂悬想回味。 三、空间的构成与组织认识空间、理解空间、感受空间的目的在于创造以人为本的人性空间。空间设计应以人为中心，以人的需要，活动规律，自由发展为基础，创造人性化的生存空间。1空间形态与属性定位依据使用需求确定空间的最佳形态及开敞或封闭等属性。2空间组织方式空间组合就是根据一定的空间性质、功能要求、体量大小、交通路线等因素将空间与空间进行有序的排列。在空间组合前，首先需要对空间关系问题有所了解。（1）空间关系空间内的空间，穿插式空间、邻接式空间、由公共空间连接的空间（2）空间组织方式 集中式：这是一种极具稳定性的向心式构图。它由一个占主导地位的中心空间和一定数量的次要空间构成。中心空间在尺度上要足够的大，才能将次要空间集中在其周围。次要空间的形式和尺度可以相同也可以不同。线式组合：将空间体量或功能性质相同或相近的空间按照线型的方式排列在一起，它实质上是一个空间系列。这些空间既可以在内部相沟通，进行串连，也可以采用单独的线型空间(如走道)来联系。辐射式：辐射式组合兼顾了集中式组合和线型组合的要素。它由一个主导中央空间和一些向外辐射扩展的线型组合空间所构成。其特点是线型组合部分具有向外的扩展性，它的几个线型部分可以相同，也可以不同。组团式：组团式组合通过紧密的连接使各个空间之间相互联系，这种组合方式没有明显的主从关系。它可以灵活变化，可随时增加或减少空间的数量，具有最大的“自由度”。 网格式：所有的空间均通过一个三维的网格来确定其位置和相互关系，这种组合方式具有极强的规则性。这种网格可以是方形网格，也可以是三角形或六边形网格。在网格范围中，一个空间可以占据一个格，也可以占据多个格。网格也可以变形，部分网格可以改变角度，来增加网格的规则性中的灵活性。流动式：这种空间组合的特点是众多空间相互穿插、交接部分的空间限定模糊不清，“你中有我，我中有你”，各空间之间既分又合，具有动态的“流动”特征。其具体做法是将两空间交接部分的限定降到最低，直到取消这部分的限定。3、空间设计手法（1）空间规划方案设计的具体操作 环境及各相关因素分析：空间的总体规划及设计，包括其艺术的风格应该与环境相协调。而基地状况对空间规划的影响与制约也必须作为设计思考的主要问题而加以足够的重视。 空间的功能关系分析：面对复杂的空间组合，设计师们通常从平面的、立体的、空间的不同层面进行分析入手，来具体地解剖空间。用一种简单明了的功能关系简图来表达各空间的关系（如空间的主次关系、疏密关系、闹与静关系、公共与私密关系、封闭与开敞关系等等）。这种不体现各具体空间的比例、大小、尺度的简图，称为功能关系图，亦称为功能分析泡泡图。它可明确表达空间的功能分区及空间组织关系。人在空间中的使用顺序及行为是功能关系简图建立的依据。 空间的流线关系分析：在空间规划设计中，各种流线的组织非常重要。流线组织的好与坏，直接影响到各空间的使用质量，严重的会造成使用上的混乱。不同类型的空间形式，因其使用性质不同，往往存在着不同的流线组织特点。有的比较均匀，有的比较集中。这些人流活动的特点，常通过一定的顺序或某种联系关系而体现出来。面对综合空间中的复杂流线关系，设计师们往往会以流线分析图的形式来综合表达空间中人流的集与散，货物的进与出及车流的疏与导。在空间规划设计时，综合的功能分析和流线分析是处理好各部分空间关系的良方。简单地、孤立地从一个方面去剖析规划空间，是不足取的。在空间规划时，准确地表达各部分空间的功能分析图及流线分析图是首要的工作，也是创造成功的环境空间的第一步。 归纳总结：依据分析结果，制定可实施性方案。 评价与优化：比选几组可实施性方案，最终得出优化设计结果。第三章、空间风格与主题设计空间风格与空间主题设计理论体现了我们从思维的角度去解析空间设计的创作活动，并通过解析和演绎去把握对空间风格与空间一.