2012当代文学复习资料.doc

当代文学复习资料一、 选择题：1）三红小说是指：红旗谱红日红岩2）创业史是作家柳青的长篇小说3）郭沫若的历史剧蔡文姬。4）政治抒情诗的代表作家为郭小川5）生活抒情诗的代表人物闻捷和李季6）新时期文学是以伤痕文学为开端7）山乡巨变是周立波的长篇小说二、 填空题1）燕山夜话杂文集作者为邓拓。2）曹禺的历史剧胆剑篇取材于春秋吴越之战的史实3）白鹿原记载了从清末民初到建国之初的半个世纪的长篇小说4）蒋子龙乔厂长上任记5）白蛇传是田汉的代表作6）最后一个渔佬儿作家李杭育7）人到中年作者谌容。8）梁晓声的中篇小说的代表作是今夜有暴风雪9）十七年时期乡村小说是对农村生活的反应，代表作有赵树理的小二黑结婚、李有才板话，以及建国后的登记三里湾锻炼锻炼10）魏巍从朝鲜战场归来后所著报告文学谁是最可爱的人11）老舍的戏剧作品有龙须沟日出.四世同堂子夜12）下列不属于老舍的戏剧作品是伤痕小说的作家是卢新华陈 风需和 阶级斗争性狗日的粮食伏羲伏羲的作家都是刘恒山药蛋派是赵树理、马烽为代表的中国现代小说流派。13）小说不能走那条路是李准的成名之作。三、名词解释1）马原：马原是中国当代优秀作家之一，他的作品最能体现出先锋小说的实验性和反叛性，代表作有虚构、冈底斯的诱惑等。其小说的惯用方式之一是作者直接在作品中露面，使作者、叙述者和叙述对象三位一体，使得叙述行为由传统小说的隐蔽状态转变为裸露状态，并成为小说叙述的主要内容。马原的小说观念和手法不仅影响了先锋小说家，而且给其他作家也带来启发。2）韩少功：中国当代优秀作家。80年代中期，韩少功明确打出“文化寻根”的旗帜。他的创作分为三个阶段，第一阶段大多是以“知青”的眼光来体察农民的境遇，反映农民在十年大动乱中的坎坷经历。第二阶段作品的格调、题材内容、表现手法等，都与前不同。它一方面对传统文化中保守落后的意识给予现实的影响，进行揭露和批判，另一方面则汲取精华，注入现实生活，光大发扬，给当代人来个扶阳补气，益精固本。第三阶段创作在题材、文体以及对传统文化的态度方面又发生了变化，以现代的眼光审视传统文化，相比之下，文化态度显得宽容、超然，对传统文化平和、理智乃至某种程度的珍视态度。其主要作品有小说集月兰、飞过蓝天、长篇小说马桥词典等。3）寻根文学：“寻根文学”在80年代初现轮廓，将视野从政治生活转向对文化的关注，特别表现出对于传统的眷顾。寻根作家不同程度地受到“拉丁美洲文学爆炸”的启发，在创作上更倾向于借助各民族、地域的神话系统来表现文明与野蛮、现代与古朴、科学与信仰的纠结，企图从各种矛盾构成的合力中探求中华民族的未来趋势。代表作有阿城的棋王、汪曾祺的受戒和韩少功的爸爸爸等。4）知青小说：是指描写知青生活的小说作品。或描写知青生活的苦难，揭露文革非常历史岁月的真实面目，凭吊流逝的青春岁月，或表达“青春无悔”的理想情怀等。知青出身的作家们对知青生活的缅怀、对农民问题的独到探讨、对人生真谛的求索，使知青小说成为新时期小说中凝重而奇特的组成部分。代表作品有梁晓声的这是一片神奇的土地、史铁生的我的遥远的清平湾。5）新辞赋体：为了表达壮阔的思想感情，郭小川从我国古代辞赋中，借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，使得这种诗体产生了较强的艺术表现力。好似新月派，诗体在外观看来较为整洁。6）颂歌：以新中国的成立为历史事件题材。以欢庆和赞颂的情感为基调，类似古代的“颂”体和某些“大赋”，是赞颂型的“政治抒情诗”，颂歌来不及进行情感的积淀而不免流于浮泛，缺乏深入思考而显得内容空疏，仅仅是直抒胸臆。四、简答1十七年时期小说题材的类型在十七年文学中，小说题材的选取通常具有特殊的重要性。“题材”被认为是关系到对社会生活本质反映的“真实”程度，也关系到“文学方向”确立的重要因素。