2017年中国电影资料馆戏剧与影视学考研参考书目阐述.doc

全心全意 因才思教2017年中国电影资料馆戏剧与影视学考研参考书目阐述中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）是中国唯一的国家级电影档案收藏和电影研究机构。它隶属于国家广播电影电视总局，并在业务上接受电影事业管理局的指导。本机构的职责是对各个时期的中外电影及各类电影文图档案资料的收集、整理、保存和利用，并在此基础上积极开展对中外电影的历史、现实、理论、美学和影片保存、修复技术的研究以及电影报刊的出版和研究生教学工作。经过40余年的努力，中国电影资料馆现收藏有各个时期的中外影片、影片素材、电影文字档案、电影图片、海报以及大量电影艺术家的创作手稿、文物等珍贵的档案资料，其中一部分影片拷贝已成为目前世界所仅存，是国家级档案珍藏中一笔不可缺少的宝贵财富。我馆有两座大型影片资料库-北京电影资料库和西安电影资料馆；拥有180平方米超大银幕和SDDS数码式多声道环绕立体声设备一流的大型影院；引进了具有高新技术水平的激光字幕机，每年有制作百部影片字幕的能力。长期以来，我馆在电影档案的收集、编目、电影资料的复制保存、技术修复以及电影档案的研究等各个领域开展了大量工作，取得了显著的效果。目前，我馆已实现了影片收集、保存的计算机网络化管理；初步建立了大型的多媒体数据库；内部ATM网络电影数据库检索已建成，实现了视频点播（VOD）服务。大家好，我是才思的一名学员；现以顺利考上中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）。以下是我在才思的学习过程中整理和归纳的一些关于戏剧参考书精要内容和笔记；希望能给同学们带来更多的帮助和收获。中国电影艺术研究中心招生目录及参考书学科、专业名称（代码） ） ：戏剧与影视学（130300） ）研究方向：01、电影理论与美学02、中国电影史03、当代中国电影04、外国电影研究05、电影档案06、影视创作及理论07、电影产业招生人数：20 人。考试科目初试：1、思想政治理论2、外国语（英、俄、日任选一种）3、文艺理论（含电影理论）4、中外电影史中国电影艺术研究中心硕士研究生招生参考书目文艺理论：1、文学理论教程 童庆炳 高等教育出版社2、艺术概论 王宏建 文化艺术出版社3、 中国文学理论批评发展史 （上、下）张少康、刘三富 北京大学出版社4、西方文论史 马新国 高等教育出版社电影理论：1、电影作为艺术 爱因汉姆（德） 中国电影出版社2、电影的本性 物质现实的复原克拉考尔（德） 中国电影出版社3、电影是什么 安德烈巴赞（法） 中国电影出版社4、电影艺术形式与风格 大卫波德维尔（美） 世界图书出版社5、外国电影理论文选 李恒基、杨远婴编 上海文艺出版社6、电影理论史评 尼克布朗（美） 中国电影出版社7、电影艺术词典 中国电影出版社8、当代电影（期刊）中国电影艺术研究中心中国传媒大学9、电影艺术（期刊） 中国电影家协会10、世界电影（期刊） 中国电影家协会中外电影史：1、中国电影发展史（上、下）程季华 中国电影出版社2、中国电影简史 陆弘石、舒晓鸣 文化艺术出版社3、中国电影艺术史教程 舒晓鸣 中国电影出版社4、世界电影史 乔治萨杜尔（法） 中国电影出版社5、世界电影史（第三卷，上、下）乌格雷戈尔（德） 中国电影出版社6、西方电影史概论 邵牧君 中国电影出版社7、外国电影史 郑亚玲、胡滨 中国广播电视出版社影片分析：1、认识电影 路易斯贾内梯（美） 中国电影出版社2、荣誉 -北京电影学院影片分析课教材苏牧 中国电影出版社3、当代欧美名片评析 胡克、李一鸣、李迅 北京广播学院出版社4、中国电影美学1999 胡克等编 北京广播学院出版社洪深，1894-1955 A、中国早期电影、话剧的开拓者。导演，剧作家，戏剧批评家，教育家，社会活动家。他从中国话剧和电影的草创时期开始，就进行了编剧、导演、表演等全面的实践和理论探索，是中国现代话剧和电影的奠基人之一。B、1923年上演第一部剧作赵阎王，自饰主角，同年9月加入戏剧协社，任排演主任，先后上演泼妇、终身大事等，从此开始了建立中国现代话剧的实验活动。他建立了正规的导演制，实行了严格的排练，并实现男女合演，将舞台布景也由原来的平面景改为立体布景，这些做法在当时国内尚属首创，使正处于由文明戏向现代话剧过渡的中国话剧完成了历史性转化。 C、洪深自1922年还兼搞电影工作，写出了中国第一部较完整的电影文学剧本申屠氏，并引进了有声电影技术。 