诗到中唐(上).ppt

乌膏注唇唇似泥双眉画作八字低 诗到中唐的 通俗化 走向 诗到中唐 贞元 元和之际 后人称诗 谓为 中唐 不知此 中 也者 乃古今百代之 中 而非有唐之所独 后千百年无不是以为断 清 叶燮 xi 已畦集百家唐诗序 魏晋 盛唐 士族文化构型将 个体 的存在推向重要的位置 是 文学的自觉 的时代 是个体意识觉醒的时代 中唐 北宋 世俗地主文化构型 人伦秩序 的重建的时代 是 形式的自觉 的时代 审美趣味的变化 前 清水出芙蓉 天然去雕饰 的自然美后 乌膏注唇唇似泥 双眉画作八字低 的人工美 作者的变化 读者的变化尚俗 尚艳 尚奇 第一节 韩孟诗派与刘柳等诗人 一 韩孟诗派及其诗歌主张 韩孟诗派的形成 不平则鸣 笔补造化 崇尚雄奇怪异之美 一 韩孟诗派的形成 韩孟相遇两次聚会 贞元十二年至十六年 孟郊 张籍 李翱 元和元年至六年 孟郊 张籍 卢仝 李贺 马异 刘叉 贾岛 皇甫湜 二 不平则鸣 大凡物不得其平则鸣 人之于言也亦然 有不得已者而后言 其歌也有思 其哭也有怀 凡出乎口而为声者 其皆有弗平者乎 韩愈 送孟东野序 诗歌创作的原因 不平 也是对 不平 的心态的肯定 夫和平之音淡薄 而愁思之声要妙 欢愉之辞难工 而穷苦之言易好也 是故文章之作 恒发于羁旅草野 至若王公贵人 气满志得 非性能而好之 则不暇以为 韩愈 荆潭唱和诗序 抒忧娱悲 与 感激怨怼 感激怨怼 上宰相书 就是 不平 抒忧娱悲 上兵部李侍郎书 就是将此 不平 不加限制 痛痛快快地抒发出去 所谓 郁于中而泄于外 送孟东野序 特重在诗歌中宣泄不平的情绪 三 笔补造化 既要有创造性的诗思 又要对物象进行主观裁夺 四 尚奇尚怪 韩孟诗派在倡导 笔补造化 的同时 还特别崇尚雄奇怪异之美 二 韩愈 孟郊 李贺等人诗歌的意象类型与技巧的创新 韩愈 孟郊 李贺 卢仝 刘叉等人诗中的怪奇之美诗歌的散文化倾向 一 韩诗 猛 1 韩愈生平 韩愈 字退之 河阳 今河南孟县 人 自言郡望昌黎 故后人多称韩昌黎 他三岁而孤 由嫂郑氏抚育成人 贞元八年 登进士第 先后任汴州观察推官 四门博士 监察御史等 贞元十九年 因上书言关中旱饥 触怒权要 被贬为阳山 今属广东 令 元和十四年 又因反对宪宗拜迎佛骨 被贬为潮州刺史 穆宗时 他任国子监祭酒 兵部侍郎 又转吏部侍郎 有 昌黎先生集 存诗三百馀首 2 平实顺畅诗作也有 早春天街小雨润如酥 草色遥看近却无 最是一年春好处 绝胜烟柳满皇都 3 猛 1 气势雄大天生雄强豪放 性格中充溢着对新鲜奇异 雄奇壮美之事之景之情的追求冲动 自觉 养气 提高自我修养 有敢作敢为 睥睨万物的气概 发而为诗 便是气豪势猛 声宏调激 宛如江河破堤 一泻千里 昔寻李愿向盘谷 正见高崖巨壁争开张 是时新晴天井溢 谁把长剑倚太行 冲风吹破落天外 飞雨白日洒洛阳 卢郎中云夫寄示送盘谷子诗两章歌以和之 张生手持石鼓文 劝我试作石鼓歌 少陵无人谪仙死 才薄将奈石鼓何 周纲陵迟四海沸 宣王愤起挥天戈 大开明堂受朝贺 诸侯剑佩鸣相磨 蒐 