纪录片的栏目化.doc

纪录片的栏目化 这与传统的纪录片的方法已经相去甚远，这是云南卫视经典人文地理栏目的局部生产流程。或许。或许每个胜利的纪录片栏目都有自己的一整套成文或不成文的生产模式。但不管怎样的流程和模式，不管怎样的拍摄理念、组织和实施的具体要求，观众是一切的核心。观众对娱乐化的需求将影响着我手法、技巧、视点等。经典人文地理确定的节目形态首先是否以讲故事的方式进行叙述，其次是节奏是否明快，必需考虑通篇的节奏问题，然后才是画面是否精致。如果依照 Discoveri 频道的规范，如果一部纪录片在前 5 分钟内不能把观众留住，这可能就是一部失败的作品。对于故事的叙述，即强调纪录片一开始就要伸出 “ 钩子 ” 挑起观众的兴趣，而整个作品又要设置合适的兴奋点。此过程中要始终注意处理好 “ 反映的内容 ” 视觉效果 ” 故事情节的变化 ” 变化所产生的抵触 ” 3 四者之间的关系。当他为纪录片注入了一系列新的元素时，就取得了非常明显的收视成效。 也是纪录片产业化发展的肯定之路。作为纪录片主要经营机构的电视传媒，纪录片的栏目化运作是纪录片在电视台生存与发展的一个有效途径。找准适合的纪录片栏目经营内容与对象定位，摸索出适合电视媒介自身发展规律的一整套运作体系，逐渐使电视台体制内的纪录片生产步入一个良性循环的空间，一个很值得研究的课题。 一、内容为王：纪录片的经营要找到适合的内容定位 内容的占有和开掘已经成为制约纪录片继续发展的重要问题了 中国纪录片的经营毫无疑问要从我自身的纪录资源上寻找纪录对象。 制作的纪录片 25% 与中国有关。话给我传送了一个信息，美国探索频道亚洲公司制作部总监维克兰 ? 夏纳曾说道：过去的一些年里。世界对中国纪录片有极大的需求量，因为作为一种可以被世界所沟通和认同的国际性语言，纪录片无疑是世界关注中国最好的窗口。然而，适应国际纪录片市场的中国人文地理的纪录平台在国内一直未能搭建起来，这方面的市场空间几乎还是空白。 一方面，这是一个很有点悲剧意味的现象。不忍看着自己的宝贝活生生被别人挖走，需要有一种责任去小心翼翼地纪录和保存我文化资源；另一方面，自己生产制作的中国题材的纪录片却又很少被西方所接受。面对巨大的国际纪录片市场需求，需要中国纪录片人自己肩负起更大的责任，无论从纪录片的制作理念、拍摄方法、节目包装，还是市场化经营方面都要我进行一次全面的革新和盘点。 具有巨大的历史文献价值；与此同时，纪录片的实质是真实纪录和见证现实和历史。也就承担着不同文化之间的传达功能。作为为观众提供信息和服务的电视媒体，能否传达具有较强文化性、观赏性的真实内容，能否选择具有反映民族文化特质与世界意义的纪录题材就显得十分重要了当然，这些问题具体到各家电视台，就必须顾及他自身的生存特点和发展定位，进而确定相应的内容定位。 但直到今天，中国的人文地理无疑是中国众多纪录资源中一个非常重要的方面。并没有受到影视传媒足够的重视。人文地理 ” 以人类视觉和人文关怀的介入赋予自然地理风物以生命意义，一块无形和有形共存的文化宝库。人文地理的统照下，人与自然的故事，地理风情与民族风情的深度解析，一定地域中历史尘封的往事都可以在人文视界中得到高度的关注。 很符合自身优势的 云南卫视经典人文地理国内首家直接以 “ 人文地理 ” 命名的栏目。选择人文地理作为云南纪录片创作的主要题材和纪录片发展的主要对象。 人文地理 ” 一种具有诱惑力的时尚，今天。难怪美国国家地理频道不只能够在美国生存，而且能够在全世界发展和火爆。 也解决了纪录片的可持续发展问题，纪录片对区域化的突破既解决了自己的生存问题。纪录的延伸触角将由此向纵深发展。 中国国家地理频道 ” 人文地理频道 ” 都曾经进入他视野，云南卫视在考虑频道专业化的思路中。由是云南卫视 ” 将从原来的地方台形象 ” 和 “ 区域性定位 ” 迅速成为面向全国市场的一个 “ 卫星电视专业频道 ” 现实覆盖面无形中将会得到大大的提高。这一构想中的中国国家地理频道 ” 将成为继美国 “ 国家地理频道 ” 发现频道 ” 和 “ 历史频道 ” 德国和法国有 “ art 频道 ” 英国的 4 频道 ” 和瑞士的自然频道 ” 之后，又出现的一个全新的国际媒体。从理论上说，不只在节目资源和内容上具有共通性，而且他都是观众和市场成功结合的典范。 二、观众为本：为观众拍摄是纪录片的真正出路 纪录片发展的样式历来就不是一成不变的纪录片拍摄目的差别、制作方法的不同，从世界范围来看。