记叙文 他就是这样一个人 作文 通案.doc

通案课题作文：他就是这样一个人主备人：侯利梅 主审人：学习目标：学习复杂记叙文的写法知识目标：1.明白什么是复杂记叙文 2.掌握复杂记叙文的各种写法 能力目标：能够运用各种手法，熟练地写作复杂记叙文学习重点： 熟练地写作复杂记叙文学习难点： 学习揣摩作文中细节的写作方法，克服写作中习惯性流弊。 教学时数：2课时第一课时课型：讲练教学用具：多媒体教学方法：练习教师活动学生活动一、引出文题：曹雪芹说“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”二、常识储备：什么是复杂记叙文？简单记叙文，主要的表达方式是记叙、描写，复杂记叙文，仍以记叙、描写为主，但也少不了精当的议论和饱满的抒情。议论抒情可以直接表达作者的情感态度、认识与感悟，在凸现文章中心，体现作者的审美取向、价值判断上，有重要作用，甚至可以起到画龙点睛的作用。同时，议论、抒情还能起组织、联结记叙材料的作用。 高中生要学写的“复杂的记叙文”与小学生学写的记叙文无本质区别，只不过它有点复杂罢了。第一，它通常是由相互联系的两个或者两个以上的事件组成，显然使用的材料复杂了点（当然如果只叙述一件事，也可以够得上复杂的，那就是把事情叙述得曲折有致，而不是直线性的叙事）；第二，它使用的表现手法复杂了，即运用各种描写手段，使人物或者事件生动活泼起来；第三，它在表达方式上复杂了，即记叙、抒情和议论综合运用，所谓夹叙夹议兼抒情。我们在作文训练的时候，一提及复杂的记叙文可有精当的议论和饱满的抒情，学生就会不自觉地把文体写走样了，叙事不足，空泛的议论和抒情喧宾夺主，最后文本呈现出记叙不像记叙、议论不像议论的怪模样。要知道，复杂的记叙文仍然是记叙文，以写人和叙事为主，议论和抒情是为了“提神”而已，它们离开了叙述就无所寄托了。三、方法指导：（一）复杂记叙文整体构思方面有的要求大体上有以下几点：1、 要确定好记叙的线索。 线索是贯穿文章始终的脉络。如果把叙述中种种的人物与事件比做珍珠的话，那么线索就是那串珠的丝线，有了丝线，颗颗散落的珍珠就能构成一条闪烁异彩的项链，有了线索，杂乱无章、错综纷繁的材料才能组织得有理有序，形成一个有机的整体。文章的线索可以是某个事物，某个人物，也可以是某种感情、人物的某种精神，也可以是某句话、某种行动，还可以是某一悬念，某一矛盾冲突等等。例如，皇帝的新装这一篇童话故事的线索是新装；我的老师的线索是师生之间的真挚的爱；而贯穿于驿路梨花一文的线索始终的是“谁是小屋的主人”这一悬念。 2、要安排好行文的顺序。 记叙比较复杂的事件，一篇文章中往往不只采用一种方式，而是以一种方式为主，结合其他方式，使文章条理清楚，错落有致。以驿路梨花为例，全文从整体上是顺叙，按照时间的先后记述了“我”和老余从夕阳西下到第二天早上一连串的经历。文中又安排了几处插叙：通过瑶族老人的讲述交代了老人在山中迷路奇遇小屋的过程以及关于小屋的主人是梨花的传说；又通过哈尼小姑娘的讲述揭示了小屋的来历和小屋主人是谁的谜底。这样的安排不仅使发生在十几年间的若干事件有机地联系在一起，而且“步步为营”，巧设悬念，使故事引人入胜。 3、要注意层次段落之间的衔接，注意过渡和照应。 写作当中，有时要用某些词、句、段贯通文意，起桥梁作用，这就叫“过渡”。过渡可以用在一篇文章中几件并列的事情之间，如谁是最可爱的人一文中三个事例之间的抒情和议论的段落，使本来各具独立意思的事情有机地联系了起来。过渡还应用在文中顺叙、插叙与倒叙互相转换的时候，如一件小事的第二自然段从顺叙转入倒叙，衔接自然紧密。文章中，在变换描写角度时，也需要过渡，如孔乙己一文，记述主人公悲惨遭遇的主体部分有两个层次，分别写断腿前后的孔乙己，这两层之间有这样的过渡句：“孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。”