赣美版八年级上册美术欣赏《现实与理想》课件

欣赏 八年纪美术公开课 走近外国古代雕塑 是一个丰富的艺术宝库 从艺术成就和对后世的影响来讲 古埃及 古希腊和文艺复兴时期的意大利的雕塑艺术最为突出 产生了许多世界著名的雕塑杰作 呈现出多姿多彩的艺术的风貌 外国古代雕塑 我现在来了解我们这课的重点 回顾以前讲过的雕塑的知识 即从雕塑的材料来分有几种 从表现形式来分有几种 结合前讲来欣赏外国古代的杰出雕塑 回顾 课文第 课 捏塑造型的乐趣 讲过雕塑根据材料的不同可分为 泥雕 木雕 石雕 金属雕塑 纺织物 植物和橡胶等等 雕塑的表现形式有两种 浮雕和圆雕 浮雕是雕塑和绘画结合的产物 用压缩的方法来处理对象靠透视等因素来表现三维空间 并只供一面和两面观看 圆雕是非压缩性的 可以多方位 多角度欣赏的三维立体雕塑 浮雕 圆雕 外国古代雕塑作品欣赏 古埃及作品和简介 联系课文 页彩图 狮身人面像 在金字塔的东面 伏着一尊巨大的狮身人面像 它面朝着东方 似乎在向初升的太阳行注目礼 其实狮身人面像在希腊神话产生之前就已经存在一千多年了 它和金字塔共同显示了法老生前的无上权威以及死后的灵魂不灭 这个巨大的 身子蜷缩着的巨像 是在一个软石灰石小丘的基础上雕刻而成的 它雄踞在巍峨的金字塔旁 更为法老的陵墓增添超人间的威仪和神秘感 狮身长240英尺 高66英尺 人面部是哈夫拉法老的理想肖像 这种创造起源于图腾崇拜 把某种动物当成祖先或神加以崇拜 再把法老的面容雕在这种动物身上 这就意味着法老是神的化身 借以显示无上权威 这是人类第一件巨型雕像 仅人面部就有5米长 耳朵有3米 这座巨大塑像是伟大的科学和艺术成就的结晶 村长像 埃及肖像雕刻中的法老和王公贵族雕像 按宗教规则严格遵循 正面律 程式 所以这类雕像的姿态和表情都较僵化呆板 神性多于人性 但是身份低贱的人物的雕像就很少受这种程式的局限 更多偏重于生活形态的写实 这类人物大多是作为俑陪葬的 比较杰出的有 村长像 书记像 这件雕像的姿式动作和表情更加接近生活的真实 书记是记录主人言词的小吏 没有地位 所以不受王族雕像程式的约束 雕像刻画出这个书记在聚精会神地听主人讲话 准备记录的动作神情 雕像造型写实 对人物结构的处理丝丝入扣而不琐碎 这是第五王朝最生动的作品 拉蔌荷特普及妻诺佛列特像 拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子 他和妻子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王族的雕像规则 人物正襟危坐 双腿并齐 男子右手横陈胸前 左手置于膝上 女子双手护胸 面容平静严肃 没有性格的刻画和情感的流露 古埃及王国时的雕像常常是这样 王子除短裤外全身裸露 肩阔胸厚 肌肉丰健 蕴含着征服一切的力量 皮肤呈棕红色 可能是因为男子常常出征和常受日晒雨淋 女像则为淡黄肤色 娇嫩白皙 这是由于长期闺房生活养成的 这两尊像各有不同的美感 王子具有力的健美 妻子主要呈现出纯洁的柔美 清秀的面容两边分列浓密短发 身着白色连衣长裙 犹如曹衣出水 透现出丰腴圆浑的肉体 酥胸前突现一双丰乳 整个体态造型富有对称的匀衡美 雕刻的艺术语言极为简练 于概括中见刚柔变化 可谓古王国时期审美理想的典范作品 国王与王妃像 这是古王国第四王朝时期法老王门考拉和王妃双人立像 国王夫妇并肩而立 都是左脚略向前迈出半步 但没有行进的动势 全身的重心仍落在两只脚上 在埃及雕刻中从未表现过把全身重心放在一条腿上 而另一条腿轻轻地离开地面的人物 这种站立姿式增强了安定稳固的感觉 国王两臂垂直 双手握拳 以表示力量的集中 王妃左手弯曲放在国王左胳膊上 右手臂搂抱着国王的腰 这是埃及夫妇像的标准格式 尽管立姿呆板 但人物的面部隐露微笑的表情还是生动的 雕刻家对男女躯体作了不同的对比处理 通过薄而紧身的长衣刻画出女性柔软起伏的曲线和优美的体形 而国王在埃及雕刻中则是永远年轻而理想化的躯体 涅菲尔王后像 战士 在中王国时期的墓室里还流行一种小型的木制雕刻 阿门哈特的石碑 这是古埃及中王国第十一王朝 公元前2000年 时期彩色浮雕作品 浮雕 装饰门 是第五王朝时期作品 这件装饰门实际上是一件木刻作品 门的三面刻满了象形文字和立于两侧的男女立像 门楣上有男女相对而坐 均以对式结构 十分庄重美满和谐 神殿浮雕 公元前525年波斯帝国征服了埃及 沦为波斯的一个省 前332年 马其顿亚历山大征服了波斯又占领了埃及 从此埃及处于外来民族的统治 