词的押韵及平仄.doc

词的押韵及平仄词的押韵（一）相随式词的押韵，有一韵到底的，如前面列举的长相思，卜算子等都是，换韵的词也很多，情况又是多种多样，菩萨蛮，虞美人等，一首词要多次换韵。如辛弃疾的，菩萨蛮：郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。这首词，一首多韵，“水”，“泪”相押，“安”，“山”相押，“住”“去”相押，“余”，“鸪”相押。菩萨蛮等词的换韵，是每两句一韵，依次换下去，不出现同韵。这可称为相随式。（二）回环式有的词是两句相换，先是甲韵换为乙韵，然后再由甲韵换为乙韵。这可称为回环式，钗头凤，惜分钗等词就是。如陆游的钗头凤：红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红渑鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！这首词，先是“手”，“酒”，“柳”相押，后是“恶”，“薄”，“索”，“错”相押，再是“旧”，“瘦”，“透”相押，最后是“落”，“阁”，“托”，“莫”相押。其中“手”，“酒”，“柳”“旧”，“瘦”，“透”为甲韵，“恶”，“薄”，“索”，“错”“落”，“阁”，“托”，“莫”为乙韵，甲乙两韵，回环出现。（三）怀抱式还有的词，是两韵或是几韵相换，但以一韵为主，相见欢，定风波等词都是。如欧艳炯的定风波暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人羞道未还家。这首词，三韵相换，“纱”，“霞”，“华”，“花”，“家”为甲韵，“尽”，“忍”，“问”，“信”为乙韵，“乱”，“断”为丙韵。甲韵的韵脚字最多，并且词的首尾又都为甲韵，所以以甲韵为主。另外，这首词的上片，首尾都为甲韵，中间为乙韵，像怀抱着似的，可称为怀抱式。词的押韵，除用本韵外，通韵的情况很多。（一）不同部的韵通用。如孙光宪的风流子：茅舍槿篱溪曲，鸡犬至南北。菰叶长，水葓开，门外春波涨绿。听织，声促，轧轧鸡梭穿屋。这首词“曲，北，绿，促，屋”相押，都是入声韵，但不属于一个韵部，“曲，绿，促”是十五部沃韵，“北”“织”属于十七部职韵，“屋”属于十五部屋韵。（二）同部不同声的韵通用。这种情况，有一些是随便通用不同声的韵，平声，上声，去声，入声，四种声互相通押的都有，但以上，去声通押的为常见。这里应着重提出的，是有的词牌明确规定，平声要和上，去，入声通押。西江月，换巢鸾凤等词就是。如，苏轼的西江月：照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。这首词的六个韵脚字，都属词的第八部，但是“霄，骄，瑶，桥”是平声韵“草，晓”是上声韵。词的押韵，可以出现重复的韵脚字。前面例举的钗头凤有三个重复的字,都在韵脚上；前面例举的长相思有两个相似句相叠，叠句的句尾是韵脚。像以上的两种情况，词谱作了明确规定，是合格的。有的词，词谱虽未明确规定要用重复的韵脚字，但填词的人却用了重复的韵脚字。如黄庭坚的清平乐上片：春归何处，寂寞无行路。如若有人知春处，唤取归来同住。这片词的四个韵脚字，有两个是重复的。这在近体诗中是不允许的，但在词中却这样用了。我们今天已讲完词的押韵，明天讲词的平仄。词的平仄词的平仄格式很多，可以说有多少词牌，就有多少格式。这与律诗不同。律诗的平仄格式基本的有四种，因为律诗的字数，句数相同，又都押平声韵。而不同的词，字数，句数都不同，又平韵，仄韵均用，这就决定了词的格式必然变化多样。以下举出两个例子，看看词的平仄格式是怎样被规定的。