阿尔多罗西扎.ppt

ALvaroSiza阿尔瓦罗 西扎 siza并不急切的去控制和把握建筑 看似随意 实则虔诚 他是纯真的孩子 西扎生平 1933生于葡萄牙马特西诺斯 Matosinhos 1949 1955就读于波尔图大学建筑学院1955 1958在波儿图大学建筑学院教授费尔南多 塔沃拉 Fernandotavora 的事务所工作1976波尔图大学建筑学院教授1987获葡萄牙建筑师协会奖1988获西班牙建筑师协金奖 阿尔瓦 阿尔托 Aalva Alato 1989基金会金奖 哈佛大学 威尔士五子奖 PrinceofWales 欧洲建筑奖 1992获普利茨凯奖1993获葡萄牙建筑师协会国家奖1998获 高松宫殿下 世界文化奖2000 法国波尔图大学教授 瑞士洛桑理工大学和美国宾西法尼亚大学 哈佛大学设计学院等校客座教授 美国艺术与科学院院士 英国皇家建筑师学会 RIBA 和美国建筑师协会 AIA 荣誉会员 欧洲艺术与科学院名誉会员 乡土情结阿尔瓦罗 西扎 是伴随着他的祖国从封闭走向开放而成长起来的建筑师 他的主要思想与理念 成型于20世纪50年代 葡萄牙建筑的一个重要时期 随着国门的逐渐打开 葡萄牙在政治 经济 科技等各方面与世界的差距 对其建筑发展产生了强烈刺激力 而与此同时 那些根植于本土传统的文化诉求 在与全球化抑或是现代化浪潮的相互激荡中 更表达出前所未有的强烈 正是在上述时代背景之下 西扎早期建筑作品表现出对源于 地方 与 乡土 的形式敏锐 通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统 西扎发展了他独特的空间技巧和建筑语言 为他随后的建筑创作积淀了原型性的力量 以波诺瓦茶室 BoaNovaTeaHouse Portugal 1958 1961 为例 整个建筑的体量与屋项形式 使其如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来 平面布局 反映了建筑与地质结构相适应的处理方法 空间中多样的门窗开口设计 以不同的方式增强着室内与周边景观之间的联系 出挑很深的屋檐 把红木天花延伸至室外 形成一个减弱当地强烈阳光的防护 加上覆盖暖红板瓦的单坡屋顶 木窗木板的装修 白色粉墙等源自于地中海岸传统的建筑构造的运用 以上种种都无不体现了西扎对于葡萄牙乡土建筑传统的探求 西扎作品特色 极简主义受到卢斯 AdolfLoos 等世纪初现代主义建筑大师们的影响 西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向 他曾说 最使不安的是建筑中的浪费现象 无论是用材还是用光 所以 他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性 这实质上是基于重视细部 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑 简约 的追求 这种 简洁的丰富 在西扎的圣玛利亚教堂设计 SantaMariaChurchandParishCenter MarcodeCanavezes Portugal 1990 1996 中 更是表现得淋漓尽致 教堂的入口凹陷于两个高耸的简洁建筑体量之间 超高尺度的门扇便使得身临其下的人们顿时感受到了教堂的庄严肃穆 教堂的精神性集中体现于室内的用光 一侧的墙体呈弧形突出 倾斜地伸向圣徒们的头顶上方 而紧靠着天棚的三个大窗 则将圣洁而神秘的光线也由此从头顶播撒下来 这使人容易联想到法国建筑师勒 柯布西埃 Le Corbusier 的名作朗香 Ronchamp 教堂 它同样也采用了厚重墙体的塑性来操作光线 这面厚重的墙体使光线显得遥远而圣洁 这是传统的教堂模式 但其造型却是现代手法 尊重环境西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性 即所谓 场所精神 他认为 新的建筑应该归属或融入该地区的传统 他曾写道 