现代版画的国际规范.doc

近年来，随着国际文化交往的日益频繁，现代版画作为文化系统中的“轻骑”，充分发挥它流通迅速、轻便的优点和能复制大量原作与众多欣赏者见面的特长，使地球上任何角隅都有机会陈列由艺术家亲笔签名的美术原作。使世界上每个人都有可能成为版画作品的鉴赏家和收藏家，从而促进了各国人民之间的了解和友谊，成为现代国际文化生活中不可忽视的热流。 回顾历史，从十九世纪后期起，版画艺术逐渐摆脱它蒙昧时代的征状，开始走向成熟、走向现代。它的标志是:版画不再是只具印刷和复制功能的画种，而是可以让人们从版画自身独具的语言中感受艺术家情趣的艺术品。现代版画正是沿着这个轨迹发展起来的，诚然，其中还包括着现代美学观念、现代印尉技能和现代版画的国际规范等因素。 我国现代版画的历史不长，若干年来，又隔绝了与国际版画界的交往，处于自我“封闭”的状态之中。因此，目前我国的版画界面临探讨现代版画的美学观念、吸收现代印刷的先进技能和熟悉现代版画国际规范的任务。 现代版画的艺术价值观，是版画本身的艺术水平与现代版画的国际规范相依存的，这规范有的是成文的、有的则是约定俗成的。由于这些规范不仅直接影响版画作品的艺术价值，而且还涉及与版画有关的博物馆、美术馆、展览馆、美术画廊、美术评论、美术鉴赏、美术鉴别、美术品收藏、美术品销售及海关税务方面的业务，对一定的社会面有影响。本文为此对已了解到的一些现代版画的国际规范作些介绍 1960年，维也纳举行的国际造型美术协会会议对“怎样才能称为版画原作”的议案作出三项决议 1为了版画作品的刨作，美术家曾利用木板、金属版、石版，丝网等材料参与制版，使自己的心中意象藉此版转印于画面上的作品。 2美术家自己亲手或在其本身监督指导下自其原版直接印刷而得的作品。 3在这些完成的版画原作上，美术家负有签名的责任。 附带二项目 1印刷用的版中图形不固定的独幅版画，不被认为是版画。 2版画原作作品除了要有作者签名外还得附加试作或限定版次记号。 这项决议可以视为现代版画国际规范的总纲。在决议中首先规定了版画的范畴，目前世界上出现的版画名目有近百种之多，其归属不外是决议中的四类即以木刻为代表的凸版、以铜锌金属版为代表的凹版、以石版为代表的平版和以丝网版画为代表的孔版。其它版画名目有的是由上述版画中衍生出来的，如凸版类中衍生出来的麻胶版画、平版类中衍生出来的玻璃版画；有的是混合两种以上版画技法于一幅画面上的、如木刻铜版画、石版丝网版画等；有的是归属未定的版画，如十九世纪末的电铸版感光版画、现代的复印机印件画及铸塑凹凸版等；有的是一名多义的版画，如Collage其一义是用凹版印刷机印出拼有不同质物体的拼用版画，其另一义是剪贴不同纸或印刷品于一画面的拼贴画；有的则是被排斥在版画范围外的，如独幅版画。严格地说，凡归属未定或被否定的版画都不应视为正式版画，即没有参加国际专业性版画展览等活动的资格。 主要的版画类别、品种及其英汉规范化称谓是 1凸版（relief）中的 木刻（wood cut一般指木面木刻）， 木口木刻（wood engravjng）， 水印木刻（wood block print一般指中国，日本的古代木刻） 2凹版（intaglio）中的 线蚀铜（锌）版画（etching） 尘蚀铜（锌）版画（aquatint） 网点铜（锌）版画或美柔汀（mezzotint） 干刻铜（锌）版画（drg-point） 3平版（planography）中的 石版画（Lithography其中包括用金属版代石版的平版画） 4孔版（stencil print）中的 丝网版画（silk-screen或serigraphy） 照相丝网版画（photo-serigraphy)版画原作与印刷复制品的重要区别，首先是看在版画制作过程中艺术家是不是亲自或在其监督指导下进行制版和印刷以使作品体现艺术家意图的，其次是看版画原作的下沿有否符合规范的编号和艺术家的亲笔签名。否则，就是没有版画原作艺术价值的印刷复制品。 在版画艺术发达的国家，盛行版画工场制，版画工场有偿地为版画艺术家提供使用版画设置、器材的方便，并配有印刷技师，以保证制版和印刷能达到版画家所期待的效果。在版画工场里制作版画，有它严格的规范；版画技师将版画家在版面或画稿上的图形按其意图制成版，然后由版画家亲自或在其监督指导下打出试样，进行调整，甚至完成一张正式版样（Bon-a-tirer法文）来。