10班 蒋军慧 试析《尘埃落定》的诗化语言.doc

Suihua University Graduation PaperTries to analyze SettlingDown poem languageStudent name JunhuiJiang Student number 200450724 Major Chinese Language and Literature Supervising teacher AilingZhang Suihua University摘 要来自四川阿坝的诗人阿来，用诗歌的方式写了一部小说尘埃落定。小说的题目本身就有很强的隐含意义。它向我们暗示了土司制度灭亡的必然结局，又饱含温情地描述了它的风土人情和伦理道德；它既歌颂了新时期的到来。又满怀惆怅地缅怀传统美感。小说让读者深深的震惊的是阿来冰雪般纯净的语言。一方面他的语言本真、深刻。另一方面又呈现出通体轻盈，有着十足的诗性、灵性，读来令人难忘。本文将着眼于诗化语言的成因，对作品进行分析和探讨。关键词：尘埃落定；独特的视角；诗意化叙述；阿来AbstractFrom Sichuan pa poet Alai,has written a novel with the poetry way Settling down, the novel topic itself has the very strong concealed significance.It suggested to us the earth department system perishes inevitable result,was also full of described its local conditions and social customs and ethics morals softheartedly；it already eulogized the new time arrival. Also fills with cherishes the memory of the traditional esthetic sense disconsolately.What the novel lets the reader deep shock is the Alai snow and ice pure language.On the one hand his language is candid, is profound. on the other hand presents all over the body lithely,has the full poem, the intelligence,reads unforgettable.This article will focus on the poem language origin,carries on the analysis and the discussion to the workKey words：settling down；unique angle of view；poetic sentiment narration；AlaiII目 录摘要IAbstractII前言1第1章 诗化语言的运用，将叙事和抒情融为一体21.1独特的视角21.2叙述话语的诗意化4第2章 修辞的精妙运用，为小说增添亮点62.1大量的比喻62.2意象纷呈的象征7第3章 诗化语言的成因93.1诗人经验的延续93.2中国传统文学的影响10结语11参考文献12致谢14绥化学院2008届本科生毕业论文前 言尘埃落定是藏族作家阿来的第一部长篇小说，小说表面上写的是土司制度的瓦解，其实暗示的是中国现代社会的转型，以及这种转型对个人精神的造成的痛苦。