空间风格与空间主题的定义 空间设计是研究人与空间环境关系的设计。空间凭借形态、色彩、光线、材质与人产生了紧密的联系。空间环境为了适应人需求，出现了很多与之关联的主题与风格。我们从空间风格与空间主题设计的定义以及空间风格与流派的关系等方面可以较为清晰地体验到。 1.空间风格的定义 空间风格一词原是在建筑学中单纯表示建筑物、场所空间或者建筑设计的一种格调。在概念上表述了以立体的维度通过空间的形态表达出的一种式样。这里它特指某种空间造型形式所表现出的形式特征。2.空间风格与空间主题设计表达空间风格与空间主题设计表达体现了我们对空间设计具体创造性过程的形成路径、表达方式以及设计手法的体现。其内容涉及到空间风格与空间主题的设计策略与表现手法；风格与主题的确定、定调、取向和表达的方法，以及对空间风格与主题形成起重要作用的设计要素。（1）. 空间风格与空间主题设计的选择与确立空间风格与空间主题设计的选择与确立涉及到以下的相关内容：A、观念或理想衍生出的空间风格与空间主题、B、传统价值取向表现出的空间风格与空间主题、C、现代技术意识与现代生活方式所体现出的空间风格与空间主题、D、多元化表现的可能性所引导的空间风格与空间主题、E、人文与科学的关联所形成的空间风格与空间主题。A、观念或理想衍生出的空间风格与空间主题 以某种观念或理想衍生出空间风格与空间主题具有一定引导性。在具体的实施中，可以通过某种观念或理想体现在设计创作的每个细节之中。采用秩序的理性所引起的适于某种观念的设计。它可以是优雅的、富于表情的、权威的、有力的、甚至是经济的或高效率的；也可以是一种与空间的主要功能有某种关系的联想所引伸出的观念。 B、传统价值取向表现出的空间风格与空间主题（新古典主义）传统价值取向的空间风格与空间主题设计具有一定的文脉性。它十分注重传统的因素，往往从空间的形式、色彩以及材料和营造技术上强调历史文脉。就空间设计而言，则十分注重吸取传统的外部形式。传统在一定程度上是一把双刃剑。注重传统的设计风格与主题，并能有效地将其与当地的文脉和社会环境结合起来，通过良好的设计建立历史延续性，表达民族性、地方性，有利于体现文化渊源。传统价值取向的文脉表现传统价值取向的空间风格与空间主题设计具有一定的文脉性。在空间设计中体现在两个方面：一是指空间在历时状态下的承续关系；二是指空间在共时状态中与场地以及环境的连续关系。她涉及到文脉与空间场地、文脉与空间环境、文脉与空间的层次性等多方面的问题。C、现代技术意识与现代生活方式所体现出的空间风格与空间主题（机械美学） 空间风格与空间主题设计可以展现出现代技术意识与现代生活方式取向。其主要体现为对科技以及材料技术的展现。特别是新的材料技术与构造技术的体现。注重设计艺术与工业生产之间的逻辑关系。注重现代技术意识与现代生活方式的联系。为空间形态的产生构造了一个较成熟的空间语言体系。而这一体系在艺术流派上、设计观念上，导致了现代设计技术取向的初步形成。空间形态与技术（高技派）现代技术意识与现代生活方式对空间风格与空间主题设计的影响是很大的。这是因为空间形态与技术是一个相互联系的整体，一个技术上与形态完善的空间形式，必然给人们的生活带来美的感受。现代技术意识直接表现所有的设计元素，如结构体系、管线等，将工业化批量生产的型钢、玻璃、塑料、金属板、铝合金和钢索等作为自己的表现材料。在风格中体现了对技术的象征性表现，把技术作为一种理性行为，体现了极强的现代技术意识与技术的乐观主义。D、多元化表现的可能性所引导的空间风格与空间主题（后现代主义） 空间风格与空间主题设计新的表现可能性主要表现在多元化的取向。由于在思想观念、文化观念、消费观念发生了巨大的变化，因而，人们把设计的多元化与个性化作为新的美学追求，从而形成了社会生活的一种文化和哲学观念的转变。