《肖申克的救赎》论文1.doc

肖申克的救赎:在希望与自由中前进摘要：肖申克的救赎是一部激励人心的好jjjk电影。电影主要以安迪.杜德拉在肖申克监狱中所承受的冤屈和苦难的经历为线索，叙述了安迪在狱中花了将近20年的时间终于用一把小鹤嘴锄头挖好了越狱的隧道，终于成功地逃离了冤屈和禁锢自己整整20年的肖恩克监狱，最后与获得释放的好友瑞德在墨西哥阳光明媚的海滨重逢，两人最终过上了自己自由而幸福的余生的故事！从安迪和瑞德身上，我们看到了从苦难绝境中绽放出那种充满自由和希望之光，这种光芒不但照亮了黑暗的世界，还照亮了每个人的心灵！关键词：救赎、肖申克、安迪、希望、自由“坚强的人只能救赎自己，伟大的人才能拯救他人。”说得真好！我相信很多人都知道这句话，但是有几个能知道句中的“救赎”一词的起源呢？旧约.以赛亚书旧约.以赛亚书出自圣经，本书作者是以赛亚先知。“以赛亚”的意思是耶和华拯救或耶和华是救恩。有说道:“锡安必因公平得蒙救赎，其中归正的人必因公义得蒙救赎。但悖逆的和犯罪的必一同败亡。”据说这里则是“救赎”一词的起源。看到“救赎”这个词，让人不由自觉地想起那部与这词密切相关的电影肖申克的救赎。这部好莱坞巨作问世于1994年，距今已历经16年之久依然没改其本色，深深震撼着世界大众的心灵。肖申克的救赎是弗兰克.德拉邦特弗兰克.德拉邦特，好莱坞影视导演。生于1959年法国军事撤离区的收容所，不久随家人移居美国芝加哥。成年后赴好莱坞发展，曾任布景师，1987年为导演查克罗素编写半夜鬼上床3的剧本，1988年接着编剧罗素旧片新拍的变形怪体。1994年的刺激1995（肖申克的救赎）为其第一部自编自导的影片，一炮而红，并获奥斯卡最佳改编剧本提名。1999年的绿色奇迹由其编导兼制片，再次获奥斯卡最佳改编剧本及最佳影片提名。根据美国作家斯蒂芬.金斯蒂芬.金，恐怖小说大师的代表。1947年9月21日出生于美国缅因州的波特兰一个贫困家庭。在州立大学学习英国文学，毕业后因工资菲薄而走上写作道路。70年代中期声名渐起，被纽约时报誉为“现代恐怖小说大师”。的小说丽塔.海华丝与肖申克的救赎改编而成。导演德拉邦特的创作意图只是想通过监狱这样一个强制剥夺自由和高度强制纪律的特殊背景来展示一个在希望被磨灭、信仰缺失的年代里关于到底什么是救赎的故事。而这故事揭示于世人的是：在这虚伪而不公平的社会里，人们依然顽强、永不放弃地去勇敢追求属于自己的生命自由。希望与自由的气息就这样弥漫在整个肖申克中，洒满在那个禁锢人心自由的上空！在物质生活丰富多彩的今天，在信息科技先进的社会里，“希望”和“自由”时刻都围绕在我们身边，它们对我们来说，已司空见惯，伸手可触。在这个弥漫着希望和自由的生活里，我们每天都可以按照自己的意愿去做自己想做的事;每天我们都可以自由地选择自己所作的决定、目标和前进方向;每天我们都可以充满希望和自由自在地生活着。然而，今天的这种生活对于几十年前肖申克里的人来说，这简直就是一种不敢想象的奢望、一场舍不得醒过来的美梦！肖申克的救赎主要以肖申克监狱中不同身份的人的不同生活情景为主线，记叙了安迪.杜德兰和黑人瑞德在肖申克被监禁几十年后，最后通过不同的方式顺利离开肖申克，找回了各自生命自由的故事。故事发生在1947年，美国最大银行家副总裁安迪.杜德兰因被律师指控枪杀妻子及其妻情人而被判决无期徒刑，因此被放逐到肖申克监狱。进肖申克不久，安迪认识了许多监狱中的犯人，包括在肖申克中最有威望的犯人瑞德，最后他们还成了无话不谈的挚友。从此，安迪.杜德兰开始了他将近20年的漫长牢狱生活。就这样，直到19年后的一天，肖申克来了一个年轻的犯人汤米，他从汤米口中无意中得知了妻子与妻子情人被谋杀的真相和凶手。于是他找到肖申克典狱长要求平反他的冤案。可是令他想不到的是自私虚伪的典狱长为了自身利益(强迫占用安迪为他赚黑钱)，不但没有答应安迪的请求，还把安迪囚禁于毫无天日的暗室中整整两个月。典狱长为了销毁对安迪案件的有利证据，甚至不惜地把唯一获知安迪案件真相的汤米给秘密枪杀了。被囚禁了两个月的安迪被释出黑暗的牢房后，精神被折磨得几乎彻底崩溃。于是他开始筹划了自己准备已久的越狱计划。