因此五六十年代的小说创作多数恪守着题材的分类边界，出现了这一时期特有的题材分类概念，主要有革命历史题材（如红岩、红旗谱等）、农村题材（如三里湾、不能走那条路等）、工业题材（如百炼成钢、鹰之歌等）、知识分子题材（如组织部来了个年轻人、我们夫妇之间等）、军事题材（如红日、保卫延安等）等。这些题材概念都有它们特定的含义，强调的是这些领域的社会政治活动。而从作品的数量和艺术水平来看，此时期的革命历史题材和农村题材小说得到了长足发展，成为两大经典类型。2王蒙小说的意识流创作特色“意识流”小说是20世纪西方现代派文艺的一个重要流派。王蒙认为“意识流”的手法强调联想，它不是一种叫人们逃避现实走向内心的意识流，而是一种叫人们既面向客观世界也是面向主观世界，既爱生活也爱人的心灵的健康而又充实的自我感觉，他是有意识地追求具有自己独特个性也富于民族文学特色的“意识流”文学的。他的意识流手法是对西方“意识流”小说的超越。其特色有：1）富于鲜明的反思意味。他对笔下的人物、故事进行深沉的反思使其小说具有浑厚、刚健的品格。2）不拘一格地追求题材的多样性和手法的多样性。他以人物为经，以心理描写为纬，运用多种艺术手法，使他的“意识流”小说具有更开放的品格。3）充满“诗情词意”。他以写诗的心情来写小说，从而使其小说充满明丽的意象，文风飘逸清新，也迥然有别于西方“意识流”小说的晦涩风格。3新时期诗歌的主要审美特色 思辨色彩增强，新时期的诗人不再满足于对现实作一般的描摹和褒贬，而是站在历史和时代的高度审视、剖析现实，他们思考时代和人生的重大问题，现实初强烈的哲理性和抽象性。 抒情主体的恢复和强化，由于左倾思潮的影响，诗人的抒情个性曾经受到压抑，新时期诗人的抒情个性得到了充分的显示，使诗歌创作显得丰富多彩。4欧阳山三家巷中主人公周炳形象的塑造周炳是三家巷中的主人公，是五六十年代文学人物长廊里一个非常特殊的艺术形象。作者是将他作为一个发展中的人物来处理的。他是一个“打铁出身的知识分子”，出身于无产阶级，但在哥哥姐姐的爱护下本能地接受了小资产阶级的思想感情，这也就注定了他在参加严酷的阶级斗争过程时必将接受严峻、甚至痛苦的考验。作者既写了周炳的美貌和对异性的吸引力，也更多的揭示出他的心灵。他憨直、软弱、幼稚、温情而不切实际、富于幻想，但也在一次次的实际革命斗争过程中得到锻炼，得以成长和转变。5归来派诗歌的主要特色粉碎四人帮后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈的诗人消失后重新归来，唱起了归来的歌，他们被称为“归来”派诗人。以艾青的诗集归来的歌作为流派的名称。“归来”派诗歌的显著特色有：高举诗歌的现实主义旗帜，以受伤的心灵唱着既欣喜又悲叹、既真挚又深沉的归来的歌。抒发了种因失落而惆怅、因归来而奋进的复杂感情。诗中既有哀怨与悲愤的血泪，更有希冀与奋进的激情。诗人的风格有所变化，大都由单纯、明朗转向深沉、凝重。6张贤亮反思小说的特色张贤亮以自身近二十年的“苦难生活”经历为素材创作的小说为评论界广泛关注，被认为是他的代表作。多年的严酷生活造就了张贤亮独特的精神气质，也使他的小说具有了这种精神气质外化的哲理与诗的美。小说的哲理性突出表现在人物形象的塑造上。在那些带有自叙传色彩的小说中，一再出现的主要人物是被流放、劳改的右派，被社会所遗弃的“读书人”。他们大多是一些不倦的思索者。睿智深沉的思考使他小说中的人物具有一种内聚力。它将人物性格的多元因素、人物同环境的复杂关系、人物的独特命运，凝聚为一个丰富的性格实体，同时又通过这一性格实体对自身及环境所进行的审视中，达到对感性世界的理性把握，从而让读者发现充溢于其间的社会的、历史的和哲理的内涵。而诗的美在张贤亮的反思小说中则主要表现为：伤痕痛苦中的缺陷美、粗犷质朴的内心美、大西北边陲的风情美。