多元化的取向所产生的风格与主题，在于它打破了现代主义设计的美学观念与逻辑，体现出复杂的美学类型。它以空间形态中的象征演绎了风格。多元化的空间设计场景多元化的空间设计场景与历史的发展相关联。第一，历史发展、设计语义性的混乱导致设计观念与风格多元化；第二，空间设计场景已经不只是某种形式的寻找和秩序的稳定，而是成为了某种充满诗意和想象的文化活动。第三，空间设计风格已经渗透到人们的生活领域各个方面，成为一种为人们的生活、增添文化内涵以及赋予个性的创造性表现。第四，空间设计中的人情化、地方性以及个性与象征的倾向，显示出人们对当代社会、现象世界以及人自身的关心。E、人文与科学的关联所形成的空间风格与空间主题（苏州科技文化馆） 作为人文与科学的关联所形成空间风格与空间主题设计是理性与感性的共同产物。它以创新的精神、洗练的空间形态以及对于材料与技术的娴熟运用来进行空间的塑造。其重要的关联特征是：空间释意富有理性和数学的准确性，空间风格的形式表现既具有秩序感，有具有动态感。人文形态与科学的差异与重合科学研究的是自然现象，人文研究的社会现象，两者相互渗透、相互影响。作为人文形态在空间的表现中关注人文形态的语境，如人性极其精神品格。它主要通过体现人文精神内涵的整体性；表现人文气质和品格的观念性；以及暗喻空间形态人文信息的隐喻性。作为科学文化在空间的表现中关注科学的精神，如认识自然、适应自然、改造自然的理想追求。它主要利用创造性思维与逻辑思维共同作用，从秩序与规律上把握空间的塑造。二.空间风格与空间主题设计的策略与表现手法1.空间风格与空间主题设计的创作手法空间风格与空间主题设计的创作手法是空间设计的重要手段，它有着非常明确的目的，这种目的获得归根结底是设计主题的来源，即原始的创作出发点。其主题所表现的层次以关注人与空间之间的联系，并通过这种联系展开空间设计的研究。它包含了空间的形态与结构变化与创造、空间形态的表皮意义体现与建构、空间形态形成时的选择方法、空间形态形成时的组合方法。（1）.空间的形态与结构变化与创造 空间的形态与结构变化与创造对于风格与主题生成有着多种创作手法，空间通过形态与结构将不同的艺术手法、艺术流派、技术因素等形成空间的主题意义。首先，是空间形态与结构的叙述表达。在空间的形态与结构的创造中，可以采用空间的集中与组合方式；形态的精细的机理表现以及强化的空间形态的节点。其次，是空间形态与结构的理性表达。在空间的形态与结构的创造中，以人、形态、空间、结构等方面展开相关的研究，通过空间的构成方式以及形态的结构表达，丰富空间的想象力。（2）.空间形态的表皮意义体现与建构空间形态的表皮是空间形态外表面以及固定的界面，它是空间风格与主题表达的重要着眼点。表皮意义体现与建构主要体现在这样几个方面：第一，表皮元素建构。从空间风格主体意义出发，将表皮的相关元素如形式、材料、肌理等与空间的塑造相关联，使表皮能够保持风格与主题的鲜明性。第二，空间形态表皮的循环利用。从空间形态的历史意义以及保护与更新意义出发，将表皮的相关元素进行保护与改造，形成空间形态风格的一种可持续的发展关系。三. 空间风格与空间主题专题设计与实践1. 传统风格空间的创作与实践(1) 传统价值分析传统价值有如下的特征：第一，传统的空间语意层面既意义要素，它是空间设计的深层要素（传统的历史、文化、民俗、民风等所传达的语意）。第二，传统的空间形态特征层面既关系要素，它是空间设计的表层要素（形式、功能、结构、材料等所传达的表意）。（2）传统风格的营造第一，注重传统的空间元素以及表象形式。在设计中往往从空间的结构、形式、色彩、材料、营造技术以及空间形态的表皮上强调历史文脉（如通过空间的结构关系，技术构件的功能而引伸出主题意义）。第二，注重吸取传统的价值观念与现代空间设计的价值观的联系。