亨德尔歌剧咏叹调《让我痛哭吧》的解读与演唱.doc

亨德尔歌剧咏叹调让我痛哭吧的解读与演唱理论研究?音乐亨德尔歌剧咏叹调让我痛哭吧的解读与演唱于峰(贵州师范大学音乐学院贵州贵阳550001)摘要:让我痛哭吧是亨德尔歌剧雷纳尔多中的一段咏叹调,这首作品不同于以往脱离歌词内容,炫耀花腔技巧,形式主义的演唱风格,重在揭示人物内心世界,表现人物性格和情感.该曲分宣叙调和咏叹调两个部分,具有鲜明的巴洛克风格,演唱时要严格注意速度与节拍,注意乐段之间的力度对比,不要用浓重的胸声,保持声音的灵活性和抒情性,即兴装饰音的演唱不要影响歌词大意.关键词:宣叙调;咏叹调;巴洛克;装饰音让我痛哭吧是德国作曲家亨德尔(GeOFgeFrideriCHandel,16851759)所作的魔幻歌剧雷那尔多中的一个选段.歌剧作r17lO年,星期完成,2,Fj24日公演,连续15场,受到空前欢迎.这足亨德尔在伦敦写的第一部意人利式的歌剧,也是他伦敦歌剧巾最成功的部.18世纪的意大利歌剧是在社会政治,文化生活的要求下,在新古典主义文学思潮和阿卡狄亚学会的推动下,在音乐人才和文学人才聚集的作必盛起来的.这一时期是美声唱法的黄金时代,”唯声论”一度占据土导地位.当时的歌唱家是演出的中心,而作曲家却处于从属地位,剧情是拼凑的,歌唱家全神灌注于即兴表演各种花腔,快速乐句和装饰音,极力炫耀自己惊人的绝技,观众也主要聚精会神地听一段咏叹调结束前的华彩乐段.这种以阉人歌于为代表的,脱离歌涮内容,炫耀花腔技巧,堆砌各种装饰音,形式主义的演唱风格,一度占据歌剧演出的主导地位,却因而渐渐变得苍白和令人乏味.向亨德尔的歌剧却以人物形象和感情表现为基点,着重揭示主人公的内心世界,表现特定的戏剧情景的人物性格.他的歌剧具有肃的情一,高贵的历史题材和以咏叹调为中心的音乐特征;其戏剧的本质足展现真正的人生悲剧,足专门为啬乐而作的戏剧.歌剧雷纳尔多主要足于意大利期歌剧纤验的巴洛克风格,既有意大利歌剧的特点,又显示fIj极具个性的创作和演唱风格.其巾咏口义调的返始结构是在对比之后实现情感的升华.咏叹调的这些风格特征反映了止歌剧传达悲剧精神,表达情感的戏剧观念.剧本是时在伦敦相当走红的剧院经纪人阿龙?希尔(AaronHil1)根据意人利着名文人塔索(T.TasSO,15441595)的长诗解放了的耶路撒冷(LaGeruSalemmeLiberata)中卜字军英雄里纳尔多和大马上革的异教徒魔女5口尔米达(Armida)的故事整山个剧作的题,后由脚木作家杰克莫?罗西(G.RosSi)写卜的.婴叙述了卜车战争时期,巴勒斯坦的殿骑士雷尔多爱上了贵族少殳阿米达,但阿米达是女巫阿尔米达的宠儿,女巫把她减魔网里,不L雷纳尔多把她带走.异教国王阿尔甘特足女巫的情人.他生件好包,又看中了魔园里的阿米达.当阿米达埘自己和雷纳尔多的爱情陷于绝望时,雷纳尔多前来救出了她,把阿尔甘特和女巫l凡1禁起来,使他们改邪归,成为督徒.让我痛哭吧这首咏J义训,山现于雷纳尔多第_幕第四场,足阿米达在花网坐抒发内心对命运的悲惨痛苦的感叹而唱的.该曲分为两部分,第喑是胄叙调,宣叙渊足歌剧情节发展的要途.