影视片头字幕设计的艺术研究.doc

影视片头字幕的设计与艺术研究The reseach of design and art of TV and film title张玉 摘要：片头字幕是电影艺术形式的重要元素之一,其文字元素作为一种特殊的艺术形式出现在电影字幕中。字幕文字不仅表达影片的信息内容, 还要符合影片氛围的整体艺术造型。其本身也是对图像和声音的补充。本文运用美学分析理论重点对影视字幕的视觉元素设计及其美学思想等进行探讨。关键词：片头字幕； 设计； 艺术； 美学作者简介：张玉（1983-12-23） 女 河南周口人 华中师范大学武汉传媒学院 助教 （湖北武汉430025）在影视剧事业高速发展的今天，电影和电视剧已经成为人们休闲和娱乐的重要组成部分，甚至是生活中不可或缺的。字幕尤其是人们对它们的第一印象。任何一部影片都有标题字幕，犹如绘画、音乐配上好的标题，可以强化作品的整体效果。所以，片头字幕以何种形态出现，以何种方式、何时出现直接关系到影片整体氛围的奠定。一般来说，字幕出现的时间相对较短，但在极其有限的几秒钟里抓住观众的眼球，并且激发观众瞬间的观看欲望，是影视片头字幕成功的关键所在。因此，影片字幕的创意设计需做到与影片的主题内容、整体结构、人的视觉心理相吻合，要从画面的整体效果出发，体现整体的美学思想，力争做到和谐统一。一、影视片头字幕的设计及艺术研究影视剧片头字幕包括三部分内容，一是字体的颜色，其中含有画面的内容、构图及处理方法；二是字体的设计及效果；三是字体的运动形式以及与画面、音乐的表现和配合。1色彩的设计及艺术研究在不断的艺术实践中很多导演不断意识到色彩的造型功能和表意功能。甚至，不少导演是独具匠心地夸张和造假，强化某种色彩。色彩在这些导演的手中成为一种总体象征和表意的因素，从而起到了烘托环境、表现主题、塑造人物形象的作用。1（1）色彩帮助造型。色彩基调是指色彩在画面中表现出来的全片的总色彩倾向和风格。整部作品往往以一种或几种相近的颜色作为影片的主导色彩，在视觉形象上营造出一种整体的气氛、风格和情调。（2）色彩形成构图。彩构图是指电影画面中色彩的组合及其关系构成而形成丰富的表意性，不但给人以视觉上的美感，而且自身也成为抒情表意的视觉符号。这也是对色彩的局部表现力的营造。（3）色彩参与结构。有些电影还通过色彩的变化与对比来结构整部影片。（4）色彩的中国元素研究。根据画面的色彩、内容和节奏选择适当的字幕颜色，不仅可以丰富画面的色彩，甚至可以起到渲染气氛、扬抑情绪、突出重点的作用。同时，传统美术的色彩处理，也对电影字幕的构图提供了借鉴，例如传统美术对自然色彩的拟人化，像“绿肥红瘦”、“怡红快绿”、“伤心碧”、“塞烟翠”、“青欲滴”、“绿生凉” 2，这些古诗人笔下的色彩感觉运用在字幕上，都会在人们的心理上产生强烈的震撼。另外，由于色彩的联想是人们在具体的生活中形成的，适当将不同意义的色彩转换，通过字体展现出来，也会收到意想不到的效果。2.字体的设计艺术研究（1）字体的设计。银幕上的中文的字体设计，大至分为三种。一是书法类，包括楷书、行楷、行书、行草、隶书、魏书、篆书等;二是印刷体类，包括宋体、仿宋、黑体、新魏体等;三是各种变体美术字。国产影片采用书法类字体作字幕比较多。近年的几部备受瞩目的国产电影:满城尽带黄金甲夜宴英雄十面埋伏等均使用了书法类作为影片标题。这些影片使用书法体的原因是:影片内容讲述的是历史故事，影片内容具有强烈的中国特色。十面埋伏的字幕（2） 字体的中国元素研究。 “中国传统艺术讲究均衡和内在的节律，我国篆刻艺术中有所谓“疏密结合”的布局法则，强调变化中的均衡，这既符合科学上相对的原理，也符合艺术上形式美的规律”3。这种统一的、生动的、有韵律和节奏的审美感觉，可以应用在电影字幕艺术中，动与静，疏与密，多样统一，宾主呼应，虚实相生，纵横曲直，黑白对比，重叠交错等传统构图法则中也屡见不鲜。此外，远古的铜器纹样、画像石、金石篆刻、特别是中国画，巧妙地运用白底的匠心。民间剪纸和兰花布粗犷豪放的黑白关系，明代木刻插图的疏密聚散，都可以在电影字幕的构图中得到印证。3.字幕的运动方式字幕的运动方式也可以理解为字幕的节奏。在影片中影响节奏的因素有两个:一是时间，时间承担字幕运动的过程;二是运动过程中的强弱变化，这个强弱变化不仅是画面上形象的强弱变化，还有同时配合的音效的强弱变化。字幕在屏幕上的运动在一定时间内展示完毕也要给观众以节奏感。曾有机构对观众做过调查，如果画面上只是单一的一个字符，那么观众不会有明显的节奏感。当出现两个以上的字符，并且其运动方式是有差别的，这时节奏感就开始萌发。如果出现三个以上的字符，并且背景也从色彩单一的画面开始像更复杂的画面运动，同时加上音效的使用，这时观众感受到的节奏感就比较强烈。例如影片变形金刚画面将747三个数字瞬间形象地变成了变形金刚虎头标志。同时配合以巨大的金属磨擦的声音，给观众以强烈的视听感受和具有震撼力的真实感。