具体表现在注重传统的设计风格，并能有效地将其与当地的文脉和社会环境结合起来，通过良好的设计建立历史延续性，表达民族性、地方性，体现文化渊源 (中国传统的四合院建筑空间的四象、四方、四时和五行风水观、西方的教堂的拉丁十字平面隐喻的宇宙意志等）。（3）传统的空间元素的示例分析 示例一，中国传统建筑的飞檐翼角，是中国传统建筑屋宇主要构造元素。用飞檐翼角来描述大屋顶，表明了古人将屋宇与鸟翼比附的倾向（如椽列形态与鸟翼形态的隐喻）。示例二，拱券凯旋门，是西方古典建筑空间重要形象，隐喻着仪式、凯旋、神秘、权利、神圣、皇权等多种意义。示例三，中国传统的四合院建筑空间是中国北方汉族农耕文化心理上的隐喻，是一种自我封闭、自我维持的宇宙观的体现。在平面方位上，体现了对四象、四方、四时和五行等风水观念象征。（4）传统价值取向的实践性示例分析传统风格的表达主要是利用某些传统的空间设计元素来直接表达或隐喻表达传统的空间形式。在具体的表达中，首先应对所创造的空间有目的的分析。对传统的元素进行客观性分析和传统语意的思考。包括了空间的形态、构造、材料、色彩等与空间形式的关联以及与文化、人文和历史的关联。其次，根据空间的指向性采用传统形似手法整体或局部相似的表达出来；也可以根据空间的指向性用有形之物去隐喻无形之物，借助特定的传统图式对观者心理起到相似作用。 示例一，中国传统室内空间受中国传统哲学的影响，在其空间结构中无不流露出特定的主题象征表现（五行的原理）。我国传统的室内构造形式大都以木构造为主。为了表现主题的意念，在室内空间的构造上常常采用空间有意义的构造铜柱、铜门镅、铜铰链等金属构件；在空间的顶棚上也常常做成藻井形态以隐喻着主题的象征性。 示例二，古代西方神庙的柱矩阵中，用相同的柱子作为母体并不断重复，创造了严谨、肃穆的感觉。此时所体现建筑符号秩序性，强化了传递的信息与主题。2. 符号化空间的创作与实践 (1)空间形态符号的结构层面分析 空间形态符号它是以原始符号为原形通过表意的方式发展而来。通过象征、隐喻等表达意义。因此其结构层面包含着空间符号的表意层面，包含了空间符号的形式化手段与表意的结构；空间符号的功能内涵；空间形态符号是对空间的形态进行简化、提炼和加工，使之更具典型性，内涵意义更为深广。 (2)空间形态符号的构成手法不同类型的空间模式，可以提取空间形态的共性，构建起符号系列，并在创作中运用他们空间形态可以说是一个复合的符号系统，空间的符号的特性明显地表现在空间的形式上。我们在空间形态上也能感到生活中的各种符号，如商业的、文化的、科技的等，它们都可以成为设计师创作的语汇。符号的建构有如下几个部分的内容：引借、夸张、拓扑、拼贴、解构、虚幻以及母题的重复等。（3）空间形态符号的建构具体手段第一， 通过引借手法建构。引借的范围可以有各种艺术形式、人们的行为图式、生物形式、美学观点等。第一， 通过夸张手法建构。抓住空间形态主题特点予以夸张与强调。第二， 通过解构手法建构。将传统的空间形态符号和现有规则约定作解构的处理，产生创造性的形式。第三， 通过母题重复手法建构。以重复的形态强化符号的视觉印象。（4）空间形态符号的实践性示例分析 示例一，西方现代建筑空间形态中的符号应用：查尔斯.摩尔设计的奥尔良市意大利广场就是在设计中大胆抽取各种各种要素符号，并以象征性的手法将其在现出来。广场以巴洛克式的圆形平面为构图，并拼贴了众多的建筑构件，在这里形态设计像文字语言一样，既扎根与往昔的经验，有与飞速发展的社会相联系。 示例二，中国当代建筑空间形态中的符号应用：吴良镛先生设计的孔子研究院是对古代建筑及文化符号的成功运用的典范，其建筑空间布局根据传统九宫格的礼制精神和营城模式提出了设计理念。3. 象征引导的空间风格与空间主题的创作和实践在空间设计中，空间形态的象征与隐喻含义是通过形态来表达意义的。