在一个雷电交加的大雨晚上，他终于成功逃离了被压迫和欺辱自己将近20年的肖申克。重获生命自由的安迪，到各个不同的银行取走了他为典狱长经营所有的钱，并向警局寄去了典狱长所有贪污的揭发信，然后前往自己梦寐以求的墨西哥海滨。真相大白后，肖申克典狱长开枪自杀。瑞德也在第三次假释中，成功获得出狱。最后在阳光明媚的海滨上与安迪重逢，两人最后过上了自由自在的幸福余生！在这部影片中，安迪.杜德兰是核心人物。没有任何辩驳的理由，巧舌如簧的检察长便把他的余生交给了肖申克漫长的岁月。但是被冤枉的银行家并没有甘心于命运，他默默地忍受着这突如其来的一切不幸。然而肖申克并非福地，第一天晚上就有人被活活打死。这在安迪看来是不可思议的，但是这就是肖申克真实的生活写照。你要想生存，就必须要学会忍受。所以，安迪必须在肖申克中学会去面对和适应一切，学会容忍一切，唯有这样的活法，他才能继续生存下去。就这样，安迪在肖申克将近20年里，他已经能够娴熟地去应对肖申克中的一切。他自己从来没有绝望过，也从来没有放弃过希望。在这漫长的20年中，每天他都一个人在为自己的自由重生努力奋斗着。即使再苦再累，他也从没放弃活。他坚持下来了，他最后成功了！希望与自由是他在肖申克中坚强活下去的唯一人生目标和信仰。记得在安迪来肖申克之前，监狱里的人际关系除了变态、打架外，就是无所事事地消磨时间。混乱、肮脏、恐惧和绝望共同织就了肖申克恶劣的环境。犯人没有任何人权自由可言，有的只是为典狱长无偿出卖他们的廉价劳动力。在安迪入狱之后，这个不甘现状的银行家尽管依然无力改变犯人们所受压迫和受凌辱的事实，但他却给他们带来了希望和一种未曾有过的自由生命气息。就像他对自己好友瑞德所说的那样:“希望是件美丽的东西，也许是最好的东西。美好的东西是永远不会死的。”这句话带给了瑞德无限的希望，给予了他勇敢而坚强活下去的信心和勇气。安迪在鼓励同伴们不失希望的同时，也设法让他们从监狱警官那获取自由，哪怕这种自由是非常短暂的，但是这对于他们来说也已经是一种千年难得的奢望了。在影片中有几个很鲜明的镜头是这样描写的：在外出干活中，安迪冒险大胆地以啤酒和逃税与监狱警官交换条件，竭尽自己的所能去争取让同伴们喝到了自己渴求却难得的啤酒，这对犯人们来说已是一种“高级”的享受和“极乐”的自由了。安迪在一旁，看到他们那种自由的快乐，自己也发出了奇异而满足的微笑。其次，在肖申克播音室中，安迪不顾监狱长官们的反对，大胆向整个肖申克监狱播放了美妙的音乐。美妙的音乐之声震撼了全肖申克的犯人们被禁锢已久的心灵，让他们有着一种重新获取自由的感觉。再次，安迪在肖申克中努力经营起来的图书馆，也给同伴们带来了自由的生活乐趣。这些都是安迪在竭力让同伴们感受到生活自由的体现。当然，安迪在带给别人希望和自由的同时，也没忘了给不断的给予自己希望。这种希望，展示给别人的是，在于他将近20年来孜孜不倦地挖洞逃生，他的希望蕴藏在他那坚强的毅力中。最后，他凭惊人的毅力，终于成就了他20年来一直努力想得到的生命自由。对此，我们不得不说他是一个对任何人都散发着希望和自由的大英雄。“希望让你重获自由！”这句话在安迪.杜德兰身上得到了见证。怯懦容易囚禁人的灵魂，希望容易感受生命的自由。强者自救，圣者渡人。到了影片最后，我们才发现真正需要拯救的人却是瑞德。瑞德因谋杀入狱，在肖申克中呆了整整40年之久。他在肖申克中威望很高，只要有钱，他什么都可以帮你弄到:香烟、糖果、大麻甚至安迪用于挖洞的小鹤嘴锄头他都照常办到。但是很难想象，肖申克中最后发生最明显的变化的还是他。他在肖申克中生活了整整四十年，他的人生也因此在肖申克中一天一天地慢慢地被体制化。在他看来，肖申克中从来就没存在过所谓的希望和自由，进了肖申克，就等于把自己的一生都交给了它;在他眼中的肖申克，希望是件很危险的事，希望能叫人发疯;希望没用，你最好认命！他就是有着这样想法的一个人。当然不仅仅是他，肖申克监狱中的每个人的想法几乎都一样，因为他们的思想已经完成被体制化了。正因为他们的思想消极，对未来充满了绝望，所以他们每天都百无聊赖地生活，没有目标，也失去了理想。他们每天唯一能够自己去做到的事情，就是等待时间一天一天的消逝，然后自己也随着生命的终结而销而殆尽。