这里平仄都用文字表示，可平可仄用“中”字表示，第一个是小令忆江南：-白居易江南好，平中仄，风景曾旧谙。中仄仄平平。日出江花红胜火，中仄中平平仄仄，春来江水绿如蓝。中平中仄仄平平。能不忆江南？中仄仄平平？这首小令只有一段，是单片词，押平声韵，五句，二十七字。第二个是长调永遇乐：-辛弃疾千古江山，中仄平平，英雄无觅，中平中仄，孙仲谋处。中中平仄。舞榭歌台，中仄平平，风流总被，中平中仄，雨打风吹去。中仄平平仄。斜阳草树，中平中仄，寻常巷陌，中平中仄，人道寄奴曾住。中仄仄平平仄。想当年，金戈铁马，中平中，平平中仄气吞万里如虎。中中仄中平仄。元嘉草草，中平中仄，封狼居胥，中平平仄，赢得仓皇北顾。仄仄中平中仄。四十三年，中仄平平，望中犹记，中平中仄，烽火扬州路。中仄平平仄。可堪回首，中平中仄，佛狸祠下，中平中仄，一片神鸦社鼓。仄仄中平中仄。凭谁问，廉波老矣，中平仄，平平仄仄，尚能饭否？仄平仄仄？这首长调有两段，是双片词，押仄声韵，上下片各是十一句，一百零四字。以上所举的例子，仅是上千个词谱中的两个。词谱明确规定，某一词有多少句，多少字以及韵脚在那里，还有平仄的安排。所以，如果想知道词的平仄格式，就必须查词谱。词的平仄，虽比律诗的多样，但就每种格式来说，却比律诗的平仄更为固定。除原格式规定可平可仄的字以外，填词者一般不可以随意调换平仄。词的格式虽多，掌握它有一定的困难。但是词句的基本上是律句，单就词句来说，其平仄变化还是有规律可寻的。【5】六字句。六字句是四字句的延伸。在平起的四字句前加仄仄，在仄起前加平平，而成为六字句，这样就有了两种基本的平仄类型。仄仄平平仄仄，如：雪晓清笳乱起-陆游的夜游宫平平仄仄平平，如：西园夜饮鸣笳-秦观的望海潮常见的平仄类型还有：平仄仄平平仄，如：霜送晓寒侵被-秦观的如梦令仄仄仄平平仄，如：脉脉此情谁诉-辛弃疾的摸鱼儿平平仄仄平仄，如：今宵酒醒何处-柳永的雨霖铃【6】七字句。七字句相当于七言律句。平平仄仄平平仄，如：平岗细草鸣黄犊-辛弃疾的鹧鸪天仄仄平平仄仄平，如老却英雄是等闲-陆游的鹧鸪天仄仄平平平仄仄，如：料峭春风吹酒醒-苏轼的定风波平平仄仄仄平平，如：当年万里觅封侯-陆游的诉衷情【7】八字句。八字句最常用的是上三下五的句式。如果第三字用平声，第五字则往往用仄声，如，想小楼平，终日仄望归舟-张元千的满江红；如果第三字用仄声，第五字则往往用平声，如：图画里仄，峥嵘平楼阁开-刘过的沁园春。以上所说的只是二字句到八字句的平仄类型。了解这些，对掌握词谱规定的平仄格式，是有一定帮助的。在介绍诗和词的分类过程中，涉及到了很多有关名称。有两种情况应该注意，一是名同实异，二是名异实同。【1】名同实异。就大的分类名称来说，有名同实异的现象。乐府作为一种诗体，指的是汉，魏，南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，但又是词的别名。词的另一别名长短句，又是古体诗中的杂言诗的别名。从乐府旧题与词牌来看，也是名同实异的现象。如乌夜啼原为乐府旧题，但又是相见欢，锦春堂两个词调的别名。又如词牌中有子夜歌，而这个名称本是乐府旧题。从词牌本身来看，名同实异的现象也不少。有的是不同词调的别名相同。如浪淘沙谢池春的别名都为卖花声；有的是一词调的别名本为另一词调的正名，如一落索别名上林春，是另一词调的正名。在词牌中，有些小有差异，但却代表着两个截然不同的词调，如巫山一段云与巫山一片云，珠帘卷与卷珠帘等。另外，有不少词牌又是曲牌，这就不举例说明了。【2】名异实同。诗和词这两大种类的名称，都有一些别名，这就造成了名异实同的现象。名异实同的