新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐对立和剧烈碰撞 我们努力使 新 与 旧 发生千丝万缕的联系 使它们和谐地共处 在设计加里西安当代艺术中心 GalicianCenterforContemporaryArt SantiagodeCompostela Spain 1988 1996 时 西扎就面临了基地中的种种矛盾 地段东北向是一座依山而建的修道院 西南向散落着城市住宅 西侧是一个地形起伏错落的公园 东侧紧邻着波那瓦 Bonaval 公墓 西扎将建筑东侧外墙略微退后 与波那瓦公墓之间让出一定的空间 西侧则与城市街道紧邻 在两个长方形为主的体量的错动下 形成了若干了个楔形空间 这与公园的曲折地形取得了呼应 内部流线也取曲折之态 最后汇聚于屋顶平台 这里可以展览雕塑作品 同时也可以眺望修道院和全城的景象 建筑外墙采用淡黄色花岗石 新材料的运用标志着新建筑的与众不同 另一方面 又唤起了人们对当地比比皆是的城市建筑的联想 展览建筑 98世博会葡萄牙馆现代美术中心一个展览馆 98世博会葡萄牙馆 迄今为止西扎在里斯本最引人注目的建筑凭借一种几乎不可能的力 它由一个规整的基础拉起了一个曲线优美的混凝土帐幕 展览馆健在TAGUS的河滩上 占据了一个对称的基地 离世博会的主入口很近 为了与周围的建筑形成对比 西扎选择了一个严谨的水平的设计 它包括了一片很大的为典礼设计的室外空间 为了满足这个需要 他采用了一个混凝土的幕 用金属线悬挂在两边 室外部分的两端都用了红色和绿色的陶制外墙 这是西扎第一次在室外使用葡萄牙的传统建材 钢索悬挂作成20cm厚的钢筋混凝土薄板 跨度60米左右 西扎是这样描述展厅非同反响的外形是怎么来的 我必须设计一个3500平米的有顶的空间供典礼 开幕式及类似场合使用 我觉得这个地方不能有柱子 所以我尝试其他的解决方法 我参考了阿斯普拉德的建筑以及尼迈耶的有顶空间 我开始与优秀的结构师合作 开始我设想屋顶可以向上拱 不过我发现那样会使建筑物过高 当世博会的场地被设计时 建筑物之间的关系根本没被考虑 规划的不够有力 而所有的建筑都在同时进行 我们的基地是在入口的轴对称处 我原要求在建筑前面的大片地为开阔地 可是我发现那样会使邻近的建筑显得太大了 至少顶棚显得很大 所以我想我的建筑应该是水平的 这就是我想到了或许应该在开放空间上盖一个下弯的顶 结构师们很喜欢这个想法 告诉我他们能做到 我们研究了怎样用金属线将它拉起来 在这个建筑中 我需要很大的灵活性 因为他们不会告诉我使用什么 我决定调整结构和窗户使它们能够满足不同的需求 比如说空间的划分 我做了一个中庭使光线能够进去 它成了一个很简洁的建筑 与结构呈曲线的其他部分成对比 有些人告诉我那个幕很像一个船帆 我不反对这个说法 不过它并不是我们的设计意图 主体建筑以后将会成为葡萄牙国会所在地 因此它设计上有最大的灵活性 底层大而高的房间是用来为世博会的多媒体展示使用的 室内由莫拉设计 上层围绕着中庭的贵宾室全是由西扎设计的 这座7000平方米的博物馆处在一块位于一座17世纪修道院中心的三角形地带 通过采用了当地常见的花岗石外墙 它希望能用一种现代但恰当的方式与旁边古老的建筑协调 GALICIAN现代美术中心 西扎说 我不能说出确切的理由 不过我确信建筑看起来完全融入了周围的城市景观里 为此我还专程去了圣地亚哥 它长而光滑的立面和周围粗糙的石墙相呼应 正如建筑师指出的 当接到工程时 那里既没有藏品也没有馆长 因此这需要他设计一个极具灵活性的方案 他通过一个由两个L型重叠成的体量达到了这个效果 在室内和室外 设计的重点之一都在线的纯粹性上 博物馆的立面几乎没有窗户 像一个纪念碑 正因为它缺乏细节 所以它能传达一种能与旁边的教堂和修道院相媲美的力量 在内部 博物馆并不想为参观者提供一个巡回的路线 而是一系列的路线 白色的室内在公共部分铺着希腊大理石的地面 通过一个掩盖了安全系统和照明设施的吊顶得到了更纯粹的效果 一个展览馆 顶部结构 高校建筑 波尔多大学建筑系馆皮诺曹之建筑版西扎的第二个主要的大学工程SETUBAL的教育高等学校rectorybuildinguniversityofalicante大学校舍 