曾经获得第五届茅盾文学奖。作品以其特别的题材，优美的语言，给人留下了深刻的印象。小说发表以后引起了很多人的关注，笔者通过大量的阅读发现，现在的研究大多集中在人物形象或小说主题的研究上，很少有人注意到小说语言上的成就，有关这方面的论文数量也很少。为了丰富这方面的研究，本论文将从叙述视角、叙述话语、修辞三个方面着重分析一下作品的诗化语言，试图以此展现作品语言的非凡魅力。第1章 诗化语言的运用，将叙事和抒情融为一体1.1独特的视角尘埃落定（以下简称尘）最大的亮点就是采取了麦其家傻瓜儿子的独特视角。所谓视角，也称叙述视角，就是指作品中，作者对故事进行观察和叙述的角度，也称叙述聚焦。视角通常是由叙述人称决定的。它有三种情况：第三人称的叙述视角，第一人称的叙述视角和第二人称的叙述视角1。 尘这部作品使用的是第一人称的叙述视角。这本来没有什么新奇的，可是小说的独特之处在于，用一个“傻子”作为叙述故事的人,用“傻子”的口吻来讲述整个故事，这种叙述视角就显得很新奇独特了。采用这样的叙述视角有以下三点好处： 首先，采用第一人称叙述视角最有利于表达主人公独特的感受。傻子作为叙述者又是故事主人公，是最自由的。他既可以参与故事中的任何重大事件，又可以随时离开故事，向读者讲述或评价。这种视角，使我们对故事主人公一些最细微的想法都有了感受。例如，幼年傻子对汉地丝绸的感受“侍侯我的人来迟半步，我只一伸腿，绸缎被子就水一样流淌到地板上。来自重叠山口以外的汉地丝绸是些多么容易流淌的东西啊。从小到大，我始终弄不懂汉人地方为什么会是我们十分需要的丝绸的来源，更是我们这些土司家族权力的来源。”2，从这段感性的叙述中可以我们可以感受到，幼年的傻子对华美的丝绸是喜爱的，但又因为来自陌生遥远的汉地，而有些排斥。再比如，观看母亲洗手的感觉，“母亲正在铜盆中洗手，她把一双白净修长的手浸泡在温暖的牛奶里，吁吁的喘着气，好像使双手漂亮是件十分累人的事情” 3，使双手漂亮怎么会累人呢，只有童年的傻子才会产生这种奇异的想法。像此类的傻子的感受，都要通过巧妙的叙述视角来实现。 其次，采用第一人称叙述视角让读者获得理性的提升。这种以傻眼看世界的视角，容易给读者产生一种错觉，使读者觉得自己似乎高人一等。作品中的“我”是个傻子，但给人的感觉就是一个孩子，孩子一样的坦率天真善良，孩子一样的清澈明净的目光，孩子一样的质问话语。但纯净的话语背后，常常隐含着最复杂的意义。越简单的问题，有时就越难以回答。大家都对书中他的那句“我是谁，我在哪里”的质问，印象深刻。我们都曾在夜深人静的时候经问过自己同样的问题，可惜至今难有答案。书中他也曾问到活佛，“谁才是真正的傻子？什么是真正的聪明？为什么宗教没能使我们更加相爱，反而使我们相互仇恨呢？”4这些问题都不能不引起读者的共鸣，引发读者的思考。替“傻子”思考同时也是替我们自己思考，从而获得理性的提升。再次，采用第一人称叙述视角让读者产生了真实感。“第一人称叙述视角是限制性视角，不能叙述角色本身所不知道的内容，这种限制造成了叙述的主观性.可产生身临其境般的逼真感觉。”5。作品中的“我”只能叙述发生在他身上的事和他所见、所闻的事，而不能叙述他根本不知道的事，让读者产生的真实感。因为傻“我”的一切感觉都变得不可靠，不可信。读者总是保持着怀疑的态度来看待“我”的叙述，拉开了读者与“我” 的距离，产生了一个空白的空间，给了读者充分的想象自由。