五论述题比较两大军事题材小说红日和保卫延安的异同点。 保卫延安和红日两部以战争为题材的长篇小说所反映的历史时期相同，描都是人民解放军战略部署的故事。分别以各自突出的艺术成就并列为十七年文学中军事题材长篇小说的两个高峰。 保卫延安把笔力集中在基层连队以周大勇连作为描写中心，同时也反映了该连所在的营、团、旅乃至整个西jt战场上我军与蒋军的战斗经历。红日则以一个军作为描写对象太则放眼于整个华东野战军的军事行动，小则层层展现师、团、营一直到连、排、班。保卫延安重在表现基层指挥员及广大战士夭无畏的革命英雄主义精神，而红日则主要通过我军高级指挥员韵运筹帷幄、指挥若定，俯瞰战争全局、再现战争全过程。 红日对人物形象的塑造是根据现实生活中的人的特点来进行的，不论是对于高级干部，还是中下层干部、普通战士，都是如此。p对于正丽描写人民军队本部队征战的长簿唇著 最不可能也不应该对这条。生命线”视丽不见的。对这点的描写成功的 其主要成就表在对 团政治委员李诚上。 关于反面人物的塑造 保卫延安里的几个敌军将领刘勘、董钊、钟松，作者也用了一定篇幅，可是都写得较为一般化，以共性代替了他们的个性。 保卫延安第一次把老一辈无产阶级革命家成功写进了长篇小说中，彭德怀虽不是作品主人公，着墨也不算多，却倾注了作家的满腔热忱和艺术心血 ；总形象的塑遣使作品生色不少；反映了党中央、毛泽东的战略思想英明决策、反映了解放战争的全局和延安保卫战在其中的地位并且使作品宏中有细、点面结合，有了一种阔太的气势和浑厚的内容。保卫延安里写到的普通群众形象不多老英雄李振德、游击队长李玉山所占篇幅多一点但其语言、行为都较为慨念化，缺少鲜咀的个性百合花的艺术风格及其表现。答：百合花是茹志鹃创作的一篇以短篇形式来描写战争的小说，其清淡、精致、优美的特色在五六十年代的战争小说中是绝无仅有的。小说以战争为背景，描写了一个年轻的通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之间近于圣洁的感情交流，以此表现战争中崇高纯洁的人际关系和人性美、人情美。短小精致的结构与细腻独特的视角浑然一体，体现出茹志鹃特有的明朗秀丽的艺术风格，它主要表现在：通过生活的侧面写生活中的普通人，写日常生活中的家务事、儿女情。百合花取材于战争生活但不写战争场面，战争的枪林弹雨只为了烘托小通讯员与新媳妇之间诗意化的没有爱情的爱情牧歌。茹志鹃也有意识地不把作品中的主要人物写成英雄人物，而是塑造成平凡的常人。善于运用细节的描写来表现人物的精神面貌。小通讯员枪筒里插的树枝和野菊花的彼此呼应，十分鲜明地描画出他天真、纯洁，面临战斗而不紧张以及热爱大自然的优美情趣。他从新媳妇手里接过被子便慌慌张张走出而衣服被挂破的细节，不仅写出了人物的音容举止，含蓄地表现了人物的心理状态，且为情节的发展埋下了伏笔。女性视角的叙事方式。小说中穿针引线的叙事人“我”便是一个女性，具有强烈的性别意识。以“我”和新媳妇与小通讯员的交流，表现出战争年代思想感情开放的新女性特有的泼辣，并反衬出小通讯员的腼腆淳朴。小通讯员牺牲后，我对他的感想也暗示了新媳妇的内心世界。运用象征手法抒发情怀，创造诗的气氛。小说中小通讯员所借的洒满白色百合花的被子最后盖在了他身上，显示出作者对战争中人性美和人情美的歌颂。整篇作品风格清新、俊逸，于清新中见诗情，于俊逸中寓隽永。小说写了一个小通讯员衣服被挂破的细节，这个细节先是出现在“我”的眼睛里：“他已走远了，但还见他肩上撕挂下来的布片，在风里一飘一飘。我真后悔没给他缝上再走。”而新媳妇对那个破口子有什么想法并没有正面表达。可是当通讯员的尸体出现时，新媳妇正是从那破口子上认出了他。这以后，“我”反而退到了很不重要的位置上，重彩放在描写新媳妇缝衣服上面。这似乎是一个暗示：“我”眼中看到通讯员肩上的破口子而引起的“后悔”，也就