浅析许嵩歌词中的积极修辞现象.doc

目录论文摘要1关键词1一、许嵩歌词中辞格的运用1（一）比喻，生动形象1（二）引用，内涵丰富2（三）拈连，自然顺畅3（四）比拟，意境深远4（五）夸张，宣泄情感5（六）复叠，语调和谐5（七）反复，表达强烈6（八）排比，抒情哀婉7（九）顶真，环环相接8（十）倒装，强调突出8二、许嵩歌词中的其他特点9（一）引用诗词，古今结合9（二）混搭现象，别出心裁10（三）取名独特，张扬个性10小结10参考文献101浅析许嵩歌词中的积极修辞现象 【摘要】：许嵩，作为网络歌手而被人们所熟知，素有“鬼才”之称。而他更是名创作型歌手，其所唱歌曲大多数是自己所作。歌词，一般是指歌曲中的文词部分，是词作者借助文字来表达自己的情感，诉说自己的故事，并引起听唱者的共鸣，具有一定的艺术感染力。许嵩所作的的歌词就以其独特的魅力俘获了无数人的心。其所作歌词内容广泛、形式独特、思想新颖，既有古典与潮流的结合，也有个性鲜明的张扬。语言直白而简洁，情感忧而不伤，思想叛而不逆，形成其独有的“许氏”风格。其中，辞格的运用灵活多变，尤为突出。本文将从其多样化辞格的运用的角度出发，分析许嵩歌词中的积极修辞现象，总结其歌词中形成的其他特点，旨在探讨积极修辞在许嵩创作的歌词中发挥的作用。【关键词】：许嵩;歌词;积极修辞;其他特点。 一、 许嵩歌词中辞格的运用积极修辞多体现在多种辞格的运用，它是以生动的表现生活体验为目的，表达方式是具体的，体验的，带有情感性的。在许嵩的歌词中，比喻、反复、拟人等辞格运用自如，并以其独特的意象和陌生化语句使其歌词呈现出别样的艺术特点，受到广大青年人的追捧。下面就对许嵩歌词中辞格的运用一一进行分析。（一） 比喻，生动形象比喻，俗称为打比方。是指“思想的对象同另外的事物有了类似点，就用另外的事物来比拟这思想对象。”（注1） 陈望道修辞学发凡，复旦大学出版社，2008年版，第59页。就是把一物比作另外一物。比喻在歌词中的运用是极为常见的，词人借以表达感情，将抽象的事物具体化，让听歌者可以更好地感受。许嵩在歌词中主要运用了明喻、隐喻、借喻，其中明喻占大部分。1、明喻明喻，即“甲如同乙”，是本体、喻词、喻体同时出现，喻词多为：“好像、如同、仿佛”等系列词。在许嵩歌词中出现大量的明喻。 例（1）：落地窗上好像已经蒙上厚厚的雾气/刚倒的一杯热水/凉了/像极了我和你 降温将热水到凉水的过程比喻成男女之间的关系，由初始的热烈到分开后的冰冷。描写了人与人之间的关系的转变只在一瞬间。运用的十分贴切。 例（2）:有些爱像断线的纸鸢/结局悲余手中线/有些恨像是一个圈/冤冤相报无了结 半城烟沙这里把“爱”和“恨”分别比喻为“断线纸鸢”与“一个圈”。纸鸢已脱离线而去，爱也早已不在，空留一丝断线在手中，表现出深深的眷恋感。没完没了的恨则像缠绕的圈，剪不断、理不清，浓浓的离愁被描写的淋漓尽致。2、隐喻即暗喻，相当于“甲就是乙”。本体、喻体同时出现，用“是、成为、变为”等系列词代替“好像”等系列词。许嵩歌词中部分运用到了该修辞手法。 例（3）：你已成风/幻化的雨下错了季候 城府把人比作风，形成的雨下错了季节。比喻的形象生动，似乎在责怪别人在不恰当的时候做了不正确的事。给听者留下了想象空间。 例（4）：暖色的梦变冰凉的枷锁 灰色头像/ 当这所有的一切变成一组无解的方程 七号公园把“梦”比作“枷锁”，把“一切”比作“无解方程”。这种比喻较为新颖，前者描写了一对恋人对未来的美好向往因分手而破灭。温暖的梦瞬间成冰冷的枷锁，充满遗憾。后者仍是描写恋人分手的场景，过往的一切事情现在成为了一组无解的方程，没有明确的答案。一场无疾而终的恋爱总是充满遗憾的。3、借喻借喻比隐喻更进一层，本体和喻词都不出现，直接用喻词代替本体。