如作家韦勒克所言：世界在本质上是诡论性的，一种模棱两可的态度才能抓住世界的本质6。站在傻子的角度来说话行事，可以超越正常人的拘束，视野更加开阔，更贴近世界的真实本质。这样的叙述视角，也符合真实人的生活经验，相信自己做过的、看过的、听过的。作者通过傻子视角，来讲述故事给人鲜明的真实感。故事中的“我” 透过“我”的眼睛给读者讲故事，“我” 是土司家的二少爷，是主子又是个“傻子”所以很少有人对“我” 防备，因此“我”更容易接近其他人，与麦其土司也好，土司太太也好，翁波意西也好，乃至查查头人的儿子们都融合在一起。“我”甚至能忽然尝到自己父亲口里泛起的苦味。小说中如，土司太太得知土司带着新女人回官寨时，写道：“她看着土司领着新欢一步步走向官寨，也就等于是看见了寂寞的后半生向自己走来” 7，从描述中读者可以体会到土司太太当时复杂辛酸的心情，有身为高贵土司太太的骄傲情结，也有对今后生活的隐忧，还有对爱情死亡的失落。尽管一向逞强好胜的土司太太穿着盛装来迎接这个日子，可是也掩饰不住内心的伤痛。因此她才不断的喃喃自语道“看见了”。这一切都被“我”的眼睛摄录下来，在准确清晰地告诉读者。使读者产生了身临其境的真实感。此外,还通过傻子的“通灵”将第一人称叙述视角未能触及的人物侧面真实的展现出来。如，杀手刺杀大少爷的情景，紧张刺激的情节被傻子冷静客观的叙述代替了，让读者深刻真实的感受到了，杀人前的复杂、细致的心理活动，这种心理上的煎熬让读者觉得，杀手甚至比被杀者还可怜，令人同情。而我们也看到了傻子冷酷的一面，像个不择手段夺王位的皇家子弟。如果，将“通灵”、“预见”、“幻觉”连起来，我们就可以看到傻子的全貌。第一人称叙述视角也做到了全知全能的叙述。1.2叙述话语的诗意化在阅读尘时很容易让读者产生久违了的阅读快感，读阿来的小说，仿佛走下坡路一样，快速而轻盈。这种奇妙的阅读快感其实来源于阿来在叙述手段上的创新，他将诗歌的抒情话语带入了小说中，让诗的语言，诗的情感走进了小说世界。使小说的叙述话语走向了诗意化倾向。小说的诗意化描述简洁优美自然天成，叙述与抒情完美相融，又能推进情节发展 。名为小说其实却给了人诗歌一样的享受。笔者认为这是小说最吸引人之处，也是别人最不能复制之处。这种诗意化的叙述在作品中突出表现在场景描写和人物对话上。 场景描写中，比如作品开头关于“野画眉”的描写。“那是一个下雪的早晨，我躺在床上，听见一群野画眉在窗外声声叫唤她用手指扣响铜盆边沿，随着一声响亮，盆中的牛奶上荡起细密的波纹，鼓荡起的嗡嗡的回音在屋子里飞翔。然后，她叫了声桑吉卓马”8这里的每一段的内容我们都熟悉，每个词也并不陌生，但作者却在这里把它们巧妙组合，不仅再现了当时的情景，还传达了当时的声音，使读者很自然的就能在头脑中形成当时的画面，也不禁联想到土司太太每天生活的奢侈安逸，以及这种浮华生活背后的空虚。再比如 “水从高处的盆子里倾泻下去，跌落在楼下石板地上。分崩离析的声音会使她的身子忍不住痉挛一下。水从四楼上倾倒下去，确实有点分身碎骨的味道，有点惊心动魄” 9, “风吹在河上，河是温暖的。风把水花从温暖的母体里刮起来。水花立即就变的冰冷了。水天天变凉。直到有一天晚上，它们飞起来还是一滴水，落下去就是一粒冰的时候，那就是冬天到了” 10,这种充满灵动诗意的句子,在书中随处可见,常常使人陷入其中难以自拔。还有，阿来对性爱场面的描写是大胆直率而有分寸的，让人耳目一新。如写傻子和卓玛的初次结合的情景。经过阿来表述的性爱场面，只让人感觉纯洁和美好！而没有其他的杂想。在这里,人们体味到了阿来语言的纯净，和诗歌才具有的精美韵味。