80年代晚期合90年代中期3个大学工程的设计和完成在很大程度上使人们注意到了西扎作品中的丰富性和复杂性 波尔多大学建筑系馆也许是其中最优秀的 系馆位于横穿波尔多的DOURO河高高的河岸上 占地87000平方米北侧面向首都 有高速公路通过 建筑平面图 北面的建筑分成了地上地下相连的很多块 其中最大的一个体量 北翼 形成了三角形内院的围合 楼中包括了办公室 演讲厅 一个半圆形的展厅 及一个图书馆 另一边四幢为教室 办公室 演讲厅 及展厅 基地的南端四座体量作为教室使用 看上去相互独立 不过事实上它们通过地下3米处一条长而窄的走廊相连 南北两组建筑在西面交会 这样就清晰的提示出位于整个建筑群中心的三角形院落的入口 通过一系列粗糙石墙的强调 建筑物与周围的另两座建筑产生关联 一座是重新修复的POVOA住宅 还有RAMOS楼 一个西扎在此之前设计的教学楼 虽然西扎当初想要一个更为流通的空间 不过室外的空间 比如中心的三角形庭院 还有连廊都给人以空间的宽阔感 不规则的三角形内院 庭院内景 河边的教室每个都不一样 临街的立面明显的表现出了拟人的特征 这也是一个常常出现在西扎部分作品中的元素 皮诺曹之建筑版 右图为建筑系馆的梯形内院 屋顶及天窗设计 屋顶的风景 独特天窗形成的室内光影效果 自然采光的展览厅 天棚上有一道令人惊讶的天光的图书馆 图书馆内的几何形窗 圈定室外景观的条形窗 时刻与自然光交流的室内环境 局部 建筑建成后有些人 包括一些职员在内 都批评西扎的设计中教室和服务大楼太小 指责他为了实施他自己的设计而迫使班级的规模减小 对于这样的指责 西扎以他惯有的直率态度回答道 四个塔楼的设计是为了使学生能从每一个窗口中看到不同的风景 亭子状的屋顶还有许多其他的考虑 我希望将学校对着河敞开 我想创造一个明确的中心 可是仍然保持建筑与周围已有建筑的联系 给我的项目是为了修部大楼 它可以为500个学生以及15队每队15人的学生服务 我不能改变这个 我必须在所提供的那么多平方米上工作 我也问过关于缺乏灵活性的问题 不过他们告诉我这样就行了 他们还规定了走廊和其他聚集场所的面积不超过总面积的30 我努力想把它争取到40 不过没有成功 这是个大的失误 一个学校需要聚集和交流的开放场所 我明白这也有经济上的原因 不过花在教育上的钱绝对物超所值 西扎的雕塑 它位于由SADO MARATECA SAOMARTINHO三条河冲击而成的三角洲的北岸 西扎的第二个主要的大学工程SETUBAL的教育高等学校 葡萄牙的评论家MATOS这样描述过他在这个绝对古典的布局中所感到的渗透其中的不平静感 这当然是个有吸引力的设计 因为它超凡的美丽 虽然是一种在平静中蕴藏着纷乱的美丽 因为它的存在所释放的混乱 在空白 数量合理性赤裸裸的对比中 产生了一个消极的 带威胁性的形式 一个类似于一张阴沉的人脸的楼梯的立面 一个缓缓舒展似乎随时都要缩回他的壳里 关闭所有能进入内部的入口的海兽 一个在它倒塌瞬间被凝固起来的构架 在任何地点都能看到的两座随时都会吐出黑烟的高耸的烟囱 一棵映衬在天空下软木树参差缠绕的树枝 RectoryBuildingUniversityofAlicante大学校舍 这座建筑建在从前的RABASA军事中心的遗址上 还保留了从前的控制塔 它被认为是一座通过一种西班牙阿拉伯式的外形抵御了炎热气候的堡垒 它的形状像H 大部分地方只有两层 教师 演讲厅还有一个半圆形的大厅以及法律和语言系还有国际关系办公室位于一层 位于二层的办公室和下面的系相对应 下层所铺的石质地板在二层被木质地板代替 外墙用了拉毛水泥混合砖粉和1米8高的石基础 从波尔多到AVEIRO和SETUBAL 再加上新近的ALICANTE大学的校舍 西扎的大学建筑体现了一种完全不同于典型现代主义的复杂性 它们不是平和的建筑 可以被明确的划分在新古典主义里 而是另一种的建筑 可以无畏的采用不平衡的元素 他在波尔多大学建筑系馆CARLOSRAMOS楼的入口处的那座不规整的楼梯被拿来与米开朗琪罗的劳伦斯图书馆相比绝不是偶然的 