中国现代文学上外郑有志版复习资料.docx

中国现代文学 郑有志感谢之前的学长学姐所提供的资料，这份材料是根据以前的材料结合本次考试的内容做出的一些更新，希望能够帮助到大家。考试题型：1、填空5*2=10%2、根据所给作品写出作者10*1=10%3、根据所给出片段写出作者，作品名称5*2=10%4、简答题具体形式不明，但是内容在所划范围之内6*5=30%5、命题作文，800字，40%（是对所给文章的艺术赏析，近几年考的都是艾青的雪落在中国的土地上；文章应分为4块，文章大意，文章主题，艺术特点，艺术特点的分析）上课笔记：第一章 前五四时期的文学（1900-1916）第一节 转变的前夜文学在从近代向现代转变过程中，得益于新闻出版业蓬勃发展，西学东渐，教育制度的演变，对于白话文的提倡。第二节 散文界革命维新变法失败的惨痛教训使改良派意识到民智未开，政治上的改革就难以奏效，所以一场旨在为现实政治与思想启蒙服务，涉及诗歌、散文、小说和戏剧的文学革新运动便在梁启超的倡导下全面展开。第二章 梁启超第一节 梁启超在近代文学革新运动中的作用及贡献在梁启超关于小说界革命口号及其理论的指导下，晚清出现了官场现形记二十年目睹之怪现状孽海花老残游记四大谴责小说。第二节 少年中国说语言特点：少年中国说一文充分地反映了梁启超新文体的风格，作者熟练地运用比喻、重叠、排比等方法，半文半白，雅俗共赏。第三章 文学革命第一节 新文学运动胡适的文学改良刍议一文主张以白话取代文言作为现代文学的语言，它集中地批判当时社会上流行的文风。如：空洞无物、无病呻吟和陈词滥调等。胡适的主张有着反封建的锋芒。他所提倡的语言革命实际上也是思想革命的反映。第二节 语丝社语丝社由语丝周刊而得名，主要成员有鲁迅、周作人、林语堂等。语丝杂志在二十年代的思想、文化构成中发挥了重要的作用，形成一种风格泼辣、幽默、并附有批判性的语丝文体。第四章 鲁迅第一节 创作道路留日期间，收到章太炎的影响鲁迅先后写出一系列文言论文，其中最耐人寻味的是破恶声论。回国后，他陆续发表了小说集呐喊与彷徨，散文诗集野草，散文集朝花夕拾，杂文集热风、坟、华盖集等。鲁迅运用杂文这种短小灵活的形式承载了丰富的思想意蕴，通过深刻的文化与社会批判，主张进化与改革，他的杂文集主要有热风、坟、华盖集、而已集、三闲集、二心集、南腔北调集、伪自由书、准风月谈、花边文学、且介亭杂文。第二节 呐喊、彷徨和故事新编故事新编是历史故事与神话传说的演绎，闪烁着浪漫主义与表现主义的光彩，其中的名篇有铸剑、补天、理水等。呐喊与彷徨中的大多数作品，深刻揭露与无情批判了封建主义的吃人本质，鲁迅始终注意找出农民精神上的病根，他还在创作中剖析知识分子的思想矛盾和苦闷。第三节 伤逝子君是一个单纯、温和、善良、可爱而又软弱的少女。第五章 徐志摩第一节 新月社新月诗人发表的早期作品，虽然流露出唯美、感伤和神秘倾向，但是并不缺乏对现实社会的关心和对于军阀统治的不满。 后期以新月月刊创刊为标志，倾向于唯美和讲究诗歌的艺术。新月社的代表诗人为徐志摩、闻一多、朱湘等。他们反对直抒胸臆，为此闻一多提出了关于新诗格律化的主张，徐志摩则进行了新诗体制上的许多试验。第二节 生平徐志摩的散文集有落叶巴黎的鳞爪自剖秋。第三节我所知道的康桥借助描写剑桥的自然景物来抒发徐志摩对剑桥文化的眷恋之情。第六章 30年代的文学 第一节 30年代的文学潮流海派文学与上海现代都市工业文明相伴而生，跟中西方文化全方位交流的集散地共同发展，从而逐步具有一种相当复杂的现代性，并在这种基础上，形成了它在艺术上的时髦姿态，善于迎合读者的消费趣味的市民大众主场，精于文学市场运作商业化意识等鲜明特点。30年年代海派文学的主体是新感觉派作家刘呐鸥、穆时英、施蛰存等第二节 京派京派主要指30年代以北京为中心的自由主义作家群。在题材上他们大多倾向乡土中国与平民现实的描写，在风格上京派作家大多倾向于从容不迫与有所节制的古典式审美。在文体上他们大多创作比较成熟的小说样式。京派代表作家主要有沈从文、废名、何其芳。第七章 沈从文第一节 生平湘行散记和湘西是沈从文主要的散文集，比小说更为直接地表达了作者对这片土地深沉的爱和对统治者鲜明的恨。两者以独创的笔法，传达了湘西人民真实的生存状态，而他们对爱与美的一贯追求令人肃然起敬。