苏珊桑塔格曾说过：“艺术是将情感呈现出来供人观赏的，是由情感转化成的可见或可听的形式” 11。从这一点上来看，阿来的诗化叙述是成功的,达到了艺术表现的要求。同时也使读者阅读时也体验到了极大的乐趣。这种充满诗情画意的场景描写在书中还有很多，如第一章对春雪的描写，第三章对婴粟花的描写，对翁波意西受刑的描写等都是很精彩的，在次就不一一列举了。 这种诗意化的叙述还体现在人物对话中，作品中我们不难看到这样的一些汉语表达：“我的眼睛不在了”（意思是我的眼睛看不见了）、“画眉听见我了”、“我的身体里或者脑袋里很深很热的地方震荡了一下”，“父亲从门上走开吧，不然我的白天都变成夜晚了”12。这些句子既符合貌似痴傻的“我”的外貌特征，又符合藏族人的表达习惯。阿来曾谈道：“当写作中找不到恰当的形容词，就想到用藏语对话。如果觉得好就借用，把藏语对话变成汉语对话” 13。藏族的文学中最突出的成就就是诗歌，他们的民间经典文学“格萨王传奇“就是以诗歌的形式流传下来的，“格萨王”至今都是藏族人民心目中最神圣的英雄形象。出身于藏族而又深深眷恋故土阿来必然要受到藏族精神气质的影响，在汉语的人物对话中自然地受到第一母语藏语的影响。这样，汉语的对话中必然隐藏了藏语的思维。小说中有一段傻子与父亲的对话令我们印象深刻：“亲爱的父亲问我：告诉我爱是什么？就是骨头里满是泡泡。这是一句傻话，但聪明的父亲听懂了，他笑笑对我说，你这个傻瓜，是泡泡都会消散。他们不断冒出来”14。“爱就是骨头里不断冒出来的泡泡”，这样一个在纯粹汉语中不合逻辑的莫名其妙的句子，在小说中去产生了意想不到的极佳的表达效果，很有震撼力。真正有力的语言是直指心灵的语言。这个关于爱的比喻正是作者独创的表达方式，给了读者独特而又丰富的审美感受。第2章 修辞的精妙运用，为小说增添亮点2.1大量的比喻在尘中有大量的精妙的比喻，简直像一朵朵色彩绚丽丽的花点缀其中。比喻是天才的标志。阿来的比喻才能令人惊叹，在他的笔下丑恶变得美丽芬芳，几乎让读者丧失了判断是非的能力，一味的沉浸在他比喻创造出的精彩世界里。在读者陶醉无比的时候，突然扎你一下，让人猛醒！哦！丑恶终究还是丑恶，不能对它们产生美好的感情。 比喻能使人物形象更加丰满。文学是写人写性情的文学。在尘这部小说中成功塑造了一大批栩栩如生的人物形象。比如麦其土司，土司二太太，傻子，塔娜，拉雪巴土司等这样的人。小说在塑造这些人物形象的时候，运用了大量的比喻，拿麦其土司来说，这是个极有个性的形象，写他王者的感受时，这样描述： “白肩雕一面飞行，一面尖锐地鸣叫。活佛说：它在呼风唤雨。这也是有学问人的毛病，对眼见的什么事情都要解释一番。麦其土司笑笑，觉得没必要提醒他眼下的处境，只是说，是啊，鹰是天上的王，王一出现，地上的蛇啊，鼠啊就都钻到洞里去了。活佛，是借白肩雕喻麦其土司；麦其，则是用鹰自比。从而展示了麦其土司盛气凌人，不可一世的王者风范，还可以看出麦其土司良好的自我感觉。正是有了这样的心理基础，麦其土司才时常在人面前显示出他的霸气。再比如：“父亲从房间里冲了出来，摆出一副雄狮发怒的样子。“雄狮”已经够威武的了，有加上“发怒”更是不一般，麦其土司的雄姿尽显如此。但是人又是复杂的动物，麦其土司也有狼狈不堪的一面。“枪一响，父亲就熊一样咆哮着从他沉迷于情欲的地方蹦了出来。他一手牵着新到手的女人，一手挥舞着来不及系好的黄色腰带，在一大片海一样的绿色中奔跑。”15 “熊”有它有力的一面，但在这里，却指父亲像熊一样的笨拙可笑。比喻用得自然惟妙惟肖，让人不得不对作者产生敬佩之情。 比喻还能传达出人物独特的心理感受。