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喧哗与骚动TheSoundandTheFuryWilliamFaulkner 威廉 福克纳 WilliamFaulkner 1897 1962 是美国现代最重要的小说家之一 他出生在南方一个没落的庄园主家庭 第一次世界大战时 他参加过加拿大皇家空军 复员后 上了一年大学 以后做过各种工作 同时业余从事写作 福克纳后来的作品 除了少数几部之外 都以这个县和杰弗生镇为背景 这里有康普生等庄园主世家 有斯诺普斯这样的暴发户 有本德仑这样的穷白人农户 另外 还有各式各样的黑人 印第安人以及白人商人 牧师 律师 医生 军人 妇女等等 在这套 约克纳帕塔法世系 中 福克纳对两百年来美国的南方社会作了写照 南方社会的变迁 各阶级 阶层人物社会地位的浮沉升降 各种类型人物精神面貌的变化 都可以从福克纳笔下见到映影 他最早的两本小说是当时流行的文学潮流影响下的作品 本身没有太多的特点 从第三部小说 沙多里斯 1929 开始 才形成自己独特的题材与风格 即不断写 家乡的那块邮票般大小的地方 终于 创造出一个自己的天地 这个天地就是他所虚构的位于密西西比州北部的约克纳帕塔法县 这个县的中心是杰弗生镇 喧哗与骚动 是福克纳第一部成熟的作品 也是作家花费心血最多 本人最喜欢的小说 小说讲述的是南方没落地主康普生一家的家族悲剧 老康普牛游手好闲 嗜酒贪杯 其妻自私冷酷 怨天尤人 长子昆而望地抱住南方所谓的旧传统不放 因妹妹凯蒂风流成性 有辱南方淑女身份而恨疚交加 竞至溺水自杀 次子杰生冷酷贪婪 三子班吉则是个白痴 三十三岁时只有三岁小儿的智能 全节通过这三个儿子的内心独白 围绕凯蒂的堕落展开 最后则由黑人女佣迪尔西对前三部分的 有限视角 做一补充 归结全书 小蜕大量运用多视角叙述厅法及意识流手法 是意识流小说乃至整个现代派小说的经典名著 但福克纳绝不仅仅是一个描绘地方色彩的乡土作家 他更关心的是祖先的罪恶给后代留下的历史负担问题 机械 金钱文明对人性的摧残问题 现代西方社会中人的异化问题 现代西方人与人之间的疏远与难以沟通的问题 精神上的得救与净化问题 他的作品象手术刀似的狠狠刺向南方的痼疾 不是政治 经济上的而是精神 心理状态上的痼疾 在触及最敏感 最忌讳的问题上他可以说是敢于 刺刀见红 他书中所发出的痛苦的呐喊引起人们灵魂的震颤 拨动了人们最不想触动的心弦 福克纳所接触的都是西方现代社会中每一个敏感的知识分子所面临的重大问题 不解决这些问题人们便不能心安理得地生活下去 有人认为 他的作品在深刻性与精神气质上 有与 圣经 旧约 古希腊悲剧和莎士比亚悲剧相通之处 作者本人处在资本主义没落时期 他书中写的是南方种植园世家飘零子弟的精神苦闷 书中人物的这种苦闷与作者所处的历史环境中一般敏感的知识分子的苦闷 本质上是共同的 正因如此 福克纳被认为是一个表现了 时代精神 的重要作家 喧嚣与骚动 中的意识流描写 1 2 3 TimeandStreamofConsciousness MultilevelDisorderedTimeStructure TimeandItsSymbolization 1意识流 号 意识流创作方法产生于对威廉 詹姆斯的 意识流 柏格森的 心理时间 弗洛伊德的 潜意识 等诸种学说的领悟和理解 再加上20世纪初叶寻求自我生存价值 追问内在世界真谛的社会心态 自然导致了心理时空观念对文学领域的渗透 一批文学家潜心于在小说中用 以梦境或幻想进行的思维 取代叙事体小说的 有目的的思维 客观地再现意识的流程 描绘心灵的真实状态 喧嚣与骚动 是美国作家威廉 福克纳的 约克拉帕托法世系 中的一部小说 也是福克纳最喜爱的小说之一 在这篇小说中 福克纳独具匠心 巧妙地运用意识流表现手法 通过4个人的叙述展示了豪门大户康普生家庭的衰亡史 福克纳通过对人物心理的细腻描写 刻画了康普生家庭的精神痛苦 揭示了南方贵族世家衰败的原因 对现有的社会伦理道德标准进行了猛烈抨击 毫不留情地批判了人性的自私 贪婪和丑陋 从写作技巧的角度看福克纳的 