（1）象征手法结构层面分析象征手法结构层面主要是从空间形态的意义展开的。它表达了人们心理上的某种感受和情趣，追求意义上的表现。象征手法结构层面特征第一， 主体性特征。在空间设计中主观意识的渗入，空间的象征意义表现出主体的审美情趣。第二， 形象性特征。主题的象征意义必须借助“象”来表现“意”。空间的形态表现可是具象的也可以是抽象的，但它们都共同通过“象”来引发联想。第三， 地域性特征。不同的地区与民族，对象征意象中的“意”与“象”的追求与表达会各不相同。第四， 多义性特征。空间形态的象征意义具有显著的模糊性、多义性和比确定性。（2）象征手法的构成载体对空间象征的诠释，除了要有好的构思意象之外，需要选择能够表现这个象征意象的截体。所以空间象征风格的使用主要有平面的象征、立体的象征、实体的象征、材料与装饰的象征等。而建构的的方法主要有对比、穿插、分解、变形与进化等。第一， 平面的象征。它是用平面的形式和数字特征来表达某种深层的意义（天圆地方）；第二， 空间的象征。它涉及到空间的序列和局部空间的特质的心理效应（相似性）；第三， 第三，实体的象征。将实体作为表现的载体（具象与抽象的临界点）；第四， 第四，材料与装饰的象征。以材料作为象征的截体，主要有两种手法，其一，是“取意”，也就是精神表情上的相似。其二，是“取形”，具有形式上的相似性。（3）象征手法的构成方法第一，利用对比的方法。从逻辑上推理，任何打破某种规律的特异构成会形成暗示；第二、穿插的方法。将形态形成相交、穿插形成变化；第三，分解的方法。把各种已有的空间元素分解重组，片断组合形成新的意义；第四，变形的方法。保留空间的某些形态特征，在某种形态变化的程度上以及意义上体会到原形态的语意。第五，进化的方法。将不同的载体形式、载体设计方法进行关联，形成多样化的表现。（4）象征手法实例分析 示例一，澳大利亚悉尼歌剧院以及日本横滨国际和平会议中心在建筑形态上都采用了帆的“意向”，但在建筑空间形态的指向性中，形成了不同的感受。悉尼歌剧院的立意希望形成奇秀；而日本横滨国际和平会议中心的立意在于雄伟。 示例二，斯特林设计的斯图加特州立美术馆，运用了片断组合手法，采用了与旧馆神似的“三合院”的平面布局，将罗马斗兽场式的庭院、埃及神庙式的檐口、高技派的门庭、构成派的雨蓬组合在一起。既有继承又有创新。示例三，上海金茂大厦的造型，有意识地借鉴中国古塔的变化韵律，给人以中国古塔的定位联想。强化造型透视的逐层急促加快的节奏伸展，增加了塔楼的固有高度感，高峻威严，挺直雄健。银色基调的塔楼与天空背景融为一体，同时红色花岗石组成的红色基调裙房又密切了它与大地的关系，并衬托了银色基调的塔楼。这个设计舍弃了具象形式的模仿以及机械僵硬地照搬重复传统，而是以明快、醒目、凝练的抽象形式表达了中国传统塔结构和塔文化的概念。第四章、材料、色彩、光影与空间表现一材料与构造的空间表现1材料的概念与定义材料是人类用于制造物品、器件、构件、机器或其他产品的那些物质。随着科技的发展，思想的解放，设计中采用了新型材料。除了一些科技含量很高的现代工业制品外，一些原本不属于材料范畴的物质也渐渐加入了材料大军。2材料的质感和肌理及表现质感包括形态、色彩、质地和肌理等几个方面的特征。要形成个性化的建筑空间环境，设计师要依靠材质本身体现设计,重点在于材料肌理与质地的组合运用。肌理是指材料本身的肌体形态和表面纹理,是质感的形式要素,反映材料表面的形态特征,使材料的质感体现更具体、形象；质地是质感的内容要素,是物面的理化类别特征。人主要通过触觉和视觉感知实体物质,对不同装饰材料的肌理和质地的心理感受差异较大。