架子鼓的频率特性及调音原则.pdf

一 蓦舞娜舞 架子鼓在多种不同风格的音乐中被广泛使用 在通俗音乐中 架子鼓起着举足 轻重的作用 是整个 乐 队节奏的灵魂 在一些轻音乐和具有现代感的舞 曲中架子鼓也发挥了重要作用 在很多民族唱法和 美声唱法的伴奏音乐 中 架子鼓也被大量使用 如 何调好架子鼓的音色 对每个录音师来说无 疑是很 重要 的 要想调好架子鼓的音色就要对它了解得越 透越好 这样在调音时就能有的放矢 下面介绍架子鼓的频率特性 从图从图 乙图 3 中我 们看到每件乐器在低频 和高频各有一个峰 BD 大鼓 的 一 此SH趴sD 小鼓 频谱分析仪得出的 希望能给大家在实际工作中提 供一些参考 当然由于音色不同 比如 S D 在 一个 音源中会有多种 SD 频谱的显示会有变化 但据笔 者多次观察应该说是大同小异 所以记住以上频谱 一定会对你的工作有所帮助 下 面谈谈架子鼓的调音 原则和方法 音色调音 目前绝大多数录音是用 音源里的各种打击乐音 色 每种乐器都有多达上百种音色变化 录音 时应 首先选对音色 比如录BD时 应让音源操作 者多 的 20 0 H z TOM 通 通鼓 的 环 H z 是鼓的筒 音的 主要 频率 用EQ增益或 衰减这些频率 鼓的 筒 音 就 会 增强或减弱 B D 的 3kH乙sD 和TOM的 6kH 名 是鼓皮 声音 的主要频率 如果增益或衰减 这些频 率 鼓 皮 的声音就增强或减 弱 从图 气图 5 可以看出 1 6 kH z 3 kH z 图I BD 大鼓 1 产尸 0 子 soH z 6kHz 4kHzs脚z 8甲于 二z 图Z S D 小鼓 6 kH z 和skH 之分别是 HH和CRAS H高 频的主要频率 3 1 5H 和6 3 OH 分 别是低频的主要频率 增益 1 6kH z 和 skHz 声音的金属感得到增强 或者说声音变亮了 衰减 1 6kH 和 sk H z 声音的金属 感就减弱 显 得较闷 提升3 1 5H z 和6 3 oH z 会使 声音的厚度得到增强 反之 厚度就 图 3 T OM 通鼓 skHz 10kH 图4 CRAS H 吊擦 16kH z 315 H z 1 4006 k H刻州昨渺 会减弱 或者说声音变薄了 以上各个乐 器 的频 谱是笔者用 图 S HH 立擦 音响技术 2一5 彝辫肴娜赛 换些音色来听 直到满意为止 这样在后期制作时 调音既省力效果又好 错误做法 是 根本不选音色 有声就行 完全靠调 EQ 等手段 弥补 这 样做的结果 往往费了很大劲 效果还是不理想 原因就是开始 没选好音色 先天不足 其实这个原则不仅适合架 子鼓 录其他音色如 吉它 电子琴 电贝司时也同样 适用 高低频 应有合理的比例 用 EQ 调音色是最 常用 的手段 从大的原则 讲 高低频应有一个合理的平衡 如果失去合理的 平衡 音色就会听着不舒服 高频过多低频过少 听 起来就会觉得没有 根 发 飘 反之高 频过少低频 过多 就会使声音发闷 缺少亮度 所以音色的高低 频比例尤为重要 但在具 体的某个曲子的 录音 中 录音室除了把握住高低频比例合理的原则外 还 应 根据这首曲子的音乐性质 把音色调整 的越适合 这 首曲子越好 B D 与 Ba s s 的音色 应统 我们经常很形象地说 B D 与 Ba s S 应 是一个 拳 头 不要 两张皮 这话是 什么意思呢 在合成一首 曲子时 我们经常会有这样一个种 感觉 单听 BD 觉 得不错 单听 Ba s S 觉 得也不错 但合 起来听时就觉 得两个音色和不到一起 各是各的 这就是前面所 说的 两 张皮 遇到这种情况 我们应首先确定这 首 曲子应以 那个乐器为主 那么根据什么确定以 B D 为主或 是 以Ba s S 为主 呢 笔者认为这和曲子的速度 有重要 关系 一般来 说 速度越慢 以Ba s S 为主 的可能 性 越大 速度越快 以BD为主的可能性越大 当确定 了以哪个乐器为主时 比如说当确定以BD为主 时 就要先根据这 首曲子的音乐性质 把大鼓调好 然后 再把 Ba s S 音色跟 B D 合 合起来听时 应主要注意 以下三个方面 1 电平 Ba s S 应比 BD 略小 如果比 B D 大 就犯了原则 上 的错误 喧宾夺主 如果 与 BD 基本相当 就分不 清以谁为主了 2 频率 应衰减与大鼓 打架 的频率 一般指 Ba s s 的高 频 然后听 Ba s S 的低频与大鼓是否吻合 如果不吻 合 可用 EQ 改变频率点 边改变边听 直到找到最 吻合的频率 3 B D 与 Bas s 是否整齐 有两种情况容 易出现不整齐 l BD 