sou 于岐阳骋雄俊 万里禽兽皆遮罗 镌功勒成告万世 凿石作鼓隳嵯峨 cuoe 石鼓歌 2 意象怪奇 惊心动魄 他使用最多的是那些激荡 惊怖 幽险 凶怪的词语 诸如 激电 惊雷 怒涛 大波 出没的 蛟龙 悲号的 猩鼯 森然可怖的 妖怪 鬼物 都辐凑笔端 构成了一个个惊心动魄的意象 以世俗 丑陋之事之景入诗 写落齿 写鼾睡 写恐怖 写血腥 形成了以俗为美 以丑为美的特点 3 以赋为诗 指在诗歌的表现手法上 铺张罗列 浓彩涂抹 穷形尽相 力尽而后止 也显出其诗风之 猛 山狂谷很相吐吞 风怒不休何轩轩 摆磨出火以自燔 fan焚烧 有声夜中惊莫原 天跳地踔 chuo跳跃 颠乾坤 赫赫上照穷崖垠 yin边界 截然高周烧四垣 yu n矮墙 神焦鬼烂无逃门 三光驰隳不复暾 t n火光冲天 虎熊麋猪逮猴猿 水龙鼍 tu 龟鱼与鼋 yu n大鳖 鸦鸱 ch 雕鹰雉鹄 h 鹍 燖 x n 炰 p o 煨 孰飞奔 山火 二 孟郊 苦 1 生平 孟郊 字东野 武康 今浙江德清 人 性格狷介孤傲 不谐流俗 虽有很强的功名心 却因不善变通而少所遇合 直到 岁才进士及第 岁任溧阳尉 晚年做过水陆转运从事 试协律郎 一生沉落下僚 郁郁寡欢 饥饿 穷蹙 疾病 羁旅 失子 衰老 接踵而来 受尽苦难生活的磨难 有 孟东野诗集 存诗四百馀首 2 苦 1 苦吟 注重造语炼字 追求构思的奇特超常 练字南山塞天地 日月石上生 高峰夜留景 深谷昼未明 游终南山 构思试妾与君泪 两处滴池水 看取芙蓉花 今年为谁死 怨诗 2 意苦 郊寒岛瘦 苏轼 祭柳子玉文 孟郊写得最多 也最引人注目的 是那些充满幽僻 清冷 苦涩意象的诗作 这些诗作大表现诗人凄怆寒苦的生活 诗境仄狭 风格峭硬 吟虫 秋露 秋月 秋草 冷露 峭风 等意象 峭 剸 瘦 折 刀剑 干铁 形容词 老骨坐亦惊 病力所尚微 病骨可剸 tuan 物 酸呻亦成文 瘦坐形欲折 晚饥心将崩 游子吟慈母手中线 游子身上衣 临行密密缝 意恐迟迟归 谁言寸草心 报得三春晖 三 李诗 凄 1 生平 李贺 字长吉 生于福昌昌谷 今河南宜阳县 是没落的唐宗室后裔 父李晋肃 曾当过县令 仅因 晋肃 之 晋 与 进士 之 进 同音 肃 与 士 音近 李贺便以有讳父名而被人议论攻击 不得参加进士考试 后荫举做了个从九品的奉礼郎 不久即托疾辞归 卒于故里 年仅 岁 有 李长吉歌诗 存诗二百五十馀首 除少量伪作外 可确定为他本人所作的约有 首左右 2 性格悲剧 以王孙自居 但家道中落的现实致使他生出沉重的失落感和屈辱感 以 壮士 自称 写出一些意气昂扬的诗作 如 南园 理想抱负被无情的现实粉碎后 精神始终处于极度抑郁 苦闷之中 早熟 敏感 但这早熟敏感却令他比常人加倍地品尝到了人生的苦涩 人生的短暂倏忽 引起他无比惊惧 而怀才不遇的苦痛 又时时冲击着他多病的身心 3 心灵的哀歌 带着沉重的悲哀和苦痛 带着对生命和死亡的病态的关切 李贺开始对人生 命运 生死等最基本也是最重要的问题进行思考 李贺诗歌之魂 他写鬼怪 写死亡 