试论如何运用舞蹈肢体语言来帮助演员更好的完成戏剧行的角色塑造.doc

试论如何运用舞蹈肢体语言来帮助演员更好的完成戏剧行的角色塑造教育时空I试论如何运用舞蹈肢体语言来帮助演员更好的完成戏剧行的角色塑造杨城(东北大学大连艺术学院116600)中图分类号:J7文章标识码:A文章编号:1009914x(2009)23(a)一0013一O1MUSICAL(音乐剧)是舞台剧的一种,以独特的形式区别于话剧,歌剧,舞剧.源于西方的这种文化类型概况地说:音乐剧是以简单而有创意的情节为支撑,以演员的戏剧性表演为根基,使音乐喝舞蹈得以充分发挥潜能,并把这些因素融合为有机统一的艺术形体.音乐剧中的主体内容大体由三个大方面组成:演唱,舞蹈和表演.本篇主要研究舞蹈在音乐剧角色创作中的意义喝运用方式.角色塑造是音乐剧成功之处.作为形象和传神的舞台表现艺术之一的舞蹈.它能够通过肢体语言尽情的抒发情感烘托气氛,从而达到完美塑造人物角色的作用.运用舞蹈来完成音乐剧中戏剧性人物的塑造主要通过五个方面体现出来.一.以舞润色,打遗舞台激情舞蹈是由一个个激情的动作组合而成,其中包括古典主义鲜明的芭蕾舞,节奏感十足的踢踏舞,魅力,性感十足的外来舞和拉丁舞.更不可缺少的是可以使人心灵相通的爵士舞,在优秀的舞蹈编导精心编排下完美的呈现在音乐剧的舞台上,编者严格的按照动作性和艺术性的双重要求,通过人体的美和极具动感,激情的舞蹈动作来营造剧场激情,烘托人物情绪,通过一个个飞扬的舞步,绚丽的服装演员的肢体表现赋予了舞台真正的灵魂,给一个音乐剧的发展提供了极大的空间.从而调动人物情绪,给予更大的激情.这是成功地塑造戏剧角色关键的心里作用.二.借舞烘托,篁遗典量人物形象.舞蹈最大的优点既是能够通过动作来表演和抒发音乐.剧都无法表达的感情,用强烈的肢体语言来表达欢乐喝悲伤.用舞节奏的变换表现剧中人物的内心情绪.再加上音乐的配合,对舞蹈的展开作为铺垫,对舞蹈中人物的内心和性格进行刻画,舞蹈通过舞台上演员的肢体动作,幅度,力度,速度的变化来展现剧情的变化,使音乐剧中的角色进行戏剧化,具体化和情节化.在舞者完美的切如其分的表达中使音乐剧的发展融合贯通.三.以舞叙事,引领尉情发晨通过舞蹈文化的剧情,推动剧情的发展,制造强烈的戏剧冲突是舞蹈在音乐剧中的又一重要功能,舞蹈的戏剧性在于它能够让观众从单纯的舞蹈动作中洞悉剧情的发展喝转折.通过舞蹈推出新的事物喝戏剧冲突,并表现人物性格和情感在运动中的变化和发展.舞蹈在音乐剧中的出现使整部作品充实喝完整.舞蹈能够将互不联系的情节,时间,冲突,人物相互联系起来.从而得到以避免因为交代不明而给观众带来的困惑.舞蹈的穿插使风格不尽相同的歌曲环环相扣,前后贯穿使整部作品看起来非常的有序,流动并且完整.舞蹈演员的形体语言展示了剧作的基本情节,舞曲的变换喝舞步的腾挪推动着剧情发展,场景的切换喝舞蹈的种类的变化揭示了矛盾和冲突的转移.正是舞蹈的戏剧性使剧作的深层意义得以凸显出来.许多剧作都是因为很好的发挥了舞蹈的戏剧性功能,从而使作品得到巨大的成功,杰罗姆一洛宾斯的不朽之作西区故事是典型的代表.西部故事中舞蹈占据了音乐史上从来没有过的大篇幅.但结合在一起,在几乎没有停顿的情况下就完成了场景喝剧情的转换.支撑了舞蹈的叙事功能.在即将参加舞会的前夕,玛丽亚跳起了欢快的独舞,问世人宣称这是我在美园新生活的开始.