论文学受众与海派小说创作.pdf

第 25 卷 第 4 期 牡丹江大学学报 Vol 25 No 4 2016 年 4 月 Journal of Mudanjiang University Apr 2016 69 文章编号 1008 8717 2016 04 0069 03 论文学受众与 海派小说 创作 论文学受众与 海派小说 创作 林 雪 飞 沈阳师范大学 辽宁 沈阳 110034 摘 要 文学受众就是文学的读者大众 在整个文学活动中具有极其重要的作用 海派小说 的文 学受众主要由中产阶级市民构成 他们把文学视为一种休闲方式 阅读趣味多流于世俗和娱乐 海派 作家在这种文化环境中实现了身份意识的转化 充分认同并极力迎合文学受众的阅读立场来进行创作 于是 海派小说 在主题表达 人物塑造和艺术表现等方面都确立了大众化 世俗化的方向 充分显示 出文学受众对其创作的影响 关键词 海派小说 文学受众 创作方向 影响 中图分类号 I206 6 文献标识码 A 所谓 文学受众 简单的说就是读者大众 是文学作品的阅读者和接受者 文学创作作为一种 文化生产和审美活动 是由作家 生产者 作品 文本 读者 接受者 三个主要环节所构成的 动态过程 它必须经过读者接受这一环节才能实现 其审美价值 并最终进入文学评价和历史体系 所 以 文学受众在整个文学活动中具有重要作用 影 响着文学创作方向的选择 特别是在现代上海的文 化语境中 文学改变了传统的创作与接受模式 其 突出的商业化特征将 海派小说 创作与文学受众 更紧密地联系在一起 一 海派小说 文学受众的构成 城市是人类社会发展的必然产物 1 上海最 初只是黄浦江边的一个小渔村 从宋代开始立镇 元代又建了县 明代筑了城 规模不断扩大 发展 速度也不断加快 据县志记载 到清嘉庆年间成为 了 江海之通津 东南之都会 2 19 世纪中叶 上海在 地利 方面的优势再次使它获得了新的发 展 机遇 1843 年 11 月上海正式开埠 英 法 美 德 日 俄等国先后在上海设立租界 各国移 民和外国资本大量涌入 尽管丧失了部分主权的事 实令人痛心 但从上海自身经济和文化发展的角度 来看 我们却不得不承认此次开埠对近代上海飞速 发展所起到的关键作用 上海迅速成长为一个现代 化的国际大都会 被誉为 东方的巴黎 在那里 传统的自给自足的农业社会经济发生了根本性的 转变 商业资本占据了社会生活的重要地位 并起 到了主导作用 社会人口的职业结构 生活方式 价值观念等也都随之发生了重大改变 上海已经成 为了一个真正的现代市民社会 上海现代都市文化的发展和市民社会的形成 使大众在追求物质享受的同时也有了更高的精神 的要求 于是阅读逐渐成为了人们日常生活的一项 重要内容 三十年代 生活日报 的主编邹韬奋后 来曾回忆那时每天 数千成群的读者静悄悄仰着头 细细地看着 3 报社门口张贴的报章的情景 虽然 读报并不能算是一种严格意义上的文学阅读 但由 此可以看出当时人们对于阅读的热情 许多上海市 收稿日期 2015 12 07 作者简介 林雪飞 1975 女 辽宁沈阳人 沈阳师范大学副教授 博士 研究方向 中国 现当代文学 DOI 10 15907 ki 23 1450 2016 04 022 70 民都将阅读报刊和书籍当作生活休闲的一项重要 内容 而文学特别是小说更拥有众多的读者 现代 上海已形成了稳定的文学受众群体 上海的文学受众主要由城市中产阶级构成 包 括职员 青年学生和部分中下层市民 由于文学阅 读对阅读者的知识水平有一定的要求 处于社会底 层的产业工人和劳动农民通常都没有机会接受教 育 多是文盲或半文盲 无法阅读 据相关资料记 载 三十年代上海除印刷 邮政业员工外 其他产 业工人十之七八不识字 一份对当时一面粉厂一千 多个工人识字情况的调查表明 识百余字的有 150 人左右 能看报的有 300 