写游仙 写梦幻 用各种形式来抒发 表现自己的苦闷这一方面他对社会没有较深刻的理性认识 而时时耽于幻想 另一方面则使得他的诗作融入了极为浓郁的伤感意绪和幽僻怪诞的个性特征 表现重点也转向对主体心灵的全力开掘和虚幻意象的巧妙营造 由此形成了与韩 孟颇有差异的凄艳诡激的诗风 4 幽奇冷艳 大量使用 泣 啼 等字词使其感情化 由此构成极具悲感色彩的意象群对于物象的色彩和情态 李贺也极尽描绘渲染之能事 写红 有 冷红 老红 愁红 笑红 写绿 有 凝绿 寒绿 颓绿 静绿 如 长平箭头歌 为了强化诗歌意象的感染力 李贺还以独特的思维方式和精选的动词 形容词 来创造视觉 听觉与味觉互通的艺术效果 李贺诗中的怪奇特征 还主要得力于他迥异于常人的想象乃至幻想 而这想象 幻想又总是和夸张相并行的 如 端州石工巧如神 踏天磨刀割紫云 昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑 等 四 以散文为诗 韩孟诗派除了追求诗歌的雄奇怪异之美外 还大胆创新 以散文化的章法 句法入诗 融叙述 议论为一体 淮水出桐柏山 东驰遥遥 千里不能休 淝水出其侧 不能千里 百里入淮流 寿州属县有安丰 唐贞元时 县人董生召南隐居行义于其中 嗟哉董生行 三 刘禹锡 柳宗元等人的诗歌风貌 一 刘 柳的政治遭遇与心理激愤 刘禹锡 字梦得 洛阳人 柳宗元 字子厚 河东 今山西永济 人 贞元九年 二人同登进士第 十年后 又一起由地方调入京城 刘为监察御史 柳为监察御史里行 顺宗永贞元年 刘 柳以极高的政治热情参加了王叔文为首的革新集团 刘任屯田员外郎 柳任礼部员外郎 在短短四 五个月中 推行了一系列改革措施 使政局为之一新 但就在是年八月 在以宦官为首的保守势力的联合反击下 革新运动惨遭失败 刘禹锡被贬朗州 今湖南常德 司马 柳宗元被贬永州 今属湖南 司马 十年后又分别迁官更为遥远的连州 今广东连县 和柳州 今属广西 长期的贬谪生涯 沉重的政治压抑和思想苦闷 使柳宗元享年不永 岁即卒于柳州贬所 有 柳河东集 存诗一百六十馀首 刘禹锡后又转徙夔州 和州刺史 晚年迁太子宾客 分司东都 与白居易唱和 世称 刘白 有 刘宾客集 存诗八百馀首 二 刘诗的雄直劲健和民歌情调 刘禹锡及其诗风颇具独特性 他性格刚毅 饶有豪猛之气 俞挫俞强的强大心理 谪居 沉重的心理苦闷 但始终不曾绝望 始终跳动着一颗斗士的灵魂 屡屡讽刺 抨击政敌 由此导致一次次的政治压抑和打击 但这压抑打击却激起他更为强烈的愤懑和反抗 并从不同方面强化着他的诗人气质 刘禹锡的诗 无论短章长篇 大都简捷明快 风情俊爽 有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中 极富艺术张力和雄直气势 不是假大空的口号 马思边草拳毛动 雕眄青云睡眼开 天地肃清堪四望 为君扶病上高台 始闻秋风 莫道谗言如浪深 莫言迁客似沙沉 千淘万漉虽辛苦 吹尽狂沙始到金 浪淘沙词九首 其八 塞北梅花羌笛吹 