随着飞旋的舞步,场景转换到了即将举行舞会的舞厅,鲨鱼帮和飞机帮又一次不期而遇通过主持人几旬简单的提议很快渡过了混合舞会的大场面.年轻人跳起了欢快热烈的曼舞.青春的活力喝激情尽显无遗.整段舞蹈热烈奔放,乱中有序,群舞演员娴熟的舞技带来作品第一个高潮.就是在这种喧闹的环境中,心有灵犀的玛利亚和东尼为对方所吸引,四周安静下来,两人开始了一段含情脉脉的双人舞.就在他们陶醉其中的时候玛利亚的哥哥伯纳多打断了这短暂的甜蜜.叙述这段十分中左右的舞蹈,不尽成功的将黑人曼搏舞,爵士舞与多种舞蹈形式巧妙的融合在一起,更重要的是,通过舞蹈场面的切换展现了剧中男女主人公东尼喝玛利亚由柔不相识到萌生爱意的过程,这种切换自如的,动人的舞蹈显然比单纯的剧本交代和对自来得生动.正是因为充分发挥了读到的叙事功能,西区故事才得以成为音乐剧史上最重要的代表作之一.四.以舞生情,突出音乐尉的情感主线舞蹈运用肢体语言表现人物感情这是最直接的一种方式,激烈动感的动作表现人物内心的挣扎,困惑,舒缓,优美的大线系舞蹈来表现柔美的情感,爱情的甜蜜,无节奏,错乱的舞蹈表现变态的,扭曲的灵魂和现实,种种情感都可通过舞蹈确切的表现出来.巴黎圣母院剧中的舞者从700多位演员中脱颖出16位,该剧编舞者马提诺穆勒受过严格的芭蕾舞训练.他在创作中非法移民愚人庆典赋予了舞者很大的自由发挥空间,让他们根据实际情况在舞台上自由发挥,舞者的肢体动作和摇滚风格的音乐融合,达到了写实,写意相互贯通的情感境界,独立的舞蹈使人全面的了解剧情中的情感脉络,像撕裂中四位舞者通过夸张的身体语言表现了二队R菲比斯内心的痛苦,在面对百合和艾斯米拉达时,他要作出抉择的艰难及内心的挣扎被舞蹈形象真实的表现出来,再如剧中那段艾斯米拉达吾爱中,钟楼怪人表达内心的痛苦,四位舞者吊着钢丝在空中舞蹈,用夸张的特技动作象征一段爱情的终结,在这里舞蹈的抽象不仅没有造成剧情的断裂,反而增强了该剧的悲剧色彩.五.以舞说尉,晨现音乐嗣的兰种境界戏剧中的舞蹈和音乐剧中的舞蹈有着不同层次的划分的,舞蹈大致可分为舞之舞不舞之舞不舞三种境界,不同境界的舞有不同的功能性,给观众不同的感觉.所谓舞之舞指的是一般随情节自然出现的舞蹈,它同剧情,音乐喝人物的发展紧密相连,在恰当的时间通过舞蹈来表现音乐剧情,对无法表现的强烈的情感,德米尔在我克拉荷马中开场所设计的轻快的群舞,迈克尔班奈特为许诺.许诺所编排的火鸡舞以及罗宾斯的许多经典之作都属于这种自然之物,另外,舞之舞能通过舞蹈来表现此景和剧本所表现不了的异域风情,罗宾斯就非常成功的在屋顶上的提琴手中引入了俄罗斯的瓶舞以及犹太族的传统舞蹈.从而形象地表现了俄罗斯犹太人的风格和生活,所谓不舞之舞指的就是在并没有舞蹈需求下用舞蹈这种形式来加强剧场感染力.用夸张的手法来展示人物内心的情感世界,罗维喝勒内的窈窕淑女中,就很好的运用了这种手法,在爱丽撒通过刻苦训练终于取得了语言上的突破后,舞编这用了一个相对夸张的抒情手段我能通宵跳舞来表现她无比激动的内心,其实此处用对白演唱也能表现她取得的成就,但肯定无法取得它对爱丽撒载歌载舞所展现欣喜喝激情的结果,所谓不舞是舞蹈的最高境界,他对编舞的要求相当高,往往成为了音乐剧的点睛之笔,它需要编舞和导演对剧本真正吃透,在大家认为应该随着音乐出现舞蹈的时候,往往会因其它形式来彰显主题,从而达到更好的戏剧效果,在罗宾斯指导的音乐剧玫瑰午后中,摩曼主唱的那段:轮到罗斯(itsRoossjum)就可以看作不舞的典范,偌大的舞台上除了摩曼空无一人,他那