亨德尔这段宣叙调中使用人量的休止符,来安排乐句的进行,伴奏和卢织体简确,只何几个和弦,节奏较为自f_,使宵叙调更趋戏剧化和想象力,同时演唱者存演唱中有更力川白HJ发挥的问,该段为4/4拍,南弱拍进入,表现雷纳尔多对阿米达的情涧恳切的良求丰质问:”阿米达,求你怜悯,你用强暴的力,夺去了我的心和一切欢乐”.最后?句“上帝啊,请你怜悯,请你怜悯”,旋律采丌J连续的级进下行,表达了内心的悲伤和哀怨的情绪.演唱的若眼点应放在突出歌词的语言内涵,从文字里体会出角色的内心情感,注意语言旋律与语言逻辑重音的结合,使歌唱者能够清晰地表达歌词大意.旋律多采用级进,表达语气的抑扬顿挫,以及情感上的起伏波动.在演唱这一段时,根据意大利语语音特点,苇音突山,音断意断,音准保持平稳;依据旋律以及休止符的韵律特点去唱,就显得动人而不刻板.第二部分咏叹调的结构为小型复i部曲式:第一小部分为有再现的单三部,调性由F大调转入C大调,再回到F人调;第二小部分渊性由dd,训转入a4,调,第小部分结束处再现第一大部分.音域f1一g2.这一段为3/4trj,在节奏上有西班牙舞曲萨拉班德的强弱特点.第一小部分为带再现的单一,a段是在F大调上进行的,以一种哭泣的音调开头,农现里纳尔多内心的痛苦与无助.第一小节第三拍的前半拍休止,好像存表现哭泣时的抽泣和欲占又1f_=的无奈.演唱时要求气息连贯,声断气不断.b段丌始采用级进行的旋律走向,相对于前U要激动些,表现对自由的强烈渴挈,之后运J了行人度的人跳进行.这一句转到c大调,由F大调转Nc大调,纯度的调性变化,给人以一种心有余而力不足的感觉,体现出丰人公内心对悲惨命运痛苦的感叹.接卜来足a段的冉现,情绪的对比由强转弱,表见对自由的极度渴望,在演唱时要注意气息及声音的制.第部分由两个乐/口J构成,第一句引进了新材料,训性也有所改变,dd调转为a小调,给人以层次起伏和阶梯感.们情绪的基调不变,直至最终的第一部分再现.必须指出的的是,(1)这首咏叹渊具有鲜明的巴洛克风格,演唱时必须格注意速度和节扪,8/4扪的节f1存起扪之后,必须保持规律件重音的稳定进行至全曲结束,不允许仃f【lI矫揉造作的随意渐慢或者渐弱,必须永远保持音乐进行的庄步伐;(2)这首作品中的力度变化,足存乐段之问向不是乐句之内,往往是存存一段强有或响亮的乐段之后,山现段轻柔的乐段,这种阶梯式而非浪漫义式的波浪起伏的力度刈比,也是巴洛克时期音乐风格的一一个重要特征;(3)这作品的旋律结构,与古典时期的作品相比,也有所小同,典时期的作品讲究乐句均衡对称,章,口J分日JJ,这段作品则是连续不断地绵延”展进行,不停地运动,直至曲终.包含着挚体的严,宏伟的荡气回肠的气魄.在声音的表现办面,这白作品足人文义思潮的影响,要求个性解放,爱情成为创的主题,存演唱这题作品时,(1)必须深入解歌词,从歌d内容出发去追求高度的艺术表现,以及为达到这种艺术表现所需要的歌唱技巧,亦即”青乐之中歌词为先,节奏次之,声啬届末”的美学原则.亨德尔姒子遗佃蒜暝的旋律,姆媚又允满力量,曩惕而富含渴望.演唱这首作品不可使刚浓重的Jj6【!,而要保持啬的抒情性和灵巧性;(2)歌唱中要强调气息的控制来控制音美.占最变化时喉头要稳定,要以呼吸的强弱柬拧制渐强和渐弱,而小要用喉咙的变化来拧制音量,音变化时始终要丢火芙好的音质和止常的微颤:(3)l7世纪末盛行即兴方”花”HJ装饰的华彩乐段,装饰具有与旋伴