比如“姐姐的房间不像是一个活人的房子，而是一个曾经活过人的房子，像是一个亡灵活动的空间” 16 “一个亡灵活动的空间”很虚幻，难以想象难以解释清楚，但有了前文“我”对姐姐的若有若无的心理感受，用房子将“我”的内心感受形象化了，因此收到了很好的效果。再比如“罂粟挤出它白色的乳浆，就像大地在哭泣” 17，“她挣开的眼睛里，只有一片眼白，像佛经里说到的事物的本质一样空泛。”18佛经里说的本质是什么样的？谁也没见过。这里用来说明她感情失落后心灵的空虚，说明她心死后，每天行尸走肉般的生活。也可能是别的，读者尽可去想象。此外还有，例如：“疼痛又一次击中了我，像一只箭从前胸穿进去，在心脏深处停留一阵，又像一只鸟穿出后背，吱吱地叫着，飞走了” 19， “我看到一张比月亮还要孤独的脸” 20， “她走上前来，用嘴唇碰碰我的额头，我觉得是两片干枯的树叶落在了头上” 21， “翁拨意西脸上的表情不断变化，短短的一刻，他的脸上变出了一年四季与风雨雷电” 22。这些独特的比喻，都会给人无比的新鲜感，让人觉得眼前一亮，精神都随之振奋起来了。比喻还能使作品的意义变得隐晦。好的文学作品不能只停留在字面意义上，那样难以引起读者的共鸣。如何能引起读者的共鸣，是作者写作时必须考虑到的问题。比喻就能收到这样的效果。本体与喻体之间总是存在一定的距离，显示出一定的模糊性，正是这种模糊性，能加大语言的容量，凝聚作品的思想，引发想象。尘在这方面是成功的。例如“母亲的奶水更多的是五颜六色的想法” 23， “ 五颜六色”就很抽象，到底是什么样子的，大可以读者自己去解读。联系到母亲土司太太的地位和平时的所作所为，似乎可以理解为身为汉人的母亲对将来产生的忧虑，以及由此，不得不产生的某种野心。也可以理解为母亲无所事事产生的精神空虚。只要能说出道理，怎么解释都可以，另外小说的题目本身也有很强的隐含意义。它向我们暗示了土司制度灭亡的必然结局，同时又对逝去的时代饱含温情；它既歌颂了新时期的到来，也缅怀旧时期的美感。“尘埃落定”这简简单单的四个字隐喻了太多作者的憧憬与焦虑，也给了尘这本小说多面的主题。作品中还使用了其他的手法，拟人、通感、夸张、双关等，也都给人留下了深刻的印象。2.2意象纷呈的象征象征与寓言是藏族民间文学的根深蒂固的传统。尘与之是一脉相承的。阿来大量地运用象征艺术使小说达到了寓言般的效果。阿来自己也说过在“努力追求一种普遍的意义，追求一种寓言般的效果” 24。 小说中最富有象征意味的就是“尘埃”，其根源来自藏族的传统文学。在藏族的神话传说中，天地混沌未开的远古，世界就在一片无尽的黑暗中等待着孕育，土，火，风，水，空五大种构成自然的元素在相互中交错运行。风，从空荡荡的远方吹来，涌起了水的波澜，在冲荡和粉碎中，一粒粒带着渴望的尘埃，便纷纷扬扬，一次次融入宇宙，又一次次迎接新生。尘埃的飘落和飘飞寄寓着死亡和新生，这是藏族古老传说中早就孕育的25。在小说里，人，人生，战争，情欲，财富都会像尘埃一样泛起，飞扬，落下，而后还会泛起，振荡。 小说中总是不断的出现一些暗示性地片段，比如傻子先知般的预言，活佛能够提前感知祸福，土司官寨关键时期的几次震动等等。这些神奇魔幻的事件必然象征了什么，也许为的是把读者带入那个虚幻的生动奇异的世界，引向作家对生命原始的理解。 尘表面上写的是土司制度的瓦解，其实暗示的是中国现代社会的转型，以及这种转型对个人精神的造成的痛苦。这种个人痛苦的感觉主要是通过小说中的人物表达的。傻瓜二少爷正是这种象征的代表。他比正常人更聪明，更能看清事物的本质，显示出了所谓的聪明人难以企及的思维悟性。书中好几次重大的决策时，他都比老谋深算的父亲，自诩聪明的哥哥更高一筹。