D、1924，洪深根据十九世纪英国王尔德剧本温德米尔夫人的扇子编译话剧本少奶奶的扇子。 E、1928年4月洪深提议用“话剧”一词统一当时戏剧的称谓。 F、1931年电影歌女红牡丹（编剧，明星公司，我国第一部有声片）、1935劫后桃花（编剧，明星公司）关注都市生活的衰落和贫困，现实主义的创作显示出一种进步的民主主义者的社会政治观和强烈的爱国主义和民族精神。P65.南国社，田汉创办。田汉A、 现代戏剧奠基人、剧作家、诗人、填词人，被誉为“当代关汉卿”。B、 1921与郭沫若、成仿吾等组织创造社，倡导新文学。1930年，发起成立了中国左翼作家联盟、左翼戏剧家联盟。C、 填词人义勇军进行曲D、 话剧。街头剧，也称广场剧，一种不受舞台和剧场条件限制、适合街头、广场演出的戏剧形式。多以群众关心的政治斗争为题材，鼓动观众和演出者融为一体。田汉“好记一鞭子”：三江好、最后一计、放下你的鞭子。1958关汉卿第三阶段：左翼戏剧时期，1929-1937我党领导下，1929，上海艺术剧社成立，1931中国左翼戏剧家联盟成立进入左翼阶段。1934-1937曹禺雷雨、日出、原野夏衍：中国著名文学、电影、戏剧作家。电影剧本：狂流、春蚕话剧：上海屋檐下、赛金花、芳草天涯报告文学：包身工改编电影剧作：林家铺子、祝福电影理论专著：写电影剧本的几个理论问题，中国电影剧作的入门之作。特点：（1）日常生活的戏剧性：善写普通知识分子与小市民平凡的人生。小市民、都会的一角、中秋、重逢、赎罪、娼妇、上海屋檐下市民家庭司空见惯的感情摩擦和人事纠纷中痛苦的发现。取材的平凡性、构思的朴素性和内在的深刻性结合。（2）简约含蓄的情节结构：上海屋檐下在同一舞台空间里，同时展开五家人家的悲喜剧，主线突出，结构单纯，又保持了生活本身的复杂性与丰富性。准确传神的勾勒，极端简洁与鲜明。“黄梅天气”的多层象征意义。微温而含蓄的态度，不动声色的控诉，含着眼泪的鞭挞。 （3）人道主义观点：与民主主义立场结合，关注大时代中个人的命运，浓郁的人情味，含泪的笑类似契诃夫。曹禺雷雨、日出、原野雷雨，1933年曹禺写作，1934年公开发表。中国话剧成熟的标志。采用三一律结构方式第四阶段 抗日与解放1938-10，曹禺、宋之的编剧的全民总动员第五阶段：中华人民共和国时期北京人艺：茶馆、龙须沟老舍、蔡文姬郭沫若、关汉卿田汉。北焦南黄话剧界之称，指的是两位创立各自表演学派的大导演北京人艺的焦菊隐和上海人艺的黄佐临。焦菊隐是北京人艺的奠基人之一。承袭了斯坦尼斯拉夫斯基的表演学派，注意写实，茶馆等作从剧作、表演到导演等手法都是以斯坦尼斯拉夫斯基的理论为基础。1959-1962，导演了郭沫若的蔡文姬和武则天，蔡文姬的演出标志着焦菊隐对戏曲传统艺术手法和美学原则的掌握到了出神入化的境界，对话剧民族化有了进一步探索。黄佐临，上海人艺奠基人之一。以排演现代派话剧著称，是布莱希特学派与中国传统戏曲表演相结合的代表，将布莱希特学派引入中国，倡导“写意戏剧观”。1951大胆妈妈和她的孩子们样板戏：智取威虎山、红灯记、沙家浜奇袭白虎团、海港、白毛女、红色娘子军、沙家浜交响乐指导样板戏创作的原则有两条：1、 根本任务论：努力塑造工农兵的英雄人物。2、 三突出原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。总之在镜头数量、景别、角度、构图、色彩、光线等各方面，造成英雄人物压倒一切的气势。样板戏电影是解读文革文艺的最典型的作品A、 题材主题方面，绝大部分是革命历史题材，现实生活题材数量很少。革命历史题材必须阐释毛泽东以武装斗争为主的军事路线，现实生活题材则必须围绕阶级斗争组织戏剧冲突。红灯记、龙江颂B、 形象塑造方面，英雄人物必定高大完美，反面人物必定丑陋渺小，完全不顾现实主义创作原则。智取威虎山、红色娘子军第六阶段 当代戏剧1978-1990伤痕文学在文革后出现，如于无声处等背景：1、 社会生活的改变，娱乐方式的改变2、 长期的戏剧政治化导致演出一方不适应新时期的创作环境和方式。3、 社会群体意识形态的分散，导致观众视野的变化。林兆华，北京人艺，闲人三部曲，鸟人、鱼人、棋人第七阶段：先锋派戏剧对权威主流话语的疏离，对传统意识形态指令和人民遵从习惯的旁逸，对道德禁忌的消解，对传统的颠覆，对人本体、人性的关怀。、孟京辉，一个无政府主义者的死亡，恋爱的犀牛，赖声川，暗恋桃花源行政管理机构办公室（下设秘书法务科、综合科、行政保卫科）人事教育处财务处（下设财务科、国有资产管