借喻的使用在许嵩歌词中出现的较少。 例（5）：我的精神世界绝不能被蚀成废铁 我们的恋爱是对生命的严重浪费喻体是指“废铁”，本体是指没有出现的“已经没有感情的恋爱”。虽然没有了爱却依然在一起，因为责任。同时告诉我们，要对自己的感情负责，一旦接受就该好好珍惜。 例（6）：天空倒挂着一轮寂寞迅速下降 朝舞喻体是指“寂寞的心”，本体指未写出的“月亮”。冷冷的孤月总会让人感到寂寞。在这里许嵩想表达的是自己在音乐道路上遇到的一些阻碍，一些困扰。理想不被理解，倔强的自己不愿认输但现实很残酷，独留下孤独的月亮和自己寂寞的心。（二）引用，内涵丰富引用分为眀引法和暗用法，许嵩歌词中主要使用的是暗用法，且大多引自古代的名诗词。暗用法是指并不说明引自哪里，直接用引用语代本文。引用的运用使得歌词的内涵更为丰富，更具美感。 例（7）：桥边红药叹夜太漫长 庐州月 “桥边红药”一词引自姜夔的扬州慢：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。”其中二十四桥又称红药桥，源于附近盛产红芍药花。“红药”指的就是红色的芍药花。桥边的红芍药花，仍年复一年地绽放着，却不知为谁而开。这句话赋予了红药人的气息，同样是借景抒情。将女子思念爱人的哀怨之情委婉的表达出来。更为巧妙的是许嵩将古诗词进一步的化用，显得更为独特。 例（8）：金戈铁马 /替谁争天下/一将成万骨枯/ 多少白发送走黑发 半城烟沙“金戈铁马”、“一将成万骨枯”分别化用了辛弃疾永遇乐京口北固亭怀古中“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”和唐代曹松己亥岁中“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。”的词句。许嵩将两者巧妙的结合，毫无违和之感。歌词中为我们展现出百姓备受战争带来灾难的场景。同时为这首爱情歌曲添上悲壮的色彩，一扫缠绵的姿态。 例（9）：太多的伤/难诉衷肠/叹一句当时只道是寻常 庐州月该句则引自纳兰性德的浣溪沙：“谁念西风独自凉, 萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香, 当时只道是寻常。”本是纳兰性德纪念亡妻而作，表达无尽的思念。这里被用来描述对与恋人那段美好时光的怀念，当时只是寻常的事情，至今思来是那么美好，只剩下无穷的思念与悔恨。告诫人们要珍惜眼前的幸福，不要失去后才叹道：当时只道是寻常。许嵩歌词中也出现了明引法，即指明引自哪里。 例（10）：三月三/小三去登山/上山又下山/下山又上山/登了三次山/跑了三里三/出了一身汗/湿了三件衫/小三山上大声喊/离天只有三尺三 ( 选自民间传统绕口令小三登山) 别碰我朋友 这已指明选自民间传统绕口令小三登山，歌词中插入该绕口令，增强内容的趣味性，唱起来十分押韵，且节奏感很强。（三）拈连，自然顺畅拈连指的是“甲乙两项说话时，趁便就用甲项说话所可适用的词来表现乙项观念” 陈望道修辞学发凡，复旦大学出版社，2008年版，第93页。（注2）。许嵩歌词中出现的较少，但有所运用。 例（11）：爱走了/心走了/你说你要走了 ；天灰了/雨坠了/视线要模糊了 如果当时 前者拈连的使用还属于逆式拈连，本是你走了带走了心，爱也随之而去。后者是由“天灰”拈来“雨坠”很自然的拈来了“视线模糊”，因为下雨的天更增添分手后伤心的心情。词间透出的都是分手后的状态，写得很自然顺畅。 例（12）：江水悠悠/我心悠悠 你若成风 将江水悠悠的自然状态巧妙的运用到人的心情上，借用江水起伏不定的状态，来表现自己面对暗恋多年的女孩时，忐忑不安的心情。 （ 四）比拟，意境深远比拟分为拟人（即把物比作人）、拟物（即把人比作物），在许嵩歌词中，拟人的使用占主要部分。