再由印刷技师按这张正式版样，印制版画家限定印数的版画原作。 每件完成的版画原作画面下沿，或画面内的下沿，必须由艺术家亲自用铅笔或颜色铅笔自左到右署上作品编号、画题、签名、制作年份四项内容，最后由版画工场在原作的画面下沿纸张上盖上工场记号的凹凸盲印，或在画面背面盖上工场的蘸淡灰墨的橡皮章。 工场还得对该版画制作的起讫日期、版种、使用技法、画面尺寸、所选印刷用纸的质地、厂号和色泽、色版数目、印剧数量、油墨质地及版面最终被消抹的情况等统统记录在案，在记录的文件上，艺术家和印刷技师都签上名字，这也成了艺术家和版画工场分享收益和办其它交涉的法律依据。至此，版画原作的制作才全部完成。 版画原作印数编号（edition number）一般是用阿拉伯数字的分数彤式写成的，即在分子位置上写印刷的序数，在分母的位置上写限定印数的数目。如共印三十幅作品，则分别在每张原作上写上l/30、2/30直至30/30。（有些特殊的写法是在此外再写有用罗马数字的正式编号，以表示该原作是精印或变换了色调，如印五张精印作品，其编号是/、/直至/。）凡在印数编号里的原作，都应是艺术家认可的、没有多大优劣差异的、同等质量的艺术品。 在除了印数编号的原作外，版画家可以留下印刷总数十分之一左右的作品由自己保管，或作其它用途。这些作品的印数编号的位置上应写代表以下不同意思的缩略字母 A/P即artists proof、艺术家版样。也可写成AP或全称，在熟悉法语的国家和区域里写E/A或EA是法文epreuvedartiste的缩略语。 PP即printers proof是艺术家给印刷技师的赠品。 HC即法文hors commerce是指非商业性的作品，一般不出现在市场上。 ATL即法文ateIier画室、版画工场的缩略语，是留在版画工场的版样。 BN即法文bibliothque natioale是艺术家存放于国家档案室的作品。 LC即Library of congress是艺术家存放在图书机构的作品。 选撢版画用纸一直是国际版画界所重视的。版画用纸除了纸质坚韧、承墨性强、表面纹理适宜、符合不同版种的印刷工艺要求外还得讲究版蕊用纸的边缘外彤形状。纸张的厚度（重量）及纸张pH值所显示的含酸量程度。 近代，欧、美、日相继生产专业版画用纸，这些纸采用棉、麻为原料；重量约为每平方米150克到350克左右，也就是说有一定的厚度；纸面由不同质的毡压成不同的纹理，以适应不同版种的要求；每张纸的四边保持手工制作时产生的不规则毛边（称为4deckles）；纸张的pH值的数据在5.0一7.0之间，纸质不易变，宜长期存放。（pH值的0-14是显示强酸到强碱的不同值，pH 7代表无酸碱的最佳中性值） 目前，国际上通常使用的版画用纸有二十来种，其中数法国生产的Rives BFK和Arches二种牌号最受欢迎。凡专业版画用纸都有水印图案标记，以便于人们识别纸的牌号和型号。 一般工业用纸是由强酸腐烂木质材料的纸浆来生产纸张的，这些纸的pH值所示的含酸量都偏高，易泛黄和破坏画面色泽，不宜久藏，故不宜作版画用纸。我国的宣纸，用料讲究，承墨性好，宜于保存，但太薄太脆、应用面窄，若予以改进，也能成为优质的版画用纸。 为了保持手工造纸天然的外形美，一般版画用纸是不将四周用刀切得丰精光的。版画家尽量选用比画面四周各宽6公分左右的版画专业用纸为宜。若要进行裁剪，则是用尺压住纸张准备裁开的一边，用手掀、拉纸，以裁成小幅面的纸张，这样被裁开的一边也呈毛边状。在印刷过程中，应尽量保持纸面印刷部分和四周空白部分的干净，并保持纸张的平整、挺括、避免任何轻微的折皱。 版画的规范化装旅不是用托裱办法的，而是前后各衬一硬纸。画幅前的衬纸，挖去画面大小的孔窗，使画面和作者的签名等能全部显露，然后，用韧性大的薄纸条、涂上非化学性的浆糊，在版画背面的一边中粘两小段于后衬纸上，使版画在衬纸间的位置固定，最后将两张衬纸粘牢，就完成了装裱。版画的携带、寄运、陈列都应是连同衬纸的，避免卷成筒状及版画承墨面的磨损。 新时期文艺创作的春天，结束了我国版画多年来停滞和徘徊的局面，在要迈出新的一步的今天，我们有必要环顾全球，借鉴吸收国际版画界中象征现代文明的规范，以刨造出能反映我国时代精神的作品来面向世界。 主要参考数据 Printmaking美国Holt，Rinehart and Winston出版，Donald Saff和DeIi Sacilotto