这些建筑都提供了娱乐和学习的场所 它们并没有将一个现代主义的后背对着它们的四周 而是在尊重周围的基础上展现了它们出人意料的外貌 就像在SETUBAL庭院中心的大树 或是在AVEIRO对着沼泽地而开的窗户 或是建筑系馆与它周围城市和自然环境间复杂的关系 娱乐休闲建筑 海洋游泳池OceanSwimmingPool波诺瓦茶室BoaNovaTeaHouse 海洋游泳池OceanSwimmingPool 海洋游泳池平面图 游泳池坐落在LECA 能看见BOANOVA餐厅 它是西扎出色的作品之一 该作品不仅仅关注了自然环境 如周围的石滩 同时还有人造的环境 在这里通过一组连续的水泥墙在沙滩上延伸而得到了实现 游人通过一跳微倾的斜坡到达 通过一扇朴素的门进入黑木更衣室 一条光线通过一道位于人视高处的夹缝进入室内 在这里 西扎设计的墙限定了游泳区和岩石 就它本身而言 这个设计融入了自然和现代的元素 这种微妙的体现了建筑师特色的东西同样也是一个现代精神的纪念碑 不论它受到了什么影响 它代表了纯西扎的风格 BoaNova茶馆餐厅的场地 波尔多附近的Matosinhos海岸 西扎于1991年修复了它 这个杰出的建筑精心地与外面看起来就要侵入室内的岩石滩融为一体 整个建筑的体量与屋项形式 使其如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来 波诺瓦茶室 BoaNovaTeaHouse Portugal 1958 1961 一组墙体划分了建筑周围的空间 引导游人通过一段楼梯进入 可以不间断的看到大海 这个地方有着无可争议的自然美景 当进入了有黑木装饰的室内时 人们很快就会忘掉在场地靠内陆一边的都市 一段楼梯延伸到下面的茶室和餐厅 然后是一个以后常常出现在西扎作品中的场景 一扇窗户作为景框 平面布局 反映了建筑与地质结构相适应的处理方法 空间中多样的门窗开口设计 以不同的方式增强着室内与周边景观之间的联系 出挑很深的屋檐 把红木天花延伸至室外 形成一个减弱当地强烈阳光的防护 加上覆盖暖红板瓦的单坡屋顶 木窗木板的装修 白色粉墙等源自于地中海岸传统的建筑构造的运用 以上种种都无不体现了西扎对于葡萄牙乡土建筑传统的探求 住宅 AlcrinoCardosoHouseVieiraDeCastroHouseQuintaDaMalagueira社区住宅Boavista大楼 AlcrinoCardosoHouse 通过在现存的农场建筑上加入了一座现代住宅同时有保留了整体的乡村感 建筑师在接受原有建筑的同时也强调了自己的风格 虽然凭着灵感他在原有建筑上加的金属和玻璃从外面看很显眼 他用当地粗糙的石头所建的一道承重墙仍然将建筑与周围和谐在了一起 从某种意义上说 在这个度假屋里西扎带入的元素预示了后来他在里斯本的CHIADO地区所用的手法 VIEIRADECASTROHOUSE 这座为一个当地的商人修建的私人住宅位于波尔多以北的小镇的山顶上 西扎的VIEIRA住宅也许不被认为是他最重要的作品 不过作为他一件新落成的作品 它突出了西扎超越时间的创造性 他把设计与环境融合的能力 还有他设计建筑的每一个小细节的个人风格 从开始到建成用了14年的时间 这也许在么某种程度上体现了西扎的设计方法 VIEIRA住宅平面 一个长方形的游泳池从房子向外延伸 延长了房子的形体感 同时也衬托出了住宅主入口右边的一条小路 入口位于建筑的北部 通过一条石子铺成的坑坑洼洼的小路可以到达 小路的起伏不平打断了路本身的直线感 通过一条林荫小路 人来到一扇用CORTEN金属做成的雕塑般的大门前 就像用来限定游廊的粗石墙一样 这扇门也是西扎的作品 一条穿过长方形的室外游泳池和岩石群之间的小路引导人们走向朴素的入口 VIEIRA住宅是一个极其私人的地方 属于一对夫妇和他们的儿子 不过从内到外它都是西扎天才的体现 几乎每一个小细节 包括嵌入的柜子 都是西扎亲自设计的 木地板上一个特殊的雕刻引导人进入起居室 在那里 壁炉 家具 还有为能看到庭院而特别设计的窗户 都体现了建筑师的用心 虽然这里的每一件东西都是为了业主在这里而设计的 白色的墙和充足的光线是室内每一个房间的标志 