淮南桂树小山词 请君莫奏前朝曲 听唱新翻 杨柳枝 杨柳枝词九首 其一 自古逢秋悲寂寥 我言秋日胜春朝 晴空一鹤排云上 便引诗情到碧宵 秋词 民歌风味 竹枝词 杨柳青青江水平 闻郎江上唱歌声 东边日出西边雨 道是无情还有情 三 冷峭简淡的柳诗 渔翁夜傍西岩宿 晓汲清湘燃楚竹 烟销日出不见人 欸乃一声山水绿 回看天际下中流 岩上无心云相逐 与刘禹锡诗相比 柳宗元诗又别具风貌 简言之 刘诗昂扬 柳诗沉重 刘诗外扩 柳诗内敛 刘诗气雄 柳诗骨峭 刘诗风情朗丽 柳诗淡泊简古 性格 柳宗元是位性格激切 甚至有些偏狭的执着型诗人 他思想深刻 有着极敏锐的哲学洞察力 但却不具备解决自身困境的能力 面对沉重的人生忧患 他读佛书 游山水 并幻想归田 希望获得超越 但他激切孤直的心性似乎过于根深祗固了 他对那场导致自己终身沉沦的政治悲剧始终难以忘怀 因而很难超拔出来 所以在柳诗中我们最先体会到的便是一种欲解而不得解 孤沉而深往 辗转而不尽 钱钟书 七缀集 的情结 谪居永州 闷即出游 而且也有 时到幽树好石 暂得一笑 的时候 但紧随这 一笑 之后而来的却是那百忧攻心的 已复不乐 与李翰林建书 这种忧乐交替 以忧为主的心态 使得柳宗元的大量纪游诗作染上一层浓郁的幽清悲凉色彩 忧中有乐 乐中有忧 盖妙绝古今矣 然老杜云 王侯与蝼蚁 同尽随丘墟 仪曹何忧之深也 苏轼语 见胡仔 苕溪渔隐丛话 南涧中题秋气集南涧 独游亭午时 回风一萧瑟 林影久参差 始至若有得 稍深遂忘疲 羁禽响幽谷 寒藻舞沦漪 去国魂已游 怀人泪空垂 孤生易为感 失路少所宜 索寞竟何事 徘徊只自知 谁为后来者 当与此心期 柳诗的特色还缘于诗人自觉的美学追求 在 答韦中立论师道书 中 柳宗元明确提出了 奥 节 清 幽 洁 诸点写作标准 其内在指向都与清冷峭拔有关 在创作实践中 柳宗元对具有凄冷意味和峭厉之感的意象也特别偏爱 大量使用诸如 残月 枯桐 深竹 寒松 零露 寒光 幽谷 等词语 在色彩选用上 也偏重于青 翠 碧等冷色调 如仅就其 界围岩水帘 再至界围岩水帘遂宿岩下 两诗所用词语看 即有 青碧 凝碧 青枝 阴草 翠羽 寒光 等 使得诗境阴暗幽冷 至于柳诗中使用的形象尖利的词语 更是所在多有 砉 hua 然劲翮 he 剪荆棘 笼鹰词 左右六翮利如刀 跂乌词 林邑东回山似戟 得卢衡州书因以诗寄 海畔尖山似剑芒 秋来处处割愁肠 与浩初上人同看山寄京华亲故 奇疮钉骨状如箭 支心搅腹戟与刀 寄韦珩 当暗淡的冷色调与词语尖利的峭硬结合在一起的时候 无论是作品的基调 还是作者的感受 都势必呈现出冷峭的风格特征 江雪千山鸟飞绝 万径人踪灭 孤舟蓑笠翁 独钓寒江雪 不可解之 情结 至其极端 也反而能 以不了了之 而今识尽愁滋味 欲说还休 欲说还休 却道天凉好个秋 寄于淡泊的至味 寂寞 前人多将柳诗与陶渊明 韦应物的诗风联系在一起 柳子厚诗在陶渊明下 韦苏州上 所贵乎枯淡者 谓之外枯而中膏 似淡而实美 渊明 子厚是也 东坡题跋 评韩柳诗 从风格之淡泊古雅一点上看 部分柳诗与陶 韦诗确有