西方歌剧简史.doc

二、巴洛克时期的歌剧第一部歌剧诞生在什么地方？第一座歌剧院诞生在那一年？在什么地方？第一部歌剧诞生于意大利，是佩里根据里努契尼的脚本所写的达芙尼，第一部音乐完整保留下来的歌剧（当时叫田园剧）是由佩里和卡契尼作曲，里努契尼的脚本优丽狄茜。1637年，威尼斯建立了第一座公众歌剧院圣卡西亚诺剧院。蒙特威尔第：是巴洛克早期的一位最伟大的作曲家。他的创作可以被看作是从文艺复兴晚期通往巴洛克的一座重要的桥梁。代表作品：歌剧奥菲欧、阿丽安娜、尤里西斯还乡记、波佩亚封后记（波佩亚的加冕）。三、古典主义时期的歌剧格鲁克代表作品：奥菲欧与尤利狄西阿尔切斯特莫扎特歌剧代表作品： 三部歌剧意大利语费加罗的婚礼唐璜女人心 两部德语歌剧后宫诱逃魔笛贝多芬歌剧菲岱里奥四、浪漫主义时期的歌剧1、19世纪的意大利歌剧罗西尼（GARossini,1792-1868）代表作品：塞尔维亚的理发师灰姑娘威廉退尔。多尼采蒂（GDonizetti，1797-1848）代表作品：喜歌剧：爱之甘醇唐帕斯夸勒军中女郎正歌剧：拉美莫尔的露契亚贝里尼（VBellini，1801-1835）代表作品：梦游女诺尔玛清教徒 威尔第（GiuseppeVerdi，1813-1901）代表作品：茶花女弄臣游吟诗人阿依达奥赛罗法尔斯塔夫等真实主义歌剧马斯卡尼（Mascagni，1863-1945）独幕歌剧乡村骑士莱昂卡瓦洛（RLeoncavallo，1857-1919）两幕歌剧丑角普契尼（GPuccini，1858-1924）代表作品：波西米亚人（又译艺术家的生涯）托斯卡蝴蝶夫人图兰朵2、19世纪的法国歌剧古诺（Gounod，1818-1893）代表作品：浮士德罗密欧与朱丽叶比才：卡门3、19世纪的德奥歌剧韦伯（Carl Maria Von Weber，1786-1826）被史学家视为第一部真正意义的德国歌剧的，是韦伯的自由射手（又译作魔弹射手）。瓦格纳（Richard Wagner，1813-1883）代表作品：漂泊的荷兰人汤豪舍名歌手罗恩格林特里斯坦与伊索尔德尼伯龙根四联剧等理查施特劳斯（Richard Strauss，1864-1949）代表作品：莎乐美艾莱克特拉玫瑰骑士4、“民族乐派”的歌剧俄罗斯歌剧格林卡（Glinka，1804-1857）伊万苏萨宁（又译为沙皇献身）鲁斯兰与柳德米拉俄国“五人团”或“强力集团”巴拉基列夫（Balakirev，1837-1910）、居伊（Cui，1835-1918）、包罗丁（Borodin，1833-1887）、穆索尔斯基（Mussorgsky，1839-1881）、里姆斯基科萨科夫（Rimsky-Korsakov，1844-1908）n 包罗丁代表作品：伊戈尔王（又译作伊戈尔大公）n 里姆斯基科萨科夫代表作：金鸡n 穆索尔斯基代表作：鲍里斯戈都诺夫柴可夫斯基（Chaikovsky，1840-1893）歌剧代表作：叶甫根尼奥涅金黑桃皇后1、格鲁克奥菲欧与尤利狄西：“世上没有尤利狄西，我可怎么活” 2、莫扎特费加罗的婚礼：“序曲”“你们可知道什么是爱情”“你再不要去作情郎”3、莫扎特唐璜：“鞭打我吧”4、莫扎特魔笛：“我是快乐的捕鸟人”“夜后咏叹调”5、罗西尼塞尔维亚的理发师：“快给大忙人让路”6、威尔第弄臣：“你们这些狗强盗”“亲爱的名字”7、马斯卡尼独幕歌剧乡村骑士：“间奏曲”“妈妈，这酒好烈”8、莱昂卡瓦罗两幕歌剧丑角：“穿上戏装”9、普契尼波西米亚人（又译艺术家的生涯）：“冰凉的小手”10、普契尼托斯卡：“为艺术、为爱情”11、普契尼蝴蝶夫人：“晴朗的一天”12、普契尼图兰朵：“今夜无人入睡”13、古诺浮士德：“贞洁的小屋，我向你致敬”14、比才卡门：“序曲”“斗牛士之歌”“花之歌”“卡巴涅拉”15、特里斯坦与伊索尔德：“序曲”终曲“爱之死”16、格林卡鲁斯兰与柳德米拉“序曲”歌剧中音乐的功能和作用第一，塑造人物 歌剧中的人物性格虽然有剧词的勾勒，但其真正的心理生命和内在生活却主要是由音乐来规定的。歌剧中的剧词由于受到多种限制，只能提供有关人物一般信息，而作曲家必须在此基础上，利用旋律、速度、节奏、和声和乐器等音乐手段对这些一般化的信息予以具体化和个性化的转型，其结果是，音乐“溶解”并“消化”了剧词，人物的性格和感情依靠音乐得以展现。第二，规定动作 歌剧中的动作有狭义和泛指之分。狭义地说，动作就是指演员有舞台上的形体动作和“心理”动作。广义是指戏剧或小说中构成故事情节的一系列事件，包括人物的语言、行为和思维。在这个意义上，动作指的是歌剧中剧情的发展。 音乐与动作之间的关系 音乐在时间中存在，并在时间中表达，因此音乐与戏剧动作具有自然的、有效果的亲和关系。戏剧在处理动作时，实际上是在时间中规定动作的特定性质，音乐能够非常卓越地完成这个任务。用音乐规定动作，意味着在歌剧中，音乐应该最大限度地融合，参与乃至彻底卷入剧情的进展和演员在舞台上的表演，剧情进展脱离音乐将不复存在，有时甚至音乐本身就是动作。 第三，营造气氛 音乐的魔力之一，是能够利用音响的暗示，渲染出某种特定的情绪氛围和心理环境。歌剧不仅在局部细节上要求音乐应对外部环境进行拟声模仿，并且还要求音乐在更广的意义上对剧情内容和戏剧主旨进行寓于象征的总体色调勾勒。音乐的烘托对于特定气氛的形成功不可没。电影和话剧中之所以少不了音乐，最重要的原因就是要利用音乐的这种功能。 第四，统一结构 在歌剧中，音乐可以通过自己的材料组织和结构布局对戏剧的整体内在统一提供有力的支持。 格鲁克及其歌剧改革具体改革措施有：1、不再遵守返始咏叹调；2、去掉炫技段落；3、使用乐队伴奏的宣叙调；4、根据剧情需要安排合唱和舞蹈场面；5、序曲与歌剧形成有机联系。n 莫扎特的歌剧特点可归纳为：n （1）人物个性的塑造准确而鲜明。n （2）充分利用重唱形式强化矛盾冲突、营造戏剧高潮。n （3）重视管弦乐在歌剧中的作用。n （4）改变了以往宣叙调和咏叹调的刻板模式。n （5）使喜歌