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西方建筑名词1、古典柱式欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式。柱式包括柱身、柱上檐部和柱下基座的艺术形式。成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都基本定形，各部分的比例也大致稳定，特点鲜明，决定着建筑风格。2、巴西利卡一种综合用作法庭、交易所和会场的大厅性公共建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子纵向分为三或五部分，当中部分宽且高，称中厅；两侧部分狭且低，称为侧廊，侧廊上常有夹层，中厅比侧厅高，利用高差开高侧窗采光。由于巴西利亚结构简单、容量大、便于群众集会，其形制对中世纪的基督教堂和伊斯兰礼拜寺均有影响。3、哥特建筑是罗曼建筑的进一步发展。在11世纪下半叶起源于法国，1315世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂。也影响到一些世俗建筑。哥特式建筑以其高超技术和艺术成就，在建筑史上占有重要的地位。4、巴洛克建筑巴洛克建筑1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，追求自由奔放的格调，是文艺复兴晚期手法主义的发展，反映了向往自由的世俗思想，对城市广场、园林艺术以至文学艺术都发生影响。5、法国古典主义建筑？ 广义古典主义建筑是指在古希腊和古罗马建筑的基础上发展起来的意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑，其共同特征是采用古典柱式。狭义古典主义建筑是指运用“纯正”的古希腊、罗马建筑式样和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑，主要是法国古典主义建筑，以及其他地区受到它的影响的建筑。代表作：卢浮宫东、恩瓦立德新教堂。6、拉丁十字式古罗马晚期，4世纪，由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前建造一道横向的空间，给圣品人专用，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等。于是，就形成可一个十字形的平面，纵横两个中厅高出，从上面俯视，更像一个平放的十字架，竖道比横道长得多，信徒门所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多。7、古典复兴建筑（帝国风格）法国拿破仑帝国时代（帝国风格）凯旋门（18081836年，设计人：J.F.Chalgrin） 马德莱娜教堂（18061842年，设计人：Pierre Alexandre Vignon）8、浪漫主义建筑哥特复兴英国国会大厦（18361868年，设计人：Sir Charles Barry）9、折衷主义建筑法国：19世纪中叶 巴黎高等艺术学院。美国：19世纪末20世纪初10包豪斯: 1919年，第一次世界大战刚刚结束，格罗皮厄斯出任魏玛艺术与工艺学校校长后，即将该校与魏玛学术学校合并成为一专门培养新型工业日用品和建筑设计人才的高等学院，取名:魏玛公立建筑学院(Des Staatlich Bauhaus Weimar)。 11、金字塔的演变过程及其造型艺术孟菲斯一带早期帝王的陵墓。其形式可能源于对当时贵族的略带收分的长方形平台式砖石住宅的模仿：墓室在地下，地上有祭祀厅堂，外形像向上收进的长方形高台，上下有阶梯和斜坡相连。在祭祀厅堂之下造多层的台基（昭赛尔金字塔将祭祀厅堂从高台基顶移到塔前，而把多层台基向上耸起，发展成为形体单纯的纪念碑）用永久性的材料：石头 建造陵墓（吉萨金字塔群第一个完全用石头建造的墓地建筑群）12、简介雅典卫城及其建筑艺术成就 雅典卫城继承了进步的文化传统，勇于创新，响亮地欢唱人民在保卫独立、争取民主和征服自然的斗争中的英风豪气。集中体现了希腊艺术的精神：高贵的纯朴和壮穆的宏伟。雅典卫城共有雅典娜神像、卫城山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙几个重要组成部分。 建造卫城的主要目的是：第一，赞美雅典，纪念反侵略战争的伟大胜利和炫耀它的霸主地位；第二，把卫城建成全希腊最重要的圣地，宗教和文化中心，吸引各地的人前来，以繁荣雅典；第三，给各行业的自由民工以就业的机会，建设中限定使用奴隶的数量不得超过工人总数的25%；第四，感谢守护神雅典娜保佑雅典在艰苦卓绝的反波斯入侵战争中赢得了辉煌的胜利。 卫城总体布局自由，顺应山势。为满足山上山下的观赏，山上各建筑贴西、北、南三边而立，柱廊朝外。建筑群是以雅典娜铜像为内部构图中心，收拢边沿的各建筑；以帕提农神庙为主题建筑，人工垫高地坪，成为卫城最高点，统率全城，定下了建筑群肃穆而欢乐的基调。根据动态观赏条件布局的，人们在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。穿过市场广场，向南经卫城西侧，绕过西南角，开始登山。这时右边矗立起一堵8.6M高的石灰石砌的基墙。墙的北面挂满了波希战争中的战利品，墙头上屹立着胜利神的庙宇。沿基墙转弯，抬头见雄据于陡坡之上的山门。一进山门，照面是雅典的守护神雅典娜的镀金铜像。走过雕像，右前方，雅典娜的庙宇伯提农呈现着它宏伟端庄的列柱、山花上庄严的雕刻和连续的浮雕。再向左偏转，伊瑞克提翁庙的秀丽的女郎柱廊在明亮的白墙下衬托。经过伯提农的北面，来到它东端的正门前雅典娜像。