人左右 能看报 能写信 的有 100 人左右 能看报 能写信 能读书的仅有 20 人左右 其余六七百人都不识字 4 即使是那些 能阅读的 也因为繁重的体力劳动而没有余暇 不 可能成为文学受众的主要构成部分 而处于社会上 层的官僚 资本家等在上海极度发达的消费娱乐空 间中 又有众多的选择 通常也不会将文学阅读作 为主要的休闲方式 只有中产阶级市民 他们有一 定的知识 大多是学校毕业后被政府或资本家雇 佣 从事着较为稳定轻松的技术性工作 业余时间 有较充足的闲暇和精力 收入也允许他们坚持订阅 报刊或购买一定数量的书籍 所以他们常常选择文 学阅读作为娱乐休闲的方式 满足精神消费的需 要 随着上海现代都市的飞速发展 中产阶级市民 的人数不断扩大 除了商人 政府公职人员 医生 律师 记者 中小学教员等职业之外 许多新兴职 业涌现出来 于是一大批具有一定文化水平和职业 技能的知识者陆续来到上海 成为了这些新兴职业 的雇员 进入了中产阶层 另外 由于大工业经济 的确立 某些技术工人也脱离了原始产业工人的简 单体力劳动方式 他们的职位相对稳定 收入有所 提高 行为方式 生活观念和趣味也开始区别于原 来的下层产业工人 晋升到中产阶层行列 这使上 海市民社会的中产阶级更为庞大 再加上在沪上各 大专院校读书的青年学生和有一定知识的城市居 民 海派 文学受众群体的数量已相当可观 二 海派小说 作家对文学受众的认同与迎合 处在以中产阶级为主体所构成的现代市民社 会 海派小说 作家的创作方式和生活方式都受 到了市民文化的影响 他们实际上已成为了现代市 民的一份子 其自身社会身份的定位发生了根本转 变 海派小说 作家彻底消解了以往文人作为启 蒙者 教育者 宣传者的文化精英意识 他们不再 将自己当作大众的先生或导师 在他们看来作家只 不过是一种与商人 教师 医生 律师甚至工人一 样的职业 不过是大众中的普通一员 他们创作的 文学产品最终也要进入商品市场 为文学受众所消 费 因此他们的创作姿态是在平等的立场上为文学 受众服务 甚至千方百计迎合文学受众的欣赏趣味 和阅读期待 海派小说 作家对这种身份的转变极其适 应 丝毫没有西方 19 世纪 作家和艺术家不再依 赖庇护人 不再依赖整个读者和观众中特殊文化阶 层 之后那种 很难确定自己在社会中的地位 5 的困惑 他们甚至带着非常愉快的心情接受了这种 新的文化身份 张爱玲就曾经表示 从前的文人 是靠着统治阶级吃饭的 现在情形略有不同 我很 高兴我的衣食父母不是 帝王家 而是买杂志的 大众 不是拍大众的马屁的话 大众实在是最可 爱的雇主 不那么反复无常 天威莫测 不搭架 子 真心待人 为你的一点好处会记得你到五年十 年之久 6 这段话准确地说出了 海派小说 作家 对自己与文学受众之间关系的真实体认 既然确认了自己作为商业社会雇佣者的身份 海派小说 作家也就自觉地接受了商业价值规律 的制约 密切围绕在现代传媒周围 时刻关注着大 众 靠 卖文 为生 对于钱 比一般文人要爽 直的多 7 有时还 一专多能 担任报刊编辑 或兼做出版商 所以吴福辉先生将 海派小说 作家 划归为 商人型 洋场少年型 洋场职员型 8 三 类 清晰地描绘出了 海派小说 作家社会身份转 变的方向和特点 海派小说 作家社会身份的市民化 使他们 的创作真正走向了世俗和大众 但这并不代表其艺 术追求的庸俗化 准确地说是在通俗化的追求中努 力确立个性 并在一定程度上寻求俗与雅的融合 海派小说 作家的文化品格与传统旧文人有着明 显的区别 他们具有广阔开放的视野和锐意创新的 精神 作品所表现的世俗具有明显的现代性 完全 是 现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪 9 艺术上也大胆尝试多种最新的现代手法和技巧 将 雅俗融合在一起 充满了先锋性的特征 所以 