将人的情感与行为赋予事物，使歌词的意境充满活力，更具优美之感。 例（13）：墙角散落的花瓣/张牙舞爪的藤蔓/诉说了喧嚣弥漫/叫时光打散 寻风新小样赋予了静止的生物鲜活的生命，“藤蔓”可以“张牙舞爪”，可以张口“诉说”，借植物表达对这喧嚣世界的不满。拟人的使用让歌曲的内涵更为的深刻，人与物相互融合，意境也更为深远。同样的例子还有： 例（14）：残朵停止呼吸渗入大地没人注意玫瑰花的葬礼/血腥的风放肆嘲笑漫天的黄叶内线/白堤柳帘垂泪好几遍断桥残雪这些精彩语句的描写，使得歌词内涵更为的丰富，语言更加优美，意境也更为深远。静止的生物都具有了生命，展现的画面鲜活、具体可感。更为独特的是连续拟人的使用。 例（15）：花谢的季节悲伤躲在身后/静静体会榻榻米上的温柔/凋谢的向日葵还傻傻等候/也许默默等待我说句挽留/花开的季节麻木渐渐渗透/喃喃自语早已别无奢求/七月北海道花儿日渐消瘦 北海道花季许嵩独具匠心，大胆的使用了连续拟人的修辞方法。含蓄的表达了对北海道花季的不舍和留念，以及分手后对恋人的不舍。将自己的心情赋予事物，表达不会过于苍白，而显得意韵无穷。（五）夸张，宣泄情感“说话张皇夸大过于客观的事实” 陈望道修辞学发凡，复旦大学出版社， 2008年版，第104页。（注3），叫做夸张辞。这种用法旨在抒发宣泄主观的情感，借用这种方式，情感的表达更为顺畅。许嵩用起来十分得心应手。 例（16）：星光飘落你肩膀/美丽白发三千丈幻城星光怎能如落叶般飘落，白发怎可长达三千丈，这忽略事实的夸张，营造出了一幅唯美的画卷。一位遗世而独立的美丽女子，柔柔的星光笼罩着她，即使披着一头白色的头发，却无损她的美丽。 例（17）：十月秋天不断的落叶/枯叶堆砌遮天 圣所菲亚教堂/ 我已等过花开满楼/你怎么还不归/等过秋凉星转百斗/已物是人非/我已等过残烛流泪/你怎么还不归/等过白雪覆盖黑色的眉 花满楼前者是对秋天萧瑟景象的描写，夸张的运用更突显秋天的萧瑟悲凉。后者的夸张更为的明显深刻，描写痴心的人苦苦等待恋人，却一直没见到他的身影。深深地期盼，也透出浓浓的失望。哀怨之情表达的十分顺畅。（六）复叠，语调和谐 复叠是指“同一的字接二连三地用在一起” 陈望道修辞学发凡，复旦大学出版社， 2008年版，第137页。（注4）。包括复辞和叠字。在歌词中的运用具有增强节奏感、加强感情表达的作用。是借声音的反复增强语感，使语调更加和谐。 1、复辞 复辞是指重叠时词与词之间是间隔的，或相连接但意义不相同的。在许嵩歌词中体现的是词的反复。 例（18）：我怀念/别怀念/怀念也回不到从前素颜 通过对“怀念”这一词的重复，使情感的表达更为的清晰，不要对过去的事情过于怀念，因为那早已消失不见。遗憾之情跃然纸上。 2、叠字 许嵩在歌词中主要运用的是叠字，或者称为叠词。指的是词或字是紧相连接且意义相等。 例(19):厚厚的雾气/渐渐的平缓降温/慢慢的变老/静静体会/默默等待/渐渐渗透/傻傻等候 北海道花季/声声催天雨/涓涓心事/月影憧憧 清明雨上 这里叠字的使用属于单纯的AA式，“厚厚、渐渐、慢慢、静静、默默、傻傻、声声、涓涓、憧憧”都是属于该式的运用。歌词中还有常见的AABB式运用。 例（20）：爱情的甜蜜痛苦/记得清清楚楚/反反复复/看不清前路看不见的风景/总有斑斓的蜻蜓/来来往往飞行/阴影下的小狗/安安静静呼吸/清澈的小河/弯弯绕绕 秋千坠 “清清楚楚、反反复复”等一系列叠字的使用突出了情感的主旨，前者是对爱情甜蜜痛苦的追忆，后者是对美好童年的怀念。AABB式叠字的使感情的表达更为浓烈，唱起来也很具节奏感。歌词中有少量AAB式和ABB式的运用。 