艺术从此进入希腊化时期 公元前30年埃及沦为罗马帝国的一个行省 从这时起古埃及历史宣告结束 这块浮雕是埃及托勒密王朝 公元前304年 公元前30年 时期作品 浮雕表现的是女神为国王戴上两重王冠 宣扬了 王权神授 的意思 浮雕遵循传统造型方法 薄衣紧贴裹着身体 表现出女神身体曲线变化美 古希腊雕塑作品欣赏和简介 连接课文 页 古希腊雕塑在整个西方美术传统中 古希腊雕塑占有十分重要的地位 西方美术崇尚的典范模式 庄重的艺术品格和严谨的写实精神 可以说都是从古希腊开始的 两千多年来 这种艺术精髓曾滋润着西方美术生生不息 古希腊悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉 希腊神话是希腊人对自然与社会的美丽幻想 他们相信神与人具有同样的形体与性格 因此 古希腊雕塑参照人的形象来塑造神的形象 并赋予其更为理想更为完美的艺术形式 掷铁饼者 作者 米隆 米隆的 掷铁饼者 高约152厘米 罗马国立博物馆 梵蒂冈博物馆 特尔梅博物馆均有收藏 原作为青铜 米隆作于约公元前450年 原作已佚 现为复制品 雕像选取运动员投掷铁饼过程中的瞬间动作 这正是铁饼出手前一系列瞬间万变动作中的暂时恒定状态 运动员右手握铁饼摆到最高点 全身重心落在右脚上 左脚趾反贴地面 膝部弯曲成钝角 整个形体有产生一种紧张的爆发力和弹力的感觉 形体造型是紧张的 然而在整体结构处理上 以及头部的表情上 却给人以沉着平稳的印象 这正是古典主义风格所追求的 维纳斯 米洛斯的阿芙洛蒂忒 俗称 米洛斯的维纳斯 断臂的维纳斯 维纳斯像 等 大理石雕像 高204厘米 亚力山德罗斯创作于约公元前150年左右 现收藏于法国巴黎卢浮宫 从雕像被发现的第一天起 就被公认为是迄今为止希腊女性雕像中最美的一尊 这尊雕像还是卢浮宫的三大镇馆之宝 雅典娜 萨莫德拉克得胜利女神 命运三女神 文艺复兴时期 14世纪 15世纪 文艺复兴时期是西方美术史上一个重要阶段 是继古希腊艺术之后 西方美术的又一次辉煌 又一个高峰 恩格斯曾经热情地赞颂 文艺复兴是一个需要巨人而且产生了巨人的伟大时代 达 芬奇 米开朗基罗与拉斐尔就是这个时代出现的艺术巨匠 文艺复兴时期的艺术 伴随着人类的思想解放 无论在创作观念还是表现形式上 都显示了旺盛的个性自由和世俗精神 特别是雕塑 饱满地赞颂了人的内在力量与智慧 表现了巨大的信心与宏伟的气魄 相对于落后而愚昧的封建中世纪 呈现出另人振奋的时代风貌与艺术品质 文艺复兴时期的雕塑作品欣赏和简介 连接课文 页 自杀的高卢人 希腊化时期重要的艺术中心之一在小亚细亚柏加马王国 在公元前241 197年间击退了高卢人的猛烈进攻 为此 柏加马王国建立了卫城 并在广场上建立了胜利纪念碑性雕塑群像 自杀的高卢人 是其中的作品 作品表现被打败的高卢人首领 为了不作敌方阶下囚而受辱 勇敢而坚定地杀死爱妻之后自杀 这是一座震撼人心的悲剧性雕像 雕刻家着意刻画自杀时的紧张瞬间 群雕采用各种对比的手法塑造形象 立与垂下 生与死 动与静 形体的仰与俯 正与侧转 构成了一座三度空间四面观赏的组合雕塑形式 成为后来广场雕塑像的范本 拉奥孔 大理石 摩西 大理石 大卫 大理石 欣赏了外国古代雕塑艺术作品 你对雕塑艺术有什么新的认识 在当今社会裸体艺术还有诸多禁忌的时候 人们更会发问 为什么古希腊雕塑都是裸体的 裸体造型艺术何以如此普遍 大部分雕塑是没有眼球和表情的呢 课堂活动 谈一谈 相关知识链接 回答 古希腊在体育锻炼和体育比赛 以至宗教节日活动中男子往往是赤身裸体 人们对人体美具有一种纯真而高尚的情感 所以 古希腊的人像和神像雕塑 经常以裸体的形式来表现 并且在塑造完美的人体方面取得了突出的成就 奠定了西方美术中崇尚人体美的艺术传统 补充回答 古希腊男子在体育锻炼时是赤身裸体的 这既有利于锻炼出健美有力的身体 又自然而然地培养出一种能够以坦荡无邪的态度去看待裸体形象 并且自觉地 热烈地追求人体美的风气 以至一些全民性的盛大庆祝活动 成为炫耀与展示人体美的场合 正是这样一种特殊的社会风尚和由此产生的特殊的审美观念 决定了古希腊的人像雕刻往往采取裸体的形式 世界驰名的美国学者伯恩斯教授 拉尔夫教授在其力作 世界文明史 中说 希腊艺术所表达的是什么 总而言之 它是把人文主义象征化 即是把人视为宇宙中最重要的造物而加以赞美 尽管许多雕刻描绘神 但这一点也不减损人文主义的本质 希腊人的神是为着人的利益而存在 所以他赞美神 也就是赞美自己 古希腊雕塑以其恢弘而博大的崇高感 体现了