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文档简介

欢迎大家 速写中衣纹的用线 申彤 借古开今 中国古代的画家对衣纹的画法早有研究 古人云 曹衣出水 吴带当风 所谓曹衣出水 是指北齐画家曹仲达所画人物 其体稠叠而衣服紧窄 犹如刚从水中出来 这种 出水纹 是受印度佛教造像的影响 而 吴带当风 是指唐宋画家吴道子所画人物 其势圆转而衣服飞扬 富于运动感 十八描 明清时期 有人总结了18种勾线方法 被称为 十八描 是对线如何表现衣纹的经典总结概括 1 线与衣纹 1 四种线型变化 十八描 中最常用的四种线的描法分别为 铁线描 实起实收 钉头鼠尾描 实起虚收 兰叶描 虚起实收 高古游丝描 虚起虚收 2 四种常见线型在衣纹表现中的运用 四种线型运用 衣纹的六种类型 轮廓线 实起实收 粗重实 裁缝线 实起实收 细轻实 花纹线 实起实收 细轻实 折叠线 实起实收 细轻实 主要衣纹线 与外轮廓相连的线 实起实收 实起虚收 虚起实收次要衣纹线 惯性线 虚起虚收 2 衣纹线的程式规律 思考 除了衣纹线的虚实之外 我们还能从哪些方面 去总结衣纹线的规律呢 衣纹线的程式规律 虚 实 取 舍 曲 直 长 短 虚实 实线 是与形体紧贴的线 基本上显示了形体的结构形态 这种衣纹为实线 画的时候要把笔立起来 力气大一点 落笔准确肯定虚线 与形体有一定距离 外在衣纹形状上与形体没接直接的联系 也体现不出形体的结构形态画时笔立起或用侧锋 力气稍小 落笔放松 收笔利索虚实是相对而言的 呈现不同的虚实层次 会让你的衣纹看起来比较丰富 取舍 取 对有利于表现形体结构 或有利于调整画面各种关系的线条 清晰的要取上去 不够清晰或似有若无的也要提炼出来 舍 对既与形体表现无关有对调整画面关系不利的线条 不够清晰或私有若无者当然应该舍去 即使十分清晰明确者也要舍去 取之有道 舍得放弃 哪些衣纹线该取 哪些该舍 实战演练 取舍辅助手段 挪位与兼并 挪位与兼并是取舍的辅助手段 取舍是一种明确的是非状态 挪位与兼并则是介于取舍之间的一种艺术处理方法 挪位 是指某条衣纹线虽然符合审美要求 但位置不太合适 故而在表现中保留其线条形状 改变位置 使其达到表现要求 兼并 是指衣纹线条的走向 形态基本相同 在表现时将其合而为一 是一种概括的艺术处理方式 上图是衣纹的原始状态中 对比下图 想一想那些线被挪位 那些线被兼并 上图衣纹线平行密集 裁缝线恰在形体正中 下图则按照取舍的原则对衣纹进行了兼并 同时为使衣纹组织更具美感 将裁缝线由居中的位置挪位至偏一侧 使线条更富变化 曲直 线条的曲直变化主要体现在线的整体感觉上和线的转折处 曲线过多 感觉易软弱 直线过多易板滞 处理方法 线的转折处 外圆内方 长短 短促线条过多者 线的组织易于琐碎 长线条过多者 虽然舒缓 但易导致简单化处理方法 长线条常常是表现人物动态和形体的关键所在 也使加强形体整体感的重要手段 以长线为主 短线为辅 长长短
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