他没费多大力气就娶到了最美丽的姑娘为妻，轻易地就使麦其家族达到前所未有的强大。可是，最后的结局怎样呢，他还是被仇家杀死了，化为了“尘埃”。傻子的遭遇也象征了我们现代人的遭遇，傻子目睹了土司制度的瓦解，目睹了多种文明对土司文化的冲击与碰撞，体验着社会的躁动与惶惑。而这一切又何尝不是我们现今社会的写照！市场化的冲击，浮躁的商业气息。曾几何时，我们不也像傻子一样，迷失自己，不断追问的我是谁？在哪里？“尘埃”意象的另一层面，更高一些，传达了一种命运的思考。人的命运，历史的命运，社会群落的命运，无论是谁都逃脱不了“尘埃”的笼罩，历史的每一部进程都是“尘埃”，具体到作品中，从“尘埃”泛起到落定象征着无处不在的时间将把世俗的权利最终消弭得无影无踪。作家阿来的那份怀旧情绪深深地打动了读者。小说的意义也上升到一个历史哲学和生命哲学的高度。因此，凡是有东西腐败的地方，就会有新的东西生长。生生不息，时间永远向前！第3章 诗化语言的成因3.1诗人经验的延续 作家阿来1959年出生于四川西北部阿坝藏区的马尔康县。大学毕业后做过5年的教师，1982年开始转入诗歌创作。后来以诗歌走入文坛。尘中的语言充分展示了他作为一个诗人的机智与才华。他曾在接受记者脚印采访时说过这样一段话：“从诗歌转向小说时，我发现自己诗中细节性的刻画越来越多。后来，刻画之外又忍不住开始大段大段的叙述。这些刻画与描述，放在一首诗歌里，给诗歌的结构造成了问题，但是，只看那些局部，去感到了一种超常的表现力，一种很新鲜很有穿透力的美感。于是，开始为那些漂亮的局部织罗一个可以将其串连起来的故事，于是，小说就开始了。我很高兴自己现在可以把故事本身讲得更好，同时，把诗歌手段进行叙述与刻画的那种表现力保持了下来。”26 很多的读者被阿来书中语言的美感所折服，体味到人物语言中诗歌的韵律之美，又有宗教和人类的情感。 80年代中后期成长起来的青年作家，在写小说前或写小说的同时，都或多或少的进行过诗歌写作。或许那种从来没有进行过诗歌写作的人所写的小说，虽然也有不少好的。但总体来说，他们的语言不太精美。体现不出在小说语言上的“野心”，阿来就有一点这样的“野心”。 我们可以很明显地看出，前期的诗歌创作对阿来后期小说创作语言上的影响。客观上，就是他本人对语言美的不断追求，促使他在小说创作中，保持了用诗歌的手法去讲故事，表现在小说语言上，就是做到了小说的诗化美。阿来语言的独特美，还与他的出身和写作观有关。首先，阿来是藏族出身，藏族人民最崇拜的就是格萨尔王，格萨尔是英雄的代名词。作为格萨尔的子孙，每个藏人心中都可能潜藏一个英雄的梦，阿来是一个热爱本土的藏人，必然也要受到本民族精神文化气质的影响。阿来曾说：“在物质生活日益丰富的今天，人们的精神气质正在萎缩，而那个时代却赋予了人们真正的英雄主义和浪漫主义” 27，他在这里用写小说的方式圆了自己的英雄梦。其次，阿来的写作观很独特，“完全听从内心的召唤，内心真想写的时候才动笔” 28。他是这样说的，也是这样做的。在写完引起极大轰的尘后，就停笔了，不管外界如何评价。直到整整十年后，他才又推出了自己的新作空山。面对众人的疑问，他只有一个回答，“写尘埃落定就像谈了一场轰轰烈烈的恋爱，所有的激情都燃烧没了。再想马上和第二个人谈，就谈不动了” 29。可以看出阿来对写作的态度是真诚的，所以阅读时才感觉到流畅自然。他晶莹剔透的语言很容易让我们想起故去的老舍先生和沈从文先生，同样的纯净高雅，超凡入圣。3.2中国传统文学的影响我们知道，中国的抒情文学和叙事文学是两种完全不同的文学类型，前者强调主观反映生活，后者强调客观反映生活。