所带来的收视效果也会相应改变。 有必要认真研究观众的文化构成、收视心理、价值倾向等内容，电视纪录片需要做到以观众为本。真正创作出观众喜闻乐见的纪录片。 那些去电影院花钱买约束的观众，美国探索频道亚太区总监维克兰 ? 夏纳曾经把 “ 受众 ” 分为受制受众和冲浪受众。 1 认为。被称作受制受众，而那些坐在家里手中掌握遥控器随时选择电视节目的观众，被称作冲浪受众。冲浪观众会十分迅速地判断一个节目是否值得去看，如果电视节目没有足够的吸引力，那么观众会毫不犹豫地行使手中的权力，快速更换频道。如何在短时间内留住观众，把节目做得具有观赏性和吸引力，使观众在欣赏节目的同时不知不觉地获取信息，成为电视纪录片必需首要考虑的问题。 日常生活自身便是一个惊心动魄的境界，依照 “ 探索频道 ” 纪录片理念。纪录片需要我迅速发掘这种境界的洞察力和创意。因此，对于为电视台而拍摄的纪录片，首先就是要捕捉现实中戏剧化冲突的那些元素，挖掘日常生活具有戏剧性的那些故事，追踪打动人心的人物的命运沉浮。一部纪录片是否具有 “ 故事性 ” 几乎是国家地理频道和探索频道共同赢得观众的一个重要因素。 故事是充溢魅力的成人的童话，美国国家地理频道的纪录片主张。纪录片就是要为人们讲述那些非虚构的有趣 “ 童话 ” 2 纪录片的故事化大受欢迎的原因恐怕就在于故事化尊重了观众的观看心理、符合了观众的收视习惯。国家地理频道原来是美国国家地理协会与 NBC 合办的一个频道，依托于学术机构，秉承国家地理协会宗旨的前提下，仍然能购赢得受众的喜爱，这不得不归功于他非常注重节目的娱乐性 ” 以及电视纪录片手法的高超 他将纪录片娱乐化、故事化，趣味性与知识性、观赏性与文化性的结合中创造了强大的市场效应。然而，所遵从的一种 “ 积极的娱乐 ” 原则，积极的娱乐 ” 相比于一笑而过的浅表甚至媚俗化的没有太多深刻意义的消极娱乐而言的让观众在轻松、愉快地收看节目的过程中同时获得知识，获得精神上的愉悦和高层次的心理满足。积极的娱乐 ” 最大的效应就是发明了娱乐的过程即是获取知识的过程 ” 奇迹。纪录片故事化的最高境界，应当是若无其事地融文化性与知识性在好看的故事里。故事面前隐藏某种理念或文化是纪录片对文化进行电视深度解析的一个高超手法。 一改过去纪录片常用的那种 “ 观察式 ” 散点透视的纪录片叙述方式；一改过去惯用的论文式 ” 论证方式，云南卫视经典人文地理改变纪录片的理念和方法等方面进行了一系列的探索。纪录片节目开始直接面向观众。只讲故事，把 “ 意义 ” 藏在故事的后面。这种在今天看来是简单的改变一开始就使栏目发生了明显的不同，一系列变化开始悄然出现。比方，这个栏目曾经播出过一部叫做卡瓦格博纪录片，故事讲述 1991 年中日登山队共同攀登梅里雪山的故事，这是一个世界第二大山难的真实故事。因为文化的差别，登山者与当地藏民对梅里雪山产生了不同的看法，前者是对自然的物理高度的征服者，后者是神圣的自然山神的虔诚者。该片通过对幸存者、见证者、山难家属的访问，以及一系列围绕攀登过程，以及登山者的命运戏剧化的讲述，发生了人们意想不到收视期待，仿如好莱坞影片的梅里雪山壮美画面的展示中，对灾难的关注给予了足够的人文关怀甚至上升到人类普遍心理的层面，对于山难，对于神山，对于藏民祈祷神山惩罚登山者结果的应验 ” 等种种巧合中，更增添了人们对大自然的敬畏和神秘感。而故事后面留给这座神山的无尽的思考 我敬畏自然，敬畏生命的同时，否应该留给自然一方净土？ 一部好的纪录片不只具有引人深思的力量，可见。而且也因其强烈的故事性而非常地好看。自然与人文的视界，可以领略无限丰富的故事和文化风情，可以体会无限丰赡的文化意义。并没有出人意料，这部纪录片的收视率在同时段竟然超过了电视剧。原因很简单，正如该栏目的总制片人郝跃骏说的那样，纪录片与故事片在娱乐观众的层面其实并没有什么不一样，两者都在讲一个故事，所不同的纪录片讲真实的故事，而电视剧是虚构的故事；如果讲述的好，纪录片会更好看，同样可以达到非常不错的收视率。当然，因为纪录片没有编剧，所以纪录片更需要高超的讲述故事的技巧和故事背后所隐藏的文化深意，这也正是纪录片的魅力所在不管怎样，说到底纪录片生存的根本在于要拍得好看。为了好看，维护真实的道德底线的前提下，可以使用所有的拍摄方法和制作手段这就是娱乐化 ” 纪录片的一个基本理念。真正做到为观众拍摄纪录片，就会赢得一定规模的观众，从而也就培育了纪录片市场。 可以看到一些共