例（21）：我很喜欢和你做做伴/听听歌聊聊天就很愉快 我很喜欢/乌鸦哗啦啦飞过/残羽衰落在草坪上充满怨恨 布拉克小调 /黑朦朦的天空正下着雨看不见的风景）/阳光下懒洋洋墨尔本晴 这些叠字的使用将人的放松的姿态很自然的表现出来，“做做伴、听听歌、聊聊天、哗啦啦”等都是我们平常所熟悉的字眼，通俗易懂。其中，特殊的AAB式的运用是许嵩创造的独特手法。如“乱乱唱”、“紧紧凑”、“愁愁笑”。独特的手法，带来陌生感的同时，也带给欣赏者耳目一新的感觉。更体现了作词者的创造能力。另外，许嵩歌词中还出现了单纯的词的重叠，增强节奏感，富有新奇感。 例（22）：忙忙忙/忙出个什么所以然/地球离了谁都照样公转自转/叹叹叹/弹指一挥人生苦短/终点不明沿途风景要好好看 河山大好河山大好，风景无限，不要把自己看得过重，时光有限，空闲时应该出去走走。不要“忙忙忙”最后只剩“叹叹叹”。 例（23）：我我我深呼吸/这里狗吠不安静/为为为钱卖命/哪里都没有你容身地 别咬我“我我我”“为为为”这单纯的词的重叠的用法，在增加新奇感的同时，更显词作者愤怒的心情，讽刺那些损害别人利益，为自己谋取暴利的小人。（七）反复，表达强烈 反复是指“同一的语句，一再表现强烈的情思” 陈望道修辞学发凡，复旦大学出版社， 2008年版，第161页。（注5）。歌词中体现的是句的反复。可分为两种：连接反复和间隔反复。在许嵩歌词中主要出现的是间隔反复。即相同的句子出现重复，中间被其他句子隔开。 例（24）：我真的不想不想小河变成大楼/我真的不想不想单纯变成冷漠 秋千坠通过对“不想不想”的反复表现出词作者不愿不舍的心情，也反映出现今的一种社会现象，昔日的小河变成了大楼，纯真的年代如今却染上了冷漠。人与人之间的隔阂越来越深，情感也冷漠起来。所以对过去那个有小河的年代分外的怀念。 例（25）：她只是我的妹妹/妹妹说紫色很有韵味/她只是我的妹妹/我在担心你是否误会/她只是我的妹妹/对这个解释你无所谓/我没有思想准备/看到你身旁还有一位/不知道他是谁 多余的解释歌词中反复出现“她只是我的妹妹”，是向自己的恋人解释，这只是个误会。“我”努力想解释，表现出想说却不知该如何去说的矛盾心理，只是在那重复着“她只是我的妹妹”，但结果很惋惜，“我”的解释显得很多余。句的反复在歌词中出现的较多，在叹服、断桥残雪等多首歌词中都有出现。另外，段落的反复几乎出现在每首歌中。许嵩作的南山忆、乱乱唱、庐州月、微博控等歌词中则明显表现出段落的反复给歌曲整体带来的影响。 例（26）：我们小时候吹着暖的风/暖暖感觉着/感觉着路边熟悉的棉花糖味道/小小巷变了多少/小时针走了多少/孩子长大多少. 乱乱唱这段话出现在第一段落，在第二段落有所重复。这属于段落的反复。通过反复的哼唱，彰显了歌词的主题，抒发了词作者对小时候的那些美好时光分外的怀念之情。和欣赏者一起品味那些逝去的童年美好时光。（八）排比，抒情哀婉排比指的是“同范围同性质的事象用了结构相似的句法逐一表出的” 陈望道修辞学发凡，复旦大学出版社， 2008年版，第163页。（注6）修辞方法。排比的使用可增强语言气势，读起来琅琅上口，给人感觉很有力量。在歌词中的运用也是如此，让欣赏者感受到有一股强大的力量蕴藏其中，唱起来也格外上口，易于记忆。但在许嵩歌词中，却是借排比抒哀婉之情。 例（27）：乘一叶扁舟 /入景随风 /望江畔渔火;转竹林深处 /残碑小筑 /僧侣始复诵;苇岸红亭中/ 抖抖绿蓑/ 邀南山对酌 南山忆 例（28）：雁南飞/前方的路惹得人憔悴；落叶坠/心底何时才能浪里推；百花美/没有你的红颜也是醉 花满楼这两处排比的使用给欣赏者呈现了两幅唯美的画卷，其中一些词的使用更是透出了悲凉之感。这里是借排比抒哀婉之情，这或许是词作者受江南之地的影响，写出来的东西很细腻，夹杂着些许悲凉，更能打动人心。