中国古代一直都以诗歌为最正宗最高级的文学，其他的文学体裁被正宗文人看不起，而作为叙事文学的小说，则更加被人看不起。从它的名字中就可以看得出来，含有蔑视之意。跟“诗言志”的大家之言是不能相题并论的。因此小说长久地被人认为是市井俗流，饭后谈资，不能登大雅之堂。成熟得也较晚。抒情文学典范诗经出现一千多年以后，才在唐朝末年出现了小说较为成熟的形式唐传奇。直至宋后，小说还一直处于边缘地位，不被正宗的文人承认。至到明清时期。小说才开始被人重视。但是由于长时间的受“诗言志”的影响，文人们已经对小说做了很多修改，使小说创作中具备了很强的抒情性和想象性。抒情与想象正是诗歌的灵魂，从而，使小说中开始有了很强的诗歌的特征。阿来作为一个用汉语写作的作家也深受我国传统诗词的影响，在小说创作中有明显的流露。如描写收割罂粟时，“它的泪珠要落不落，将坠未坠的样子，挂在小小的光光的青青的果实上无语凝咽” 30， “无语凝咽”这不是刘咏雨霖铃里的诗句吗，我们与它竟然在这里神奇的相遇了！由此可见，阿来的确受中国古典诗词的影响，最直接表现就是在小说语言上具备诗歌语言的特征。结 语综上所述，尘埃落定这部作品名为长篇小说，但因其诗化的语言，有很多人认为它更像长诗。诗化语言的运用，将小说的叙事和抒情融为一体；比喻和象征的精妙运用，为小说增添亮点。这种语言风格又是和中国传统文学的影响以及阿来的个人追求分不开的。可以说，阿来将诗歌抒情性的话语纳入小说创作中的尝试是成功的，达到了预期的艺术效果。在此我们也非常感谢阿来为我们带来这么好的作品。参 考 文 献15 庆炳，文学概论M，北京：高等教育出版社，1996，第256页，第257页23478910121415161718192021222530 阿来，尘埃落定M，北京：人民文民学出版社，2003，4页，第1页，第147页，第54页，第26页，第28页，第45页，第48页，第61页，第51页，第170页，第147页，第154页，第160页，第134页，第15页，第14页，第74页 6 王育菁，艺术特色散论J，西安财经学报，2006，（3）,第103页11 苏珊.朗格，艺术问题M，北京：中国社会科学出版社, 第67页13242627 康亮芳，尘埃落定语言特色探析J，康定民族专科学校学报 2007.（4），第64页，同第65页2829 脚印，丰富的情感澎湃的激情-与阿来笔谈尘埃落定J，文界视野2001，（3），第15页，第18页12绥化学院本科毕业论文创作声明本人郑重声明：此处所提交的毕业论文（设计）试析的诗化语言,是本人在导师指导下，在绥化学院学习期间独立进行研究工作所取得的成果。据本人所知，论文中除已注明的部分外不包含他人已发表或撰写的研究成果。对本文的研究工作做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式注明。本声明的法律结果将完全由本人承担。作者签名： 日期： 年 月 日绥化学院本科毕业论文使用授权书试析的诗化语言系本人在绥化学院学习期间在导师指导下完成的本科毕业论文。本论文的研究成果归绥化学院所有，本论文的研究内容不得以其它单位的名义发表。 本人完全了解绥化学院关于保存、使用学位论文的规定，同意学院保留并向有关部门送交论文的复印件和电子版本，允许论文被查阅和借阅。本人授权绥化学院，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存论文，可以公布论文的全部或部分内容。作者签名： 日期： 年 月 日导师签名： 日期： 年 月 日致 谢感谢张爱玲老师在本文写作过程中的悉心指导。