常见的建筑与装饰材料中,抛光平整光滑的石材质地坚固、凝重;纹理清晰的木质、竹质材料给人以亲切、柔和、温暖的感觉;带有斧痕的假石有力、粗犷豪放;反射性较强的金属质地不仅坚硬牢固、张力强大、冷漠,而且美观新颖、高贵,具有强烈的时代感; 纺织纤维品如毛麻、丝绒、锦缎与皮革质地给人以柔软、舒适、豪华典型之感;清水勾缝砖墙面使人想起浓浓的乡土情;大面积的灰砂粉刷面平易近人,整体感强;玻璃使人产生一种洁净、明亮和通透之感。装饰材料质感的组合,在实际运用中表现为三种方式:第一、同一材质感的组合。如采用同一木材饰面板装饰墙面或家具,可以采用对缝、拼角、压线手法,通过肌理的横直纹理设置、纹理的走向、肌理的微差、凹凸变化来实现组合构成关系。第二 、相似质感材料的组合。如同属木质质感的桃木、梨木、柏木,因生长的地域、年轮周期的不同,而形成纹理的差异。这些相似肌理的材料组合,在环境效果上起到中介和过渡作用。第三 、对比质感的组合：几种质感差异较大的材料组合,会得到不同的空间效果,例如将木材与自然材料组合,很容易达到协调,即使同一色调,也不显得单调,典型的例子如家居中以木材和乱石墙装饰墙面,会产生粗犷的自然效果;而将木材与人工材料组合应用,则会在强烈的对比中充满现代气息,如木地板与素混凝土墙面,或与金属、玻璃隔断的组合,就属此类。体现材料的材质美,除了材料对比组合手法来实现外,同时运用平面与立体、大与小、粗与细、横与直、藏与露等设计技巧,能产生相互烘托的作用。材料的不同质感对室内外空间环境会产生不同的影响,材质的扩大缩小感,冷暖感,进退感,给空间带来宽松、空旷、温馨、亲切、舒适、祥和的不同感受,在不同功能的建筑环境设计中,装饰材料质感的组合设计应与空间环境的功能性设计、职能性设计、目的性设计等多重设计结合起来考虑。3材料运用实例分析将现代材料与传统材料以一种新的方式混合使用，是伦佐皮亚诺建筑创作中的一个典型做法。在他的建筑创作中，不同的建筑材料带来了不同的建筑形式和构造方法，相应地影响到了建筑的外观效果，并导致了建筑整体艺术形象与性格的不同。伦佐。皮亚诺对材料的运用驾轻就熟，不仅有高技派建筑师所青睐的金属、玻璃、张拉膜等现代材料，而且还有木材、混凝土、石材、黏土等传统材料。木构建筑、砖石建筑与钢筋混凝土建筑的效果有着明显的差别，与现代钢结构建筑袒露的结构形式及精湛的构造工艺在形象上存在着更大的反差。通过材料的尺寸、质地及颜色的变化来让人们感受到温暖而又富有生气的艺术效果，同样是伦佐皮亚诺惯用的手法。适宜材料的选择及处理方式，不但可以拉近人们与自然的距离，也有助于建筑与地方的历史文化及环境的协调，这与技术研究与创新是分不开的。伦佐皮亚诺对于坚持不懈地试验和探索一种材料具有极其强烈的兴趣，主要反映在其对于不同的建筑材料的比例、尺度、功能及纹理的处理中。例如在他对于赤陶砖材料的系列研究中，随着赤陶砖组合方式和颜色(由烧制时间的长短形成的色调明暗)的变换，建筑可以适应于不同的场所及环境。4结构技术 结构在建筑中所起的作用远不止将形体构建起来并起支撑作用那么简单，而且还承担着表达建筑艺术特色的功用。许多建筑师在建筑创作的实践中都致力于探求这个领域，以期使建筑达到非凡的艺术效果。结构技术同材料技术一样在造型上具有广阔的天地，同样也是影响建筑艺术效果的重要因素之一。5细部构造 构造技术是由建筑的材料技术和结构技术派生出来的，也有人将其称之为二级结构或次级结构。对精美细部构造技术的研究与发展，不仅改变了建筑的形象特征，而且大大地提高了技术与艺术结合的程度和效果，进而对建筑的发展起到了巨大的推动作用。二色彩与光影的空间表现1色彩的概念与定义（1）色彩是抽象的表象符号色彩抽象性在一定意义上是抽象与具象、感性与理性、普遍与特殊、个性与共性的复合。表意和表象有时同时存在，色彩表象性构形和色彩情感效应，与人类内在的情感等主观经验形式和联想有关，在一定条件下，又以文化现象为基础，从而使得色彩有了某种系统价值。 （2）色彩是形成空间性格特征的重要因