(九）顶真，环环相接 “顶真是用前一句的结尾来做后一句的起头，使邻接的句子头尾蝉联而有上递下接趣味的一种措辞法” 陈望道修辞学发凡，复旦大学出版社， 2008年版，第173页。（注7）。可以取得环环相扣、表意紧凑的效果。在许嵩的歌词使用顶真最为明显的是歌曲烟花笑。 例（28）：埃斯库罗斯的月光七千哀示法度/法度隔绝秦岭以北孤绝万里的冷酷/冷酷破晓三月晴天姑娘与秋千的满足/满足的心儿执着静静悄悄等待熟悉脚步 烟花笑 顶真的使用使歌词内容衔接的十分紧密，环环紧扣，上递下接，富有趣味性的同时，演唱起来也十分顺畅。（十）倒装，强调突出 “话中特意颠倒文法上、逻辑上普通顺序的部分” 陈望道修辞学发凡，复旦大学出版社， 2008年版，第175页。（注8）称作倒装辞。它可分为两类：随语倒装、变言倒装。前者只是语次或语气上的颠倒，不涉及思想条理和文法组织。 后者也是颠倒顺序，但往往涉及到想条理和文法组织。许嵩在歌词中往往会将句法成分颠倒，以取得强调突出的作用，也以其新颖的形式吸引着欣赏者。所以属于后者变言倒装。歌词中多为定语、状语后置，也有宾语前置的运用。 例（29）：把你最爱的歌来轻轻唱。清明雨上/真的好美丽/那天的烟花雨 玫瑰花的葬礼 前者的普通顺序应是：“轻轻唱你最爱的歌”；后者的普通顺序应是：“那天的烟花雨真的好美丽”。两者都是将宾语前置，强调突出谓语部分。让人更容易抓住词作者所传达的东西。 例（30）：但是我没有好好过过一天自从你离开渲染离别/和你远行去海边粉色信笺/迷路了在这城市的森林两种悲剧 这三首歌词都属于状语后置，普通顺序分别为：“自从你离开我没有好好过过一天”；“和你去海边远行”；“在这城市的森林迷路了”。把状语置于主语后，突出了中心语，“你离开”、“去海边”、“城市的森林”。语言简洁，意义明确。 例（31）：你穿着公主裙/纯白又美丽 渲染离别 该例属于定语后置，普通顺序为：你穿着纯白又美丽的公主裙。意义与上述例子相似，都是为突出中心语，意义明确，语言简洁。 许嵩在创作歌词时，将各种修辞手法运用自如，恰如其分。使歌词内涵丰富，感情表达自然顺畅，也易与欣赏者达到共鸣。这是其受到追捧的重要原因。多样化辞格的运用为其歌词增添光彩，也形成了独特的“许氏”风格。下面对其歌词中的一些特点进行简要的总结。二、 许嵩歌词中其他特点（一）引用诗词，古今结合 许嵩歌词中有大量的引用诗词，有的是进一步化用。形成了一批“中国风”的歌曲，深受大众喜爱。如：庐州月、半城烟沙、断桥残雪、花满楼、雁南飞、尘世美、如果当时等等。说起“中国风”歌曲当然会想到周杰伦，但他的歌词大多来自方文山之手，而许嵩大多是自己自编自唱的，这点颇让人敬佩。首先来看看庐州月。 例（32）：桥边红药叹夜太漫长 /叹一句当时只道是寻常 前者化用于姜夔扬州慢，后者则引用了纳兰性德的词。此例已提过，不再赘述。 例（33）：莺飞草长 这里是化用了高鼎的村居：“草长莺飞二月天”，他在运用中故意将顺序颠倒，音律感更强。再来看看半城烟沙。 例（34）：有些情入苦难回绵窗间月夕夕成玦这句是出自纳兰性德的蝶恋花“辛苦最怜天上月。一昔如环，昔昔都成玦。”许嵩似乎对纳兰的词颇为钟爱。其中，许嵩巧妙的将“昔昔”改为了“夕夕”，这两个词意思一致，后面一个相当于是白话文，许嵩将古词翻译了一下，更易理解。下面是尘世美。 例（35）：微雨过小荷翻/相看两不厌前者出自是苏轼的玩郎归初夏：“微雨过，小荷翻，榴花开欲然”此处引用是为营造出一种轻松愉悦的气氛。后者引自李白的独坐敬亭山：“相看两不厌，唯有敬亭山”。诗人李白是用来写山景的，许嵩却借此描写恋人相望的景象，十分巧妙。对诗词引用的远不止这些，在此就不一一举例了。许嵩歌词中大量的引用古诗词，体现出词作者的文化底蕴之深厚。而且不只是单纯的引用，还有进一步的化用，