在写作本文之前，张老师看了我的论文提纲,及时修改了提纲的不足之处，对我写作本文有很大的帮助。论文写完之后，张老师在百忙之中抽出宝贵的时间，多次为我修改。每一次都修改得非常认真，她这种认真负责的精神令我感动，同时也激励着我认真地对待这次论文。在这里我要向曾经帮助过我的老师深深地鞠上一躬，表达我深深的谢意。 感谢和我同寝四年的同学,你们对我的关心和帮助是我最大的支持,和你们相处的四年将是我大学生活中最美好的一段回忆。 最后，也向我的家人表示感谢，谢谢你们对我的理解与支持。 蒋军慧 2008年5月30日24毕业论文（设计）任务书 题 目 试析尘埃落定的诗化语言 专 业 汉语言文学 姓 名 蒋军慧 指导教师姓名 张爱玲 指导教师职称 讲 师 论文提纲及基本要求论文提纲：前言：尘埃落定是藏族作家阿来的第一部长篇小说，小说表面上写的是土司制度的瓦解，其实暗示的是中国现代社会的转型，以及这种转型对个人精神的造成的痛苦。曾经获得第五届茅盾文学奖。作品以其特别的题材，优美的语言，给人留下了深刻的印象。小说发表以后引起了很多人的关注，笔者通过大量的阅读发现，现在的研究大多集中在人物形象或小说主题的研究上，很少有人注意到小说语言上的成就，有关这方面的论文数量也很少。为了丰富这方面的研究，本论文将从叙述视角、叙述话语、修辞三个方面着重分析一下作品的诗化语言，试图以此展现作品语言的非凡魅力。第1章 诗化语言的运用，将叙事和抒情融为一体1.1独特的视角1.2叙述话语的诗意化第2 章 修辞的精妙运用，为小说增添亮点2.1大量的比喻2.2意象纷呈的象征第 3 章 诗化语言的成因3.1诗人经验的延续3.2中国传统文学的影响结语：综上所述，尘埃落定这部作品名为长篇小说，但因其诗化的语言，有很多人认为它更像长诗。诗化语言的运用，将小说的叙事和抒情融为一体；比喻和象征的精妙运用，为小说增添亮点。这种语言风格又是和中国传统文学的影响以及阿来的个人追求分不开的。可以说，阿来将诗歌抒情性的话语纳入小说创作中的尝试是成功的，达到了预期的艺术效果。在此我们也非常感谢阿来为我们带来这么好的作品。基本要求：1.观点明确，纲目清楚；2.材料翔实，引证充分；3.逻辑严谨，行文流畅；4.内容完整，格式规范。主要参考资料15 庆炳，文学概论M，北京：高等教育出版社，1996，第256页，第257页23478910121415161718192021222530 阿来，尘埃落定M，北京：人民文民学出版社，2003，4页，第1页，第147页，第54页，第26页，第28页，第45页，第48页，第61页，第51页，第170页，第147页，第154页，第160页，第134页，第15页，第14页，第74页 6 王育菁，艺术特色散论J，西安财经学报，2006，（3）,第103页11 苏珊.朗格，艺术问题M，北京：中国社会科学出版社, 第67页13242627 康亮芳，尘埃落定语言特色探析J，康定民族专科学校学报 2007.（4），第64页，同第65页2829 脚印，丰富的情感澎湃的激情-与阿来笔谈尘埃落定J，文界视野2001，（3），第15页，第18页 指导教师签字: 年 月 日绥化学院本科毕业论文（设计）指导教师意见学生姓名蒋军慧学号200450724教学单位中国语言文学系专业汉语言文学年级2004级10班指导教师姓名张爱玲学位学士学位职称讲师论文（设计）题目试析尘埃落定的诗化语言字数8200指导教师评语：在写作论文的过程中，蒋军慧态度比较认真，经过权衡比较，确定了最后的选题试析的诗化语言。她基本上能够及时向指导教师汇报工作进展情况，最终按任务书要求完成了论文写作