由鼓机 输 出 B as S 由真人演奏 2 MIDI 制 作是 采用实时书 写 而 又没做量化处理 在第一种情况下 B D 在节奏 方面是很准确的 如果出现不 整齐 肯定是 Ba s s 的 问题 要解决这个问题 首先应从预防方面着手 录 Ba s S 时应把 BD 的声音放大些 让 Ba s s 演奏者能 清楚的听到 BD 的声音 这样 Ba s S 演奏者就会有 意 识的去 跟BD合 另外 录音 师也要注意监听 一 旦 发现不整齐立刻重录 这样就可以避免绝大多数的 不整齐 如果在后期制作 时发现不 整齐现象 比如说总 是 Bass 快 B D 慢 这时只需用延时器把 B asS 适当延 时就可以了 还有一种方法也可以解 决B a S 比B D 快的问题 以SSL 40 0o调音台为例 先把 大鼓信号 通过送到 Ba s s 通 路上 Ba s S 通路选择带前 把噪声 门加进通 路并调好 此时你 会发现 只有BD响 时 Ba s 才响 B D 不 响 Ba s S 也不会 响 从根本上消除 了Ba s 比B D快的现象 对 于 Ba s s 来说 Bl 起的 是触发信号的作用 当然这种方法还必须有一个前 提做保证 那 就是 B D 与 Ba s s 的节奏 是完全一致 的 如果不一致 比如说Ba s S 比BD的音多 那么多 的这些 音就不会有声了 因为 BD 没有触发这些音 如果编MID I时用的是级进 或是实时书写后 做了量化处理 就不会再现不整齐了 另外 如果你 用的是硬盘录音机或是P r o To o1S这样的设备 不 整 齐现象就很容易得到解决 不要把 TOM 鼓的声像 完全 打到头 在录 TOM鼓时有的录音 师把Pa nPo t 完全拧 到最左和最右 听起 来的效果是 TOM 完全在右边 的音箱 TOM 在中右 TOM 在中左 T OM 完全 在 左边音箱 实际听鼓手演奏的时候 是 能感觉到发音位置 的移动 但绝没有拉开那么大的距离 按上面所说的 声像位置 除 非 4 个 TOM 鼓由 4 人演奏而不是 1 2 一2 6 音响技术 娜 泉姜奏砷香 卿鳖 竹优悠 口傅承德 美不胜收 民族音乐录制中的审美体验 竹 历来是诗人 画家 音乐家 民乐演奏家的珍 品 以竹为乐器 谱竹声 奏竹 音 雅中显 幽 情 中突 节 更是 中国民乐一大特色 就是在这样的背景下 作者完成了由 竹鼓 啼幽谷 和 焚人之舞 三首 乐曲组成的 竹乐音诗 器乐曲 华巢等 20 几种1 0 多件竹乐器 形成了一个比较完 整的竹乐队 成为 中国民族器乐中一种别具特色的 演奏形式 分析 作品 乐器特点 竹乐音诗 是一首不 同一般的民乐曲 主要是 因为演奏员用 的乐器大部分是竹制的 西南地区少 数民族众多 各具风格 民族民间艺术极为丰 富 仅 流传子民间 的竹制吹管乐器就多达上百种 这些 乐 器历史悠 久 特性鲜明 听起来不同凡响 但是 由 于种种原因 目前除笙 笛等几种竹管乐器被乐队普 遍使用外 绝大部份竹制乐器无人问津 有的甚至销 声匿迹 默默地失传了 成都民族乐团杜长松等几 位青年演奏家 自发组织起来 深人民间采集 研究 历经十几个寒暑春秋 改革创制了拉笛 鸳鸯琴 竹 在曲作者的帮助 下 了解乐曲创作背景的基础 上 对乐曲的内涵及结构进行了分析 第一部分 竹鼓 乐 曲开始给人的意境仿佛满 山遍野竹鼓齐鸣 低音葫芦演奏的远古号角风格的 音乐响声 又如天籁之声一般 在竹鼓的衬托下 把 民族地区竹乐器的丰富和美妙展现得淋漓尽致 第二部分 啼幽谷 用 口笛与芦管演奏 芦管展 现出远山的幽静 口笛则表现了深山幽谷 子归的啼 鸣 子归鸟 据说只有四川著名的青城山才有 作者 讲 他曾在青城山的归来亭 用他制作的口笛 吹奏 真能唤来子归鸟 可见 口笛音色的逼真 第三部分 焚人之舞 表现远古的英人庆贺丰 人演奏 比如说 ITOM 在舞台最右边 ZT OM 在中 右 3ToM在中左 4TOM 在最左 边 可实际上并 没有人这样演奏 所以我们应根据实际情 况安排 TOM 鼓的声像位 置 合理的声像位置 是 从中右 到中左均匀的排开 顺便说一 下架子鼓其他乐器的 声像位置 B D SD 包括Ba s S 在正中间 HH 在中 右 C R A SH 在中左 如果有两个 CR A SH 应是中左 中右各一个 而种特殊用法 在后期制作时 如觉得乐队声部偏少 乐队显得 单薄 可把CR A SH 做成两个 用延时方法 做 把延 时器的输出插进另一通 路 然后 把P a n PO t 分到另 一边 再把 EQ 混 响等条件调得与第一个 C R ASH 相同 这时再听会 觉得效果丰富多了