可能是因为从设计到修建经历了很长间 VIEIRA住宅看起来并不像一座刚修好的建筑 虽然它颇具现代感 不过与周围的环境混合在一起 虽然这里的每一件东西都是为了业主在这里而设计的 可是VIEIRA住宅仍然是一个西扎多方面才华的浓缩体现 在VIEIRA住宅中西扎的渗入绝不像一个傲慢的艺术家那样狂妄的无处不在 它们都是清淡的 既有使用价值又有美感 组合在一起构成了一件艺术的作品 这所房子有一种非常个人而永恒的东西 VIEIRA住宅让人想起了西扎自己的话 也许同时也是他自己带有挑战性的宣言 我认为建筑就是一种艺术 西扎最成功的建筑之一是还在建造中的QUINTADAMALAGUEIRA社区住宅 它坐落在里斯本以东130公里肥沃的山丘上的EVORA长期以来都是罗马人的军事中心 它是一座有保存完好的城墙的有4万居民的小城 不过它有一个保存良好的蕹城 里面包括一座依据公元一世纪古罗马形制建造的月神庙 QUINTADAMALAGUEIRA社区住宅 OUINTADAMALAGUEIRA城西一个27百米的基地上 有大约1200个居住单位 已经完成的组群被绿地分开 每栋11X8米 每栋房子造型上的不同赋予整个街区整齐而富于变化的外表 它将为居民提供非常舒适的带庭院的私人住宅 虽然是联排式的 每栋房子仍然有自己的特色 这是因为建筑师所设想的不同的外观 还因为居民对自家庭院不同的布置和规划 这里被茂密的绿地包围 被分成了独立的几部分 QUINTADAMALAGUEIRA从1977年开始 现在已经没有进一步的建设发展 但是当时西扎很沉迷于这个方案 在中心处有一个广场 将会修建一个穹顶和一个聚会场所 这对整个方案的统一有很大作用 这个镇的特点在于不同尺度的私有和公共建筑的揉合 虽然在早期阶段有不少反对西扎这个围合起来的方案的声音 当今天被问及在这场争论中他对传统葡萄牙建筑的观点以及其对他自己建筑的影响是否改变了 他说 在我看来 在设计中不应该过分强调地方影响 这个地区是葡萄牙发展较慢的地区 因为经济上和客观条件上的限制 为了舒适你必须采用传统的基本要素 白色的墙并不仅仅为了美学上的考虑 作为南部建筑 它同样也为了反射阳光和保温 这些墙同样也为了在室内和室外之间产生一个小气候 而不真正是一个天井建筑的形象反映 BOAVISTA大楼 这座大型豪华的公寓楼原本设计为一系列相似的楼群组成 所在地已有了不少高层的公寓 由于没有和发展商达成一致所以它被修成了一座完全由白瓷砖铺面的建筑 这在西扎还是第一次 虽然从远处看来它相当单调 不过这座建筑外墙处理上有许多微妙而细微的变化 在这座大型舒适的公寓中有不少西扎设计的细节 不过这类大型建筑的费用限制不可避免的导致了标准材料的使用 在这个方案中西扎似乎受了些挫折 可能因为群楼的方案无法实施 不过看起来他的才华似乎也不能明显适应这种大型重复高层建筑的设计 宗教建筑 SantaMariaChurch 这座朴素的白色建筑矗立在一个没什么吸引力的工业小镇的高处 一个被他赋予了神圣的尺度的空间 它就伫立在那里 闪耀着光芒 宽阔的COUTINHO大街限定了基地较低的一边 教堂的入口大约高出了2米左右 门口一块杂乱的地带是为教区中心留出来的 SantaMariaChurch 教堂只是一个复杂的建筑群的一部分 与之在一起的还有一个规划好了的教区中心 将与教堂形成一个小型的城市广场 西扎认为 这个教堂扮演着一个中心的角色 将确保其他的建筑与邻近地区即将出现的尺度保持和谐 这个教堂的设计既是一个简单的30米长 16 5米宽 16 5米高的立方体 主入口在中央广场的西南端 而祭坛在另一端 中央广场一侧的长方体的体量包括了祭坛的一部分 圣器安置所 登记房以及忏悔室 一部楼梯以及电梯将这些与楼下的小礼拜堂连接起来 在教堂的入口处 令人惊异的镶嵌了两块很大的玻璃 右边的一块被用作冬季的入口 左边的则可以看到洗礼堂 这些开口象征着HIGINO神父所要求的教堂的 透明 正面 17 5X17 5平米 是一个三段式 包括两个突出的塔 10米高的临时的灰色的钢质大门最终被青铜制造的门取代了 灰色金属大门 透过它可以笔直的看到后