这句话承上启下，使上下文连贯起来。 为了使文章内容衔接紧凑，结构严谨，一篇文章中，前面写到的，中间或结尾要有交代；后面提到的，前面要有所铺垫，这种安排设计叫做“照应”。常见的照应方法有三种：首尾照应，前后照应，文题照应。这三种方法，在小桔灯一文中都有范例。 首尾照应：开头写道“这是十几年以前的事了。”“在一个春节前一天的下午.”结尾呼应：“但是从那时候起，每逢春节.十二年过去了.” 文题照应：全文中，多处照应了题目。如第5段的买桔子，第6、7、8段小姑娘掰开桔子及作小桔灯的动作，第10段我提着小桔灯走在路上的联想等。 前后照应：如第2段对房间陈设的描写，提到竹凳及墙上的电话；第3段写小姑娘登上凳子要打电话的动作；第2段提到朋友有事出去，第11段则交代朋友已经回来了；第9段写小姑娘的话“我爸爸一定会回来的”，第12段则呼应“那小姑娘的爸爸一定早回来了”。 从小桔灯行文的处处照应，没有丝毫疏漏，可见作家冰心的写作技巧，正因为如此，文章才做到细针密线、结构严谨，来龙去脉、清晰鲜明。（二）写复杂记叙文必须注意两点：1切入口要小 叙述是一切叙事性文体的骨架，对于复杂的记叙文来说也不例外。好的叙述是具体生动的，是能给读者亲切而新鲜的体验的。写话题作文的时候经常跟学生提醒“话题越具体，文章越好写”，这是因为，文章的内容越具体，表达的效果越明显，阅读的收获也就越实在。记叙文也忌话题大，因为“大”往往与空洞联系在一起。老师要指导学生把一个大话题具体到某个事件上，就像动外科手术，高明的医生总会尽量使刀口最小而效果最佳。比如“我与书的故事”这个话题，如果从小学一直写到高中，叙述自己与书接触的经历，则易写成流水账，究其原因，还是因为没有把话题具体化。如果我们把这一话题具体到“我与童话书”、“我第一次读长篇小说”、“自己去买书的故事”、“几本影响过我成长的书”、“偷着读武侠”、“被窝里打手电读书的经历”这样几乎可以做到每一个人都有与众不同的和书有关故事。我们常常会遇到这样的情况，一次同题作文交上来，一个班的作文像是出自一人之手，这是因为叙述切口过大，所以造成了概念化的写作，这是作者在写作中“缺位”的表现作者写作过程中情感没有找到踏踏实实的附着点，阅读这样的作品也自然味同嚼蜡。所以说与其做流水账式的概述，不如给人讲一个具体的故事，其实，我们的感动常常就是那么实在、那么具体。2细节要真切具体而独特的叙述使记叙文有了个好骨架，但再伟岸或者小巧的骨架若无血肉附着，也会让人觉得面目狰狞，真切的细节描写就是记叙文不可或缺的血和肉。有了真切的细节，儿童简单的语言也可以描绘出丰富的世界；没有真切的细节，再华丽的语言也会显得单薄寡淡。我们来看一个9龄儿童的习作：我的忧愁我的忧愁在生活里有很多，比如我的大门牙太大了，一笑就出来了，每次我一笑，爸爸就说：“你是大板牙！”我就说：“你是大黄牙！”还有，怕妈妈回来跟我抢电脑，因为每次看到一半，“呯！呯！呯！”妈妈回来了，妈妈一进屋先从里到外看一遍，如果有一个地方没弄好，妈妈就开始唠叨：“怎么这地方没有弄好，快去收拾，别看了！”妈妈每次抢电脑都用调虎离山之计，不是让我去打水，就是让我整理床和桌子，每次我在整理的时候，或去打水的时候，妈妈就开始上电脑了。我还有一个最大的忧愁就是嘴巴一天到晚都会说个不停，别人问我：“你说累了吗？”我说不累，于是我又开始“吧啦吧啦”地说，我为我的嘴巴感到担忧。这篇文章就展示了一个活脱脱的儿童世界，因为有了细节，儿童的世界便可以让读者触摸到了：它是一个多么独特的存在啊，儿童的忧愁哪里是成人的忧愁可以替代的呢！我常常以为在我们的笔下，每一个独特世界的建立都需要细节，而且是真实而亲切的细节。真实这些细节都来源于我们的生活，亲切它们又经过了我们情感的“观”照，真实而亲切的细节不可虚构，不可复制，它们都是独特的存在，所谓“一花一世界，一树一菩