就 文化身份而言 海派小说 作家的现代属性是十 分明确的 71 三 文学受众与 海派小说 创作方向的确立 海派小说 作家大多没有 五四 知识分子 那样强烈的社会责任感和时代使命感 也没有把文 学当作思想启蒙或社会改造的工具 他们的创作目 的还主要是满足市民日常阅读的需要 因此 他们 的创作必然更关心文学受众的反应 只有获得了文 学受众的认可 才能实现其作品的商业价值 而作 为 海派小说 文学受众的中产阶级市民虽然多接 受过现代教育 具有一定的文化水平 但在思想上 并没有成长为时代的精神精英 他们只是将文学视 为日常生活中的一种休闲方式 用来愉悦身心 调 剂生活 审美趣味自然多流于世俗和娱乐 这就为 海派小说 创作指明了大众化 世俗化的方向 在主题表达上 海派小说 以大众趣味消解 崇高 以世俗情趣解构神圣 不做政治或精神意义 的开掘 也不追求宏大的史诗性叙事 而主要讲述 普通人日常生活的琐碎故事 表现饮食男女的情爱 纠葛 透露现代人复杂的现代情绪 这种描写虽然 有时也能揭示出现代都市生活的糜烂和荒诞 但却 与 京派小说 的现代都市文明批判明显不同 海 派小说 只是从主观感觉的角度对都市现实进行呈 现 同时带着一定的欣赏与陶醉 三十年代的 新 感觉派 小说就是这一特征的突出代表 新感觉 派 作家 对新出现的都会人生进行几无心理距离 的拥抱 热衷于追寻霓虹灯式或夜总会式的光怪陆 离的喧嚣境界 10 真诚地发现了都市的 美 肯定了现代文明的进步性和审美价值 作品也出色 地表现出了 上海 造在地狱上面的天堂 的丰富 色彩 而对于物质文明与消费文化所造成的都市紧 张 糜烂的生活病态及其对人性的消解 他们在如 实描写之外 却避免做更深层次地批判 更不可能 指出解决的办法或做出改变的努力 在人物塑造上 海派小说 中没有英雄 只 有平凡生活的普通人 他们或享受着奢侈的物质文 明 或追求着浪漫的生活感受 或体味着悲凉的人 生 无论幸福 悲伤 兴奋 疲惫 喜悦 孤寂 苦闷 沉沦 愤怒 不平 都是大众中的普通一 个 即使像施蛰存心理分析小说中描写的高僧 将 军 草莽英雄等特异人物 也被世俗化的描写消去 了历史的神圣光环 还原成了受七情六欲支配而无 法自拔的普通人 在艺术表现上 海派小说 的叙述也追求大 众传奇性 虽然创作技法上借用了许多西方现代主 义的表现方式 但叙事格局还多兼顾中国传统的欣 赏习惯 按照事物发展和人物性格的内在逻辑安排 情节 注重情节的曲折和完整 具有典型的民族风 味 有的作品虽淡化情节 显示出一定的现代气息 但仍强调故事的可读性 叙述语言也通俗平易 处 处体现出市民大众的审美趣味 从二十年代早期 海派 的张资平 叶灵凤 曾虚白 曾今可 章克标 滕固 到三十年 新感 觉派 的刘呐鸥 穆时英 施蛰存 再到四十年代 都市大众传奇 的张爱玲 徐訏 无名氏 予且 等 无论是仍带有旧小说风采的通俗言情作品 还 是具有先锋性意义的现代都市情爱作品 抑或是两 者兼而有之的融合之作 都具有一个共同的特点 即以世俗生活逻辑体验现代都市的大众人生 进而 生发出大众的人生哲学 大众化 世俗化与现代性 先锋性一样 是 海派小说 的根本属性 而且两 方面的特征能够出色地融合在一起 显示出了 海 派小说 创作的高超艺术水平 综上所述 文学受众对 海派小说 创作有着 深刻的影响 是 海派小说 风格形成的根本动力 也体现出商业时代文学接受与创作之间所存在的 一种基本规律 参考文献 1 陈伯海 上海文化通史 M 上海 上海文艺出版 社 2001 5 2 嘉庆 上海县志 风俗 A 转引自陈伯海 上海文 化通史 M 上海 上海文艺出版社 2001 3 3 邹 韬 奋 韬 奋 新 闻 出 版 文 选 C 学 林 出 版 社 2000 346 4 朱邦兴 等 上海产业与上海职工 M 上海 上海 人民出版社 1984 624 5 马尔科