这种字幕的变形运动，毫不掩饰的向观众展示了影片的内容能变形的金属机器人的故事。4.字幕的空间位置字幕的空间位置，指的是字幕在屏幕中的位置。如果字幕在画面上是作为主体的，则应占据画面的视觉中心;如果字幕在画面上是作标示、说明等辅助作用的，则只能占有附属的位置。在影片中需要根据影片内容的需要设置不同的字幕位置，从而给观众以和谐的美感或者是活泼的动感。5.字幕的版面设计影视剧的片头字幕中的汉字编排是长期以来字幕设计者一直探索的问题。现代大量好莱坞电影的英文字幕编排方式是需要我们去学习的，但中文汉字是四方字，与英文字母的构成有很大不同，如何编排好中文版面？这一点，港台的一些影视剧作了一定的尝试，用中国书法中的楷、行、隶、魏碑等字体形式结合中国影片所需要的本土气氛，文字环境的水墨化，中国书法艺术性的再表现，为具有中国气氛的电影增添了视觉效果。汉字艺术性的再现和在电影字幕中的应用也是电影字幕工作者提高字幕艺术性的关键所在。因为汉字作为图形元素具有双重性，比单纯的图形更富于表现力和视觉冲击力,首先汉字字意本身具有信息传递的准确性与直接性等特点；其次，汉字的图形化特征，使汉字从字意的传达到图形的传达成为可能，并具有极强的可塑性，在电影字幕编排上，可以把汉字进行各种编排，既可成面，全篇铺陈，又可成形，随图形的外轮廓变化；还可成线，流畅自如。4二、影视片头字幕的美学意义通过近期对影视剧片头字幕的研究以及在教学实践的经历。我认为，影片片头字幕的设计效果直接关系到影片的整体制作质量和艺术效果。1.奠定、渲染或强化影片气氛文字不仅传达抽象概念，其本身也是一种视觉对象。文字的字体、字号、颜色、显现方式等都会带来不同的审美感受。随着音响、色彩、电脑数字技术的介入，片头字幕造型更加丰富多彩，给观众带来的视觉冲击也越来越大。更为重要的是字幕造型必须体现整个影片的乱的字幕独特氛围。比如黑泽明的影片乱以具有隐喻性的狩猎场面开始，伴随着近乎凄厉音乐，从主角一文字秀虎的射杀镜头切入到片名字幕中一个宛若用鲜血愤然书就的刺目而狂躁的“乱”字，全片的基调也由此得以奠定，警示、愤怒、狂乱，“乱”的“鲜血”流淌全片。可见一个好的片头字幕不仅仅取决于其字面意义，更取决于其艺术形式的展现，及其与整个影片氛围的融合程度。2.作为介入叙事的手段片头字幕作为介入叙事的手段在电影中得到了充分运用。现在看来，这些片头字幕很容易造成视觉中断，但好的影片在片头字幕出现的节奏、速度的把握上仍然是很到位的。与字幕的使用相比，很多导演用各种蒙太奇手法来叙述时间的流逝，这种手段近乎老套。但如果出于影片气氛的考虑，这种叙述方式有时不仅使影片镜头流畅，更主要的是营造出一种特殊氛围。例如日本恐怖片死亡笔记它的片头字幕就是在纯黑色的背景下出现苍白的的，略带幻影忽隐忽现的字幕，给人以阴深、恐怖的感觉。从而奠定了影片整体的恐怖基调，吸引观众的眼球。3.撞击影像，激发诗意字幕插入影像的原则是：文字本身没有意义，它需要与影像发生碰撞，达到融合，并使影片产生超越文字与影像的新的审美内涵。乱的片头字幕成功奠定了影片气氛，其原因不仅仅是“乱”字的造型，而是与狩猎这段影像发生碰撞，才产生了一种震撼效果。当影片半生缘的片名出现在男女主角在昏暗的过道中擦身而过的瞬间时，文字与影像的碰撞产生了一个极富隐喻的场面，该场面成了全片的“眼睛”。 4.扮演无声的角色 半生缘的字幕无声电影时期由于没有声音，字幕实际上在影片中扮演着一个无声的角色，它说出了演员或导演想要说出的话。5它将声音视觉化，“默默地”推动故事的发展。有声电影到来后，影片不再需要字幕来显示对话。但这并不妨碍优秀的电影导演对字幕进行创造性的运用。5.与观众的视觉关系画面图像是影视片头表意传情的重要手段，而字幕是影视片头内容表达和画面构成的另一重要视觉元素，是影视图像和声音的补充。字幕与画面相比，有着更为清晰明确的表意功能。字幕作为影视片头的重要组成部分，起着重要的信息传达作用，也有丰富的视觉表现形式。影视作品首先映入观众眼睑的可能就是片头字幕，影视内容主题及风格特色首先在字幕中表现出来，片头字幕是为了将直接的、概念化的文字传达给观众，并吸引观众。因此，影视片的片头作为一种艺术创作，存在内容与形式的完美统一的创作历程。影视片头字幕设计是为该影视片服务的，必须根据影视片的不同主题、不同内容设计不同的方案和不同的表现形式以达到内容与形式的完美。片头字幕的设计和运用将直接关系到节目的整体制作质量和艺术效果。所以，对片头字幕的设计美学探讨也显得尤为重要。三、结论综上可知，影视片的片头作为一种艺术创作，存在内容与形式的完美统一的创作历程。影视片头字幕设计是为该影视片服务的，必须根据影视片的不同主题、不同内容设计不同的方案和不同的表现形式以达到内容与形式的完美。片头字幕的设计和运用将直接关系到节目的整体制作质量和艺术效果。所以，对片头字幕的设计美学探讨也显得尤为重要。参考文献：1 宗白华.天光云影.北京.北京大学出版社，2005年1月出版。2 周星.中国电影艺术史.