喧嚣与骚动 最令人惊叹的地方就是第一部分 白痴班吉的意识流 这一部分 评论界普遍认为是小说技巧上的一个奇迹 是当代文学中最有名的创新之一 用一个白痴来作小说中意识流的主体 福克纳自有他的良苦用心 班吉的意识流部分巧妙地和书名相呼应 喧嚣与骚动 出自莎士比亚悲剧 麦克白 第5幕第5场的著名台词 人生如痴人说梦 充满了喧哗与骚动 却没有任何意义 班吉这个白痴的意识流 是名副其实的 痴人说梦 对白痴本人来说 其内容又确实 没有任何意义 但在这段表面混乱的意识流中 福克纳却巧妙地为全书的逻辑与秩序打下埋伏 作者将班吉的意识流安排在全书之首 有着多方面的作用 首先 班吉部分 实际上是小说较为客观的故事展开部分 33岁的白痴班吉不会讲话 也不会主动记忆和理解 更没有分辨因果等逻辑关系的能力 因为他的智力水平只相当于一个3岁的孩子 他对外部世界的 观察 是被动接受 他只是像部摄像机 用令人惊异的准确性 几乎纯客观地记录下他周围发生的一切 有时甚至 录 下别人整段的对话 包括父亲偶而用的拉丁文 而心智正常的昆丁和杰生 在他们的意识流中 给读者提供的却是被各自的主观意念大大歪曲了的事物印像 其结果是 班吉部分 读起来 更接近无所不知 无所不在的作者从全能角度叙述的故事 在 班吉部分 福克纳还运用了与 神志清醒 的现实主义手法相对应的 精神病态 的手法来增加一位白痴的意识流的真实感 读了班吉意识流的第一印像就是时序上的混乱 十几个不同年代与时间发生的事件 如1898年祖母去世 1900年毛莱舅舅送情书 同年11月班吉更名 1905年凯蒂洒香水 1906年班吉见姐姐与一男人坐在秋千上 1908年班吉单独送信 1909年凯蒂失贞 1910年凯蒂结婚 同年6月昆丁自杀 1912年父亲去世等 都被作者有意打乱顺序 混杂在一起 出现在班吉的意识流中 除了印刷字体的变化 读者找不到任何暗示时间场景转换的传统状语 这样的 场景转换 在第一部分共有100多次 以此来显现和暗示 一位白痴的意识的流动是一片混乱的状态 他不可能有正常的时空感 就这样 作者为班吉的病态的内心活动增添了可信性 所不同的是 按常理应该用第三人称 他 的地方 被作者换上了第一人称 我 这样 读者一开始就能对这个家庭所发生的一切得到一个较为客观的印像 因而对故事中的人和事作出比较不带偏见的判断 其次 班吉的意识流记录了康普生家庭故事中几乎所有的重要事件 如30年前他的改换名字 后来祖母的死 姐姐凯蒂的失贞和结婚 哥哥昆丁和父亲的相继去世等 直到 目前 1928年4月7日侄女小昆丁的私奔 与班吉比起来 昆丁和杰生的意识流只分别反映了家庭没落史中相对小的部分 昆丁已于1910年自杀 因此他的意识流不可能反映他死后18年来康普生家发生的变化 杰生是个实利主义者和虐待狂 他的意识流几乎全被积聚钱财 诅咒别人和报复泄愤占据了 这又大多发生在1912年他当家以后 因此 只有 班吉部分 包含了较长时期的 因而也较全面的家庭故事 所以它比昆丁或杰生的意识流更适于放在全书之首 以便使读者一开始就得到较为完整的故事线索 2小说中意识流的多视觉叙述 喧嚣与骚动 中的意识流源于对同一描述对象的多角度展开 福克纳在小说中设置了各种视角 形成了纵横交错的审视关系 对一个破落的家庭进行了多方面的观察 如果说其中的故事情节是一个循着时间流程逐渐演化的可悲过程 那么 这种多角度的叙述方法则隐去了这个家庭悲剧的时间属性 着力表现着包含众多人生相的空间内容 传统小说的情节结构是从混沌的现实世界里发现因果的链条 依循自然时空的序列在小说中建构因果关系 再现社会生活 使读者的欣赏过程秩序井然 而在 喧嚣与骚动 中 由于意识流方法的使用 心理时空无限自由的表像取代了传统小说情节结构的严格的因果关系 正像福克纳所说的 我可以像上帝一样 把这些人调来调去 不受空间的限制 也不受时间的限制 于是 小说中的形象 意念极其自由地聚散离合 无拘无束 模仿着主观意识独立于自然时空之外的存在方式 在小说中 作者用意识流方法真实地再现人物捉摸不定的内心世界 他精心地运用各种手段 引导读者的形象思维 使得 