13、古罗马建筑的艺术成就 沿袭伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊的建筑成就，并使用天然火山灰混凝土，在建筑形制，技术和艺术方面广泛创新，达到西方古代建筑的高峰。 技术方面：主要依靠水平很高的拱劵结构（以强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土替代石材），获得宽敞的内部空间。 （公元1纪）十字拱覆盖下的方形空间 摆脱连续的承重墙，内部空间更开敞、更复杂。 古罗马的建筑艺术成就很高，大型建筑物风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。其中比较重要的是：1） 新创了在拱劵覆盖下的内部空间（严肃神圣的万神庙单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利亚的单向纵深空间等） ，有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部形体。同时重视形体组合，使之达到雄伟而富于纪念性的效果。2）发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性：新创塔斯干柱式、混合柱式。最有意义的是创造出柱式同拱劵的组合，如劵柱式和连续劵，既作结构，又作装饰，（如凯旋门的劵柱式构图）；3）出现了由各种弧线组成的平面、采用拱劵结构的集中式建筑物。（如罗马郊外的哈德良离宫）14、圣索菲亚大教堂建筑艺术成就 圣索菲亚大教堂是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪式的场所。 新的圣索菲亚大教堂的第一个成就是他的结构体系。教堂正中是直径32.6M，高15M的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个7.6M宽的墩子上。中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶口在大券上抵挡，它们的册推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡。这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去。中央的穹顶的南北方向则以18.3M深的四片墙抵住册推力。这套结构的关系明确，层次井然，显见得匠师们对结构所受的力已经有相当准确的分析能力。 圣索菲亚大教堂的第二个成就就是它的集中统一又曲折多变的内部空间。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，层层涌起，突出中央穹顶的统率地位，集中统一。圣索菲亚大教堂的沿展的、复合的空间，比起古罗马神庙单一的、封闭的空间来，是结构上重大的大进步，跟着便引发建筑空间组合的重大进步，对世界都有贡献。 圣索菲亚大教堂的第三个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果。世俗的、感性的美，现实的美，这是大教堂真正引起的直观感受。15、“罗曼建筑” 的典型特征及其创造和贡献 （1）1012世纪欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑（又译作罗马风建筑、罗马式建筑，似罗马建筑等），多见于修道院和教堂。 采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱，字拱等，有时也用简化的古典柱式和细部装饰; 用扶壁以平衡沉重拱顶的横推力，后来又以骨架劵代替厚拱顶，并将其一直延伸下来，贴在柱墩的四面，形成集束柱，加强内部垂直因素。在结构和形式上对后来的哥特式建筑影响很大; 平面拉丁字式，出于向圣像、圣物膜拜的需要，在东端增设若干小礼拜室，平面形式渐趋复杂。古罗马建筑的特征：在古罗马的废墟上，利用古罗马废墟的建筑材料，摹仿古罗马建筑的风格进行建造起来，但是工艺比较粗糙。 （2）典型特征： 墙体巨大而厚重，墙面用连续列小劵，门窗洞口用同心多层小圆劵，以减少沉重感； 西面有一、二座钟楼，有时拉丁字交点和横厅上也有钟楼；中厅大小柱有韵律地交替布置； 窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛；朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。 （3）创造和贡献：过渡并创造出哥特式建筑，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。16、法国哥特式教堂的特点 平面虽为拉丁字式，但横翼突出较少；东端小礼拜堂较多，布局复杂，外轮廓半圆形；教堂内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃；外观上的显著特点是许多大大小小的尖塔和尖顶（西边高大的钟楼上有的也砌尖顶，平面字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶），窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富，西立面是建筑的重点。 西立面典型构图： 两边一对高高的钟楼夹着中厅的山墙将立面垂直分为三部分，（下面由横向劵廊联系）山墙檐头上的栏杆，大门洞上一长列安置着犹太和以色列诸王的雕像的龛把三部分横向联系起来。三座大门由三层层后退的尖劵组成透视门，劵面满布雕像；正门上面有一个大圆窗，称玫瑰窗，象征天堂，雕刻精巧华丽。代表作：巴黎圣母院。