这就是肖申克人们的宿命意识。试想，如果没有安迪与他的约定和安迪的勇敢行动证明了希望和自由的存在，他的最终命运会不会也落到老布一样的悲惨下场？他会不会也像老布那样，因长期生活在体制化的牢笼里，最后即使获得释放也无法去适应外面精彩和自由的社会？他会不会因为适应不了自由自在的世界，而遗憾地留下“到此一游”后便含泪与世长辞？在这里，我们可以说是安迪用希望救赎了他，让他最后选择坚持活下去，最后找到了他坚持“希望”的终点自由。在影片中，记得瑞德在安迪成功越狱后，曾说过的一句话:“有的鸟是不会被关住的。因为它们的羽毛太美丽了！”或许在他看来，安迪就是这样一只具有美丽羽毛的鸟吧。但是他忘了，他自己何尝不是这样的一种鸟呢！“我希望我能越过边境，我希望太平洋同我梦想的一样蔚蓝，我希望我再见我的朋友，然后同他握手，我希望。”瑞德最后的希望在阳光明媚的墨西哥海滨终于实现了。因此，我们可以这么说，瑞德是幸运的，因为它最后选择了坚信希望和自由同在。除了安迪.杜德兰和瑞德，影片中应该还有一个人值得我们去关注，那就是肖申克监狱典狱长。与安迪.杜德兰和瑞德相比，典狱长在影片中具有很强烈的反面色彩。如果说安迪是带给同伴们希望和自由的上帝，那么典狱长就是施加压迫于犯人和引导犯人们走向绝境的大魔鬼。他表面上看起来对上帝有着虔诚的信仰，对圣经可以倒背如流。实质上，他是一个内心虚伪残忍、有着魔鬼般野心的“伪基督”。“把信仰交给上帝，把贱命交给我”这就是他给肖申克犯人们的苛刻训词。他的意思无非是“在这里，你们没有任何自由，必须无条件地做任何事。不许有不切实际的幻想，那是属于上帝的。”“我是世界的光明，跟跟着我就不会黑暗。”他自以为这就是上帝给予犯人们的希望。其实，在他心中，他自己就是上帝。他残暴的禀性无非是要让囚犯们屈服于他自己，不惜手段地设法把肖申克的每一个人都折磨成完全的体制化，这样才能满足于他野心的掌控欲望。正是由于他的这种所为，才彻底地磨灭了肖申克每个人对未来的希望，并逼迫许多人走上了绝路。在肖申克中，安迪.杜德兰用希望“救赎”了同伴们的希望和活下去的信心与勇气。而典狱长最后的悲惨命运结局却只能说明，他是在用自己的生命去“补偿”别人的生命;用自己的灵魂来“救赎”自己内心的罪过吧！这部影片中的人物塑造很成功，给人一种非常形象、真实、生动的感觉。无论是在形象塑造上还是在性格塑造上，人物都被描绘得惟妙惟肖，栩栩如生。或许这就是电影给予人的一种视觉化的效果吧！贾磊磊贾磊磊，现在的中国艺术研究院研究员对于此有这样的说法:“我历来认为，电影中的人物塑造，并不只是一种文学意义上的所谓性格塑造，而是以一种电影的方式确切的说是通过视觉化的表述形式来完成的形象塑造。观众在梦幻般的观赏情境中，通过一系列不同景别、不同视觉、不同组合方式的镜头走进人物的内心世界，完成对人物形象的心理认同。进而言之，观众对于人物形象的接受与否，对于影片主旨的赞同与否，都与影片提供观众的视觉路径有关，与影片提供的观点、看视点和观看情景有关。从这个意义上我们可以说，电影的影像表现技巧就是电影的内容或者至少是影片不可分割的基本组成部分。”摘自杂志当代电影中三种目光中的儒家世界影片孔子的视点分析篇，2010年3月，第168期。的确，对于一部电影来说，视觉化角度的好坏会影响到原作品中人物的形象塑造和性格塑造，这从观众的观赏角度来说，也会带来不同程度的审美影响。这部电影，除了在人物塑造艺术方面吸引广大观众之外，我个人觉得它还有着一个不同于其他好莱坞的特点，那就是在情感上缺少了点爱情的气息。中国香港导演马楚成曾说过：“一个作品要想打动别人，关键在于“情”，“情”见于叙事。其中最大的卖点是爱情，因为爱情具有心灵的特质，同时又具有现实的面具，是创造心灵世界的好材料。”摘自杂志当代电影中马楚成电影：没有风格的风格篇，2010年3月，第168期。但是如果我们从头到尾把这部电影看完，我们就不难发现里面几乎没有出现过重要的女性角色，更找不到爱情的影子。虽然电影开头出现过有关安迪.杜德兰的妻子和肖申克中的歌女的一些小情节，但是这也仅仅只在电影中起到一个衬托作用而已，并无法构造成一个爱情主题。整部电影从开