第二节 1934年一月十八1934年一月十八日所写的是沈从文在旅途中在接近沅陵时前后几个小时的所见所闻所感。第八章 20世纪中叶的文字第一节 从启蒙文学到战争文学抗战开始后，中国的政治地理实际上被划分为三个地区，即日本侵略者占领的沦陷区、国民党统治区和共产党领导的解放区。这三个地区的文学也相应地表现出不同的形态和特点。此外，还有抗战初期独立存在的孤岛文学。第二节 七月诗派除了艾青与田间以外，七月诗派的重要诗人还有阿垅，邹荻帆、冀访等20多位，他们的诗歌创作紧紧和民族解放战争的现实结合在一起。第九章 艾青第一节 生平艾青既强调感觉的捕捉和意象的创造，又重视色调和声调的和谐，他兼收并蓄中国现代派和格律派诗歌的探索成果，并表现出突出的散文化倾向，达到了当时自由体诗歌的艺术最高峰。第二节 雪落在中国的土地上艾青的这首名作集中表达了诗人在外敌入侵和民族危机空前严重的时刻忧国忧民的沉重心情。在这种忧虑里，展现了他对祖国与民族命运的赤诚关切。雪落在中国的土地上一诗的艺术特点可归纳为：语言上具有散文美，比喻奇特。第十章 张爱玲第一节 生平流言一书的艺术特点大体上可以归纳如下：小中见大，叙事抒情清新洒脱，遣词造句亲切自然，耐人寻味。第二节 私语一文给人的感受是多方面的，张爱玲率真的写作个性，雅俗共赏的风格，凄美的意境都给人以无穷的享受。第十一章 穆旦第一节 九叶诗派九叶诗派诗人穆旦、郑敏、袁可嘉、辛迪、陈敬容、杜运燮、杭约赫、唐祈、唐湜。第二节 生平穆旦在他的生前一共出了三本诗集，即探险队穆旦诗集和旗。第三节 诗八首穆旦的代表作诗八首着重描写了主人公在对爱情的追寻中，夹杂着感性与理性，灵魂与肉体，痛苦与甜蜜，永恒与短暂等多重矛盾。诗人经过激烈的灵魂搏斗，最终给人一个似乎乐观但又宁静的坦然的结束。作者对于爱情的追求如此，对理想和信仰的追求也是如此。全诗以平静的语气为我们展开对爱情赤裸裸的考察，使我们看到了穆旦的哲理性思想和对人类命运的关注。诗人近似于残酷的自我剖析使他的诗歌带有真诚的共鸣，具有一种难得的感染力。第十二章 新时期的文学第一节 概括二十世纪末叶，在短短二十几年里，文坛景象瞬息万变，更涌现了伤痕文学、朦胧诗、实验话剧、反思文学、改革文学、寻根文学；第三代诗歌、先锋小说、新写实小说等一波一波文学潮流。第二节 风情小说风情小说往往依托于民间，借鉴中国传统的艺术技巧，并在这基础上丰富、拓展，以充分本土化的语言描写风土人情，进而表达作家个人的理想境界，这些作品经常包容温和、委婉以及哀伤的情歌。具有田园牧歌般的抒情诗特征。在现代文学史上，周作人、沈从文、老舍等作家是这一传统的代表，1980年后则有汪曾祺、冯骥才、陆文夫等作家成为后继者第十三章 汪曾祺第一节 生平汪曾祺的主要作品邂逅集晚饭花集（会问作者）等。书中内容：（需要多看，知道出处和作者，不需要背诵）P108 P109 P111 P125（第二部分）P138 P156 P190 P200 P205 P208 P219第二节 受戒第十四章 苏童第一节 新历史小说新历史小说大多选择民国时期的题材，一方面主张以民间视角来还原历史生活的原生态，而另一方面又以虚构的人与事来提供充分自由的想象的写作空间。第二节 生平苏童的作品分为：枫杨树乡，尘世故事，妇女，历史探索等系列阅读：海子 麦地第三节 桑园留念主题：桑园留念讲的是少年特定生存状态下的爱情与成长。P265 他们为什么要死呢？他们不会害怕谁，因为谁都用不着害怕。也许他们就是害怕这个“差错”。第十五章 史铁生第一节 个人的写作立场九十年代初，文学在社会变革中趋于文化空间的边缘，所以作家不得不改从个人体验和独特方式出发，去描写自己眼里的世界，这种多元状态下的个人化倾向，最明显的体现在由原来的第三代诗人所写的小说中，韩冬、朱文的作品是其中比较典型的代表。另外，还包括那些曾经致力于建构宏大叙事的知青作家，他们都以非常个性化的方法来描写自己体验到时代精神，其中最为突出的有王安忆，史铁生，余华，莫言等第二节 生平史铁生的主要散文集：自言自语，我与地坛，好运设计，病隙碎笔目录：少年中国说 梁启超 参照文本 年华渐老生命的旋律（需要副标题） 林语堂伤逝 鲁迅 参照文本 鲁迅先生记 萧红我所知道的康桥 徐志摩 参照文本 追悼志摩 胡适一九