8、法国古典主义园林的艺术特征 法国古典主义园林的艺术特征把宫殿或府邸放在高地上，居于统率地位；从它前面伸出笔直的林荫道，在它后面，是一片花园，花园的外围是林园。府邸的中轴线，前面穿过林荫道指向城市，后面穿过花园和林园指向荒郊。花园的布局：图案、尺度都和宫殿府邸的建筑构图相适应;花园里，中央主轴线控制整体：配上几条次要轴线，还有几道横向轴线;这些轴线和大路小径组成严谨的几何格网，主次分明;轴线和路径伸进林园，把林园也组织到几何格网中;轴线和路径的交叉点，用喷泉、雕像或小建筑物做装饰，既标志出布局的几何性，又造成节奏感，产生出多变的景观;重视用水，主要是用石块砌成形状规整的水池或沟渠，并设置了大量的喷泉。 17、有机建筑理论 赖特20世纪建筑界的一个浪漫主义者和田园诗人。他的成就是建筑历史上的一笔珍贵财富。50年代末，他被公认为现代建筑四位大师之一。他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具有幽静隐蔽的特色。既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色。他的建筑使人觉得亲切而有深度。一种由内而外的建筑，它的目标是整体性。材料和目标的本质、整个活动的本质都像必然的事物一样，一清二楚。18、佛罗伦萨主教堂穹顶及其历史意义 佛罗伦萨主教堂穹顶的历史意义：第一，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志。第二，佛罗伦萨主教堂穹顶借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内；成了整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的，因此，他是文艺复兴时期独创精神的标志；第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。佛罗伦萨主教堂穹顶被公正地认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，标志着意大理文艺复兴建筑历史的开始。19、流水别墅 建筑创作上探求新的表现与方法，建筑风格出现变化的表现1936年设计的流水别墅就是一座别出心裁，构思巧妙的建筑艺术品。流水别墅建造在瀑布的上方，高的地方有三层，采用钢筋混凝土结构。各层的大小和形状各不相同，形成不同形状的室内空间。外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的构图。流水别墅最成功的地方就是与周围自然风景紧密结合，它的体形疏松开放，与地形、林木、山石、流水关系密切，建筑物与大自然形成犬牙交错、互相渗透的格局。在这里，人工的建筑和自然的景色互相映衬，相得益彰，并且似乎汇成一体了。20、古根汉姆博物馆 赖特的纪念碑，却不是成功的博物馆建筑博物馆地段面积约50mx70m，主楼是一个很大的白色钢筋混凝土螺旋形坡道。圆形空间的底部直径在28m左右，向上逐渐加大。坡道宽度在下部接近5m，到顶上展宽到10m左右。大厅的光线主要来自上面的玻璃圆顶，此外沿坡道的外墙上有条形高窗给展品透进天然光线。螺旋形大厅的地下部分有一圆形的讲演厅。博物馆的办公部分也是圆形，同展览部分并连在一起。博物馆开幕之后，许多评论家就着重指出古根汉姆博物馆的建筑设计同美术展览的要求是冲突的，建筑压过了美术，赖特取得了“代价惨重的胜利”。21、古典文化与古典建筑 在奴隶制时代，埃及、叙利亚、巴比伦、波斯、希腊和罗马的建筑成就较高，对后世影响较大。但是埃及和波斯等的建筑传统都因历史的变迁而中辍，唯有古希腊和古罗马的建筑2000多年来，虽有中世纪的曲折，基本上在欧洲一脉相承，因此，欧洲人习惯于把古希腊和古罗马的文化称古典文化，把他们的建筑称为古典建筑。 帕提农神庙原意为“处女宫”，是守护神雅典娜的庙，卫城的主题建筑物。帕提农神庙代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称，风格高贵典雅、刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感。帕提农神庙的雕刻也是最辉煌的杰作。视错觉纠正基座台阶的棱线中部微微向上拱起成弧形，整个台基是一个极细微的中部隆起的弧线：东西端中部高起60mm；檐口、檐壁的水平线也作类似处理，有效防止中部下陷的感觉；所有柱子略向后倾7cm，同时又向各立面中央微有倾斜，愈靠外倾斜愈多，角柱向对角线方向后倾约10cm，避免外倾感；尽端开间缩小，角柱较粗，以校正在天空背景下会显得细小的 错觉；柱身轮廓有卷杀、收分，墙恒有收分，内壁垂直而外壁微向后倾，这些处理使庙宇形象稳定、平直、丰满。23、罗马凯旋门、罗马万神庙等 罗马凯旋门古罗马纪念出征胜利、表彰统帅功勋的建筑物，起源于罗马共和国后期，帝国时期建造较多，一般赶在凯旋仪式举行前建成。外省的凯旋门还用于纪念城市奠基及其他重要历史事件，或者用于颂扬皇帝。 罗马早期的凯旋门多为单开间，立面大体为长方形，用劵柱式构图，中央有一个劵洞，两侧立两对科林斯式或混合式柱子；有很高的女儿墙，刻纪功铭文；女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车，劵洞内壁刻浮雕，题材为战争场景或者凯旋仪式。三开间凯旋门两侧也有劵洞，但是比较矮小，上面设浮雕。这些凯旋门，形体高大、进深厚、威武雄伟。意大利文艺复兴时期，一些建筑物在重要部分的立面上常作凯旋门式构图，18世纪古典复兴时期，这种构图更为流行。 罗马万神庙在公元前27年，在罗马城内建造的一座传统的长方形庙宇，有深深的前廊，采用了穹顶覆盖的集中式形制