寻找叙述的线索 的审美再创造成为可能 无数纷纭杂乱的印象 意念也就由随意趋向统一 从偶然走向必然 浮动不定的意识状态统一于不断发展的故事情节 作者让康普生家族3位性格截然不同的儿子用各自不同的感受来叙述自己的经历 在纷乱与混沌的叙述中道出了小说的基本事实与内容 展示了小说的主题与内涵 展示了中心人物凯蒂的形像 也塑造了各自的形像 福克纳在小说中追求的不是事件 场景完全一致的时空重叠 各种角度的叙述在时间阶段和空间范围上是有区别的 隐伏于小说中的情节因素并非无一遗漏地存于每一叙述者的印象浮现中 不同的视角的共同对像不是生活中的每一个具体的事件 场景 而是成为康普生之家整体氛围的生存病态 这种病态气息笼罩着这个家庭的每一个成员 而每一个成员对这种病态有着自己独特的感受和理解 在多角度的叙述结构中 如果各个叙述者的意识处于同一层面 多角度方法本身将会失去意义 这是因为不同层次的意识才能产生具有明显区别的情感和价值判断 小说中多角度叙述的根本目的 在于借用处于不同视角的叙述者的个性化眼光 极其真切地获得不同的情感和价值判断 并由此构成对描述对像的整体把握 喧嚣与骚动 中的各个叙述者不仅处于不同的视角位置 而且处于不同的意识层次 正是各种意识之间的距离 决定了多视角的设置在小说中的价值 由于采用了多角度方法 从外在形式上抛开了情节模式的一维性时间流程 以各个不同的视角审视康普生之家的生存病态 依据意识活动的特征连缀各种感观印像 因此 读者必然是深切地感受种种不同意识活动凝聚而成的整体悲剧氛围 面对 喧嚣与骚动 这类以多角度方法纵横交错渲染氛围的小说 读者在情感的震撼中竭力追寻隐含于其中的情节链条 以求清楚地把握整个形象体系的内在联系和在自然时空中的相互关系 理解引起情感震撼的生活本源 在 喧嚣与骚动 中 福克纳摹仿人的意识 表现瞬息万变的意识之流 任时空漂移 跃动 在心理世界中随意变幻 将情节因素支离破碎 颠倒错乱地嵌插其中 精心地设置时空转换的媒介 发掘意识问的互补机能 以人物 字体作为明确的提示 甚至完全放弃叙述风格的统一 以多视觉叙述的形式对使人迷惑不解的形像群体进行再整理 使之呈现出与传统审美习惯相契合的情节脉络 从而越过变异时空构成的理解障碍 达到与读者沟通的目的 3小说中意识流的时间意义 意识流作家往往深入人物的内心 描述人物的有意识和无意识的活动形成的意识流 他们重点刻画描写的是人物的潜意识 因此 这些意识往往原始 杂乱无章 令人费解 难以读懂 意识流小说的叙述往往打破时间的顺序 把过去 现在 将来相互组合在一起 福克纳是最善于运用意识流手法表达时间意义的作家之一 在小说 喧嚣与骚动 中 福克纳通过4位叙述者的意识流 现实和过去相互穿插 康普生家族几十年的故事在4天之内得以集中表现 特别是在第一章中 班吉的叙述所涉及的时间层次有几十个之多 在叙述者的意识流中 福克纳的时间并非历史的 非物理的时间 他的时间是一种流动状态 只在叙述者身上存短暂的体现 是一种超越物理时间的心理时间 在小说中 福克纳运用意识流手法深入康普生家族3个儿子的内心世界 揭示了代表美国南方庄园主阶级的康普生家族的3个儿子的心态与意识 3股意识流交织在一起展示了3个兄弟的截然不同的个性和经历以及小说的基本事实与内容 在第一部分中 班吉的意识消极 被动 低级 混乱 无序 无逻辑 从球童他联想到凯蒂 从小河沟他联想到小时候他和凯蒂在水边玩耍的情形 等 他的叙述以联想的模式进行 在第二部分中 作者描述了昆丁的复杂感情及他对现实世界的意识反应 昆丁的状态虽极端亢奋 但比较理智 清醒 有序 他的意识流以情感的模式进行 他的情绪起伏波动 从平稳逐渐加快 家族荣誉 妹妹的贞洁和无奈的现实一直在他的脑海中反复出现 小说的第三部分 杰生的意识流同班吉与昆丁之间有明显的区别 杰生是一个心态不平衡的偏执狂加虐待狂 但与哥哥 弟弟不同 他的意识流接近小说中的内心独白 时间的顺序与概念也较清晰 小说的第四部分 由迪尔西叙述 她用传统的全知全能的角度叙述 客观性较强 小说的这4个部分通过不同态度与视角塑造了中心人物凯蒂的形象 也塑造了叙述者本身的形